Krzysztofa Wrena. Katedra św. Pawła. Encyklopedia Co Sir Christopher Wren zbudował w Londynie

25 lutego 1723 zmarł w Londynie Krzysztofa Wrena(Christopher Wren, 1632-1723) – największy angielski architekt, matematyk i astronom. Jest autorem projektów dla 53 londyńskich kościołów, a zwieńczeniem jego twórczości i talentu była katedra św. Pawła w Londynie.Christopher Wren był jednym z założycieli Royal Society of London, a w okresie od 1680 do 1682 roku. był jej prezesem. Nawiasem mówiąc, autorem statutu tego stowarzyszenia był Christopher Wren. Jako wszechstronny naukowiec Christopher Rans mógł odcisnąć swój ślad w historii medycyny intensywnej terapii.
Jeszcze przed utworzeniem Royal Society of London, Christopher Wren, będąc jeszcze w Oksfordzie, stał się aktywnym członkiem grupy badawczej Roberta Boyle’a(Robert Boyle, 1627-1691), który również obejmował Thomasa Willisa(Thomas Willis, 1621-1675); Williama Petty’ego(William Petty, 1623-1687); Ryszard Kochanek(R. Dolny, 1631-1691); John Locke(John Locke, 1632-1704); Johna Mayowa(John Mayow, 1643-1679); Robert hooke(Robert Hooke, 1635-1703) i innych.
Ta grupa podobnie myślących ludzi, zwana w pracach z zakresu historii medycyny „grupą oksfordzką”, przeprowadziła ogromną liczbę interesujących eksperymentów anatomicznych i chirurgicznych. Na przykład w niektórych protokołach badań tej grupy, które przetrwały do dziś, interesujące jest opisanie usunięcia śledziony psu, który przeżył.
Uczestnicy „grupy oksfordzkiej” entuzjastycznie przyjęli nauki Harveya, a w swoich eksperymentach starali się dalej rozwijać teorię krążenia krwi. Głównym przedmiotem ich badań od 1656 roku była krew.
Główny inspirator ideologiczny „grupy oksfordzkiej” i dyrektor naukowy badań Robert Boyle dążył do koordynacji tych badań, podkreślając w nich priorytety anatomiczne, fizjologiczne i chemiczne.
Pierwsze na świecie udokumentowane wlewy dożylne wykonał: Krzysztofa Wrena. Około 1656 r. K. Ren rozpoczął eksperymenty z dożylnym podawaniem nalewek z opium, piwa, wina, piwa, mleka itp. K. Ren używał ptasiego pióra jako igły do wstrzykiwań, a zamiast strzykawki pęcherzy rybich i zwierzęcych, ponieważ do wynalezienia pustej igły i strzykawki pozostały jeszcze całe dwa stulecia. Wyniki tych badań opublikowano w 1665 roku w Philosophical Transactions of the Royal Society of London. Tym samym słynnego angielskiego architekta Christophera Wrena można uznać za jednego z twórców nowoczesnej terapii infuzyjnej i znieczulenia dożylnego.
Działalność towarzystwa naukowego „Invisible College”, londyńskich i oksfordzkich grup podobnie myślących naukowców stała się podstawą do powstania w 1660 roku większego towarzystwa naukowego zrzeszającego wszystkich najbardziej wpływowych naukowców w Anglii.
28 listopada 1660 Szkoła Greshama Robert hooke(Robert Hooke, 1635-1703).
Karol II z prawem do corocznego finansowania ze Skarbu Królewskiego.
Pierwszym prezesem towarzystwa w latach 1662-1677 był Williama wicehrabiego Bronkera(William wicehrabia Browner).
Mottem tej prestiżowej organizacji naukowej jest „Nulliusz w werbie”(„Nic w słowach”) podkreśla, jak poważnie twórcy społeczeństwa potraktowali rolę eksperymentu w nauce. Royal Society of London istnieje do dziś i jest najstarszym ze wszystkich aktywnych towarzystw naukowych na świecie. Londyn. Katedra św. Pawła. BIOGRAFIA CHRISTOPHERA RANA. RAN, CHRYSTOF(Wren, Christopher, 1632-1723), najwybitniejszy angielski architekt i matematyk, autor projektu nowej katedry św. Pawła w Londynie i wielu innych kościołach. Urodził się 20 października 1632 roku w miasteczku East Knoyle w hrabstwie Wiltshire.

Jego ojciec, także Christopher Wren, był człowiekiem bardzo wykształconym. Kształcił się w St. John's College w Oksfordzie i poświęcił się służbie kościołowi. W 1620 roku został proboszczem w Fonthill w Wiltshire, a w 1623 otrzymał parafię East Knoyle. Jego żona, Mary Cox, była jedyną spadkobierczynią bogatego właściciela ziemskiego Fonthill Roberta Coxa, co później znacząco wpłynęło na dobrobyt materialny rodziny Wren. Pierwsze trzy córki Christophera i Mary Wrenów, urodzone przed 1628 rokiem, zmarły zaledwie kilka tygodni po urodzeniu. W 1630 r. urodziła się córka Elżbieta, a 20 października 1632 r. urodził się Christopher Wren Jr.
Matka Christophera Wrena zmarła bardzo wcześnie, a wychowywał go ojciec i starsza siostra Elizabeth, która według Christophera zastąpiła jego matkę. Od dzieciństwa nie cieszył się zbyt dobrym zdrowiem, był niskiego wzrostu, ale zadziwił wszystkich wokół swoimi zdolnościami naukowymi. Sam Krzysztof nauczył się dobrze rysować, co przydało mu się później, gdy zaczął studiować architekturę.
W 1635 roku jego ojciec, dzięki patronatowi swego brata Mateusza Wrena, otrzymał stanowisko rektora katedry królewskiej w Windsorze, a rodzina Wrenów zbliżyła się do dworu królewskiego.
Jednym z przyjaciół Christophera Wrena z dzieciństwa był syn króla Karola I, księcia Walii, i często się razem bawili. To właśnie w środowisku intelektualnym dworu królewskiego Karola I Christopher Wren mógł wykazać się i rozwinąć swoje zdolności matematyczne. Od najmłodszych lat otrzymywał dobre wykształcenie, dzięki prywatnym lekcjom u dobrych nauczycieli wynajętych przez ojca. Jednak w wieku dziewięciu lat został wysłany przez ojca do Westminster School w Londynie, która wyróżniała się najsurowszą dyscypliną i wysoką jakością nauczania, co później zapewniło wielu uczniom tej szkoły pomyślną karierę. W szkole Christopher Wren szybko wyróżnił się wśród uczniów swoją pasją do nauki i dużymi zdolnościami. Na przykład Krzysztof bardzo łatwo nauczył się łaciny, o czym świadczą jego listy do ojca po łacinie, które przetrwały do dziś. Ale szczególną uwagę poświęcił studiom astronomii.
Rodzina Ren cieszyła się sympatią na dworze królewskim, a wszyscy członkowie tej rodziny byli lojalnymi rojalistami. Jednak ta okoliczność stworzyła rodzinie ogromne trudności, gdy między królem a parlamentem wybuchła wojna domowa. Matthew Wren był więziony w Tower of London przez osiemnaście lat. Ojciec Christophera został zmuszony do ucieczki do Bristolu. Kiedy Christopher miał 11 lat, jego siostra wyszła za mąż. Jej mąż, matematyk William Holder, zrobił wiele dla dalszej edukacji i rozwoju Christophera. Zaczął uczyć Christophera matematyki i zachęcał go do zainteresowania się astronomią.
W 1646 roku Christopher Wren opuścił Westminster School, lecz nie wstąpił od razu na uniwersytet i przez trzy lata zajmował się intensywnie samokształceniem. W tym samym roku przeprowadził eksperymenty z zegarem słonecznym, a także wykonał kartonowy model Układu Słonecznego, co pokazało jego profesjonalną wiedzę i umiejętności astronomiczne. W 1647 roku Christopher Wren spotkał fizjologa Charlesa Scarburgha, u którego później dużo studiował anatomię. Ponieważ dr Charles Scarburgh wykładał studentom anatomię, Christopher Wren stworzył dla niego kartonowe modele, aby zademonstrować, jak działają mięśnie. Uważa się, że Christopher Wren doświadczył w tych latach poważnych problemów zdrowotnych, co wyjaśnia jego trzyletnią współpracę z zaangażowanym w jego leczenie Charlesem Scarburgiem.
W 1649 r. wstąpił K. Ren Szkoła Wadham(Wadham College) w Oksfordzie, którą ukończył w 1651 roku z tytułem licencjata. Dwa lata później uzyskał tytuł magistra. W tym samym roku 1653 został nauczycielem akademickim. „Kolegium Wszystkich Dusz” w Oksfordzie (All Souls. Pełna nazwa - College of All Souls Righteously Zmarły w Oksfordzie). Dzięki tej nominacji Christopher Wren otrzymał wyjątkowe możliwości dalszych badań naukowych.

