கிறிஸ்டோபர் ரென். புனித சின்னப்பர் தேவாலயம். சர் கிறிஸ்டோபர் ரென் லண்டனில் கட்டப்பட்ட கலைக்களஞ்சியம்

பிப்ரவரி 25, 1723லண்டனில் இறந்தார் கிறிஸ்டோபர் ரென்(கிறிஸ்டோபர் ரென், 1632-1723) - மிகப்பெரிய ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர், கணிதவியலாளர் மற்றும் வானியலாளர். அவர் 53 லண்டன் தேவாலயங்களுக்கான திட்டங்களின் ஆசிரியர் ஆவார், மேலும் அவரது படைப்பாற்றல் மற்றும் திறமையின் கிரீடம் லண்டனில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் ஆகும்.கிறிஸ்டோபர் ரென் லண்டன் ராயல் சொசைட்டியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் 1680 முதல் 1682 வரையிலான காலகட்டத்தில். அதன் தலைவராக இருந்தார். மூலம், இந்த சமூகத்தின் சாசனத்தின் ஆசிரியர் கிறிஸ்டோபர் ரென் ஆவார். ஒரு பல்துறை விஞ்ஞானியாக, கிறிஸ்டோபர் ரான்ஸ் முக்கியமான பராமரிப்பு மருத்துவத்தின் வரலாற்றில் தனது அடையாளத்தை விட்டுச் செல்ல முடிந்தது.
ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் லண்டன் நிறுவப்படுவதற்கு முன்பே, ஆக்ஸ்போர்டில் இருந்தபோது, ​​கிறிஸ்டோபர் ரென் ஆராய்ச்சி குழுவில் தீவிர உறுப்பினரானார். ராபர்ட் பாயில்(ராபர்ட் பாயில், 1627-1691), இதில் அடங்கும் தாமஸ் வில்லிஸ்(தாமஸ் வில்லிஸ், 1621-1675); வில்லியம் பெட்டி(வில்லியம் பெட்டி, 1623-1687); ரிச்சர்ட் காதலன்(ஆர்.லோயர், 1631-1691); ஜான் லாக்(ஜான் லாக், 1632-1704); ஜான் மேயோவ்(ஜான் மயோவ், 1643-1679); ராபர்ட் ஹூக்(ராபர்ட் ஹூக், 1635-1703), மற்றும் பலர்.
"ஆக்ஸ்போர்டு குழு" என மருத்துவ வரலாற்றின் படைப்புகளில் அறியப்பட்ட ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் இந்த குழு, ஏராளமான சுவாரஸ்யமான உடற்கூறியல் மற்றும் அறுவை சிகிச்சை பரிசோதனைகளை மேற்கொண்டது. எடுத்துக்காட்டாக, இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் குழுவின் சில ஆராய்ச்சி நெறிமுறைகளில், பின்னர் உயிர் பிழைத்த நாயிடமிருந்து மண்ணீரல் அகற்றப்பட்டதை விவரிப்பது ஆர்வமாக உள்ளது.
"ஆக்ஸ்போர்டு குழுவின்" பங்கேற்பாளர்கள் ஹார்வியின் போதனைகளை உற்சாகமாக வரவேற்றனர், மேலும் அவர்களின் சோதனைகளில் அவர்கள் இரத்த ஓட்டத்தின் கோட்பாட்டை மேலும் மேம்படுத்த முயன்றனர். 1656 முதல் அவர்களின் ஆராய்ச்சியின் முக்கிய பொருள் இரத்தம்.
"ஆக்ஸ்போர்டு குழுவின்" முக்கிய கருத்தியல் தூண்டுதலும், ஆராய்ச்சியின் விஞ்ஞான இயக்குநருமான ராபர்ட் பாயில், இந்த ஆய்வுகளை ஒருங்கிணைக்க முயன்றார், அவற்றில் உடற்கூறியல், உடலியல் மற்றும் வேதியியல் முன்னுரிமைகளை முன்னிலைப்படுத்தினார்.
உலகின் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட நரம்பு வழி உட்செலுத்துதல், நிகழ்த்தப்பட்டது கிறிஸ்டோபர் ரென். 1656 ஆம் ஆண்டில், கே.ரென் ஓபியம், பீர், ஒயின், ஆல், பால் போன்றவற்றின் கஷாயங்களை நரம்பு வழியாக செலுத்துவதற்கான சோதனைகளை நடத்தத் தொடங்கினார். கே. ரென் பறவை இறகுகளை ஊசி ஊசியாகவும், ஊசிக்குப் பதிலாக மீன் மற்றும் விலங்குகளின் சிறுநீர்ப்பைகளைப் பயன்படுத்தினார், ஏனென்றால் வெற்று ஊசி மற்றும் சிரிஞ்ச் கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கு இன்னும் இரண்டு முழு நூற்றாண்டுகள் உள்ளன. இந்த ஆய்வுகளின் முடிவுகள் 1665 இல் லண்டன் ராயல் சொசைட்டியின் தத்துவ பரிவர்த்தனைகளில் வெளியிடப்பட்டன. எனவே, பிரபல ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் கிறிஸ்டோபர் ரென் நவீன உட்செலுத்துதல் சிகிச்சை மற்றும் நரம்பு மயக்க மருந்துகளின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக கருதப்படலாம்.
"இன்விசிபிள் காலேஜ்", லண்டன் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு போன்ற ஒத்த எண்ணம் கொண்ட விஞ்ஞானிகளின் அறிவியல் சங்கத்தின் செயல்பாடுகள் 1660 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் உள்ள அனைத்து செல்வாக்கு மிக்க விஞ்ஞானிகளையும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு பெரிய அறிவியல் சமூகத்தை உருவாக்க அடித்தளமாக அமைந்தது.
நவம்பர் 28, 1660 கிரேஷாம் கல்லூரி ராபர்ட் ஹூக்(ராபர்ட் ஹூக், 1635-1703).
சார்லஸ் IIஅரச கருவூலத்திலிருந்து வருடாந்திர நிதியுதவி பெறும் உரிமையுடன்.
1662 முதல் 1677 வரை சங்கத்தின் முதல் தலைவர் வில்லியம் விஸ்கவுண்ட் தரகர்(வில்லியம் விஸ்கவுண்ட் பிரவுனர்).
இந்த மதிப்புமிக்க அறிவியல் அமைப்பின் குறிக்கோள் "நல்லியஸ் இன் வெர்பா"("வார்த்தைகளில் எதுவும் இல்லை") சமூகத்தின் படைப்பாளிகள் அறிவியலில் பரிசோதனையின் பங்கை எவ்வளவு தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டனர் என்பதை வலியுறுத்துகிறது. ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் லண்டன் இன்றும் உள்ளது, இது உலகின் அனைத்து செயலில் உள்ள அறிவியல் சங்கங்களிலும் பழமையானது. லண்டன். புனித சின்னப்பர் தேவாலயம். கிறிஸ்டோபர் ரானின் வாழ்க்கை வரலாறு.ரான், கிறிஸ்டோபர்(Wren, கிறிஸ்டோபர், 1632-1723), சிறந்த ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கணிதவியலாளர், செயின்ட் கதீட்ரல் புதிய கதீட்ரலுக்கான திட்டத்தின் ஆசிரியர். பால் லண்டன் மற்றும் பல தேவாலயங்களில் இருக்கிறார். அக்டோபர் 20, 1632 இல் வில்ட்ஷயரில் உள்ள கிழக்கு நொய்ல் நகரில் பிறந்தார்.

அவரது தந்தை, கிறிஸ்டோபர் ரென், மிகவும் படித்த மனிதர். அவர் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள செயின்ட் ஜான்ஸ் கல்லூரியில் கல்வி பயின்றார், மேலும் தேவாலய சேவையில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். 1620 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஃபோன்தில், வில்ட்ஷயரில் பாரிஷ் பாதிரியார் ஆனார், மேலும் 1623 ஆம் ஆண்டில் அவர் கிழக்கு நொய்லின் திருச்சபையைப் பெற்றார். அவரது மனைவி, மேரி காக்ஸ், பணக்கார ஃபோன்தில் நில உரிமையாளர் ராபர்ட் காக்ஸின் ஒரே வாரிசாக இருந்தார், இது ரென் குடும்பத்தின் பொருள் நல்வாழ்வை கணிசமாக பாதித்தது. கிறிஸ்டோபர் மற்றும் மேரி ரெனின் முதல் மூன்று மகள்கள், 1628 க்கு முன் பிறந்தனர், பிறந்த சில வாரங்களில் இறந்தனர். 1630 ஆம் ஆண்டில், எலிசபெத் என்ற மகள் பிறந்தார், அக்டோபர் 20, 1632 இல் கிறிஸ்டோபர் ரென் ஜூனியர் பிறந்தார்.
கிறிஸ்டோபர் ரெனின் தாய் மிக விரைவில் இறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் தனது தந்தை மற்றும் மூத்த சகோதரி எலிசபெத்தால் வளர்க்கப்பட்டார், கிறிஸ்டோபரின் கூற்றுப்படி, அவரது தாயை மாற்றினார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவருக்கு நல்ல உடல்நிலை இல்லை, அவர் உயரம் குறைவாக இருந்தார், ஆனால் அவர் அறிவியலில் தனது திறமையால் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தினார். கிறிஸ்டோபர் தன்னை நன்றாக வரைய கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் அவர் கட்டிடக்கலை படிக்கத் தொடங்கியபோது இது அவருக்கு பயனுள்ளதாக இருந்தது.
1635 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை, அவரது சகோதரர் மத்தேயு ரெனின் ஆதரவிற்கு நன்றி, விண்ட்சரில் உள்ள அரச கதீட்ரலின் ரெக்டர் பதவியைப் பெற்றார், மேலும் ரென் குடும்பம் அரச நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமாகச் சென்றது.
கிறிஸ்டோபர் ரெனின் குழந்தை பருவ நண்பர்களில் ஒருவர் வேல்ஸ் இளவரசர் முதலாம் சார்லஸின் மகன் ஆவார், மேலும் அவர்கள் அடிக்கடி ஒன்றாக விளையாடினர். சார்லஸ் I இன் அரச நீதிமன்றத்தின் அறிவார்ந்த சூழலில் தான் கிறிஸ்டோபர் ரென் தனது கணித திறன்களை நிரூபிக்கவும் மேம்படுத்தவும் முடிந்தது. சிறுவயதிலிருந்தே அவர் நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், அவரது தந்தையால் பணியமர்த்தப்பட்ட நல்ல ஆசிரியர்களிடமிருந்து தனிப்பட்ட பாடங்களுக்கு நன்றி. இருப்பினும், ஒன்பது வயதில், அவர் தனது தந்தையால் லண்டனில் உள்ள வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், இது கடுமையான ஒழுக்கம் மற்றும் உயர் தரமான கல்வியால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, இது பள்ளி மாணவர்களில் பலருக்கு வெற்றிகரமான வாழ்க்கையை உறுதி செய்தது. பள்ளியில், கிறிஸ்டோபர் ரென் கற்றல் மற்றும் சிறந்த திறன்களின் காரணமாக மாணவர்களிடையே விரைவாக தனித்து நின்றார். உதாரணமாக, கிறிஸ்டோபர் லத்தீன் மொழியை மிக எளிதாகக் கற்றுக்கொண்டார், இது அவரது தந்தைக்கு லத்தீன் மொழியில் எழுதிய கடிதங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர் குறிப்பாக வானியல் படிப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தினார்.
ரென் குடும்பம் அரச நீதிமன்றத்தில் ஆதரவாக இருந்தது, மேலும் இந்த குடும்பத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் விசுவாசமான அரச குடும்ப உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். இருப்பினும், ராஜாவிற்கும் பாராளுமன்றத்திற்கும் இடையில் உள்நாட்டுப் போர் வெடித்தபோது இந்த சூழ்நிலை குடும்பத்திற்கு பெரும் சிரமங்களை உருவாக்கியது. மேத்யூ ரென் பதினெட்டு ஆண்டுகள் லண்டன் கோபுரத்தில் சிறை வைக்கப்பட்டார். கிறிஸ்டோபரின் தந்தை பிரிஸ்டலுக்கு தப்பிச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கிறிஸ்டோபர் 11 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவரது சகோதரிக்கு திருமணம் நடந்தது. அவரது கணவர், கணிதவியலாளர் வில்லியம் ஹோல்டர், கிறிஸ்டோபரின் கல்வி மற்றும் மேம்பாட்டிற்கு நிறைய செய்தார். அவர் கிறிஸ்டோபர் கணிதத்தை கற்பிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் வானியலில் அவரது ஆர்வத்தை ஊக்குவித்தார்.
1646 ஆம் ஆண்டில், கிறிஸ்டோபர் ரென் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் உடனடியாக பல்கலைக்கழகத்தில் நுழையவில்லை, மேலும் மூன்று ஆண்டுகளாக அவர் சுய கல்வியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். அதே ஆண்டில், அவர் ஒரு சூரியக் கடிகாரத்துடன் சோதனைகளை நடத்தினார் மற்றும் சூரிய குடும்பத்தின் அட்டை மாதிரியையும் செய்தார், இது அவரது தொழில்முறை வானியல் அறிவு மற்றும் திறன்களை வெளிப்படுத்தியது. 1647 ஆம் ஆண்டில், கிறிஸ்டோபர் ரென் உடலியல் நிபுணர் சார்லஸ் ஸ்கார்பர்க்கை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் உடற்கூறியல் பற்றி நிறைய படித்தார். டாக்டர். சார்லஸ் ஸ்கார்பர்க் மாணவர்களுக்கு உடற்கூறியல் பற்றி விரிவுரை செய்ததால், கிறிஸ்டோபர் ரென் அவருக்கு தசைகள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை நிரூபிக்க அட்டை மாதிரிகளை உருவாக்கினார். இந்த ஆண்டுகளில் கிறிஸ்டோபர் ரென் கடுமையான உடல்நலப் பிரச்சினைகளை அனுபவித்ததாக நம்பப்படுகிறது, இது அவரது சிகிச்சையில் ஈடுபட்ட சார்லஸ் ஸ்கார்பர்க்குடன் மூன்று வருட ஒத்துழைப்பை விளக்குகிறது.
1649 இல், கே.ரென் நுழைந்தார் வதம் கல்லூரி(Wadham College) ஆக்ஸ்போர்டில், 1651 இல் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். இரண்டு வருடங்கள் கழித்து முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டு, 1653 இல், அவர் கல்லூரி ஆசிரியரானார். "ஆல் சோல்ஸ் கல்லூரி"ஆக்ஸ்போர்டில் (அனைத்து ஆத்மாக்களும். முழுப்பெயர் - ஆக்ஸ்போர்டில் நீதியாக இறந்த அனைத்து ஆத்மாக்களின் கல்லூரி). இந்த நியமனத்திற்கு நன்றி, கிறிஸ்டோபர் ரென் தனது மேலும் அறிவியல் ஆராய்ச்சிக்கான தனித்துவமான வாய்ப்புகளைப் பெற்றார்.

இந்த ஆண்டுகளில், K. ரென் பல சோதனைகளை செய்தார், அவருடைய அறிவியல் ஆர்வங்கள் கிட்டத்தட்ட வரம்பற்றவை. அவர் கோணங்களை அளவிடுவதற்கான கருவிகளைக் கண்டுபிடித்தார்; ஆப்டிகல் கருவிகள்; கடல் வழிசெலுத்தலுக்கான கருவிகள்; தண்ணீர் லிப்ட்; எதிரிகளைத் தாக்குவதிலிருந்து நகரச் சுவர்களைப் பாதுகாப்பதற்கான சாதனங்கள் போன்றவை.
ஆக்ஸ்போர்டு குழுமத்தின் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட ஆராய்ச்சியில் அவர் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார் ராபர்ட் பாயில்(ராபர்ட் பாயில், 1627-1691), கிறிஸ்டோபர் ரென் (ஓபியம், பீர், ஒயின், ஆல், பால் போன்றவற்றின் கஷாயத்தை நரம்பு வழியாக செலுத்துவதற்கான சோதனைகள்) உலகின் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட நரம்பு உட்செலுத்துதல் மூலம் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது. கே.ரான் பறவை இறகுகளை ஊசி ஊசியாகவும், சிரிஞ்சிற்கு பதிலாக மீன் மற்றும் விலங்கு குமிழிகளையும் பயன்படுத்தினார். இந்த ஆய்வுகளின் முடிவுகள் 1665 இல் லண்டன் ராயல் சொசைட்டியின் தத்துவ பரிவர்த்தனைகளில் வெளியிடப்பட்டன. அதே நேரத்தில், அவர் பிரபலமான புத்தகத்திற்கான வரைபடங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் தாமஸ் வில்லிஸ்(தாமஸ் வில்லிஸ், 1621-1675) "மூளை உடற்கூறியல்"(லத்தீன் மொழியில் புத்தகத்தின் முழு தலைப்பு செரிப்ரி அனாடோம்: cui அணுகல் நரம்பு விளக்கம் மற்றும் பயன்பாடு), 1664 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகத்தில்தான் மூளையின் அடிப்பகுதியில் உள்ள வாஸ்குலர் வளாகம் முதலில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது, இப்போது நம் காலத்தில் "வில்லிஸின் தமனி வட்டம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இரண்டு சக்திவாய்ந்த வாஸ்குலர் அமைப்புகளின் அனஸ்டோமோசிஸ் ஆகும். - உள் கரோடிட் மற்றும் முதுகெலும்பு தமனிகள் மூளைக்கு இரத்தத்தை வழங்குகின்றன. இதுவரை இல்லாத உடற்கூறியல் நிபுணர் வில்லிஸுக்கு இந்த உருவாக்கத்தின் விளக்கத்தை பலர் தவறாகக் கூறுகின்றனர், உண்மையில் இது வில்லிஸின் குடும்பப்பெயரின் ஆங்கில எழுத்துப்பிழை காரணமாகும்.