W ciągu tych lat K. Ren przeprowadził wiele eksperymentów, jego zainteresowania naukowe były niemal nieograniczone. Wynajduje przyrządy do pomiaru kątów; przyrządy optyczne; przyrządy do nawigacji morskiej; wyciąg wodny; urządzenia do obrony murów miejskich przed atakiem wrogów itp.
Aktywnie uczestniczy w badaniach Oxford Group koordynowanych przez Roberta Boyle’a(Robert Boyle, 1627-1691), o czym świadczą pierwsze na świecie udokumentowane wlewy dożylne wykonane przez Christophera Wrena (eksperymenty z dożylnym podawaniem nalewki z opium, piwa, wina, ale, mleka itp.). K.Ran używał ptasiego pióra jako igły do wstrzykiwań, a zamiast strzykawki bąbelków rybnych i zwierzęcych. Wyniki tych badań opublikowano w 1665 roku w Philosophical Transactions of the Royal Society of London. W tym samym czasie rozpoczął pracę nad rysunkami do słynnej książki Thomasa Willisa(Thomas Willis, 1621-1675) „Anatomia mózgu”(pełny tytuł książki w języku łacińskim brzmi Anatom mózgu: cui accessit nervorum descriptio et usus), opublikowanej w 1664 r. To właśnie w tej książce po raz pierwszy szczegółowo opisano kompleks naczyniowy u podstawy mózgu, obecnie znany w naszych czasach jako „koło tętnicze Willisa”, które jest zespoleniem dwóch potężnych układów naczyniowych - tętnice szyjne wewnętrzne i kręgowe dostarczające krew do mózgu. Wiele osób błędnie przypisuje opis tej formacji nieistniejącemu anatomowi Willisowi, podczas gdy w rzeczywistości wynika to z angielskiej pisowni nazwiska Willisa.

„Krąg Wilisia”. Ilustracja autorstwa Christophera Wrena do książki
Thomasa Willisa Anatom Cerebri(1664).

W 1657 roku Christopher Wren został profesorem astronomii na uczelni Szkoła Greshama w Londynie. Jeśli chodzi o astronomię, to i tutaj K. Ren dał się poznać jako naukowiec o głębokiej erudycji i wiedzy, choć nie zawsze w tej dziedzinie miał szczęście i „nie miał wystarczającej liczby gwiazd z nieba” pod względem większych odkryć naukowych. Tak na przykład w mojej pracy Ciała Saturna próbował podsumować swoje obserwacje Saturna od 1652 roku, a nawet opracował własną hipotezę dotyczącą wyglądu planety i jej słynnych pierścieni. Ale tuż przed publikacją książki Rena słynny astronom Huygens przedstawił swoją genialną hipotezę dotyczącą pierścieni Saturna. C. Ren natychmiast zareagował na to wydarzenie i przyznał, że teoria Huygensa jest lepsza od jego własnej. Dlatego pierwsza książka K. Rena Ciała Saturna nigdy nie został opublikowany.
W tym czasie zarówno Christopher Wren, jak i jego bliscy znajomi z Oksfordu i Cambridge, w tym Izaak Newton, próbowali stworzyć teorię harmonicznej struktury wszechświata, a także jasno wykazać, jak działa mechanizm ruchu sfer niebieskich. Od dzieciństwa Ren lubił tworzyć modele nie architektoniczne, ale „kosmiczne” - swoją kulę księżycową z płaskorzeźbą wgłębień i wzgórz, niezwykle elegancko wykonaną, a także „automatyczną maszynę” demonstrującą ruch pierścieni Saturna, przyciągnął do niego uwagę szlachetnych amatorów, a później króla. Karol II niewątpliwie uważał, że architektura jest prostsza niż astronomia. Wierzył, że każdy, kto potrafi zbudować model ruchu ciał niebieskich, będzie dobry w konstruowaniu budynków. Oceniając możliwości Christophera Wrena, król miał rację, choć zdarzało mu się to dość rzadko.
W latach pięćdziesiątych XVII wieku Christopher Wren przypomniał sobie także swoją dziecięcą fascynację zegarami słonecznymi i stworzył unikalny zegar słoneczny, który zamontował na ścianie kościoła domowego All Souls College, zamykającego dyskretnie gotycki dziedziniec powstały w XV wieku. Zdawały się idealnie pasować pomiędzy spiczastymi łukami, smukłymi przyporami i kolczastymi fiolkami.

Christopher Wren brał czynny udział w powstaniu Royal Society of London. Do roku 1660 działalność towarzystwa naukowego „Niewidzialna uczelnia” Grupy podobnie myślących naukowców z Londynu i Oksfordu stopniowo stały się podstawą powstania większego społeczeństwa naukowego, zrzeszającego wszystkich najbardziej wpływowych naukowców w Anglii. Początkowo Christopher Wren inicjował niemal cotygodniowe spotkania naukowców w celu omówienia różnych problemów naukowych w Gresham College. W dużej mierze ułatwiały to jego ciekawe wykłady, które specjalnie przygotowywał na tego typu spotkania i dyskusje.
Przyjmuje się oficjalną datę powstania nowej spółki 28 listopada 1660 zgromadziło się 12 naukowców z wymienionych środowisk naukowych Szkoła Greshama(Londyn) posłuchaj kolejnego wykładu Christophera Wrena. Byli wśród nich Robert Boyle, John Wilkins, Robert Moray, William Viscount Brounker i inni. Po zakończeniu wykładu zainspirowani naukowcy postanowili utworzyć towarzystwo naukowe „Kolegium Promocji Fizyko-Matematycznego Nauczania Eksperymentalnego”. Został wybrany kuratorem badań naukowych Robert hooke(Robert Hooke, 1635-1703). Notabene autorem statutu firmy był K. Ren. W latach 1680-1682 został wybrany na prezesa towarzystwa.
W 1662 roku stowarzyszenie to zostało powołane dekretem króla Karola II ( Karol II), wielkiego miłośnika chemii i innych nauk, został przemieniony Towarzystwo Królewskie w Londynie(„Królewskie Towarzystwo Promocji Wiedzy Naturalnej w Londynie”) z prawem do rocznego finansowania ze Skarbu Królewskiego.
W latach 1662-1677 wybierano pierwszego prezesa towarzystwa Williama wicehrabiego Bronkera(William wicehrabia Brouncker, 1620-1684). Mottem tej prestiżowej organizacji naukowej jest „Nulliusz w werbie”(„Nic w słowach”) podkreśla, jak poważnie twórcy społeczeństwa potraktowali rolę eksperymentu w nauce. Royal Society of London istnieje do dziś i jest najstarszym ze wszystkich aktywnych towarzystw naukowych na świecie.
Po śmierci Cromwella Gresham College zostało tymczasowo zajęte przez wojsko, w związku z czym Christopher Wren musiał wrócić do Oksfordu, gdzie w 1661 roku został profesorem astronomii na uniwersytecie. Pomimo tak imponującej listy osiągnięć Christopher Wren w wieku trzydziestu lat nie zdecydował jeszcze o priorytetowym kierunku życia.