"விலிசியன் வட்டம்".புத்தகத்திற்கான விளக்கம் கிறிஸ்டோபர் ரென்
தாமஸ் வில்லிஸ் செரிப்ரி உடற்கூறியல்(1664).

1657 இல் கிறிஸ்டோபர் ரென் கல்லூரியில் வானியல் பேராசிரியரானார் கிரேஷாம் கல்லூரிலண்டன். வானியலைப் பொறுத்தவரை, இங்கேயும் கே. ரென் தன்னை ஆழ்ந்த அறிவுள்ள மற்றும் அறிவாற்றல் கொண்ட விஞ்ஞானி என்று நிரூபித்தார், இருப்பினும் அவர் இந்த துறையில் எப்போதும் அதிர்ஷ்டசாலி இல்லை, மேலும் முக்கிய அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் அடிப்படையில் அவருக்கு "வானத்திலிருந்து போதுமான நட்சத்திரங்கள் இல்லை". எனவே, உதாரணமாக, என் வேலையில் டி கார்போர் சதுர்னி அவர் 1652 முதல் சனி பற்றிய அவதானிப்புகளை சுருக்கமாகக் கூற முயன்றார், மேலும் கிரகம் மற்றும் அதன் பிரபலமான வளையங்களின் தோற்றத்திற்கான தனது சொந்த கருதுகோளை உருவாக்கினார். ஆனால் ரெனின் புத்தகம் வெளியிடப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, பிரபல வானியலாளர் ஹியூஜென்ஸ் சனியின் வளையங்கள் பற்றிய தனது அற்புதமான கருதுகோளை முன்வைத்தார். சி. ரென் உடனடியாக இந்த நிகழ்விற்கு பதிலளித்தார் மற்றும் ஹியூஜென்ஸின் கோட்பாடு தனது சொந்த கொள்கையை விட சிறந்தது என்று ஒப்புக்கொண்டார். எனவே, கே.ரெனின் முதல் புத்தகம் டி கார்போர் சதுர்னி ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை.
இந்த நேரத்தில், கிறிஸ்டோபர் ரென் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு மற்றும் கேம்பிரிட்ஜில் அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள், ஐசக் நியூட்டன் உட்பட, பிரபஞ்சத்தின் இணக்கமான கட்டமைப்பின் கோட்பாட்டை உருவாக்க முயன்றனர், அத்துடன் வான கோளங்களின் இயக்கத்தின் வழிமுறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை தெளிவாக நிரூபிக்க முயன்றது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ரென் கட்டிடக்கலை அல்ல, ஆனால் "காஸ்மிக்" மாதிரிகளை உருவாக்க விரும்பினார் - தாழ்வுகள் மற்றும் மலைகளின் நிவாரணப் படத்துடன் அவரது சந்திர பூகோளம், மிகவும் நேர்த்தியாக செயல்படுத்தப்பட்டது, அதே போல் சனியின் வளையங்களின் இயக்கத்தை நிரூபிக்கும் "தானியங்கி இயந்திரம்". உன்னத அமெச்சூர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, பின்னர் ராஜா, அவரிடம் . வானவியலை விட கட்டிடக்கலை எளிமையானது என்று சார்லஸ் II சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நினைத்தார். வான உடல்களின் இயக்கத்தின் மாதிரியை உருவாக்கக்கூடிய எவரும் கட்டிடங்களைக் கட்டுவதில் சிறந்தவர் என்று அவர் நம்பினார். கிறிஸ்டோபர் ரெனின் திறன்களை மதிப்பிடுகையில், ராஜா சொல்வது சரிதான், இருப்பினும் இது அவருக்கு மிகவும் அரிதாகவே நடந்தது.
1650 களில், கிறிஸ்டோபர் ரென் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் சூரியக் கடிகாரங்களின் மீதான ஈர்ப்பை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் ஒரு தனித்துவமான சூரியக் கடிகாரத்தை உருவாக்கினார், அதை அவர் ஆல் சோல்ஸ் கல்லூரியின் வீட்டு தேவாலயத்தின் சுவரில் ஏற்றினார், இது 15 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட விவேகமான கோதிக் முன்களத்தை மூடுகிறது. அவை கூரான வளைவுகள், மெல்லிய முட்கள் மற்றும் முட்கள் நிறைந்த ஃபியால்கள் ஆகியவற்றிற்கு இடையே சரியாகப் பொருந்தியதாகத் தோன்றியது.

கிறிஸ்டோபர் ரென் லண்டன் ராயல் சொசைட்டியை நிறுவுவதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். 1660 வாக்கில் அறிவியல் சமூகத்தின் செயல்பாடுகள் "கண்ணுக்கு தெரியாத கல்லூரி"லண்டன் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு ஒத்த எண்ணம் கொண்ட விஞ்ஞானிகளின் குழுக்கள் படிப்படியாக ஒரு பெரிய விஞ்ஞான சமுதாயத்தை உருவாக்குவதற்கான அடித்தளமாக மாறியது, இங்கிலாந்தில் உள்ள அனைத்து செல்வாக்கு மிக்க விஞ்ஞானிகளையும் ஒன்றிணைத்தது. முதலில், கிறிஸ்டோபர் ரென் க்ரெஷாம் கல்லூரியில் பல்வேறு அறிவியல் சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதிக்க கிட்டத்தட்ட வாராந்திர விஞ்ஞானிகளின் கூட்டங்களைத் தொடங்கினார். இது அவரது சுவாரஸ்யமான விரிவுரைகளால் பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது, இது போன்ற கூட்டங்கள் மற்றும் விவாதங்களுக்கு அவர் சிறப்பாகத் தயாரித்தார்.
ஒரு புதிய நிறுவனத்தை உருவாக்கும் அதிகாரப்பூர்வ தேதி கருதப்படுகிறது நவம்பர் 28, 1660மேலே குறிப்பிட்டுள்ள அறிவியல் சமூகங்களைச் சேர்ந்த 12 விஞ்ஞானிகள் ஒன்று கூடியபோது கிரேஷாம் கல்லூரி(லண்டன்) கிறிஸ்டோபர் ரெனின் மற்றொரு விரிவுரையைக் கேளுங்கள். அவர்களில் ராபர்ட் பாயில், ஜான் வில்கின்ஸ், ராபர்ட் மோரே, வில்லியம் விஸ்கவுண்ட் ப்ரூங்கர் மற்றும் பலர் இருந்தனர். விரிவுரையின் முடிவில், ஈர்க்கப்பட்ட விஞ்ஞானிகள் "இயற்பியல்-கணித பரிசோதனை கற்றலை மேம்படுத்துவதற்கான கல்லூரி" என்ற அறிவியல் சமூகத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தனர். அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் பொறுப்பாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் ராபர்ட் ஹூக்(ராபர்ட் ஹூக், 1635-1703). மூலம், நிறுவனத்தின் சாசனத்தின் ஆசிரியராக இருந்த கே.ரென் ஆவார். 1680 மற்றும் 1682 க்கு இடையில் அவர் சங்கத்தின் தலைவர் பதவிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.
1662 இல் இந்த சமூகம் இரண்டாம் சார்லஸ் மன்னரின் ஆணையால் ( சார்லஸ் II), வேதியியல் மற்றும் பிற அறிவியல்களின் பெரும் காதலராக மாற்றப்பட்டார் லண்டன் ராயல் சொசைட்டி("இயற்கை அறிவை மேம்படுத்துவதற்கான லண்டன் ராயல் சொசைட்டி") அரச கருவூலத்தில் இருந்து வருடாந்திர நிதியுதவி பெறும் உரிமையுடன்.
சங்கத்தின் முதல் தலைவர் 1662 முதல் 1677 வரை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் வில்லியம் விஸ்கவுண்ட் தரகர்(வில்லியம் விஸ்கவுன்ட் பிரவுன்கர், 1620-1684). இந்த மதிப்புமிக்க அறிவியல் அமைப்பின் குறிக்கோள் "நல்லியஸ் இன் வெர்பா"("வார்த்தைகளில் எதுவும் இல்லை") சமூகத்தின் படைப்பாளிகள் அறிவியலில் பரிசோதனையின் பங்கை எவ்வளவு தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டனர் என்பதை வலியுறுத்துகிறது. ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் லண்டன் இன்றும் உள்ளது, இது உலகின் அனைத்து செயலில் உள்ள அறிவியல் சங்கங்களிலும் பழமையானது.
குரோம்வெல்லின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கிரேஷாம் கல்லூரி தற்காலிகமாக இராணுவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, எனவே கிறிஸ்டோபர் ரென் ஆக்ஸ்போர்டுக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது, அங்கு 1661 இல் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் வானியல் பேராசிரியரானார். சாதனைகளின் அத்தகைய ஈர்க்கக்கூடிய பட்டியல் இருந்தபோதிலும், கிறிஸ்டோபர் ரென், முப்பது வயதிற்குள், வாழ்க்கையில் ஒரு முன்னுரிமை திசையை இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை.

கிறிஸ்டோபர் ரெனின் கட்டடக்கலை கட்டிடக்கலை.

கிறிஸ்டோபர் ரென் தனது கவனத்தை கட்டிடக்கலைக்கு திருப்புவதற்கான காரணங்களில் ஒன்று அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் ஒரு கட்டிடக்கலை பள்ளி கிட்டத்தட்ட முழுமையாக இல்லாதது. பெரிய கட்டிடக் கலைஞர் இனிகோ ஜோன்ஸ் 1650 களின் முற்பகுதியில் இறந்தார். இங்கிலாந்தில் இரண்டு டஜன் திறமையான பில்டர்களைக் காணலாம், ஆனால் அவர்கள் ராயல் சொசைட்டியின் கட்டமைப்பிற்குள் வேலை செய்யத் தயாராக இல்லை. இந்த பகுதியில்தான் ரென் தன்னை சிறந்தவனாக நிரூபிக்க முடிவு செய்தார்.
முதலாம் சார்லஸ் மன்னரின் மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்படாவிட்டால், கிறிஸ்டோபர் ரென் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக மாறாமல், அவரது மாமா மற்றும் தந்தையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட விண்ட்சரில் உள்ள அரச கதீட்ரலின் ரெக்டர் பதவியைப் பெற்றிருக்கலாம். ஒருவேளை பிஷப் ஆகி இருக்கலாம். நீதிமன்ற சலுகைகளை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்த புரட்சி, அவரை ஒரு விஞ்ஞானியாக மாற்றியது. ஆனால் பின்னர், முடியாட்சியின் மறுசீரமைப்பு அவரை ராயல் வேலைகளின் மேற்பார்வையாளராக மிகவும் சாதகமான பதவியைப் பெற அனுமதித்தது. தேவாலய வாழ்க்கைக்கு போதிய நேரம் இல்லை, மேலும் கட்டிடக்கலை மீதான அவரது விருப்பம் ஆக்ஸ்போர்டில் இருந்தபோது வெளிப்பட்டது, இருப்பினும் ரென் கட்டுமானத்தில் சிறிதளவு கல்வியையும் பெறவில்லை. நிச்சயமாக, அவரது பாத்திரம் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் வளைந்துகொடுக்காதது.
முதல் ஆர்டர் ஏற்கனவே 1662 இல் வந்தது. ஆக்ஸ்போர்டில் ஒரு தியேட்டர் ஆடிட்டோரியம் கட்ட வேண்டியது அவசியம். இந்த கட்டிடம் பல்கலைக்கழகத்திற்கு முன்னாள் பட்டதாரி கில்பர்ட் ஷெல்டனின் பரிசாக இருந்தது, அவர் கேன்டர்பரி பேராயர் ஆனார். வாடிக்கையாளரின் வேண்டுகோளின் பேரில், கட்டிடம் பண்டைய ரோமின் பாரம்பரிய மரபுகளில் வடிவமைக்கப்பட வேண்டும்.
கிறிஸ்டோபர் ரென் கணிதத்தில் நன்கு தேர்ச்சி பெற்ற ஒரு நபராக வடிவமைப்பை செய்ய அழைக்கப்பட்டார், எனவே அத்தகைய ஒரு முக்கியமான கட்டமைப்பின் இணக்கமான விகிதங்களுக்கு அறிவியல் அடிப்படையை வழங்க முடியும். அவர் தன்னை ஒரு சிறந்த ஜியோமீட்டர் என்று நிரூபித்தார். அவரும் மற்றொரு கணிதவியலாளரான பேராசிரியர் ஜான் வாலிஸும் சிக்கலான மரத் தள டிரஸ்களுக்குச் செய்த கணக்கீடுகள் சிறப்பாக இருந்தன. கட்டிடத்தின் சமீபத்திய மறுசீரமைப்பு அதன் அமைப்பு கிட்டத்தட்ட அப்படியே உள்ளது என்பதைக் காட்டுகிறது, இருப்பினும் மாடமானது இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக பல்கலைக்கழக அச்சகத்திற்கான கிடங்காக பயன்படுத்தப்பட்டது.
கட்டிடக்கலையுடன் நிலைமை வேறுபட்டது. ரென் ஒரு உண்மையான பழமையான கட்டிடத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். இது அறிவியல் வாழ்வின் மையமாக இருக்க வேண்டும். இன்றும் அங்கு கல்விப் பட்டங்கள் வழங்கப்பட்டு விழாக் கூட்டங்கள் நடத்தப்படுகின்றன. கிறிஸ்டோபர் ரென் இத்தாலிக்கு சென்றதில்லை மற்றும் எந்த பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களையும் பார்த்ததில்லை. இருப்பினும், அவர் தனது ஆம்பிதியேட்டருக்கு ஒரு மாதிரியாக ரோமில் உள்ள மார்செல்லஸ் தியேட்டரை எடுத்துக் கொண்டார். வடக்கு ஐரோப்பா முழுவதும் பிரபலமான செபாஸ்டியானோ செர்லியோவின் மூன்றாம் தொகுதியின் வேலைப்பாடுகளை அவர் பயன்படுத்தியிருக்கலாம். பிரதான முகப்பின் மாதிரியாக, அவர் ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோவின் நான்கு புத்தகங்களிலிருந்து ஃபோரம் ரோமானமில் உள்ள மாக்சென்டியஸ் பசிலிக்காவின் புனரமைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த இத்தாலிய ஆதாரங்கள் இருந்தபோதிலும், அதன் கட்டுமானம் வடக்கு புராட்டஸ்டன்ட் பரோக்கின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் நெருக்கமான உணர்வில் மாறியது. ரெனின் கை இன்னும் நம்பிக்கையுடன் இல்லை என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது; அவர் கட்டியெழுப்பத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, பண்டைய மாதிரிகள் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் பெரிய எஜமானர்களின் அதிகாரம் அவரைக் கட்டுப்படுத்தியது. இருப்பினும், கிறிஸ்டோபர் ரென் பணியைச் சமாளித்தார். நாம் பார்க்கிறபடி, அவர் தனது முதல் கட்டிடத்தில் பல்கலைக்கழக கட்டுமானத்தில் முந்தைய மரபுகளை உடைத்தார்.

அதிலிருந்துதான் படைப்பாளியின் சுறுசுறுப்பான கட்டடக்கலை வாழ்க்கை தொடங்கியது. அவருக்கு இல்லாத ஒரே விஷயம், கண்ட ஐரோப்பாவின் கலாச்சார மற்றும் கட்டிடக்கலை வாழ்க்கை பற்றிய செய்திகள் மட்டுமே. 1665 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக்கலை பற்றிய தனது அறிவை விரிவுபடுத்த விரும்பிய கிறிஸ்டோபர் ரென் பிரான்சுக்குச் சென்று இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் ஜி. பெர்னினியை பாரிஸில் சந்தித்தார். இந்த பயணத்தின் பதிவுகள் அவரது படைப்பாற்றலின் மிக முக்கியமான ஆதாரங்களில் ஒன்றாக மாறியது. அவர் ஓவியங்கள், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆய்வுகள் மூலம் நிறைய கற்றுக்கொண்டார் இனிகோ ஜோன்ஸ். ரெனின் வடிவமைப்புகளை உருவாக்குவதில் வழிகாட்டிய சில கொள்கைகள் அவரால் விவரிக்கப்பட்டது மற்றும் எஞ்சியிருக்கும் பதிவுகளிலிருந்து மறுகட்டமைக்கப்படலாம்.
கிறிஸ்டோபர் ரெனின் அடுத்தடுத்த கமிஷன்களில் கேம்பிரிட்ஜின் பெம்ப்ரோக் கல்லூரியின் தேவாலயம் (1663-1665) மற்றும் இம்மானுவேல் கல்லூரிக்கான பல கட்டிடங்கள் அடங்கும். ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக அவரது திறமை கவனிக்கப்பட்டது, எனவே அவர் செயின்ட் கதீட்ரலை மீண்டும் கட்டும் திட்டத்தில் ஆலோசகராக லண்டனுக்கு அழைக்கப்பட்டார். பாவெல். 1666 வசந்த காலத்தில், கிறிஸ்டோபர் ரென் கதீட்ரல் குவிமாடத்தின் முதல் ஓவியத்தை உருவாக்கினார். ஆகஸ்ட் 27 அன்று அது அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஒரு வாரம் கழித்து, லண்டனில் சோகம் ஏற்பட்டது - ஒரு "பெரும் தீ" தொடங்கியது, லண்டன் நகரத்தில் உள்ள கட்டிடங்களில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு அழிந்தது. அவற்றில் பழைய செயின்ட் பால் கதீட்ரல் இருந்தது. விந்தை போதும், இது ரெனின் பணியை எளிதாக்கியது, ஏனெனில் அவருக்கு ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க உண்மையான வாய்ப்பு கிடைத்தது, மேலும் பழையதைச் சேர்க்கவில்லை.
1666 லண்டன் தீ, கட்டுமான நடவடிக்கைகளுக்கு மகத்தான வாய்ப்பைத் திறந்தது. எனவே, கிறிஸ்டோபர் ரென் அதே நேரத்தில் நகரத்தின் புனரமைப்புக்கான தனது திட்டத்தை முன்வைத்தார், 52 பாரிஷ் தேவாலயங்களை மீட்டெடுப்பதற்கான உத்தரவைப் பெற்றார். ரென் பல்வேறு இடஞ்சார்ந்த தீர்வுகளை முன்மொழிந்தார்; சில கட்டிடங்கள் உண்மையிலேயே பரோக் ஆடம்பரத்துடன் கட்டப்பட்டுள்ளன (உதாரணமாக, வால்புரூக்கில் உள்ள செயின்ட் ஸ்டீபன் தேவாலயம்). செயின்ட் கோபுரங்களுடன் அவர்களின் கோபுரங்களும். பால் நகரத்தின் கண்கவர் பனோரமாவை உருவாக்குகிறார். இவற்றில் நியூகேட் தெருவில் உள்ள கிறிஸ்துவின் தேவாலயங்கள், ஃப்ளீட் தெருவில் உள்ள செயின்ட் பிரைட்ஸ், கார்லிக் ஹில்லில் உள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் மற்றும் ஃபாஸ்டர் லேனில் உள்ள செயின்ட் வேதாஸ்ட் ஆகியவை அடங்கும். ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள செயின்ட் மேரி ஆல்டர்மேரி அல்லது கிறிஸ்ட் சர்ச் கல்லூரி (டாம்ஸ் டவர்) கட்டும் போது, ​​சிறப்பு சூழ்நிலைகள் தேவைப்பட்டால், ரென் தாமதமான கோதிக் கூறுகளைப் பயன்படுத்தலாம், இருப்பினும், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவர் "சிறந்த பாணியிலிருந்து விலக விரும்பவில்லை. ”.
செப்டம்பர் 13, 1666 இல், இரண்டாம் சார்லஸ் மன்னர் நகரத்தின் கட்டுமானத்திற்கான புதிய திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தார், அதில் எதிர்கால புனித பால் கதீட்ரல் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. அதே மாதத்தில், கட்டடத்திற்கான பகுதி அகற்றப்பட்டு, பணிகள் துவங்கின.

லண்டனில் உள்ள புனித பால் கதீட்ரல் கட்டுமானம்.

செயின்ட் பால் கதீட்ரல் என்பது இங்கிலாந்து தேவாலயத்தின் லண்டன் கதீட்ரல் ஆகும். லண்டனின் முதல் பிஷப் புனிதப்படுத்தப்பட்டதிலிருந்து, புனித. அகஸ்டின் (604), ஆதாரங்களின்படி, இந்த தளத்தில் பல கிறிஸ்தவ தேவாலயங்கள் அமைக்கப்பட்டன. தற்போதைய கதீட்ரலின் உடனடி முன்னோடி, செயின்ட் பழைய கதீட்ரல். 1240 இல் புனிதப்படுத்தப்பட்ட செயின்ட் பால்ஸ் 175 மீ நீளமும், வின்செஸ்டர் கதீட்ரலை விட 7 மீ நீளமும் கொண்டது.
1633-1642 இல். கட்டிடக்கலைஞர் இனிகோ ஜோன்ஸ் பழைய கதீட்ரலுக்கு விரிவான புனரமைப்புகளை மேற்கொண்டார் மற்றும் கிளாசிக்கல் பல்லேடியன் பாணியில் மேற்கு முகப்பைச் சேர்த்தார். இருப்பினும், இந்த பழைய கதீட்ரல் 1666 இல் லண்டனில் ஏற்பட்ட பெரும் தீயின் போது முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. தற்போதைய கட்டிடம் கிறிஸ்டோபர் ரென் என்பவரால் 1675 மற்றும் 1710 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது. முதல் சேவை டிசம்பர் 1697 இல் முடிக்கப்படாத தேவாலயத்தில் நடந்தது.
கட்டிடக்கலை பார்வையில், செயின்ட் கதீட்ரல். பால்ஸ் என்பது கிறிஸ்தவ உலகில் உள்ள மிகப்பெரிய குவிமாட கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், இது புளோரன்ஸ் கதீட்ரல், செயின்ட் கதீட்ரல்களுக்கு இணையாக நிற்கிறது. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் உள்ள சோபியா மற்றும் செயின்ட். பீட்டர் ரோமில் இருக்கிறார். கதீட்ரல் லத்தீன் சிலுவையின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதன் நீளம் 157 மீ, அகலம் 31 மீ; டிரான்செப்ட் நீளம் 75 மீ; மொத்த பரப்பளவு 155,000 சதுர அடி. மீ. 30 மீ உயரத்தில் நடுத்தர குறுக்கு, 34 மீ விட்டம் கொண்ட ஒரு குவிமாடத்தின் அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது, இது 111 மீ வரை உயர்கிறது.
குவிமாடத்தை வடிவமைக்கும் போது, ​​கிறிஸ்டோபர் ரென் ஒரு தனித்துவமான தீர்வைப் பயன்படுத்தினார். நடுத்தர சிலுவைக்கு நேரடியாக மேலே, அவர் செங்கலில் முதல் குவிமாடத்தை மேலே 6 மீட்டர் சுற்று துளையுடன் (ஓக்குலஸ்) அமைத்தார், இது உட்புறத்தின் விகிதாச்சாரத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. முதல் குவிமாடத்திற்கு மேலே, கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு செங்கல் கூம்பைக் கட்டினார், இது ஒரு பெரிய கல் விளக்குக்கு ஆதரவாக செயல்படுகிறது, அதன் எடை 700 டன்களை எட்டும், மேலும் கூம்புக்கு மேலே ஒரு மரச்சட்டத்தில் ஈயத் தாள்களால் மூடப்பட்ட இரண்டாவது குவிமாடம், விகிதாசாரமாக தொடர்புடையது. கட்டிடத்தின் வெளிப்புற தொகுதிகள். கூம்பின் அடிப்பகுதியில் ஒரு இரும்புச் சங்கிலி வைக்கப்படுகிறது, இது பக்கவாட்டு உந்துதலைப் பெறுகிறது. சற்றே கூரான குவிமாடம், ஒரு பெரிய வட்டக் கோலனால் ஆதரிக்கப்படுகிறது, இது கதீட்ரலின் தோற்றத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.
இந்தக் கதை கட்டிடக் கலைஞரின் திறமையைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைத் தருகிறது. கதீட்ரல் கிட்டத்தட்ட கட்டப்பட்டபோது, ​​​​கோயிலின் மைய இடத்தில் பெரிய கூரையை ஆதரிக்கும் நெடுவரிசைகள் எதுவும் இல்லை என்பதை நகர அதிகாரிகள் கவனித்தனர். கிறிஸ்டோபர் ரென் நெடுவரிசைகள் தேவையில்லை மற்றும் உச்சவரம்பு சரிந்துவிடாது என்று நம்பினார், மேலும் அவரது கணக்கீடுகளை ஆதாரமாக மேற்கோள் காட்டினார். இருப்பினும், அவர்கள் அவரை நம்பவில்லை மற்றும் கதீட்ரலின் உச்சவரம்பை நெடுவரிசைகளுடன் ஆதரிக்க உத்தரவிட்டனர். ரென் இந்தத் தேவைக்கு இணங்கினார். உச்சவரம்பை ஆதரிக்காத இந்த நெடுவரிசைகள் இன்றும் நிற்கின்றன, இது கட்டிடக் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த திறமை மற்றும் அறிவியலின் சாதனைகளில் அதிகாரிகளின் வழக்கமான அவநம்பிக்கையின் அடையாளமாக உள்ளது.

உட்புறம் முக்கியமாக பளிங்கு உறைப்பூச்சுடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் சிறிய வண்ணம் இருப்பதால், அது கடுமையானதாகத் தெரிகிறது. சுவர்களில் பிரபலமான ஜெனரல்கள் மற்றும் கடற்படைத் தளபதிகளின் பல கல்லறைகள் உள்ளன. பாடகர் குழுவின் பெட்டகங்கள் மற்றும் சுவர்களின் கண்ணாடி மொசைக்ஸ் 1897 இல் முடிக்கப்பட்டது.
தேவாலயங்களை நிர்மாணிப்பதைத் தவிர, ரென் தனியார் கமிஷன்களை மேற்கொண்டார், அவற்றில் ஒன்று கேம்பிரிட்ஜில் டிரினிட்டி கல்லூரியின் (1676-1684) புதிய நூலகத்தை உருவாக்கியது.
1669 ஆம் ஆண்டில், அரச கட்டிடக் கலைஞர் இறந்தார், மற்றும் ரென் அவரது இடத்தைப் பிடிக்க அழைக்கப்பட்டார். அந்த ஆண்டு டிசம்பரில் அவர் ஃபெய்த் கோகில்லை மணந்தார். அவரும் அவரது மனைவியும் வைட்ஹாலில் உள்ள உத்தியோகபூர்வ இல்லத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர் 1718 வரை வாழ்ந்தார். இந்த ஆண்டுகளில், செயின்ட் கட்டிடத்தின் கட்டுமானத்தில் ரென் முக்கிய தலைவர் மட்டுமல்ல. பால் மற்றும் பல லண்டன் தேவாலயங்கள், அரச கருவூலத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட அனைத்து கட்டுமான திட்டங்களுக்கும் அவர் பொறுப்பு. இது ராயல் ஒர்க்ஸ் மேற்பார்வையாளராக அவரது வேலை விவரத்தின் ஒரு பகுதியாகும். இந்த நிலையில், செல்சியா மற்றும் கிரீன்விச் பகுதிகளில் மருத்துவமனைகள் கட்டுவது, கென்சிங்டன் அரண்மனை மற்றும் ஹாம்ப்டன் கோர்ட் அரண்மனை வளாகங்களில் உள்ள பல கட்டிடங்கள் போன்ற பல முக்கியமான அரசாங்க உத்தரவுகளைப் பெற்றார். அதே 1669 இல், அவர் பட்டத்து இளவரசர் இரண்டாம் சார்லஸின் தனிப்பட்ட ஆசிரியராக அழைக்கப்பட்டார். 1673 ஆம் ஆண்டில், கிறிஸ்டோபர் ரென் நைட் பட்டம் பெற்றார், அதன் பின்னர் அவர் சர் கிறிஸ்டோபர் ரென் என்று அழைக்கப்பட்டார்.
1688 ஆம் ஆண்டின் "புகழ்பெற்ற புரட்சியின்" தொடக்கத்தில், ராஜாவை அரியணையில் இருந்து அகற்றி, ஆரஞ்சு வில்லியமை அதற்கு உயர்த்தினார், ரென், மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், அரச கட்டிடக் கலைஞரின் அந்தஸ்தில் நீதிமன்றத்தில் இருந்தார். வில்ஹெல்ம் ரெனின் புதிய தலைசிறந்த படைப்புகளை மிகவும் விரும்பினார், எனவே அவர் தனது பல திட்டங்களுக்கு ஆர்வத்துடன் ஒப்புதல் அளித்தார் - கென்சிங்டன் அரண்மனை, ஹாம்ப்டன் கோர்ட்டில் உள்ள அரச அறைகள் மற்றும் பிற. இருப்பினும், 1694 ஆம் ஆண்டில், ஆரஞ்சு வில்லியமின் மனைவி ராணி மேரி III இறந்தார், அவர் ஆறுதலடையவில்லை, பல திட்டங்கள் முடிக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் ராஜாவுக்கு அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை. ஆயினும்கூட, 1710 ஆம் ஆண்டில் புனித பால் கதீட்ரலின் கட்டுமானத்தை முடிக்க முடிந்தது.
அவரது நீண்ட ஆயுளில், ரென் ஆங்கிலேய அரியணையில் அடுத்தடுத்து ஐந்து மன்னர்களின் சேவையில் இருந்தார் மற்றும் 1718 இல் மட்டுமே தனது பதவியை விட்டு வெளியேறினார்.
ராணி அன்னே கிறிஸ்டோபர் ரெனுக்கு ஹாம்ப்டன் கோர்ட்டில் ஒரு தனிப்பட்ட வீட்டைக் கொடுத்தார். ஒரு நாள், ஒரு வேலைக்காரன் தன் எஜமானரின் நீண்ட மதியம் தூக்கத்தைக் கண்டு வியப்படைந்தான். அவர் தனது அறையைப் பார்த்தபோது, ​​சர் கிறிஸ்டோபர் ரென் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். இது பிப்ரவரி 25, 1723 அன்று நடந்தது. கட்டிடக்கலைஞர் அவரது மூளையான செயின்ட் பால் கதீட்ரலில் மரியாதையுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பின்னர், கல்லறையில் கிறிஸ்டோபர் ரெனின் மகனின் செய்தி பொறிக்கப்பட்டது: "லெக்டர், சி நினைவுச்சின்னம் தேவை, சூழ்ச்சி" ("நீங்கள் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைத் தேடுகிறீர்களானால், சுற்றிப் பாருங்கள்").

இலக்கிய ஆதாரங்கள்.