Architektura architektoniczna Christophera Wrena.

Prawdopodobnie jednym z powodów, dla których Christopher Wren zwrócił swoją uwagę na architekturę, był niemal całkowity brak szkoły architektonicznej w Anglii w tym czasie. Wielki Architekt Inigo Jonesa zmarł na początku lat pięćdziesiątych XVII wieku. W Anglii można było znaleźć kilkudziesięciu zdolnych budowniczych, ale nie byli oni gotowi do pracy w ramach Towarzystwa Królewskiego. To właśnie w tej dziedzinie Ren postanowił się sprawdzić, zostać najlepszym.
Możliwe też, że gdyby nie doszło do egzekucji króla Karola I, Christopher Wren nie zostałby architektem, lecz odziedziczyłby stanowisko rektora katedry królewskiej w Windsorze, którą zajmowali jego wujek i ojciec, i być może zostałby biskupem. Rewolucja, która zniosła przywileje dworskie, zmusiła go do zostania naukowcem. Ale później przywrócenie monarchii pozwoliło mu otrzymać bardzo korzystną pozycję nadzorcy dzieł królewskich. Nie było już czasu na karierę kościelną, a jego skłonność do architektury ujawniła się jeszcze w Oksfordzie, choć Ren nie otrzymał najmniejszego wykształcenia budowlanego. Oczywiście jego charakter był niezwykły i nieugięty.
Pierwsze zamówienie przyszło już w 1662 roku. Konieczna była budowa sali teatralnej w Oksfordzie. Budynek ten był prezentem dla uniwersytetu od byłego absolwenta Gilberta Sheldona, który został arcybiskupem Canterbury. Na życzenie klienta budynek musiał zostać zaprojektowany w klasycznych tradycjach starożytnego Rzymu.
Do wykonania projektu zaproszono Christophera Wrena, ponieważ był on dobrze zorientowany w matematyce i dlatego był w stanie zapewnić naukowe podstawy dla harmonicznych proporcji tak ważnej konstrukcji. Okazał się naprawdę znakomitym geometrą. Obliczenia, które on i inny matematyk, profesor John Wallis, wykonali dla skomplikowanych drewnianych kratownic podłogowych, były doskonałe. Niedawna renowacja budynku pokazała, że jego konstrukcja pozostaje praktycznie nienaruszona, chociaż poddasze przez dwa stulecia służyło jako magazyn prasy uniwersyteckiej.
Inaczej było z architekturą. Ren postanowił stworzyć prawdziwie zabytkowy budynek. Miał pełnić funkcję centrum życia naukowego. Notabene do dziś nadawane są tam stopnie naukowe i odbywają się uroczyste spotkania. Christopher Wren nigdy nie był we Włoszech i nigdy nie widział żadnych starożytnych zabytków. Za wzór swojego amfiteatru wziął jednak Teatr Marcellusa w Rzymie. Prawdopodobnie wykorzystał ryciny z trzeciego tomu traktatu Sebastiano Serlio, popularnego w całej północnej Europie. Jako wzór dla fasady głównej wybrał rekonstrukcję bazyliki Maksencjusza na Forum Romanum z Czterech Ksiąg Andrei Palladia. Pomimo tych włoskich źródeł, jego konstrukcja okazała się utrzymana w powściągliwym i kameralnym duchu północnego baroku protestanckiego. Jest całkiem zrozumiałe, że ręka Rena nie była jeszcze pewna; dopiero zaczynał budować. Ponadto ograniczał go autorytet starożytnych modeli i wielkich mistrzów renesansu. Jednak Christopher Wren poradził sobie z zadaniem. Jak widać, już w swoim pierwszym budynku zerwał z dotychczasowymi tradycjami budownictwa uniwersyteckiego.

Od tego momentu rozpoczęło się aktywne życie architektoniczne twórcy. Brakowało mu jedynie wiadomości o życiu kulturalnym, a zwłaszcza architektonicznym Europy kontynentalnej. W 1665 roku chcąc poszerzyć swoją wiedzę o architekturze, Christopher Wren udał się do Francji i spotkał się w Paryżu z włoskim architektem G. Berninim. Wrażenia z tej podróży stały się jednym z najważniejszych źródeł jego twórczości. Wiele się też nauczył z rysunków, rycin i traktatów architektonicznych Inigo Jonesa. Niektóre zasady, którymi kierował się Ren przy tworzeniu swoich projektów, zostały przez niego opisane i można je zrekonstruować na podstawie zachowanych zapisów.
Kolejne zlecenia Christophera Wrena obejmowały kaplicę Pembroke College w Cambridge (1663-1665) i kilka budynków dla Emmanuel College. Jego talent architekta został dostrzeżony, dlatego został zaproszony do Londynu jako konsultant przy projekcie przebudowy katedry św. Paweł. Wiosną 1666 roku Christopher Wren stworzył pierwszy szkic kopuły katedry. 27 sierpnia został zatwierdzony. Jednak tydzień później Londyn nawiedziła tragedia - rozpoczął się „wielki pożar”, który zniszczył ponad dwie trzecie budynków w londyńskim City. Wśród nich była stara katedra św. Pawła. Co dziwne, to tylko ułatwiło zadanie Rena, ponieważ miał prawdziwą okazję stworzyć arcydzieło, a nie dodawać do starego.
Pożar Londynu w 1666 r. otworzył ogromne możliwości dla działalności budowlanej. Dlatego też Christopher Wren jednocześnie przedstawił swój plan odbudowy miasta, otrzymując polecenie renowacji 52 kościołów parafialnych. Ren zaproponował różne rozwiązania przestrzenne; niektóre budowle wznoszone są z iście barokową pompą (np. kościół św. Szczepana w Walbrook). Ich iglice wraz z wieżami kościoła św. Pawła tworzą spektakularną panoramę miasta. Wśród nich są kościoły Chrystusa na Newgate Street, St. Bride's na Fleet Street, St. James's na Garlick Hill i St. Vedast na Foster Lane. Jeśli wymagały tego szczególne okoliczności, jak przy budowie St Mary Aldermary czy Christ Church College w Oksfordzie (Tom's Tower), Wren mógł sięgnąć po elementy późnogotyckie, choć jak sam twierdzi nie lubił „odchodzić od najlepszego stylu” ”.
13 września 1666 roku król Karol II zatwierdził nowy plan budowy miasta, w którym ważne miejsce zajmowała przyszła katedra św. Pawła. W tym samym miesiącu uprzątnięto teren pod budowę i rozpoczęto prace.

Budowa katedry św. Pawła w Londynie.

Katedra św. Pawła to londyńska katedra Kościoła anglikańskiego. Od konsekracji pierwszego biskupa Londynu, św. Augustyna (604 r.) według źródeł wzniesiono na tym miejscu kilka kościołów chrześcijańskich. Bezpośrednia poprzedniczka obecnej katedry, stara katedra św. Katedra św. Pawła, konsekrowana w 1240 r., miała 175 m długości i była o 7 m dłuższa od katedry w Winchester.
W latach 1633-1642. Architekt Inigo Jones przeprowadził gruntowną renowację starej katedry i dodał zachodnią fasadę w klasycznym stylu palladiańskim. Jednak ta stara katedra została całkowicie zniszczona podczas wielkiego pożaru Londynu w 1666 roku. Obecny budynek został zbudowany przez Christophera Wrena w latach 1675-1710. Pierwsze nabożeństwo odbyło się w niedokończonym kościele w grudniu 1697 r.
Z architektonicznego punktu widzenia katedra św. Pawła to jedna z największych budowli kopułowych w świecie chrześcijańskim, dorównująca katedrze we Florencji, katedrze św. Zofii w Konstantynopolu i św. Piotra w Rzymie. Katedra ma kształt krzyża łacińskiego, jej długość wynosi 157 m, szerokość 31 m; długość transeptu 75 m; powierzchnia całkowita 155 000 mkw. m. W środkowym krzyżu na wysokości 30 m położono fundament pod kopułę o średnicy 34 m, która wznosi się na 111 m.
Projektując kopułę, Christopher Wren zastosował unikalne rozwiązanie. Bezpośrednio nad środkowym krzyżem wzniósł pierwszą ceglaną kopułę z 6-metrowym okrągłym otworem u góry (oculus), całkowicie współmierną do proporcji wnętrza. Nad pierwszą kopułą architekt zbudował ceglany stożek, będący podporą dla masywnej kamiennej latarni, której ciężar sięga 700 ton, a nad stożkiem druga kopuła pokryta blachą ołowianą na drewnianym ramie, proporcjonalnie skorelowana z bryły zewnętrzne budynku. U podstawy stożka umieszczony jest żelazny łańcuch, który przejmuje nacisk boczny. Nad wyglądem katedry dominuje lekko spiczasta kopuła, wsparta na masywnej okrągłej kolumnadzie.
Ta historia daje wyobrażenie o umiejętnościach architekta. Kiedy katedra była już prawie gotowa, władze miasta zauważyły, że w centralnej przestrzeni świątyni nie było kolumn, które podtrzymywałyby ogromny strop. Christopher Wren przekonał się, że kolumny nie są potrzebne, a strop się nie zawali, i jako dowód przytoczył swoje obliczenia. Jednak mu nie uwierzyli i kazali podeprzeć strop katedry kolumnami. Ren spełnił ten wymóg, jednak... wzniesione przez niego kolumny nie sięgają sufitu, pomiędzy kapitelami a samym sufitem jest przestrzeń. Kolumny te, niepodtrzymujące stropu, stoją do dziś, będąc symbolem najwyższego kunsztu architekta i zwykłej nieufności władz do osiągnięć nauki.

Wnętrze wykończone jest głównie marmurową okładziną, a ponieważ jest mało koloru, wygląda surowo. Wzdłuż murów znajdują się liczne grobowce znanych generałów i dowódców marynarki wojennej. Szklane mozaiki sklepień i ścian chóru ukończono w 1897 roku.
Oprócz budowy kościołów Wren wykonywał prywatne zlecenia, jednym z nich było utworzenie nowej biblioteki Trinity College (1676-1684) w Cambridge.
W 1669 roku zmarł architekt królewski, a na jego miejsce zaproszono Ren. W grudniu tego roku poślubił Faith Coghill. Wraz z żoną przeniósł się do oficjalnej rezydencji w Whitehall, gdzie mieszkał do 1718 roku. Przez te wszystkie lata Ren był nie tylko głównym liderem budowy kościoła św. Pawła i wielu kościołów londyńskich, był także odpowiedzialny za wszystkie projekty budowlane finansowane ze skarbu królewskiego. Stanowiło to część jego zakresu obowiązków jako nadzorcy Dzieł Królewskich. Na tym stanowisku otrzymał szereg ważnych zamówień rządowych, takich jak budowa szpitali na terenie Chelsea i Greenwich, kilku budynków wchodzących w skład kompleksów Pałacu Kensington i Pałacu Hampton Court. W tym samym 1669 roku został zaproszony jako osobisty nauczyciel księcia koronnego Karola II. W 1673 roku Christopher Wren otrzymał tytuł szlachecki i odtąd nosił imię Sir Christopher Wren.
Wraz z początkiem „chwalebnej rewolucji” z 1688 roku, która usunęła króla z tronu i wyniosła na niego Wilhelma Orańskiego, Ren pomimo zmian pozostał na dworze w statusie architekta królewskiego. Wilhelm bardzo lubił nowe arcydzieła Rena, dlatego entuzjastycznie zatwierdził wiele jego projektów - Pałac Kensington, komnaty królewskie w Hampton Court i inne. Jednak w 1694 roku zmarła królowa Maria III, żona Wilhelma Orańskiego, która była niepocieszona, dlatego wiele projektów nie zostało zrealizowanych, bo król nie miał na nie czasu. Niemniej jednak w 1710 r. udało się ukończyć budowę katedry św. Pawła.
Ren w ciągu swojego długiego życia służył pięciu kolejnym królom na tronie angielskim i opuścił swoje stanowisko dopiero w 1718 roku.
Królowa Anna dała Christopherowi Wrenowi osobisty dom w Hampton Court. Pewnego dnia służący był zaskoczony długą popołudniową drzemką swojego pana. Kiedy zajrzał do swojego pokoju, sir Christopher Wren już nie żył. Stało się to 25 lutego 1723 r. Architekt został pochowany z honorami w swoim dziecku, katedrze św. Pawła, pod skromną płytą z czarnego marmuru. Później na nagrobku widniała informacja od syna Christophera Wrena: „Lector, si monumentum requiris, circuspice” („Jeśli szukasz pomnika, rozejrzyj się”).

Źródła literackie.

Richard S. Westfall, Wydział Historii i Filozofii Nauki
Uniwersytet Indiany. Wren, Krzysztof, Projekt Galileo
Sir Christophera Wrena
Dmitrij Szwidkowski. Klasyka i gotyk: przemiany oksfordzkie XVII i XVIII wieku. www.projectclassica.ru

(Sir Christopher Wren, 1632-1723) – angielski architekt, już w młodości wykazywał zdolności matematyczne. W 1652 roku został nauczycielem astronomii w Grechem College w Londynie, skąd w 1659 roku przeniósł się na to samo stanowisko na Uniwersytecie Oksfordzkim i został wybrany na członka Towarzystwa Królewskiego w Londynie. Równolegle z naukami matematycznymi studiował także architekturę, w 1663 roku w imieniu króla zaangażował się w restaurację dawnej katedry św. Pawła w Londynie oraz zbudował Cheldon Theatre w Oksfordzie i Pembroke College w Cambridge. Zajmował się także naukami przyrodniczymi, w 1664 r. wykonał rysunki do „Anatomii mózgu” Willisa. W 1665 odbył podróż do Francji i studiował budowę Luwru w Paryżu. Po straszliwym pożarze, który spustoszył Londyn w 1666 roku, powierzono mu sporządzenie projektu nowego zagospodarowania tego miasta, jednak ze względu na przeszkody wynikające z uprzedzeń i błahych interesów osób prywatnych projekt ten został zrealizowany tylko częściowo ( poszerzono niektóre ulice, wzniesiono przestronne tereny, wzniesiono dużą liczbę budynków z kamienia i cegły). W 1668 r. R. otrzymał tytuł architekta królewskiego, w 1673 r. został podniesiony do godności szlacheckiej, w 1675 r. rozpoczął budowę według własnego planu istniejącej obecnie Katedry św. Pawła Apostoła, która pod względem wielkości zajmuje pierwsze miejsce po katedrze Piotra Wielkiego w Rzymie.Wśród podobnych budowli szczególnie wyróżnia się pięknymi proporcjami kopuły. R. zamierzał bogato ozdobić majestatyczne wnętrze tej świątyni posągami, ale nie mógł na to nalegać, a prawdziwy wygląd katedra otrzymała dopiero później. Budowa tej świątyni trwała 35 lat. Z pozostałych budynków R. najważniejsze to: tzw. „Pomnik Londyński” – kolosalna kolumna o wysokości 188 m, wzniesiona na pamiątkę pożaru z 1666 r., elegancki kościół św. Szczepana w Walbrook w Londynie, St. Brida w tym samym miejscu, pałac królewski w Winchester, pałac biskupi w tym samym miejscu, szpitale w Chelsea i Greenwich oraz biblioteka Trinity College w Cambridge. R. budował najchętniej w chłodnym, mało malowniczym stylu rzymskim, dlatego późniejsi zwolennicy stylu romańskiego i gotyku oceniali go jednostronnie i stronniczo; ale sprawiedliwość wymaga uznania, że był to artysta posiadający głęboką, wszechstronną wiedzę, czystość smaku oraz umiejętność komponowania i realizacji odważnych, majestatycznych projektów. Jako pierwszy w Anglii zaczął grawerować w kolorze czarnym.

Poślubić. Elmes, „Wspomnienia o życiu i twórczości Sir Christophera Wrena” (L., 1828).