1. ரிச்சர்ட் எஸ். வெஸ்ட்ஃபால், வரலாறு மற்றும் அறிவியல் தத்துவம்
2. இந்தியானா பல்கலைக்கழகம். ரென், கிறிஸ்டோபர், கலிலியோ திட்டம்
   சர் கிறிஸ்டோபர் ரென்
3. டிமிட்ரி ஷ்விட்கோவ்ஸ்கி. கிளாசிக்கல் மற்றும் கோதிக்: 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஆக்ஸ்போர்டு மாற்றங்கள். www.projectclassica.ru

(சர் கிறிஸ்டோபர் ரென், 1632-1723) - ஆங்கிலக் கட்டிடக் கலைஞர், தனது இளமை பருவத்தில் கணிதத்தில் திறமையைக் காட்டினார். 1652 ஆம் ஆண்டில் அவர் லண்டனில் உள்ள கிரெம் கல்லூரியில் வானியல் ஆசிரியரானார், அங்கிருந்து, 1659 ஆம் ஆண்டில், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தில் அதே பதவிக்கு மாறினார், மேலும் லண்டன் ராயல் சொசைட்டியின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். கணித அறிவியலுடன், அவர் கட்டிடக்கலையையும் பயின்றார்; 1663 இல், ராஜா சார்பாக, அவர் லண்டனில் உள்ள முன்னாள் செயின்ட் பால் கதீட்ரலின் மறுசீரமைப்பில் ஈடுபட்டார் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டில் செல்டன் தியேட்டரையும் கேம்பிரிட்ஜில் பெம்ப்ரோக் கல்லூரியையும் கட்டினார். இயற்கை அறிவியலிலும் ஈடுபட்டார், 1664 இல் வில்லிஸின் "மூளையின் உடற்கூறியல்" க்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். 1665 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிரான்சுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டார் மற்றும் பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரே கட்டுமானத்தைப் படித்தார். 1666 இல் லண்டனைப் பேரழிவிற்கு உட்படுத்திய பயங்கரமான தீக்குப் பிறகு, இந்த நகரத்தின் புதிய வளர்ச்சிக்கான ஒரு திட்டத்தை வரைவதற்கு அவர் ஒப்படைக்கப்பட்டார், ஆனால், தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் பாதிக்கப்பட்ட தனியார் நபர்களின் அற்ப நலன்களால் எழுந்த தடைகள் காரணமாக, இந்த திட்டம் ஓரளவு மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டது ( சில தெருக்கள் விரிவுபடுத்தப்பட்டன, விசாலமான பகுதிகள், கல் மற்றும் செங்கற்களால் செய்யப்பட்ட ஏராளமான கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன). 1668 ஆம் ஆண்டில், ஆர். அரச கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், 1673 இல் அவர் பிரபுக்களின் கண்ணியத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டார், 1675 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது சொந்த திட்டத்தின் படி இப்போது இருக்கும் அப்போஸ்தலன் பவுலின் கதீட்ரலைக் கட்டத் தொடங்கினார், இது அளவு அடிப்படையில், ரோமில் உள்ள பீட்டர் தி கிரேட் கதீட்ரலுக்குப் பிறகு முதல் இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இதே போன்ற கட்டிடங்களில், அதன் குவிமாடத்தின் அழகிய விகிதாச்சாரத்தால் இது குறிப்பிடத்தக்கது. ஆர். இந்த கோவிலின் கம்பீரமான உட்புறத்தை சிலைகளால் அலங்கரிக்க விரும்பினார், ஆனால் இதை வலியுறுத்த முடியவில்லை, மேலும் கதீட்ரல் அதன் உண்மையான தோற்றத்தை பின்னர்தான் பெற்றது. இந்த கோவில் கட்டப்பட்டு 35 ஆண்டுகள் நீடித்தது. ஆர். இன் மற்ற கட்டிடங்களில், மிக முக்கியமானவை: “லண்டன் நினைவுச்சின்னம்” என்று அழைக்கப்படுபவை - 188 மீ உயரமுள்ள ஒரு மகத்தான நெடுவரிசை, 1666 ஆம் ஆண்டின் தீயின் நினைவாக அமைக்கப்பட்டது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நேர்த்தியான தேவாலயம். வால்ப்ரூக்கில் ஸ்டீபன்ஸ், லண்டன், செயின்ட். பிரிடா, அதே இடத்தில், வின்செஸ்டரில் உள்ள அரச அரண்மனை, பிஷப் அரண்மனை, அதே இடத்தில், செல்சியா மற்றும் கிரீன்விச்சில் உள்ள மருத்துவமனைகள் மற்றும் கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள டிரினிட்டி கல்லூரியின் நூலகம். ஆர். குளிர்ச்சியான, சிறிய அழகிய ரோமானிய பாணியில் கட்டப்பட்டது, எனவே பின்னர் ரொமான்ஸ் மற்றும் கோதிக் பாணியைப் பின்பற்றுபவர்கள் அவரை ஒருதலைப்பட்சமாகவும் பக்கச்சார்பாகவும் மதிப்பிட்டனர்; ஆனால் அவர் ஆழ்ந்த, பல்துறை அறிவு, ரசனையின் தூய்மை மற்றும் துணிச்சலான, கம்பீரமான திட்டங்களை இயற்றும் மற்றும் செயல்படுத்தும் திறன் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு கலைஞராக இருந்தார் என்பதை நியாயம் அங்கீகரிக்க வேண்டும். இங்கிலாந்தில் கறுப்பு நிறத்தில் செதுக்கத் தொடங்கிய முதல் நபர் இவரே.

திருமணம் செய். எல்ம்ஸ், "சர் கிறிஸ்டோபர் ரெனின் வாழ்க்கை மற்றும் பணிகளின் நினைவுகள்" (எல்., 1828).

1666 ஆம் ஆண்டின் பெரும் தீக்குப் பிறகு மத்திய லண்டனை மீண்டும் கட்டியெழுப்பிய கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கணிதவியலாளர். ஆங்கில கட்டிடக்கலை தேசிய பாணியை உருவாக்கியவர் - என்று அழைக்கப்படுபவர். ரெனோவ்ஸ்கி கிளாசிசம். ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் அகராதியின்படி, "ரென் தனது படைப்புகளில் ரோமானிய பாணியை முன்னுரிமையாகக் கடைப்பிடித்தார், பல்லாடியோவின் விதிகளை கண்டிப்பாகக் கடைப்பிடித்தார், ஆனால் ஒரு கற்றறிந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரின் குளிர் கணக்கீட்டில் அவற்றைப் பயன்படுத்தினார்."

சுயசரிதை

செயின்ட் பால் கதீட்ரல் உள்ளே அடக்கம். அவரது கல்லறையில் உள்ள கல்வெட்டு: "நீங்கள் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைத் தேடுகிறீர்களானால், உங்களைச் சுற்றிப் பாருங்கள்."

ரெனேவின் நினைவு

"ரென், கிறிஸ்டோபர்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

அறிவியல் மற்றும் கல்விப் பதவிகள்
முன்னோடி: ஜோசப் வில்லியம்சன்	ராயல் சொசைட்டியின் தலைவர் 1680-1682	வாரிசு: ஜான் ஹோஸ்கின்ஸ்

Savile பேராசிரியர்கள் சாவில் பேராசிரியர் வானியல் ஜான் பெயின்பிரிட்ஜ் (1620) ஜான் கிரீவ்ஸ் (1643) சேத் வார்டு (1649) கிறிஸ்டோபர் ரென் (1661) எட்வர்ட் பெர்னார்ட் (1673) டேவிட் கிரிகோரி (1691) ஜான் காஸ்வெல் (1709) ஜான் காலே (1712) ஜேம்ஸ் பிராட்லி (1721) தாமஸ் ஹார்ன்ஸ்பி (1763) ஆபிரகாம் ராபர்ட்சன் (1810) ஸ்டீபன் ரிகோ (1827) ஜார்ஜ் ஜான்சன் (1839) வில்லியம் டோன்கின் (1842) சார்லஸ் பிரிட்சார்ட் (1870) ஹெர்பர்ட் டர்னர் (1893) ஹாரி பிளாஸ்கெட் (1932) டொனால்ட் பிளாக்வெல் (1960) ஜார்ஜ் எவ்ஸ்டாபியோ (1994) ஜோசப் சில்க் (1999) ஸ்டீபன் பால்பஸ் (2012) சாவில் பேராசிரியர் வடிவியல் ஹென்றி பிரிக்ஸ் (1619) பீட்டர் டர்னர் (1631) ஜான் வாலிஸ் (1649) எட்மண்ட் ஹாலி (1704) நதானியேல் ப்ளீஸ் (1742) ஜோசப் பெட்ஸ் (1765) ஜான் ஸ்மித் (1766) ஆபிரகாம் ராபர்ட்சன் (1797) ஸ்டீபன் ரிகோ (1810) பேடன் பவல் (1827) (1931) மைக்கேல் அதியா (1963) அயோன் ஜேம்ஸ் (1969) ரிச்சர்ட் டெய்லர் (1995) நைகல் ஹிட்சின் (1997)

ரென், கிறிஸ்டோபரின் சிறப்பியல்பு பகுதி

ரோஸ்டோவில், அதே போல் அவர் வந்த முழு இராணுவத்திலும், பிரதான குடியிருப்பிலும் போரிஸிலும் நடந்த புரட்சி நெப்போலியன் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தொடர்பாக இன்னும் வெகு தொலைவில் இருந்தது, அவர்கள் எதிரிகளிடமிருந்து நண்பர்களாகிவிட்டனர். இராணுவத்தில் உள்ள அனைவரும், போனபார்டே மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் கோபம், அவமதிப்பு மற்றும் பயம் போன்ற கலவையான உணர்வுகளை இன்னும் தொடர்ந்து அனுபவித்தனர். சமீப காலம் வரை, ரோஸ்டோவ், பிளாட்டோவ்ஸ்கி கோசாக் அதிகாரியுடன் பேசி, நெப்போலியன் கைப்பற்றப்பட்டிருந்தால், அவர் ஒரு இறையாண்மையாக அல்ல, ஒரு குற்றவாளியாக கருதப்பட்டிருப்பார் என்று வாதிட்டார். சமீபத்தில், சாலையில், காயமடைந்த பிரெஞ்சு கர்னலைச் சந்தித்தபோது, ​​ரோஸ்டோவ் வெப்பமடைந்தார், முறையான இறையாண்மைக்கும் குற்றவாளி போனபார்டேக்கும் இடையில் சமாதானம் இருக்க முடியாது என்பதை அவருக்கு நிரூபித்தார். ஆகையால், ரோஸ்டோவ் போரிஸின் குடியிருப்பில் பிரஞ்சு அதிகாரிகளின் சீருடையில் இருப்பதைப் பார்த்து விசித்திரமாகத் தாக்கப்பட்டார், அவர் பக்கவாட்டு சங்கிலியிலிருந்து முற்றிலும் வித்தியாசமாகப் பார்க்கப் பழகினார். பிரஞ்சு அதிகாரி கதவுக்கு வெளியே சாய்ந்திருப்பதைப் பார்த்தவுடன், எதிரியின் பார்வையில் அவர் எப்போதும் உணர்ந்த போர், விரோத உணர்வு, திடீரென்று அவரைப் பிடித்தது. அவர் வாசலில் நிறுத்தி, ட்ரூபெட்ஸ்காய் இங்கு வாழ்ந்தாரா என்று ரஷ்ய மொழியில் கேட்டார். ஹால்வேயில் வேறொருவரின் குரலைக் கேட்ட போரிஸ், அவரைச் சந்திக்க வெளியே வந்தார். முதல் நிமிடத்தில் அவரது முகம், ரோஸ்டோவை அடையாளம் கண்டு, எரிச்சலை வெளிப்படுத்தியது.
"ஓ, இது நீங்கள் தான், நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், உங்களைப் பார்த்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்," என்று அவர் கூறினார், இருப்பினும், சிரித்து அவரை நோக்கி நகர்ந்தார். ஆனால் ரோஸ்டோவ் தனது முதல் இயக்கத்தை கவனித்தார்.
"நான் சரியான நேரத்தில் இருக்கிறேன் என்று நான் நினைக்கவில்லை," என்று அவர் கூறினார், "நான் வந்திருக்க மாட்டேன், ஆனால் நான் ஏதாவது செய்ய வேண்டும்," என்று அவர் கூறினார் ...
- இல்லை, நீங்கள் படைப்பிரிவிலிருந்து எப்படி வந்தீர்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. “Dans un moment je suis a vous,” [இந்த நிமிடமே நான் உங்கள் சேவையில் இருக்கிறேன்,” என்று அழைத்தவரின் குரலுக்கு அவர் திரும்பினார்.
"நான் சரியான நேரத்தில் இல்லை என்பதை நான் காண்கிறேன்," ரோஸ்டோவ் மீண்டும் கூறினார்.
எரிச்சலின் வெளிப்பாடு போரிஸின் முகத்திலிருந்து ஏற்கனவே மறைந்துவிட்டது; வெளிப்படையாக யோசித்து என்ன செய்வது என்று முடிவு செய்த அவர், குறிப்பிட்ட நிதானத்துடன் அவரை இரு கைகளிலும் பிடித்து அடுத்த அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். போரிஸின் கண்கள், அமைதியாகவும் உறுதியாகவும் ரோஸ்டோவைப் பார்த்து, ஏதோவொன்றால் மூடப்பட்டிருப்பது போல் தோன்றியது, ஒருவித திரை - நீல தங்குமிட கண்ணாடிகள் - அவற்றின் மீது போடப்பட்டது. எனவே அது ரோஸ்டோவுக்கு தோன்றியது.
"ஓ, வாருங்கள், தயவுசெய்து, நீங்கள் நேரத்தை மீற முடியுமா," என்று போரிஸ் கூறினார். - போரிஸ் அவரை இரவு உணவு பரிமாறப்பட்ட அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார், அவரை விருந்தினர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அவரை அழைத்து, அவர் ஒரு குடிமகன் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஹுசார் அதிகாரி, அவரது பழைய நண்பர் என்று விளக்கினார். "கவுண்ட் ஜிலின்ஸ்கி, லெ காம்டே என்.என்., லெ கேபிடைன் எஸ்.எஸ்., [கவுண்ட் என்.என்., கேப்டன் எஸ்.எஸ்.]," அவர் விருந்தினர்களை அழைத்தார். ரோஸ்டோவ் பிரெஞ்சுக்காரர்களைப் பார்த்து, தயக்கத்துடன் குனிந்து அமைதியாக இருந்தார்.
ஜிலின்ஸ்கி, வெளிப்படையாக, இந்த புதிய ரஷ்ய நபரை தனது வட்டத்தில் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை மற்றும் ரோஸ்டோவிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை. புதிய முகத்திலிருந்து ஏற்பட்ட சங்கடத்தை போரிஸ் கவனிக்கவில்லை, ரோஸ்டோவைச் சந்தித்த கண்களில் அதே இனிமையான அமைதி மற்றும் மேகமூட்டத்துடன், உரையாடலை உயிர்ப்பிக்க முயன்றார். பிரெஞ்சுக்காரர்களில் ஒருவர் சாதாரண பிரெஞ்சு மரியாதையுடன் பிடிவாதமாக அமைதியாக இருந்த ரோஸ்டோவிடம் திரும்பி, அவர் பேரரசரைப் பார்ப்பதற்காக டில்சிட்டிற்கு வந்திருக்கலாம் என்று கூறினார்.
"இல்லை, எனக்கு வியாபாரம் உள்ளது," ரோஸ்டோவ் சுருக்கமாக பதிலளித்தார்.
போரிஸின் முகத்தில் உள்ள அதிருப்தியைக் கவனித்த உடனேயே ரோஸ்டோவ் தோற்றுப்போனார், மேலும், எப்பொழுதும் வித்தியாசமான நபர்களுடன் நடப்பது போல, எல்லோரும் அவரை விரோதத்துடன் பார்ப்பதாகவும், அவர் அனைவரையும் தொந்தரவு செய்வதாகவும் அவருக்குத் தோன்றியது. உண்மையில் அவர் எல்லோரிடமும் தலையிட்டார் மற்றும் புதிதாகத் தொடங்கிய பொது உரையாடலுக்கு வெளியே தனியாக இருந்தார். "அவர் ஏன் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறார்?" விருந்தாளிகள் அவரைப் பார்த்த தோற்றம் என்றார். எழுந்து நின்று போரிஸை நெருங்கினான்.
"இருப்பினும், நான் உன்னை சங்கடப்படுத்துகிறேன்," என்று அவர் அமைதியாக அவரிடம் கூறினார், "போகலாம், வணிகத்தைப் பற்றி பேசலாம், நான் கிளம்புகிறேன்."
"இல்லை, இல்லை," என்று போரிஸ் கூறினார். நீங்கள் சோர்வாக இருந்தால், என் அறைக்குச் சென்று படுத்து ஓய்வெடுப்போம்.
- உண்மையில் ...
அவர்கள் போரிஸ் தூங்கிக் கொண்டிருந்த சிறிய அறைக்குள் நுழைந்தனர். ரோஸ்டோவ், உட்காராமல், உடனடியாக எரிச்சலுடன் - போரிஸ் தனக்கு முன்னால் ஏதோ குற்றவாளி என்பது போல - டெனிசோவின் வழக்கை அவரிடம் சொல்லத் தொடங்கினார், டெனிசோவைப் பற்றி அவர் விரும்பினால், இறையாண்மையிலிருந்து தனது ஜெனரல் மூலம் டெனிசோவைப் பற்றி கேட்க முடியுமா என்று கேட்டார். . அவர்கள் தனியாக இருந்தபோது, ​​​​போரிஸின் கண்களைப் பார்க்க அவர் வெட்கப்படுகிறார் என்று ரோஸ்டோவ் முதல்முறையாக நம்பினார். போரிஸ், தனது கால்களைக் கடந்து, வலது கையின் மெல்லிய விரல்களைத் தனது இடது கையால் அடித்து, ரோஸ்டோவ் சொல்வதைக் கேட்டார், ஒரு ஜெனரல் ஒரு துணை அதிகாரியின் அறிக்கையைக் கேட்பது போல, இப்போது பக்கத்தைப் பார்க்கிறார், இப்போது அதே மேகமூட்டமான பார்வையுடன், நேரடியாகப் பார்க்கிறார். ரோஸ்டோவின் கண்கள். ஒவ்வொரு முறையும் ரோஸ்டோவ் சங்கடமாக உணர்ந்து கண்களைத் தாழ்த்தினார்.
“இதுபோன்ற விஷயத்தைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன், இந்த விஷயத்தில் பேரரசர் மிகவும் கண்டிப்பானவர் என்பதை நான் அறிவேன். நாம் அதை அவரது மாட்சிமைக்கு கொண்டு வரக்கூடாது என்று நினைக்கிறேன். என் கருத்துப்படி, கார்ப்ஸ் தளபதியிடம் நேரடியாகக் கேட்பது நல்லது ... ஆனால் பொதுவாக நான் நினைக்கிறேன் ...
- எனவே நீங்கள் எதையும் செய்ய விரும்பவில்லை, அப்படிச் சொல்லுங்கள்! - போரிஸின் கண்களைப் பார்க்காமல் ரோஸ்டோவ் கிட்டத்தட்ட கத்தினார்.
போரிஸ் சிரித்தார்: "மாறாக, என்னால் முடிந்ததைச் செய்வேன், ஆனால் நான் நினைத்தேன் ...
இந்த நேரத்தில், ஜிலின்ஸ்கியின் குரல் வாசலில் கேட்டது, போரிஸை அழைத்தது.
"சரி, போ, போ, போ..." என்று ரோஸ்டோவ் கூறினார், இரவு உணவை மறுத்து, ஒரு சிறிய அறையில் தனியாக இருந்த அவர், அதில் நீண்ட நேரம் முன்னும் பின்னுமாக நடந்து, அடுத்த அறையில் இருந்து மகிழ்ச்சியான பிரெஞ்சு உரையாடலைக் கேட்டார். .