Architekt i matematyk, który odbudował centrum Londynu po wielkim pożarze w 1666 roku. Twórca narodowego stylu architektury angielskiej – tzw. Klasycyzm Renowskiego. Według słownika Brockhausa i Efrona „w swoich dziełach Wren preferował styl rzymski, ściśle przestrzegając zasad Palladia, stosując je jednak z zimną kalkulacją wykształconego technika”.

Biografia

Pochowany w katedrze św. Pawła. Na jego nagrobku znajduje się napis: „Jeśli szukasz pomnika, rozejrzyj się wokół siebie”.

Wspomnienie Reny

Napisz recenzję artykułu „Wren, Christopher”

Notatki

Spinki do mankietów

Stanowiska naukowe i akademickie
Poprzednik: Josepha Williamsona	Prezes Towarzystwa Królewskiego 1680-1682	Następca: Johna Hoskinsa

Savile'owi profesorowie



Profesor Saville astronomia	Johna Bainbridge'a (1620) Johna Greavesa (1643) Seth Ward (1649) Krzysztofa Wrena (1661) Edwarda Bernarda (1673) Dawid Gregory (1691) Johna Caswella (1709) Johna Cale’a (1712) Jamesa Bradleya (1721) Thomas Hornsby (1763) Abrahama Robertsona (1810) Stephena Rigo (1827) George'a Johnsona (1839) Williama Donkina (1842) Charlesa Pritcharda (1870) Herberta Turnera (1893) Harry Plaskett (1932) Donalda Blackwella (1960) George Evstafiou (1994) Józef Silk (1999) Stefana Balbusa (2012)

Profesor Saville geometria	Henryk Briggs (1619) Petera Turnera (1631) Johna Wallisa (1649) Edmunda Halleya (1704) Nataniel Bliss (1742) Józef Bett (1765) John Smith (1766) Abrahama Robertsona (1797) Stephena Rigo (1810) Badena Powella (1827) (1931) Michael Atiyah (1963) Ioana Jamesa (1969) Richarda Taylora (1995) Nigela Hitchina (1997)

Fragment charakteryzujący Wrena, Christopher

W Rostowie, jak i w całej armii, z której pochodził, rewolucja, która miała miejsce w mieszkaniu głównym i u Borysa, była jeszcze daleka od zakończenia w stosunku do Napoleona i Francuzów, którzy zaprzyjaźnili się z wrogami. Wszyscy w armii nadal odczuwali te same mieszane uczucia złości, pogardy i strachu w stosunku do Bonapartego i Francuzów. Do niedawna Rostów w rozmowie z oficerem kozackim Platowskim argumentował, że gdyby Napoleon został schwytany, byłby traktowany nie jak władca, ale jak przestępca. Niedawno w drodze, po spotkaniu z rannym francuskim pułkownikiem, Rostow wpadł w szał, udowadniając mu, że między prawowitym władcą a zbrodniczym Bonapartem nie może być pokoju. Dlatego Rostów był dziwnie uderzony w mieszkaniu Borysa widokiem francuskich oficerów w tych samych mundurach, na które zwykł patrzeć zupełnie inaczej niż na łańcuch flankerów. Gdy tylko zobaczył francuskiego oficera wychylającego się z drzwi, nagle ogarnęło go uczucie wojny, wrogości, które zawsze odczuwał na widok wroga. Zatrzymał się w progu i zapytał po rosyjsku, czy tu mieszka Drubetskoj. Borys, słysząc czyjś głos na korytarzu, wyszedł mu na spotkanie. Jego twarz w pierwszej minucie, kiedy rozpoznał Rostów, wyrażała irytację.
„Och, to ty, bardzo się cieszę, bardzo się cieszę, że cię widzę” – powiedział jednak uśmiechając się i podchodząc do niego. Ale Rostow zauważył jego pierwszy ruch.
„Myślę, że nie jestem na czas” – powiedział. „Nie przyszedłbym, ale mam coś do zrobienia” – powiedział chłodno…
- Nie, jestem po prostu zaskoczony, jak przyszedłeś z pułku. „Dans un moment je suis a vous” [w tej chwili jestem do twoich usług – zwrócił się do głosu wołającego.
„Widzę, że nie jestem na czas” – powtórzył Rostow.
Wyraz irytacji zniknął już z twarzy Borysa; Najwyraźniej przemyślał to i zdecydował, co zrobić, ze szczególnym spokojem ujął go za obie ręce i poprowadził do sąsiedniego pokoju. Oczy Borysa, spokojnie i stanowczo patrzącego na Rostów, zdawały się być czymś przykryte, jakby nałożono na nie jakiś ekran - niebieskie okulary akademika. Tak wydawało się Rostowowi.
„Och, daj spokój, proszę, czy nie spóźniłeś się” – powiedział Borys. - Borys zaprowadził go do sali, w której podano obiad, przedstawił gościom, zadzwonił i wyjaśnił, że nie jest cywilem, ale oficerem husarii, swoim starym przyjacielem. „Hrabia Żylinski, le comte N.N., le capitaine S.S., [hrabia N.N., kapitan S.S.]” – wezwał gości. Rostow zmarszczył brwi na Francuzów, skłonił się niechętnie i milczał.
Żylinski najwyraźniej nie przyjął z radością tego nowego Rosjanina do swojego kręgu i nic nie powiedział Rostowowi. Borys zdawał się nie zauważać zawstydzenia, jakie pojawiło się z nowej twarzy, i z tym samym przyjemnym spokojem i pochmurnością w oczach, z jakim spotkał Rostowa, próbował ożywić rozmowę. Jeden z Francuzów zwrócił się ze zwykłą francuską uprzejmością do uparcie milczącego Rostowa i powiedział mu, że prawdopodobnie przybył do Tylży, aby spotkać się z cesarzem.
„Nie, mam sprawę do załatwienia” – odpowiedział krótko Rostow.
Rostow wpadł w szał natychmiast, gdy zauważył niezadowolenie na twarzy Borysa i, jak to zawsze bywa z ludźmi nie w humorze, wydawało mu się, że wszyscy patrzą na niego wrogo i że wszystkim przeszkadza. I rzeczywiście wtrącał się do wszystkich i sam pozostawał poza nowo rozpoczętą ogólną rozmową. – I dlaczego on tu siedzi? - powiedziały spojrzenia, jakie rzucali na niego goście. Wstał i podszedł do Borysa.
„Jednak zawstydzam cię” – powiedział mu cicho. „Chodźmy, porozmawiajmy o interesach, a ja wyjdę”.
„Nie, wcale nie” – powiedział Borys. A jeśli jesteś zmęczony, chodźmy do mojego pokoju, połóż się i odpocznij.
- Rzeczywiście...
Weszli do małego pokoju, w którym spał Borys. Rostow, nie siadając, od razu z irytacją - jakby Borys był winny czegoś, co stało przed nim - zaczął mu opowiadać sprawę Denisowa, pytając, czy chce i może zapytać o Denisowa za pośrednictwem swojego generała od władcy i za jego pośrednictwem dostarczyć list . Kiedy zostali sami, Rostow po raz pierwszy przekonał się, że wstydzi się spojrzeć Borysowi w oczy. Borys, krzyżując nogi i lewą ręką gładząc cienkie palce prawej ręki, słuchał Rostowa, tak jak generał słucha raportu podwładnego, teraz patrzącego w bok, teraz tym samym zamglonym spojrzeniem, patrzącego bezpośrednio w Oczy Rostowa. Za każdym razem Rostow czuł się niezręcznie i spuszczał oczy.
„Słyszałem o takich sprawach i wiem, że cesarz jest w takich sprawach bardzo surowy. Myślę, że nie powinniśmy przynosić tego Jego Królewskiej Mości. Moim zdaniem lepiej byłoby zapytać bezpośrednio dowódcę korpusu... Ale ogólnie myślę...
- Więc nie chcesz nic robić, po prostu powiedz! - Rostow prawie krzyknął, nie patrząc Borysowi w oczy.
Borys uśmiechnął się: „Wręcz przeciwnie, zrobię, co w mojej mocy, ale pomyślałem…
W tym czasie u drzwi rozległ się głos Żylińskiego wzywającego Borysa.
„No cóż, idź, idź, idź…” – powiedział Rostow, odmawiając obiadu i pozostawiony sam sobie w małym pokoju, długo po nim spacerował tam i z powrotem i przysłuchiwał się wesołej francuskiej rozmowie z sąsiedniego pokoju .