ரோஸ்டோவ் டெனிசோவிடம் பரிந்து பேசுவதற்கு வசதியான ஒரு நாளில் டில்சிட்டிற்கு வந்தார். அவர் ஒரு டெயில்கோட்டில் இருந்ததால், தனது மேலதிகாரிகளின் அனுமதியின்றி டில்சிட்டிற்கு வந்ததால், அவரே கடமையில் ஜெனரலிடம் செல்ல முடியவில்லை, மேலும் போரிஸ், அவர் விரும்பியிருந்தாலும், ரோஸ்டோவ் வந்த மறுநாள் இதை செய்ய முடியவில்லை. இந்த நாளில், ஜூன் 27 அன்று, முதல் சமாதான ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது. பேரரசர்கள் உத்தரவுகளை பரிமாறிக்கொண்டனர்: அலெக்சாண்டர் லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் மற்றும் நெப்போலியன் ஆண்ட்ரி 1 வது பட்டம் பெற்றார், மேலும் இந்த நாளில் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி பட்டாலியனுக்கு மதிய உணவு ஒதுக்கப்பட்டது, இது அவருக்கு பிரெஞ்சு காவலரின் பட்டாலியனால் வழங்கப்பட்டது. இந்த விருந்தில் இறைமக்கள் கலந்து கொள்ள வேண்டும்.
ரோஸ்டோவ் போரிஸுடன் மிகவும் அருவருப்பாகவும் விரும்பத்தகாதவராகவும் உணர்ந்தார், போரிஸ் இரவு உணவிற்குப் பிறகு அவரைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவர் தூங்குவது போல் நடித்தார், அடுத்த நாள் அதிகாலையில், அவரைப் பார்க்காமல் இருக்க முயற்சித்தார், அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். ஒரு டெயில் கோட் மற்றும் ஒரு வட்டத் தொப்பியில், நிக்கோலஸ் நகரம் முழுவதும் சுற்றித் திரிந்தார், பிரெஞ்சுக்காரர்களையும் அவர்களின் சீருடைகளையும் பார்த்து, ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு பேரரசர்கள் வாழ்ந்த தெருக்களையும் வீடுகளையும் பார்த்தார். சதுக்கத்தில் அவர் மேஜைகள் அமைக்கப்பட்டு இரவு உணவுக்கான தயாரிப்புகளைக் கண்டார்; தெருக்களில் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு வண்ணங்களின் பதாகைகள் மற்றும் A. மற்றும் N இன் பெரிய மோனோகிராம்களுடன் கூடிய திரைச்சீலைகள் தொங்குவதைக் கண்டார். வீடுகளின் ஜன்னல்களில் பதாகைகள் மற்றும் மோனோகிராம்களும் இருந்தன.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு 1670 ஆம் ஆண்டின் இந்த ஓவியம் லண்டனின் பெரும் தீயை சித்தரிக்கிறது. கருப்பு சூடினால் மூடப்பட்ட இந்த எண்ணெய் ஓவியம் 1910 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது

ஒரு பேக்கரியில் ஒரே இரவில் விடப்பட்ட சிறிய மெழுகுவர்த்தி லண்டனில் பெரும் தீக்கு இட்டுச் சென்று இந்த ஆண்டு 350 ஆண்டுகள் நிறைவடைகிறது.

1666 இல், தீ நான்கு நாட்களுக்கு எரிந்தது. பெரும்பாலான வீடுகள் முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டன மற்றும் தலைநகரில் சுமார் 100 ஆயிரம் குடியிருப்பாளர்கள் வீடற்றவர்களாக இருந்தனர்.

இருப்பினும், இந்த பேரழிவு லண்டனை புதிதாக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப முடிந்தது.

தீக்கு நன்றி, இடைக்காலத்தின் கட்டடக்கலை சிக்கல்களிலிருந்து ஒரு மூலதனத்தைப் பெற்ற முதல் ஐரோப்பிய நாடு இங்கிலாந்து.

கல் நகரம்

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு லண்டனில் ஏற்பட்ட பெரும் தீயானது நான்கு நாட்களாக பரவி 100,000 மக்களை வீடற்றவர்களாக ஆக்கியது

செப்டம்பர் 2, 1666 அதிகாலையில் புட்டிங் லேனில் உள்ள தாமஸ் ஃபரினரின் பேக்கரியில் தீ விபத்து ஏற்பட்டபோது, ​​அது ஏற்படுத்தும் பேரழிவு விளைவுகளை யாரும் கற்பனை செய்து பார்த்திருக்க முடியாது.

வெளிச்சம் மற்றும் வெப்பம் ஆகிய இரண்டிற்கும் திறந்த தீப்பிழம்புகள் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு நகரத்தில், நெருப்பு பொதுவானது.

லண்டன் நகரத்தின் மேயர் சர் தாமஸ் பிளட்வொர்த் தனது ஜன்னலிலிருந்து எரிவதைப் பார்த்து, கொட்டாவி விட்டு சிறிது நேரம் தூங்கச் சென்றார்.

ஆனால் ஒரு விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளின் கலவை: பலத்த காற்று, நெரிசலான கட்டிடங்கள் மற்றும் அதிக வெப்பமான வானிலை (அதன் காரணமாக, வீடுகள் கட்டப்பட்ட மரக் கற்றைகள் முற்றிலும் காய்ந்து, தீப்பெட்டிகளைப் போல எரிந்தன) தேம்ஸை ஒட்டிய பகுதிக்கு வழிவகுத்தது, இரண்டு கிலோமீட்டருக்கும் அதிகமான நீளம்.

படத்தின் தலைப்பு புட்டிங் லேனில் உள்ள பழைய கட்டிடங்கள், யார்க்கில் உள்ள இந்த பழைய வீடுகளைப் போல ஒன்றன் மேல் ஒன்றாகத் தறித்தன, இன்றும் நிற்கின்றன.

ஆனால் இது நகரத்தை முழுமையாக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப முடிந்தது.

அரசர் இரண்டாம் சார்லஸ், ஒரு சிறப்பு ஆணையின் மூலம், பொது மாஸ்டர் பிளான் அங்கீகரிக்கப்படும் வரை எரிக்கப்பட்ட பகுதியின் வளர்ச்சியை தடை செய்தார்.

1667 ஆம் ஆண்டில், ஒரு மேம்பாட்டுச் சட்டம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அதில் எதிர்காலத்தில் இதேபோன்ற பேரழிவுகளின் அபாயங்களை அகற்ற அதிகாரிகள் முயன்றனர்.

எடுத்துக்காட்டாக, மேல் தளங்கள் இனி தெருவைக் கடந்து செல்ல முடியாது, மேலும் கீழ் தளங்களின் பரிமாணங்களுக்கு கண்டிப்பாக பொருந்த வேண்டும்.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு தீ விபத்திற்குப் பிறகு தொங்கும் விளம்பரங்கள் தடைசெய்யப்பட்டன, மேலும் இது போன்ற தட்டையான பலகைகளால் மாற்றப்பட்டன

ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், கட்டிடப் பொருளும் மாறிவிட்டது. செங்கல் அல்லது கல்லைத் தவிர வேறு பொருட்களால் கட்டப்பட்ட வீட்டையோ கட்டிடத்தையோ யாரும் எழுப்ப முடியாது என்று சட்டம் கூறியது.

மீறுபவர்கள் எளிமையாக நடத்தப்பட்டனர்: தீ பாதுகாப்பு விதிமுறைகளுக்கு இணங்காத கட்டப்பட்ட கட்டிடங்கள் மிகவும் அடித்தளமாக இடிக்கப்பட்டன.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு 17 ஆம் நூற்றாண்டு நீர் குழாய்கள் மரத்தால் செய்யப்பட்டன

இரண்டாவது பிரச்சனை என்னவென்றால், 1666 வரை, வீடுகள் மரத்திலிருந்து மட்டுமல்ல, தண்ணீர் குழாய்களிலும் கட்டப்பட்டன. தீ விபத்திற்குப் பிறகு, ஆங்கிலேய தலைநகரின் நீர் விநியோக வலையமைப்பும் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது.

தீ பற்றி எரிந்ததையடுத்து, நகர மக்கள் தண்ணீர் சப்ளை செய்யும் தண்ணீரை ஊற்றி அணைக்க முயன்றனர். ஆனால் குழாயை மூடாமல் குழாய்களில் தண்ணீர் எடுக்க முடியவில்லை. நெரிசலான கட்டிடங்கள் ஆற்றுக்குச் செல்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

விரக்தியடைந்த பொதுமக்கள் குடிநீர் குழாய்களை உடைத்து தண்ணீர் எடுத்து வந்தனர். ஆனால் பெரும்பாலான நீர் தரையில் பாய்ந்தது, இது தீயை நிறுத்தவில்லை.

தீ விபத்துக்குப் பிறகு, நீர் வழங்கல் அமைப்பில் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்பது தெளிவாகியது. இதன் விளைவாக, ஃபயர் ஹைட்ரண்ட்ஸ் அமைப்பைப் பெற்ற ஐரோப்பிய தலைநகரங்களில் லண்டன் முதன்மையானது.

1668 ஆம் ஆண்டில், நகர மேயர் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், "ஒவ்வொரு தெருவிலும் மிகவும் வசதியான இடங்களில் தண்ணீர் குழாய்கள் நிறுவப்பட வேண்டும், இது அனைத்து குடியிருப்பாளர்களுக்கும் வழங்கப்பட வேண்டும், இதனால் குழாய்களின் ஒழுங்கற்ற அழிவு தவிர்க்கப்படலாம். ."

புதிய செயின்ட் பால் கதீட்ரல்

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைகெட்டி படங்கள்படத்தின் தலைப்பு இன்று செயின்ட் பால் கதீட்ரல்: லண்டனின் முத்து மற்றும் சுற்றுலா மையம்

செயின்ட் பால் கதீட்ரல் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் லண்டனின் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும் என்பதில் எந்த சர்ச்சையும் இல்லை. ஆனால் 1666 இல் அவர் முற்றிலும் வித்தியாசமாகத் தோன்றினார்.

தீ விபத்தில் 500 ஆண்டுகளுக்கு மேல் பழமையான இடைக்கால கதீட்ரல் அமைதியாக அழிக்கப்பட்டது. உண்மையைச் சொல்வதென்றால், புரட்சியின் போது, ​​ஆலிவர் க்ரோம்வெல்லின் துருப்புக்கள் அதை ஒரு தொழுவமாகப் பயன்படுத்திய மோசமான நிலையில் இருந்தது.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைபடத்தின் தலைப்பு இந்த வேலைப்பாடு 1087 இல் கட்டப்பட்ட பழைய செயின்ட் பால் கதீட்ரலைக் காட்டுகிறது

கட்டிடக் கலைஞர் சர் கிறிஸ்டோபர் ரென், தீ விபத்திற்கு சற்று முன்பு இடைக்கால கதீட்ரலை புனரமைக்கும் திட்டத்தில் பணிபுரிந்தார். குறிப்பாக, போர்ட்லேண்ட் கல் என்று அழைக்கப்படும் சுண்ணாம்புக் கற்களால் அனைத்து சுவர்களையும் மூடவும், தற்போதுள்ள கோபுரத்தை ஒரு குவிமாடத்துடன் மாற்றவும் அவர் முன்மொழிந்தார்.

பழைய கதீட்ரல் பாழடைந்தது, முதலில், அது உண்மையில் மிகவும் பழமையானது, இரண்டாவதாக, அது நம் கண்களுக்கு முன்பாக இடிந்து விழுந்தது, எனவே இறுகிய சுவர்கள் சக்திவாய்ந்த பதிவுகளால் ஆதரிக்கப்பட்டன.

கதீட்ரலின் மர கூரை மீது காற்று எரியும் சில்லுகளை எடுத்துச் சென்றது, அது உடனடியாக தீப்பிடித்தது. மேலும் மர ஆதரவுகள் தீக்கு கூடுதல் பலத்தை அளித்தன.

கதீட்ரலின் முழுமையான அழிவு உள்ளூர்வாசிகளால் எளிதாக்கப்பட்டது, சில காரணங்களால் செயின்ட் பால் கதீட்ரல் ஆபத்தில் இல்லை என்று முடிவு செய்தனர், எனவே அவர்கள் முழு முற்றத்தையும் மர தளபாடங்களால் நிரப்பினர், அவை சுவர்களில் பல வரிசைகளில் உயர்ந்தன.

காகிதம் மற்றும் எழுத்துப் பொருட்கள் அடங்கிய உள்ளூர் கில்ட் முழு அடித்தளத்தையும் காகிதம் மற்றும் புத்தகங்களால் நிரப்பியது, பின்னர் மதிப்புமிக்க பொருட்களை யாரும் திருடுவதைத் தடுக்க கதவுகளை மூடி சீல் வைத்தது. எரியும் கூரை அங்கு இடிந்து விழும்போது, ​​அந்த மறைவிடத்தில் எப்படி நெருப்பு மூண்டது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம்!

நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, எரியும் கதீட்ரலில் வெப்பநிலை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, கல் சிற்பங்கள் கையெறி குண்டுகள் போல் வெடித்தன.

விளம்பரதாரர் ஜான் ஈவ்லின் பின்னர் தனது நாட்குறிப்பில் இந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார்: கூரையிலிருந்து உருகிய ஈயம் தெருக்களில் ஓடையில் பாய்ந்தது, மேலும் நடைபாதைகள் கூட சிவப்பு நிறமாக மாறியது.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமை செயின்ட் பால் கதீட்ரலின் அத்தியாயம்படத்தின் தலைப்பு கதீட்ரலின் வடக்கு முற்றம் நெருப்புக்கு முன் இப்படித்தான் இருந்திருக்கலாம்.

கதீட்ரலை முழுமையாக மறுவடிவமைக்க ரென்னுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது என்று தீ பொருள். இருப்பினும், இன்னும் காப்பாற்றப்படுவதைப் பாதுகாப்பதில் அவர் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

கணிதத் துல்லியம் மற்றும் சமச்சீர் மீது அவருக்கு மிகுந்த அன்பு இருந்தபோதிலும், பழைய அடித்தளத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல ரென் கட்டிடத்தை சிறிது மேற்கு நோக்கி நகர்த்தினார். ரென் பழைய அடித்தளத்தை நம்பவில்லை.

கூடுதலாக, இது புராட்டஸ்டன்ட் இங்கிலாந்தில் கட்டப்பட்ட முதல் கதீட்ரல் ஆகும், மேலும் கட்டிடக் கலைஞர் கத்தோலிக்க கட்டிடக்கலை நியதிகளிலிருந்து முடிந்தவரை செல்ல முயன்றார்.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமை செயின்ட் பால் கதீட்ரலின் அத்தியாயம்படத்தின் தலைப்பு பழைய கதீட்ரலில் இருந்து கல் தூண் பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் நிறம் முற்றிலும் தீயால் மாற்றப்பட்டது

இடைக்கால செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் நீண்ட காலம் இருந்திருக்க வாய்ப்பில்லை, ஆனால் லண்டனுக்கான புதிய கதீட்ரல் பற்றிய தனது பார்வையை ரென் முழுமையாக உணர நெருப்பு அனுமதித்தது.

செயின்ட் பால் கதீட்ரலில் உள்ள கட்டிடக் கலைஞரின் கல்லறையில் ஒரு லத்தீன் வாசகம் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: "அவரது வாழ்க்கையை மறக்கமுடியாததாக மாற்றுவதை நீங்கள் தேடுகிறீர்களானால், சுற்றிப் பாருங்கள்!"

மற்றும் பிற பிரபலமான கட்டிடங்கள்

படத்தின் தலைப்பு கிறிஸ்டோபர் ரென் இந்த நெடுவரிசையை கிரேட் ஃபயர் - நினைவுச்சின்னத்தை நினைவுகூரும் வகையில் கட்டினார்

கிறிஸ்டோபர் ரென் உட்பட ஐந்து கட்டிடக் கலைஞர்கள், நகரத்தை எவ்வாறு மறுகட்டமைப்பது என்பதற்கான ஐந்து விரிவான திட்டங்களை முன்வைத்தனர்.

எரிந்த வீடுகள் இருந்த நிலத்தை பெரும்பாலான வீட்டு உரிமையாளர்கள் இன்னும் சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார்கள், மேலும் அதை ஒன்றும் செய்யப் போவதில்லை என்பதால் அவற்றை முழுமையாக செயல்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

பொதுவாக, ரென், 52 தேவாலயங்கள், 36 கில்ட் நிறுவனங்களின் கட்டிடங்கள் மற்றும் பெரிய தீ நினைவுச்சின்னத்தின் நினைவகத்தை நிலைநிறுத்த ஒரு நெடுவரிசையின் புனரமைப்புக்கு ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொரு பொறுப்பு.

காப்பீட்டு வணிகத்தின் பிறப்பு

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு நிக்கோலஸ் பார்பன் கையெழுத்திட்ட முதல் காப்பீட்டுக் கொள்கைகளில் ஒன்று

தீ 13 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட வீடுகளை அழித்தது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் காப்பீடு இல்லை.

அதிகாரிகள் ஒரு சிறப்பு "தீ நீதிமன்றத்தை" கூட உருவாக்கினர், இது யாருக்கு என்ன சொத்து உள்ளது மற்றும் புனரமைப்புக்கு யார் பணம் செலுத்த வேண்டும் என்பது பற்றிய சர்ச்சைகளைக் கேட்டது. ஒரு தசாப்தத்திற்கு போதுமான வேலை அவருக்கு இருந்தது.

டாக்டர் நிக்கோலஸ் பார்பன் இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார் மற்றும் 1667 இல் முதல் காப்பீட்டு நிறுவனமான தி ஃபயர் ஆபிஸை நிறுவினார்.

அவரது நிறுவனம் தனது சொந்த தீயணைப்பு படையை கூட பராமரித்து வந்தது, இது தீயணைப்பு அலுவலகத்துடன் தங்கள் சொத்துக்களை காப்பீடு செய்தவர்களுக்கு உதவியாக வந்தது.

பாலிசி வைத்திருப்பவர்களுக்கு வீடுகளின் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்ட சிறப்பு அடையாளங்கள் வழங்கப்பட்டன, இதனால் தீயணைப்பு வீரர்கள் எந்த கட்டிடத்தை முதலில் காப்பாற்ற வேண்டும் என்பதை அறிந்து கொண்டனர்.

மற்ற தொழில்முனைவோர் பார்பனின் முன்மாதிரியை விரைவாகப் பின்பற்றினர். எடுத்துக்காட்டாக, 1710 ஆம் ஆண்டில், சன் ஃபயர் அலுவலகம் நிறுவப்பட்டது, இது இன்றும் உள்ளது மற்றும் உலகின் மிகப் பழமையான காப்பீட்டு நிறுவனமாகும்.

பிரிட்டிஷ் காப்பீட்டாளர்களின் சங்கம், பெரும் தீயானது காப்பீட்டுத் துறையை அதன் நவீன வடிவத்தில் உருவாக்க வழிவகுத்தது என்று நம்புகிறது.

தீயணைப்பு சேவைகள்

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு இந்த தோல் தீயணைப்பு வீரரின் வாளி 1666 முதல் பாதுகாக்கப்படுகிறது.

1666 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் தீயணைப்புப் படைகள் இல்லை, ஹைட்ரண்ட்கள் இல்லை, பாதுகாப்பு உடைகள் இல்லை. ஒவ்வொரு பாரிஷ் தேவாலயமும் தீ ஏற்பட்டால் தோல் வாளிகள் மற்றும் நெருப்பு கொக்கிகளை வைத்திருந்தது.

புட்டிங் லேனில் இருந்து ஒரு கிலோமீட்டருக்கும் குறைவான தூரத்தில் அமைந்துள்ள பில்லிங்ஸ்கேட்டில் உள்ள செயின்ட் போடோல்ஃப் தேவாலயத்தில், பெரும் தீ விபத்துக்கு முன்னதாக, 36 வாளிகள் மற்றும் ஒரு ஏணி சேமிக்கப்பட்டதாக காப்பகங்கள் பதிவு செய்துள்ளன. இந்த மிதமான கருவி தீயை அணைப்பதில் எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்பது தெளிவாகிறது.

விளக்கப்பட பதிப்புரிமைலண்டன் அருங்காட்சியகம்படத்தின் தலைப்பு 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தீயணைப்பு இயந்திரம் ஒரு பழமையான சாதனம்.

முதல் தீயணைப்பு இயந்திரங்கள் சக்கரங்களில் பெரிய பீப்பாய்களாக இருந்தன, அவை பம்ப் கைப்பிடியின் ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் சுமார் மூன்று லிட்டர் தண்ணீரை வெளியேற்றும். அவர்களை அந்த இடத்திற்கு வழங்குவது கடினமாக இருந்தது, பொதுவாக அவர்களின் உதவியை நம்புவதற்கு எந்த குறிப்பிட்ட காரணமும் இல்லை.

தீ விபத்துக்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு திருச்சபைக்கும் இரண்டு தீயணைப்பு குழாய்கள், தோல் வாளிகள் மற்றும் பிற தீயணைப்பு கருவிகள் இருக்க வேண்டும் என்று புதிய விதிமுறைகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

புதிய விதிகளின்படி, தண்ணீர் பற்றாக்குறையைத் தவிர்க்க அனைத்து வீட்டு உரிமையாளர்களும் தேம்ஸ் நதிக்கான அணுகலைத் திறந்து வைத்திருக்க வேண்டும்.

இந்த செயல்முறை லண்டன் தீயணைப்பு படையை உருவாக்குவதில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, இது இந்த ஆண்டு அதன் 150 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடும்.

1. கட்டிடக்கலை நிபுணர்கள்

ஆங்கில கட்டிடக்கலையில் நியோகிளாசிக்கல் இயக்கத்தின் நிறுவனர்கள் மற்றும் முக்கிய தலைவர்கள் பிரபல கட்டிடக் கலைஞர் வில்லியம் ஆடமின் மகன்களான ஆடம் சகோதரர்கள். அவர்களில் மிகவும் திறமையானவர் ராபர்ட். ராபர்ட் ஆடமின் கட்டிடக்கலை செயல்பாடு விதிவிலக்காக பரந்ததாக இருந்தது. அவரது சகோதரர்கள் ஜேம்ஸ், ஜான் மற்றும் வில்லியம், அவரது நிரந்தர ஊழியர்களுடன் சேர்ந்து, அவர் கட்டினார்...

2. 1920 களின் முற்பகுதியில் ஜெர்மனியின் கட்டிடக்கலையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக இருந்த பெஹ்ரென்ஸின் வேலையில், அவரது காலத்தின் முற்போக்கான மற்றும் பிற்போக்கு போக்குகள் சிக்கலான முறையில் பின்னிப்பிணைந்தன. கிரேட் பிரஷ்ய பேரினவாதத்தின் விறைப்பு மனித உழைப்பு, செயலற்ற பாரம்பரியம் - நிதானமான பகுத்தறிவு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான தைரியத்துடன் இணைந்தது.

3. சோவியத் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் எந்தவொரு படைப்பாற்றல் ஆளுமையும் இவ்வளவு நெருக்கமான கவனத்தை ஈர்த்ததில்லை, இது போன்ற எதிர் கருத்துக்கள், கடுமையான விவாதங்கள் மற்றும் முரண்பாடான மதிப்பீடுகள் ஜொல்டோவ்ஸ்கியின் ஆளுமை போன்றவற்றை ஏற்படுத்தியது. அவர் ஒரு உன்னதமானவர் மற்றும் ஒரு எபிகோன், ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் ஒரு பின்பற்றுபவர் என்று அழைக்கப்பட்டார், அவர்கள் அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள விரும்பினர், பின்னர் ...

4. அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர் லூயிஸ் ஹென்றி சல்லிவன் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பகுத்தறிவுக் கட்டிடக்கலையின் முன்னோடிகளில் ஒருவரானார். கட்டிடக்கலை கோட்பாட்டின் துறையில் அவரது பணி இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கது. சல்லிவன் தன்னை ஒரு மகத்தான கற்பனாவாத பணியை அமைத்துக் கொண்டார்: கட்டிடக்கலை மூலம் சமுதாயத்தை மாற்றியமைத்து, மனிதநேய இலக்குகளுக்கு அதை வழிநடத்துவது. கோட்பாடு...

5. செப்டம்பர் 20, 1744 இல், இரண்டு பிரபலமான இத்தாலிய குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகளான ஜியாகோமோ அன்டோனியோ குவாரெங்கி மற்றும் மரியா உர்சுலா ரோட்டா, கியாகோமோ அன்டோனியோவின் தந்தையின் பெயரில் இரண்டாவது மகன் பிறந்தார். வடக்கு இத்தாலியின் மாகாணத்தின் ஒரு பகுதியான ரோட்டா டி'இமக்னா மாவட்டத்தில் உள்ள கேபியாடோன் என்ற அழகிய சிறிய கிராமத்தில் இது நடந்தது.

6. இத்தாலிய கலை கலாச்சாரத்தின் வேறு எந்தப் பகுதியிலும் கட்டிடக்கலையைப் போலவே ஒரு புத்திசாலித்தனமான எஜமானரின் பெயருடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய ஒரு புதிய புரிதலுக்கான திருப்பம் இல்லை, அங்கு புருனெல்லெச்சி ஒரு புதிய திசையை நிறுவினார். பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி 1377 இல் பிறந்தார்...

7. விக்டர் ஹோர்டா ஜனவரி 6, 1861 இல் கென்ட்டில் பிறந்தார். கென்ட் கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு வருடம் படித்தார். பின்னர் அவர் ஏஜென்ட் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் கட்டிடக்கலை படிக்கத் தொடங்கினார். 1878 இல் அவர் பாரிஸில் கட்டிடக் கலைஞர் ஜே. டுபிஸனுடன் பணிபுரிந்தார். 1880 இல் அவர் பிரஸ்ஸல்ஸ் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.

8. போவ் ஒரு நீண்ட ஆக்கப்பூர்வமான பாதையில் சென்றார் - கிரெம்ளின் பயணத்தின் அறியப்படாத மாணவர் முதல் மாஸ்கோவின் "தலைமை கட்டிடக் கலைஞர்" வரை. அவர் ஒரு நுட்பமான கலைஞராக இருந்தார். கட்டிடக் கலைஞர் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையை ஆழமாக புரிந்து கொண்டார், ஆக்கப்பூர்வமாக இருந்தார் ...

9. "ஸ்டெர்லிங் நிகழ்வை" ஆராய்ந்து, அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத படைப்பு அசல் தன்மையை வலியுறுத்தி, ஜே. சம்மர்சன் மாஸ்டரின் மகிமையைக் கண்டு வியப்படைகிறார், "அவரது கட்டி முடிக்கப்பட்ட மூன்று அல்லது நான்கு கட்டிடங்களுக்கு மேல் இல்லை (அவற்றில் எதுவுமே கதீட்ரல் அல்லது வைஸ்ராய் அரண்மனை இல்லை) மக்கள்தொகையில் ஏதேனும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை சேர்ந்தவர்கள் என்று அறியப்படுகிறது."...

10. பரோக் கிளாசிசத்திற்கு வழிவகுத்த ஆண்டுகளில் ஃபெல்டனின் செயல்பாடு நிகழ்ந்தது, இது விரைவில் கலையின் முக்கிய திசையாக மாறியது. கட்டிடக் கலைஞரின் மரபு இடைநிலைக் கட்டிடக்கலையின் அம்சங்களை மையப்படுத்தியது. ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஃபெல்டன், அல்லது ரஷ்ய பதிப்பின் படி, யூரி மட்வீவிச் ஃபெல்டன் 1730 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை மத்தியாஸ் ஃபெல்டன் 12...

11. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வடிவமைப்பாளர் மற்றும் நடைமுறை கட்டடம், ஒரு சிறந்த கலைஞர், கலைக் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் ஆசிரியர் ஐ.ஏ. ஃபோமின் பல கட்டிடக் கலைஞர்களின் வேலைகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரது பெயர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் யோசனையுடன் தொடர்புடையது, அவர் சோசலிசத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கான சகாப்தத்தின் முன்னணி யோசனைகளை கட்டடக்கலை படங்களில் உள்ளடக்கிய கனவுடன், தைரியமாக நடக்கத் தெரிந்தவர் ...

12. முதல் பாதி மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், பிரான்ஸ் ஒரு வகையான "மறுமலர்ச்சி மறுமலர்ச்சியை" அனுபவித்தது. அந்தக் காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான ஆளுமை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஃபிராங்கோயிஸ் மான்சார்ட். மன்சார் கட்டிடக்கலைக்கான எடுத்துக்காட்டுகளை மட்டும் விட்டுவிடவில்லை, இது மிக விரைவில் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கான வழிபாட்டுப் பொருளாகவும், யாத்திரையாகவும் மாறியது. அவரும் பத்திரமாக...

13. ஜோஹன் பால்தாசர் நியூமன் 1687 இல் பிறந்தார். அவர் போஹேமியாவின் ஜெர்மன் பகுதியில் வளர்ந்தார், அங்கு இத்தாலிய பரோக் பாணியில் தேவாலயங்களுடன் பழகுவதற்கு அவருக்கு நல்ல வாய்ப்பு கிடைத்தது. பால்தாசர் ஒரு முதலாளித்துவ குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் - அவரது தந்தை ஒரு தொழிலதிபர். நியூமன் பலதரப்பட்ட கல்வியைப் பெற்றார், உலகைப் பார்த்தார் மற்றும்...

14. குவாரினி இத்தாலிய கட்டிடக்கலையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார். டுரின் கட்டிடக்கலையின் நிதானமான பகுத்தறிவின் பொதுவான தொனியில் ஒரு மாறுபட்ட குறிப்பை அவர் அறிமுகப்படுத்த முடிந்தது. டச்சி ஆஃப் சவோயின் தலைநகரில் அவர் தங்கியிருந்தபோதுதான் குவாரினி தனது முக்கிய படைப்புகளை உருவாக்கினார். குவாரினோ குவாரினி ஜனவரி 7, 1624 இல் மொடெனாவில் பிறந்தார்.

15. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த கலாச்சார படைப்பாளர்களில் ஆல்பர்டி என்ற பெயர் சரியாக அழைக்கப்படுகிறது. அவரது தத்துவார்த்த எழுத்துக்கள், அவரது கலை நடைமுறை, அவரது கருத்துக்கள் மற்றும் இறுதியாக, ஒரு மனிதநேயவாதி என்ற அவரது ஆளுமை ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் கலை உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் மிக முக்கியமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது. "இருந்தது...

16. "கட்டிடக் கலைஞருக்கு இரண்டு பணிகள் உள்ளன: மதிப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்கும் புதிய மதிப்புகளை உருவாக்குவதற்கும்" என்று கார்லோஸ் ரவுல் வில்லனுவேவா எழுதினார். போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் வெனிசுலாவில் கட்டிடக்கலையில் அவரது பெயர் கூர்மையான உயர்வுடன் தொடர்புடையது. இதற்கு முன் வெனிசுலா கட்டிடக்கலை, ஒருவேளை, உலக அளவில் ஆர்வமுள்ள படைப்புகளை உருவாக்கியதில்லை. வில்லனுவேவா…

கிறிஸ்டோபர் வ்ரான்

"கிறிஸ்டோபர் ரென்"

முழு கலாச்சார சூழ்நிலையிலும், குறிப்பாக, கட்டிடக்கலைத் துறையில் உள்ள கலைச் சுவைகளிலும் ஆழமான மாற்றங்கள் கிறிஸ்டோபர் ரெனின் வேலையிலும் ஆளுமையிலும் கவனம் செலுத்துகின்றன, அவர் சகாப்தத்திற்கான முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில் சரியாக வைக்கப்படுகிறார். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஆங்கிலேயர்களுக்கு இணையாக - ஷேக்ஸ்பியர், நியூட்டன் மற்றும் மில்டன் . இருப்பினும், அவரது திறமைகளின் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், ரென் ஏற்கனவே உலகளாவிய மறுமலர்ச்சி மனிதனின் நன்கு அறியப்பட்ட வகையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

கிறிஸ்டோபர் ரென் அக்டோபர் 20, 1632 இல் பிறந்தார். அவரது வாழ்க்கை முந்தைய தலைமுறையின் கலகத்தனமான தேடல்களிலிருந்து விடுபட்டது மற்றும் துல்லியமான அறிவியல் மற்றும் கட்டிடக்கலை துறையில் அடையப்பட்டவற்றின் மிகவும் தைரியமான, ஆனால் நம்பிக்கையான மற்றும் முறையான வளர்ச்சியால் விளிம்பில் நிரப்பப்படுகிறது. நுண்கலைகள், இலக்கியம் மற்றும் மனிதநேயம் பொதுவாக அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. வின்ட்சர் அபேயின் ரெக்டரின் மகன் மற்றும் ஒரு பிஷப்பின் மருமகன், எனவே ஒரு சலுகை பெற்ற சமூக அடுக்கின் பிரதிநிதி, அதன் நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறை மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க தொடர்புகளுடன், கிறிஸ்டோபர் அந்தக் காலத்திற்கு ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் ஆரம்பத்தில் விஞ்ஞான நலன்களுக்காக தன்னை அர்ப்பணித்தார். , அவரது தலைமுறையின் பல பிரதிநிதிகளைப் போலவே, அரசியலில் அலட்சியத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

ரென் முன்னணி பல்கலைக்கழக பிரமுகர்களின் வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். ஒரு கணிதவியலாளராக, அவர் நியூட்டனின் கூற்றுப்படி, அவருடைய காலத்தின் மூன்று மிகச்சிறந்த ஜியோமீட்டர்களில் ஒருவர். ரென் ஆக்ஸ்போர்டில் வானியல் பேராசிரியராக இருந்தார். அவர் கட்டுமான வழிமுறைகள் உட்பட பலவற்றைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் 1660 இல் உருவாக்கப்பட்ட ராயல் சொசைட்டி (ஆங்கில அறிவியல் அகாடமி) நிறுவனர்கள் மற்றும் முதல் தலைவர்களில் ஒருவரானார். இருப்பினும், ரென் வரலாற்றில் இறங்கினார், முதலில், தனது நாட்டின் மிகச்சிறந்த கட்டிடக் கலைஞராக. அவர் மீண்டும் மீண்டும் பாராளுமன்றத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டாலும் (1685-1702), செல்சியாவில் ஒரு மருத்துவமனையை நிர்மாணிப்பதற்கான வரிவிதிப்பு தொடர்பாக - அவரது உரைகளில் ஒன்று மட்டுமே அறியப்படுகிறது. பின்னர் அவர் பிரபு பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார் மற்றும் பாரோனெட் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

ரென் தனது வாழ்க்கையின் முப்பத்து மூன்றாம் ஆண்டில் ஒப்பீட்டளவில் தாமதமாக கட்டிடக்கலைக்கு திரும்பினார், பின்னர் செல்வாக்கு மிக்க வாடிக்கையாளர்களிடமிருந்து மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார். இதுவே கட்டிடக்கலை பற்றிய ஒரு புதிய அணுகுமுறைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, இது ஆழமான, மாறுபட்ட அறிவு மற்றும் பரந்த கண்ணோட்டம் தேவைப்படும் ஒரு செயலாக அந்த நேரத்தில் உணரப்பட்டது.

ரெனின் முதல் கட்டிடம் ஆக்ஸ்போர்டில் ஷெல்டோனியன் தியேட்டர் என்று அழைக்கப்பட்டது, இது கல்விப் பட்டங்கள் மற்றும் பிற பல்கலைக்கழக விழாக்களுக்காக பிஷப் ஷெல்டனின் செலவில் கட்டப்பட்டது. ரோமில் உள்ள மார்செல்லஸ் தியேட்டரின் அடிப்படை வடிவமைப்பை மீண்டும் மீண்டும் செய்து, ரென் அதை டிரஸ்ஸிலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்ட தட்டையான கூரையால் மூடினார் (அதன் 21 மீட்டர் சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது), இதன் ஓவியம் பண்டைய முன்மாதிரியின் திறந்த வானம் மற்றும் வெய்யில்களை சித்தரித்தது. இதில், கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள பெம்ப்ரோக் கல்லூரியின் தேவாலயத்தில் (1663-1665), கிளாசிசிசத்தின் சில கடுமையான நியதிகளை மீறுவது, பல ஆசிரியர்கள் நம்பியது போல், ரெனின் அனுபவமின்மையைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக பரோக் சுதந்திரத்தின் மீதான மாஸ்டர் விருப்பத்தை குறிக்கிறது. , இது பின்னர் அவருக்கு பொதுவானதாக இருக்கும்.

இருப்பினும், கட்டிடக்கலைக்கான அவரது திருப்பத்தை தீர்மானித்த ரெனின் வாழ்க்கையில் திருப்புமுனை, அவர் பிரான்சில் தங்கியிருந்தார் (1665-1666) மற்றும் லண்டனின் பெரும் தீ (1666).

பிரான்சில், மன்னரின் அழைப்பின் பேரில் பாரிஸுக்கு வந்த ஹார்டூயின் மான்சார்ட் மற்றும் பெர்னினி ஆகியோரை ரென் சந்தித்தார், மேலும் முதல் பாரிசியன் சதுரங்கள் மற்றும் குழுமங்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, லூவ்ரின் கட்டுமானத்தைப் பயன்படுத்தி, மகத்தான சமூக முக்கியத்துவத்தைப் பாராட்ட முடியும். மற்றும் கட்டிடக்கலையின் பரந்த சாத்தியக்கூறுகள்.

"கிறிஸ்டோபர் ரென்"

அவரது பிற்காலக் குறிப்புகளில் நாம் படிக்கிறோம்: “கட்டிடக்கலைக்கு அதன் அரசியல் நோக்கம் உள்ளது; பொது கட்டிடங்கள் நாட்டின் அலங்காரம்; அது தேசத்தை நிறுவுகிறது, மக்களை ஈர்க்கிறது மற்றும் வர்த்தகம் செய்கிறது; மக்கள் தங்கள் தாய்நாட்டை நேசிக்க வைக்கிறது, இது அனைத்து பெரிய செயல்களுக்கும் ஆதாரமாக உள்ளது. மாநிலத்தில்:” பாரிஸின் பதிவுகள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ரெனின் முழு கட்டிடக்கலைப் பணியையும் பாதித்தன, இது நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் கட்டிடக்கலையிலிருந்து அகலம் மற்றும் பல்வேறு கருத்துக்கள், பழங்கால கட்டிடக்கலை மொழியை கையாள்வதில் சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரம் ஆகியவற்றிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. மறுமலர்ச்சி, மற்றும் மிக முக்கியமாக, நகர்ப்புற திட்டமிடல் அணுகுமுறை. ரென் தனது கடிதங்களில் ஒன்றில், பாரிஸை "கட்டிடக்கலைப் பள்ளி, இன்று ஐரோப்பாவில் மிகச் சிறந்ததாக இருக்கலாம்" என்று அழைத்தார்.

லண்டனின் கிட்டத்தட்ட பாதியை அழித்த தீ, தலைநகரின் மையப் பகுதியை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான தனது திட்டத்தை ராஜாவிடம் முன்வைத்தபோது அரிதாகவே நிறுத்தப்பட்டது. ரெனின் திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அவர் உடனடியாக லண்டன் நகரத்தின் மீளுருவாக்கம் கமிஷனில் சேர்க்கப்பட்டார், இது அரச மற்றும் நகர அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகளைக் கொண்டது. ரெனால் மிக விரைவாக உருவாக்கப்பட்ட பொதுத் திட்டம், Le Nôtre இன் வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்களின் வடிவமைப்பில் தெளிவற்ற முறையில் நினைவூட்டுகிறது, உண்மையில், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் போப் சிக்ஸ்டஸ் V ஆல் தொடங்கப்பட்ட ரோமின் தளவமைப்புக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட படங்களிலிருந்து கூட ரெனுக்குத் தெரியவில்லை.

தொலைதூரக் கண்ணோட்டங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட அதே நேரான தெருக்கள், முன் பிரதிநிதி சதுரங்கள் மற்றும் பொது கட்டிடங்களுக்கு கதிரியக்கமாக ஒன்றிணைந்து, நகரத்தின் மிக முக்கியமான முனைகளைக் குறிக்கின்றன, இது ஒரு இடஞ்சார்ந்த கலவையாக விளக்கப்படுகிறது.

செங்கலால் மட்டுமே கட்டுமானத்தை பரிந்துரைக்கும், கட்டிடங்களின் உயரம், சுவர்களின் தடிமன் போன்றவற்றை ஒழுங்குபடுத்தும் பல கமிஷன் ஆணைகளை உருவாக்குவதில் ரென் தீவிரமாக பங்கேற்றார், மேலும் அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் நகரத்தையும் அதன் மிக முக்கியமான கட்டிடங்களையும் மீட்டெடுப்பதற்கான நிதியையும் கோரினார். சிறப்பு வரிகள். தீயினால் அழிக்கப்பட்ட தேவாலயங்கள் மட்டும் எண்பத்தைந்து எண்ணிக்கையில் இருந்தன, மேலும் பல திருச்சபைகள் கமிஷன் மூலம் ஒன்றுபட்டிருந்தாலும், ரென் இன்னும் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட புதியவற்றை வடிவமைக்க வேண்டியிருந்தது, அவற்றில் குறைந்தது முப்பத்தைந்து அவரது நேரடி மேற்பார்வையின் கீழ் அமைக்கப்பட்டன. இந்த தேவாலயங்களின் கட்டிடக்கலை படைப்பு கற்பனை, புத்தி கூர்மை மற்றும் விஞ்ஞான ரீதியாக பயிற்சி பெற்ற மனதின் ஆர்வத்தின் அற்புதமான கலவையாகும், வேலை செய்யும் பொருட்களை ஒழுங்கமைக்க விரும்புகிறது, கிட்டத்தட்ட பல்வேறு தொகுப்பு சாத்தியக்கூறுகளை பட்டியலிடுகிறது மற்றும் இயற்கையில் அவற்றை சோதிக்கிறது.

ஆங்கில கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ரென் தேவாலயங்கள் முற்றிலும் புதிய அத்தியாயத்தை பிரதிநிதித்துவம் செய்கின்றன. குறைந்த அளவுகளுக்கு உயரும் செங்குத்துகளின் எதிர்ப்பு மற்றும் திட்டமிடுதலின் நிதானமான நடைமுறை போன்ற கட்டிடக்கலையின் பாரம்பரிய தேசிய அம்சங்களுடன் ஆர்கானிக் கலவையில் ஆங்கில கிளாசிக்ஸின் மலர்ச்சியை அவை குறிக்கின்றன.

புராட்டஸ்டன்ட் வழிபாட்டு முறையின் கோரிக்கைகள் விதிவிலக்கான தெளிவுடன் அங்கீகரிக்கப்பட்டன, இது தேவாலயத்தை முதன்மையாக பிரசங்கிக்கான பார்வையாளர்களாகக் கருதுகிறது, மேலும் கண்கவர் கத்தோலிக்க வழிபாட்டு முறைக்கான இடமாக அல்ல, மேலும் இந்த கோரிக்கைகளை ஒரு சிறப்பு குறிப்பில் தெளிவாக வகுத்தது.

சிறிய, வழக்கத்திற்கு மாறாக மாறுபட்ட திட்டத்தில், இந்த தேவாலயங்கள் ஒழுங்கற்ற மற்றும் நெரிசலான பகுதிகளில் மாஸ்டர் திறமையாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன.

"கிறிஸ்டோபர் ரென்"

கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு முகப்புகள் உள்துறை இடத்தின் ஒருமைப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக சிறப்பியல்பு புனித ஸ்டீபன் வால்ப்ரூக் (1672-1687) தேவாலயம், அதன் விசாலமான மற்றும் தட்டையான குவிமாடம் முழு இடத்தையும் இணைக்கிறது. பெரும்பாலும் சபைக்கான பாடகர் கேலரி பிரதான இடத்திற்குள் திறக்கப்படுகிறது (செயின்ட் ப்ரைட்ஸ் ஆன் ஃப்ளீட் ஸ்ட்ரீட், 1670-1684). வடக்கு ஐரோப்பாவின் புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயங்களுடன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாமல் ஒற்றுமை இருந்தாலும், ரென் தேவாலயங்களின் உட்புறங்கள், அலங்காரத்தின் சிறந்த சிறப்பு மற்றும் செம்மை ஆகியவற்றில் இருந்து வேறுபடுகின்றன.

இரண்டாம் உலகப் போரின்போது ஓரளவு அழிக்கப்பட்ட ரெனின் புகழ்பெற்ற மணி கோபுரங்கள், பல்வேறு கலவைகளால் உண்மையிலேயே வியப்படைகின்றன, அதே நேரத்தில் அவற்றின் தனித்துவமான சிக்கலான மற்றும் ஒளி தாளத்தால் மாறாமல் வேறுபடுகின்றன, இது அதிர்வெண் மேல்நோக்கி அதிகரிக்கிறது. அவற்றில், ஒருபுறம், ஆங்கில கட்டிடக்கலையின் தேசிய தன்மையில் கோதிக் விட்டுச்சென்ற ஆழமான முத்திரை வெளிப்படுத்தப்பட்டது, மறுபுறம், "மாறுபாடுகளுடன் கூடிய கருப்பொருளின்" தனித்துவமான வளர்ச்சி (அவை ஒவ்வொன்றும் முற்றிலும் சுயாதீனமான பொருளைக் கொண்டுள்ளன) - முன்னர் பல பல்லடியன் வில்லாக்கள் மற்றும் அரண்மனைகளில் மட்டுமே காணப்பட்ட வளர்ச்சி. லண்டனுக்கான ரெனின் மாஸ்டர் பிளான் செயல்படுத்தப்பட்டிருந்தால், நேராக்கப்பட்ட தெருக்களில் தெரியும் இந்த அழகான மணி கோபுரங்களின் கோபுரங்கள் பரோக் ரோமில் உள்ள தூபிகளை விட ஆங்கில தலைநகரில் கிட்டத்தட்ட பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தன என்று கருதலாம். முன்னோக்கி நகர்வதற்கான அடையாளங்கள், ஆனால் மற்றும் பின்னூட்ட காட்சி இணைப்புகள், இதனால் தனிப்பட்ட கட்டிடக்கலை மைஸ்-என்-காட்சிகளை ஒரு ஒருங்கிணைந்த நகர்ப்புற திட்டமிடல் உயிரினமாக ஒன்றிணைக்கிறது.