Rostow przybył do Tylży w dniu najmniej dogodnym do wstawiania się za Denisowem. On sam nie mógł udać się do generała na służbie, ponieważ był we fraku i przybył do Tylży bez zgody swoich przełożonych, a Borys, nawet gdyby chciał, nie mógł tego zrobić następnego dnia po przybyciu Rostowa. Tego dnia, 27 czerwca, podpisano pierwsze warunki pokojowe. Cesarze wymienili rozkazy: Aleksander otrzymał Legię Honorową, a Napoleon Andriej I stopnia i tego dnia batalionowi Preobrażenskiego przydzielono lunch, który dał mu batalion Gwardii Francuskiej. W tym bankiecie mieli uczestniczyć władcy.
Rostow czuł się w obecności Borysa tak niezręcznie i nieprzyjemnie, że kiedy Borys spojrzał na niego po obiedzie, udawał, że śpi i następnego ranka, starając się go nie widzieć, wyszedł z domu. W fraku i okrągłym kapeluszu Mikołaj przechadzał się po mieście, przyglądając się Francuzom i ich mundurom, przyglądając się ulicom i domom, w których mieszkali cesarze rosyjscy i francuscy. Na placu widział zastawiane stoły i przygotowania do obiadu, na ulicach widział wiszące draperie z transparentami w barwach rosyjskich i francuskich oraz z ogromnymi monogramami A. i N. W oknach domów wisiały też transparenty i monogramy.

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia Obraz z 1670 roku przedstawia Wielki Pożar Londynu. Ten obraz olejny, pokryty czarną sadzą, został odrestaurowany w 1910 roku

W tym roku mija 350 lat, odkąd mała świeczka pozostawiona na noc w piekarni doprowadziła do wielkiego pożaru Londynu.

W 1666 roku pożar szalał przez cztery dni. Większość domów została doszczętnie zniszczona, a około 100 tysięcy mieszkańców stolicy zostało bez dachu nad głową.

Jednak ta katastrofa umożliwiła odbudowę Londynu dosłownie od zera.

Dzięki pożarowi Anglia była pierwszym krajem europejskim, który otrzymał stolicę wolną od problemów architektonicznych średniowiecza.

Miasto kamienia

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia Wielki pożar Londynu szalał przez cztery dni i pozbawił dachu nad głową 100 000 ludzi

Kiedy 2 września 1666 roku we wczesnych godzinach porannych w piekarni Thomasa Farrinera przy Pudding Lane wybuchł pożar, nikt nie mógł sobie wyobrazić niszczycielskich konsekwencji, jakie wywołał.

W mieście, w którym do oświetlenia i ogrzewania używano otwartego ognia, pożary były na porządku dziennym.

Tak znajome, że burmistrz Londynu, Sir Thomas Bloodworth, zobaczył płomienie buchające ze swojego okna, ziewnął i poszedł spać.

Jednak fatalny splot okoliczności: silny wiatr, zatłoczone budynki i zbyt ciepła pogoda (z tego powodu drewniane belki, z których zbudowano domy, wyschły i zapłonęły jak zapałki) doprowadziły do tego, że tereny wzdłuż Tamizy, ponad dwa kilometry.

Tytuł Zdjęcia Stare budynki na Puting Lane górowały nad sobą jak te stare domy w Yorku, które stoją do dziś.

Ale to umożliwiło całkowitą odbudowę miasta.

Król Karol II specjalnym dekretem zakazał zagospodarowania spalonego terenu do czasu zatwierdzenia ogólnego planu zagospodarowania przestrzennego.

Natomiast w 1667 r. wprowadzono prawo rozwojowe, w którym władze starały się wyeliminować ryzyko podobnych katastrof w przyszłości.

Na przykład górne piętra nie mogły już wystawać z ulicy i musiały ściśle pasować do wymiarów niższych.

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia Po pożarze zakazano wieszania reklam i zastąpiono je płaskimi szyldami, takimi jak ten

Ale najważniejsze jest to, że zmienił się także materiał budowlany. Prawo stanowiło, że nikt nie może wznieść domu ani budynku z materiałów innych niż cegła lub kamień.

Sprawców naruszenia traktowano po prostu: wybudowane budynki, które nie spełniały przepisów przeciwpożarowych, po prostu rozbierano do fundamentów.

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia W XVII wieku fajki wodne wykonywano z drewna

Drugim problemem było to, że do 1666 roku z drewna budowano nie tylko domy, ale także wodociągi. Po pożarze doszczętnie zniszczona została także sieć wodociągowa stolicy Anglii.

Gdy pojawił się ogień, mieszkańcy próbowali go ugasić wodą z wodociągu. Ale wody z kranów nie można było pobierać bez zakręcenia rury. Ciasna zabudowa sprawiała, że dotarcie do samej rzeki było prawie niemożliwe.

Zdesperowani obywatele zepsuli rury wodociągowe, aby dostać się do wody. Ale większość wody spłynęła do ziemi, co nie powstrzymało pożaru.

Po pożarze stało się jasne, że trzeba coś zrobić z siecią wodociągową. W rezultacie Londyn był prawdopodobnie pierwszą ze stolic europejskich, która otrzymała system hydrantów przeciwpożarowych.

W 1668 roku burmistrz miasta wydał edykt stwierdzający, że „krany należy instalować w najdogodniejszych miejscach na każdej ulicy, o czym należy powiadomić wszystkich mieszkańców, aby uniknąć bezładnego niszczenia rur”. .”

Nowa katedra św. Pawła

Prawa autorskie do ilustracji Obrazy Getty’ego Tytuł Zdjęcia Katedra św. Pawła dzisiaj: perła Londynu i centrum turystyki

Nie ulega wątpliwości, że katedra św. Pawła w obecnym kształcie jest jedną z najsłynniejszych budowli Londynu. Ale w 1666 roku wyglądał zupełnie inaczej.

Średniowieczna katedra, która w roku pożaru miała ponad 500 lat, była po cichu niszczona. Szczerze mówiąc, był w tak złym stanie, że w czasie Rewolucji wojska Olivera Cromwella wykorzystywały go jako stajnię.

Prawa autorskie do ilustracji Tytuł Zdjęcia Ta rycina przedstawia starą katedrę św. Pawła, zbudowaną w 1087 roku

Architekt Sir Christopher Wren pracował nad projektem odbudowy średniowiecznej katedry tuż przed pożarem. W szczególności zaproponował pokrycie wszystkich ścian wapieniem, tzw. kamieniem portlandzkim i zastąpienie istniejącej wieży kopułą.

Starą katedrę zniszczono przez to, że po pierwsze była naprawdę bardzo stara, a po drugie na naszych oczach rozpadała się, dlatego chwiejne mury wsparte były potężnymi baliami.

Wiatr niósł płonące wióry na drewniany dach katedry, który natychmiast zajął się ogniem. A drewniane podpory dodawały ogniowi dodatkowej siły.

Do całkowitego zniszczenia katedry przyczynili się także miejscowi mieszkańcy, którzy z jakiegoś powodu uznali, że katedrze św. Pawła nie zagraża niebezpieczeństwo, dlatego cały dziedziniec wypełnili drewnianymi meblami, które wznosiły się wzdłuż ścian w kilku rzędach.

Lokalny cech papieru i artykułów piśmienniczych wypełnił całą piwnicę papierem i książkami, a następnie zamknął i opieczętował drzwi, aby nikt nie ukradł cennych towarów. Możecie sobie wyobrazić, jak ogień szalał w krypcie, gdy zawalił się tam płonący dach!

Według naocznych świadków temperatura w płonącej katedrze była tak wysoka, że kamienne rzeźby eksplodowały jak granaty.

Publicysta John Evelyn napisał później o tym czasie w swoim dzienniku: stopiony ołów z dachów płynął strumieniem ulicami, a nawet chodniki rozgrzały się do czerwoności.

Prawa autorskie do ilustracji Kapituła katedry św. Pawła Tytuł Zdjęcia Tak mógł wyglądać północny dziedziniec katedry przed pożarem.

Pożar oznaczał, że Wren miał okazję całkowicie przebudować katedrę. Trzeba jednak przyznać, że nie przejmował się zbytnio zachowaniem tego, co dało się jeszcze uratować.

Pomimo wielkiego zamiłowania do matematycznej precyzji i symetrii, Wren przesunął budynek nieco na zachód, aby uciec od starych fundamentów. Ren nie ufał staremu fundamentowi.

Poza tym była to pierwsza katedra zbudowana w protestanckiej Anglii, a architekt starał się odejść jak najdalej od katolickich kanonów architektonicznych.

Prawa autorskie do ilustracji Kapituła katedry św. Pawła Tytuł Zdjęcia Zachowała się kamienna kolumna ze starej katedry, jednak pożar całkowicie zmienił jej kolor

Jest mało prawdopodobne, aby średniowieczna katedra św. Pawła stała znacznie dłużej, ale pożar pozwolił Wrenowi w pełni zrealizować swoją wizję nowej katedry dla Londynu.

Na nagrobku architekta w katedrze św. Pawła widnieje wygrawerowany łaciński napis: „Jeśli szukasz tego, co uczyni jego życie niezapomnianym, rozejrzyj się!”

I inne słynne budynki

Tytuł Zdjęcia Christopher Wren zbudował tę kolumnę, aby upamiętnić Wielki Pożar - Pomnik

Pięciu architektów, w tym Christopher Wren, przedstawiło pięć szczegółowych planów odbudowy miasta.

Ich całkowite wdrożenie było prawie niemożliwe, ponieważ większość właścicieli domów nadal była właścicielami gruntu, na którym stały spalone domy, i wcale nie zamierzała się z nim rozstać za darmo.

Ogólnie rzecz biorąc, Ren był w mniejszym lub większym stopniu odpowiedzialny za odbudowę 52 kościołów, 36 budynków korporacji cechowych i kolumny, która utrwaliła pamięć o Wielkim Pożaru - Pomniku.

Narodziny branży ubezpieczeniowej

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia Jedna z pierwszych polis ubezpieczeniowych podpisanych przez Nicholasa Barbona

Ogień zniszczył ponad 13 tysięcy domów, a mimo to nie istniało wówczas ubezpieczenie.

Władze utworzyły nawet specjalny „Sąd Pożarny”, który rozpatrywał spory dotyczące tego, kto dokładnie jest właścicielem jakiej nieruchomości i kto powinien zapłacić za odbudowę. Pracy miał dość na całą dekadę.

Doktor Nicholas Barbon wykorzystał okazję i w 1667 roku założył pierwszą firmę ubezpieczeniową – The Fire Office.

Jego firma utrzymywała nawet własną straż pożarną, która niosła pomoc tym, którzy ubezpieczali swoje mienie w Straży Pożarnej.

Posiadacze polis otrzymali specjalne tabliczki, które wieszano na ścianach domów, aby strażacy wiedzieli, który budynek ratować w pierwszej kolejności.

Inni przedsiębiorcy szybko poszli za przykładem Barbona. Przykładowo w 1710 roku założono Sun Fire Office, który istnieje do dziś i jest najstarszą firmą ubezpieczeniową na świecie.

Stowarzyszenie Ubezpieczycieli Brytyjskich uważa, że Wielki Pożar doprowadził do powstania branży ubezpieczeniowej w jej nowoczesnej formie.

Służby pożarnicze

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia Skórzane wiadro strażackie zachowało się od 1666 roku.

W 1666 roku w Londynie nie było straży pożarnej, hydrantów ani odzieży ochronnej. W każdym kościele parafialnym znajdowały się skórzane wiadra i haki strażackie na wypadek pożaru.

Archiwa podają, że w przeddzień Wielkiego Pożaru w kościele św. Botolpha w Billingsgate, położonym niecały kilometr od Pudding Lane, przechowywano 36 wiader i jedną drabinę. Widać, że ten skromny sprzęt nie miał żadnego wpływu na ugaszenie pożaru.

Prawa autorskie do ilustracji Muzeum Londynu Tytuł Zdjęcia XVII-wieczny wóz strażacki był urządzeniem dość prymitywnym.

Pierwsze wozy strażackie były dużymi beczkami na kołach, które przy każdym ruchu dźwigni pompy pompowały około trzech litrów wody. Dostarczenie ich na miejsce było trudne i w ogóle nie było powodów, aby liczyć na ich pomoc.

Po pożarze wprowadzono nowe przepisy wymagające, aby każda parafia posiadała dwie pompy strażackie, skórzane wiadra i inny sprzęt gaśniczy.

Zgodnie z nowymi przepisami wszyscy właściciele domów byli zobowiązani do zapewnienia otwartego dostępu do Tamizy, aby uniknąć niedoborów wody.

Proces zakończył się utworzeniem Londyńskiej Straży Pożarnej, która w tym roku będzie obchodzić 150-lecie istnienia.

Architekci

Założycielami i głównymi przywódcami ruchu neoklasycznego w architekturze angielskiej byli bracia Adam, synowie słynnego architekta Williama Adama. Najbardziej utalentowanym z nich był Robert. Działalność architektoniczna Roberta Adama była wyjątkowo szeroka. Wraz z braćmi Jamesem, Johnem i Williamem, swoimi stałymi pracownikami, zbudował...