ரெனின் மிகவும் நினைவுச்சின்னமான கட்டிடம் லண்டனில் உள்ள பெரிய செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் (1675-1711), இது புராட்டஸ்டன்ட் மத கட்டிடக்கலையில் கத்தோலிக்கத்தில் உள்ள செயின்ட் பீட்டரின் ரோமன் கதீட்ரல் போன்ற அதே மேலாதிக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கதீட்ரலின் மீது ரெனின் பணி பழைய கட்டிடத்தின் நடு சிலுவையில் உயரமான மற்றும் அற்புதமான வடிவிலான குவிமாடத்தை அமைக்கும் திட்டத்துடன் தொடங்கியது. நெருப்புக்குப் பிறகு, அது அகற்றப்பட வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தபோது, ​​​​ரென் திட்டத்தின் இரண்டு பதிப்புகளை (1672 மற்றும் 1673) முன்மொழிந்தார் - ஒரு பிரமாண்டமான குவிமாடத்துடன், சமமான ஆயுதம் கொண்ட கிரேக்க சிலுவை வடிவத்தில் திட்டத்தை முடிசூட்டினார், கிளைகள் அவை வளைவு, பரோக் பாணி குழிவான முகப்புகளால் இணைக்கப்பட்டன.

கிழக்குப் பக்கத்தில் உள்ள சமபக்கக் கிளைகளில் ஒரு ஏப்ஸ் சேர்க்கப்பட்டு, மேற்கில் ஒரு சிறிய குவிமாடத்தால் மூடப்பட்ட ஒரு வெஸ்டிபுல், அத்தகைய அளவுள்ள ஒரு அற்புதமான மர மாதிரியின் வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. பார்வையாளர் அதன் உட்புறத்தின் தன்மையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்.

மதகுருக்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், ரென் மூன்றாவது, செயல்படுத்தப்பட்ட விருப்பத்தை உருவாக்கினார். லத்தீன் சிலுவை வடிவில் ஒரு திட்டம் மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த பாடகர் குழு, 157 மீட்டர் நீளமுள்ள கட்டமைப்பின் மிகப்பெரிய, நீட்டிக்கப்பட்ட தொகுதி, கோதிக் கதீட்ரல்களுக்கு முந்தையது.

ஒரு குவிமாடம் கட்டும் கடினமான பணியில் ரெனின் கணித அறிவு கைக்கு வந்தது, அதை அவர் நுட்பமான மற்றும் ஆழமான கணக்கீடுகளுடன் அற்புதமாக தீர்த்தார்.

"கிறிஸ்டோபர் ரென்"

எட்டு தூண்களில் தங்கியிருக்கும் மூன்று குவிமாடத்தின் வடிவமைப்பு சிக்கலானது மற்றும் அசாதாரணமானது: அரைக்கோள உள் செங்கல் ஓடுக்கு மேலே ஒரு செங்கல் துண்டிக்கப்பட்ட கூம்பு உள்ளது, இது கதீட்ரலுக்கு முடிசூட்டும் விளக்கு மற்றும் குறுக்கு, அத்துடன் மூன்றாவது, மர, ஈயத்தால் மூடப்பட்ட வெளிப்புறம். குவிமாடத்தின் ஷெல்.

கதீட்ரலின் தோற்றம் கண்கவர். பரந்த படிகளின் இரண்டு விமானங்கள் மேற்கிலிருந்து ஆறு ஜோடி கொரிந்திய நெடுவரிசைகளின் நுழைவாயில் போர்டிகோவிற்கு இட்டுச் செல்கின்றன, அதற்கு மேல் நான்கு ஜோடி நெடுவரிசைகள் கலப்பு மூலதனங்களுடன் உள்ளன, அவை டிம்பானத்தில் ஒரு சிற்பக் குழுவுடன் ஒரு பெடிமென்ட்டைத் தாங்குகின்றன. மிகவும் அடக்கமான அரைவட்ட போர்டிகோக்கள் டிரான்செப்ட்டின் இரு முனைகளிலும் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பிரதான முகப்பின் பக்கங்களில், மெல்லிய கோபுரங்கள் அமைக்கப்பட்டன (ஒன்று மணிகளுக்கு, மற்றொன்று கடிகாரத்திற்கு), அவற்றின் பின்னால், கதீட்ரலின் மத்திய சிலுவைக்கு மேலே, ஒரு பெரிய, கம்பீரமான குவிமாடம் உயர்கிறது.

குவிமாடத்தின் டிரம், நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக சக்திவாய்ந்ததாக தோன்றுகிறது, ஏனெனில் ஸ்டோன் கேலரி என்று அழைக்கப்படும் கொலோனேட்டின் ஒவ்வொரு நான்காவது இடைக்காலமும் கல்லால் போடப்பட்டுள்ளது. குவிமாடத்தின் அரைக்கோளத்திற்கு மேலே, இரண்டாவது, கோல்டன் கேலரி என்று அழைக்கப்படுபவை, ஒரு குறுக்கு விளக்கைச் சுற்றி ஒரு சுற்று உருவாக்குகிறது. லண்டனுக்கு மேலே உயரும் குவிமாடம் மற்றும் கோபுரங்களின் கொத்து சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கதீட்ரலின் மிகவும் வெற்றிகரமான பகுதியாகும், இதன் முக்கிய பகுதி நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் குழப்பத்தால் மறைக்கப்பட்டதால் (இரண்டாம் உலகத்தின் போது குண்டுவெடிப்பால் பெரிதும் அழிக்கப்பட்டது) போர்).

1660 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து, மனித ஆற்றலின் வரம்புக்கு ஏற்றவாறு, லண்டனில் மட்டும் கட்டடக்கலை கமிஷன்களுடன், ரென் இருப்பினும், அரண்மனைகள் மற்றும் தோட்டங்கள், மருத்துவமனைகள் மற்றும் நூலகங்கள், ராஜா, நகராட்சிகள், பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் தனியார் தனிநபர்களுக்காக டவுன்ஹால்கள் மற்றும் கல்லூரிகளை வடிவமைத்து கட்டினார். ரெனின் ஏராளமான மதச்சார்பற்ற கட்டிடங்களில், அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றான கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள டிரினிட்டி கல்லூரியின் நூலகம் (1676 இல் தொடங்கப்பட்டது), அசாதாரணமான கலவை சிக்கல்களுக்கு ஒரு தலைசிறந்த தீர்வுக்கான சான்றுகளை நாம் முதலில் கவனிக்க வேண்டும்.

அதன் முக்கிய முகப்பில், இரண்டு அடுக்கு ஆர்கேடுகள் மற்றும் இயற்கையில் பரோக் பிரிவுகள் (மேல் தளம் கீழ் ஒன்றை விட மிகவும் கனமானது), பழைய கட்டிடங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் திறந்த முதல் அடுக்கு பக்கங்களிலும் உள்ள காட்சியகங்களின் அதே உயரத்தைக் கொண்டுள்ளது, கேம்பிரிட்ஜ் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டின் "கிளோஸ்டர்கள்" மாணவர் கட்டிடங்களின் சிறப்பியல்பு, பாரம்பரிய ரவுண்டானாவை உருவாக்குகிறது. இதைச் செய்ய, மாஸ்டர் இரண்டாவது மாடியில் உள்ள உயர் முன் வாசிப்பு அறையின் தளத்தை கீழ் வளைவுகளின் குதிகால் நிலைக்குக் குறைத்து, அவற்றை டிம்பானம்களால் மூடினார். கல்லூரியின் அருகில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் பொது வளாகத்தில் உள்ள நூலகத்தை சிறப்பிக்கும் வகையில், ஒரு புனிதமான மற்றும் எதிரொலிக்கும், பெரிய அளவிலான முகப்பு உருவாக்கப்பட்டது. கட்டிடத்தின் எதிர் முகப்பு மிகவும் சமமான முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: வாசிப்பு அறையின் மிகவும் உயர்த்தப்பட்ட (புத்தக அலமாரிகளுக்கு இடமளிக்கும்) வளைந்த ஜன்னல்கள் எளிய கத்திகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் நுழைவாயில்களை உச்சரிக்க மட்டுமே ஆர்டர் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பல ஆங்கில கட்டடக்கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, டிரினிட்டி கல்லூரி நூலகம் ரெனின் பணியின் முதல் கட்டத்தின் முடிவையும், மிகவும் சிக்கலான அமைப்புகளுக்கு அவர் மாறுவதையும் குறிக்கிறது.

"கிறிஸ்டோபர் ரென்"

எவ்வாறாயினும், எஜமானரின் உட்புறங்கள் தொடர்ந்து தெளிவையும் கடுமையையும் தக்கவைத்துக்கொண்டன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் ஒழுங்கு முறைக்கான அவரது அணுகுமுறை, மிகவும் பிற்காலத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டது, தீர்ப்பின் நவீன நிதானத்துடன் இன்றும் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது.

"கட்டிடக்கலை பற்றி எழுதிய நவீன ஆசிரியர்கள், நெடுவரிசைகள், கட்டிடக்கலைகள் மற்றும் கார்னிஸ்களின் விகிதாச்சாரத்தை பல வரிசைகளில் நிறுவுவதைத் தவிர வேறு எதையும் மனதில் கொள்ளவில்லை. கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்கள் (அவர்கள் ஒப்புக்கொள்ள விரும்புவதை விட தன்னிச்சையாக அங்கு பயன்படுத்தப்பட்டாலும்), அவர்கள் மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் பிடிவாதமான விதிகளுக்கு அவற்றைக் குறைக்க முயன்றனர், காட்டுமிராண்டித்தனத்தின் பாவம் இல்லாமல் உடைக்கப்படக்கூடாது, இருப்பினும் அவர்கள் இயல்பிலேயே இருந்தனர். அவை பயன்பாட்டில் இருந்த காலத்தின் நுட்பங்கள் மற்றும் நாகரீகங்கள், உண்மையில் அவை தேவையில்லாத இடங்களில் கூட, நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்படாத அழகான எதையும் கருத்தில் கொள்ளாத இந்த போக்கு முதலில் எங்கிருந்து எழுந்தது என்பதைக் கருத்தில் கொள்ள ஆர்வம் நம்மை ஊக்குவிக்கும்.

செல்சியாவில் உள்ள இராணுவ மற்றும் கடற்படை மருத்துவமனைகளில் (1683 இல் தொடங்கியது) மற்றும் கிரீன்விச் (1696 இல் தொடங்கியது), அதே போல் வின்செஸ்டர் அரண்மனை (1683 இல் தொடங்கப்பட்டது, முடிக்கப்படவில்லை, 1896 இல் எரிக்கப்பட்டது), ரென் முதன்முதலில் பெரிய அளவிலான நீட்டிக்கப்பட்ட மருந்துகளுடன் பரிசோதனை செய்தார். தொகுதிகள். செல்சியாவில், அவர் அரிதான உச்சரிப்புகளுக்கு (நுழைவாயில்கள்) ஒரு பெரிய ஆர்டரையும், முற்றத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள கேலரிகளுக்கு லேசான சிறிய கொலோனேடையும் பயன்படுத்துகிறார். கிரீன்விச் மருத்துவமனையில், இனிகோ ஜோன்ஸின் குயின்ஸ் ஹவுஸின் பார்வையைத் திறப்பதற்காக பிரதான அச்சில் குவிமாடம் கொண்ட தொகுதியுடன் கூடிய கிளாசிக்ஸின் கலவை பண்புகளை அவர் கைவிட வேண்டியிருந்தது, இது ஒரு பெரிய கோர் டி'ஹானரின் ஆழத்தில் இருந்தது. நதிக்கு. பரோக் குவிமாடங்களால் முடிசூட்டப்பட்ட, ரெனின் கட்டிடங்கள் (வலது ஒன்று வெப்ஸ் அடங்கும்) ஆற்றின் ஓரத்தில் உள்ள நீதிமன்றத்தின் பக்கவாட்டில் உள்ளது மற்றும் நீண்ட கோலோனேட்களின் கிடைமட்ட கோடு மூலம் குயின்ஸ் ஹவுஸுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹாம்ப்டன் கோர்ட்டின் அரச அரண்மனையில், ரென் முதலில் பரந்த அளவில் கருத்தரிக்கப்பட்ட குழுவிலிருந்து விலக வேண்டியிருந்தது. அவர் இங்கே பூங்கா கட்டிடத்தை மட்டுமே வைத்திருக்கிறார், அதன் இருண்ட முகப்புகள் வெள்ளைக் கல்லால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு மையத்தில் அரை நெடுவரிசைகளுடன் உச்சரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அரண்மனை ஆடம்பரத்தின் கலவையைப் பாதுகாக்கும் கடிகார நீதிமன்றம் (“ராயல் என்ட்ரான்ஸ்”) என்று அழைக்கப்படுபவை. மற்றும் அசல் திட்டத்தை வேறுபடுத்தும் நெருக்கம்.

ரென் "உன்னதமான கோவிலை" - செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல், "பிரிட்டனில் மிகவும் ஆடம்பரமான மருத்துவமனை" - கிரீன்விச் மற்றும் "பெரிய அரண்மனை" - லண்டனில் உள்ள மார்ல்பரோ டியூக் (1709-1711) ஆகியவற்றைக் கட்டியதாக அவரது ரசிகர்கள் தெரிவித்தனர்.

மார்ல்பரோ பிரபுவின் அரண்மனை - பல்லேடியன் பாத்திரம் - அதன் உட்புற அலங்காரத்தின் தீவிர ஆடம்பரத்தால் வேறுபடுகிறது. "கசின் ஜார்ஜ்" - கிங் ஜார்ஜ் I-க்கு சொந்தமான, அருகிலுள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் அரண்மனையின் ஆடம்பரத்தை (மறுசீரமைப்புத் திட்டங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ரெனால் உருவாக்கப்பட்டது), பெருமைமிக்க அதிபதி விரும்பினார்.

ரென் சில அரண்மனைகளைக் கட்டினார்.

அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை ஹென்லிக்கு அருகிலுள்ள ஃபோலி கோர்ட், கென்ட்டில் உள்ள க்ரூம்பிரிட்ஜ், அவர் தொடங்கிய ஈஸ்டன் நெஸ்டன் மற்றும் சில. சில சந்தர்ப்பங்களில், அவர் மிகவும் போதிய காரணங்களுக்காக இத்தகைய கட்டுமானங்களில் பங்கேற்றதாகக் கருதப்படுகிறார்.

இனிகோ ஜோன்ஸைப் போலல்லாமல், ரென் தனது நீண்ட மற்றும் பலனளிக்கும் வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து திட்டங்களையும் நிறைவேற்ற முடிந்தது. ரெனின் பெரிய எண்ணிக்கையிலான கட்டமைப்புகள், ஒன்றாக சேகரிக்கப்பட்டு, ஒரு பெரிய, அடர்த்தியாக கட்டப்பட்ட நகரத்தை உருவாக்க முடியும். அவர் 4 அரண்மனைகள், 35 பல்வேறு பொது இடங்கள், 8 பள்ளிகள், 55 தேவாலயங்கள் மற்றும் 40 பல்வேறு கட்டிடங்களை கட்டினார் என்று சொன்னால் போதுமானது.

கட்டிடக் கலைஞர் ஜோன்ஸ் சுட்டிக்காட்டிய பாதையைப் பின்பற்றினார், ஆனால், இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சியின் உணர்வை உள்வாங்கிய பிந்தையவர்களைப் போலல்லாமல், பியூரிட்டனிசத்தின் சகாப்தத்தில் தப்பிப்பிழைத்த ரெனின் கிளாசிக்ஸில், பகுத்தறிவுக் கொள்கை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

ரென் 1723 இல் செயின்ட் பால் கதீட்ரலில் புதைக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது கல்லறையில் உள்ள கல்வெட்டு வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது: ": நீங்கள் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைத் தேடுகிறீர்களானால், சுற்றிப் பாருங்கள்."

18+, 2015, இணையதளம், “ஏழாவது பெருங்கடல் குழு”. குழு ஒருங்கிணைப்பாளர்:

நாங்கள் தளத்தில் இலவச வெளியீட்டை வழங்குகிறோம்.
தளத்தில் உள்ள வெளியீடுகள் அந்தந்த உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் சொத்து.