W twórczości Behrensa, która była najbardziej zauważalnym zjawiskiem w architekturze Niemiec początku lat dwudziestych XX wieku, misternie splatały się tendencje postępowe i reakcyjne jego czasów. Sztywność wielkopruskiego szowinizmu łączyła się z podziwem dla ludzkiej pracy, bezwładnym tradycjonalizmem – z trzeźwym racjonalizmem i odwagą konstruktywnego...
Być może żadna osobowość twórcza w historii architektury radzieckiej nie przyciągnęła tak dużej uwagi, nie wywołała tak przeciwstawnych opinii, ostrych debat i sprzecznych ocen, jak osobowość Żołtowskiego. Nazywano go klasykiem i epigonem, innowatorem i naśladowcą, chcieli się od niego uczyć, a potem...
Amerykański architekt Louis Henry Sullivan stał się jednym z pionierów architektury racjonalistycznej XX wieku. Jeszcze większe znaczenie ma jego praca w dziedzinie teorii architektury. Sullivan postawił sobie wspaniałe utopijne zadanie: przemienić społeczeństwo za pomocą architektury i poprowadzić je do celów humanistycznych. Teoria…
20 września 1744 roku przedstawicielom dwóch znanych włoskich rodów, Giacomo Antonio Quarenghi i Marii Ursuli Rota, urodził się drugi syn, któremu nadano imię na cześć ojca Giacomo Antonio. Miało to miejsce w malowniczej małej wiosce Capiatone w dystrykcie Rota d'Imagna, części prowincji północnych Włoch...
Być może w żadnej innej dziedzinie włoskiej kultury artystycznej nie nastąpił zwrot w stronę nowego rozumienia tak ściśle kojarzonego z nazwiskiem jednego genialnego mistrza, jak w architekturze, gdzie Brunelleschi był twórcą nowego kierunku. Filippo Brunelleschi urodził się w 1377 r. w...
Victor Horta urodził się 6 stycznia 1861 roku w Gandawie. Przez rok studiował w Konserwatorium w Gandawie. Następnie rozpoczął studia architektoniczne na Akademii Sztuk Pięknych w Gandawie. W 1878 współpracował w Paryżu u architekta J. Dubuissona. W 1880 roku wstąpił do brukselskiej Akademii Sztuk Pięknych.
Bove przeszedł długą ścieżkę twórczą - od nieznanego studenta wyprawy kremlowskiej do „głównego architekta” Moskwy. Był artystą subtelnym, potrafiącym łączyć prostotę i celowość rozwiązania kompozycyjnego z wyrafinowaniem i pięknem form i wystroju architektonicznego. Architekt głęboko rozumiał rosyjską architekturę, był twórczy...
Badając „fenomen funta szterlinga” i podkreślając jego niewątpliwą oryginalność twórczą, J. Summerson jest zdumiony chwałą mistrza, „biorąc pod uwagę, że prawdopodobnie nie więcej niż trzy lub cztery z jego ukończonych budynków (żaden z nich nie jest katedrą ani pałacem wicekróla) wiadomo, że stanowią znaczną część populacji.”...
Działalność Feltena przypadła na lata, gdy barok ustąpił miejsca klasycyzmowi, który wkrótce stał się głównym kierunkiem sztuki. Spuścizna architekta skupiała cechy architektury przejściowej. Georg Friedrich Felten, czyli według rosyjskiej wersji Jurij Matwiejewicz Felten, urodził się w 1730 r. Jego ojciec Matthias Felten 12...
Wybitny projektant i praktyczny budowniczy, znakomity artysta, teoretyk sztuki i nauczyciel I.A. Fomin miał ogromny wpływ na twórczość wielu architektów. Jego nazwisko kojarzone jest z ideą myśliciela-architekta, marzącego o ucieleśnieniu w obrazach architektonicznych wiodących idei epoki budowania socjalizmu, który umiał odważnie kroczyć...
W pierwszej połowie i połowie XVII wieku we Francji nastąpiło swego rodzaju „odrodzenie renesansowe”. Najbardziej uderzającą osobowością tego okresu jest bez wątpienia Francois Mansart. Mansar pozostawił nie tylko przykłady architektury, która wkrótce stała się obiektem kultu i pielgrzymek architektów. Zabezpieczył także...
Johann Balthasar Neumann urodził się w 1687 r. Dorastał w niemieckiej części Czech, gdzie miał dobrą okazję zapoznać się z kościołami w stylu włoskiego baroku. Baltazar pochodził z rodziny mieszczańskiej – jego ojciec był biznesmenem. Neumann otrzymał różnorodne wykształcenie, zobaczył świat i...
Guarini zajmował szczególne miejsce w architekturze włoskiej. Udało mu się wprowadzić kontrastową nutę do ogólnego tonu trzeźwej racjonalności architektury turyńskiej. To właśnie podczas pobytu w stolicy Księstwa Sabaudii Guarini stworzył swoje główne dzieła. Guarino Guarini urodził się 7 stycznia 1624 roku w Modenie.…
Imię Alberti słusznie nazywane jest jednym z pierwszych wśród wielkich twórców kultury włoskiego renesansu. Jego pisma teoretyczne, praktyka artystyczna, idee i wreszcie sama osobowość humanisty odegrały niezwykle ważną rolę w powstaniu i rozwoju sztuki wczesnego renesansu. "Miał…
„Architekt ma dwa zadania: chronić wartości i tworzyć nowe” – napisał Carlos Raul Villanueva. Jego nazwisko wiąże się z gwałtownym rozwojem architektury w Wenezueli w latach powojennych. Być może nigdy wcześniej wenezuelska architektura nie stworzyła dzieł interesujących na skalę globalną. Villanueva…

CHRYSTOF WRAN

„CHRISTOPHER WREN”

Głębokie przemiany całej sytuacji kulturalnej, a zwłaszcza upodobań artystycznych w dziedzinie architektury okazały się ogniskować w twórczości i samej osobowości Christophera Wrena, który pod względem swego znaczenia dla epoki słusznie sytuuje się na równi z najwybitniejszymi Anglikami XVII wieku – Szekspirem, Newtonem i Miltonem. Warto jednak zauważyć, że pomimo wszechstronności swoich talentów Renowi daleko już do znanego typu uniwersalnego człowieka renesansu.

Krzysztof Wren urodził się 20 października 1632 r. Jego życie jest wolne od buntowniczych poszukiwań poprzedniego pokolenia i wypełnione po brzegi często bardzo śmiałym, ale pewnym i systematycznym rozwojem tego, co udało się osiągnąć na polu nauk ścisłych, a następnie architektury. Sztuki piękne, literatura i nauki humanistyczne w ogóle najwyraźniej go nie interesowały. Syn rektora opactwa Windsor i bratanek biskupa, a zatem przedstawiciel uprzywilejowanej warstwy społecznej, z jej ugruntowanym sposobem życia i wpływowymi powiązaniami, Krzysztof otrzymał jak na tamte czasy doskonałe wykształcenie i wcześnie poświęcił się zainteresowaniom naukowym , ujawniając, jak wielu przedstawicieli jego pokolenia, obojętność na politykę.

Ren był członkiem kręgu czołowych osobistości uniwersyteckich. Jako matematyk był według Newtona jednym z trzech najwybitniejszych geometrii swoich czasów. Wren był profesorem astronomii w Oksfordzie. Wynalazł wiele, w tym mechanizmy konstrukcyjne, a następnie stał się jednym z założycieli i pierwszych prezesów Towarzystwa Królewskiego (Angielskiej Akademii Nauk) utworzonego w 1660 roku. Jednak Ren przeszedł do historii przede wszystkim jako najwybitniejszy architekt swojego kraju. Choć był wielokrotnie wybierany do parlamentu (1685-1702), znane jest tylko jedno z jego przemówień – związane z opodatkowaniem budowy szpitala w Chelsea. Później został podniesiony do rangi szlacheckiej i otrzymał tytuł baroneta.

Ren zajął się architekturą stosunkowo późno, bo w trzydziestym trzecim roku życia, a potem po wielokrotnych namowach ze strony wpływowych klientów. To samo w sobie świadczy o nowym podejściu do architektury, która była wówczas postrzegana jako działalność wymagająca głębokiej, różnorodnej wiedzy i szerokiego spojrzenia.

Pierwszym budynkiem Wrena był tak zwany Sheldonian Theatre w Oksfordzie, wzniesiony na koszt biskupa Sheldona w celu nadawania stopni akademickich i innych uroczystości uniwersyteckich. Powtarzając podstawowy projekt Teatru Marcellusa w Rzymie, Wren pokrył go płaskim sufitem zawieszonym na kratownicach (rozpiętość 21 metrów zadziwiła współczesnych), którego malowanie przedstawiało otwarte niebo i markizy starożytnego prototypu. W tej, podobnie jak w kolejnym budynku, kaplicy Pembroke College w Cambridge (1663-1665), naruszenia niektórych rygorystycznych kanonów klasycyzmu wskazują zapewne nie tyle na brak doświadczenia Wrena, jak uważało wielu autorów, ale raczej na skłonność mistrza do barokowej wolności , co później będzie dla niego typowe.

Jednak punktem zwrotnym w życiu Rena, który zadecydował o jego zwrocie w stronę architektury, był pobyt we Francji (1665-1666) i wielki pożar Londynu (1666).

We Francji Ren spotkał się z Hardouinem Mansartem i Berninim, którzy przybyli do Paryża na zaproszenie króla i na przykładzie pierwszych paryskich placów i zespołów, a także budowy Luwru mógł docenić ogromne znaczenie społeczne i szerokie możliwości architektury.

„CHRISTOPHER WREN”

Czytamy w jego późniejszych notatkach: „Architektura ma swój cel polityczny; budynki użyteczności publicznej są ozdobą kraju; konstytuuje naród, przyciąga ludzi i handel; sprawia, że ludzie kochają swoją ojczyznę, której pasja jest źródłem wszelkich wielkich czynów w państwie: Impresje paryskie niewątpliwie wpłynęły na całą twórczość architektoniczną Rena, która radykalnie różni się od architektury pierwszej połowy stulecia rozmachem i różnorodnością idei, swobodą posługiwania się językiem architektury antyku oraz Renesansowe, a co najważniejsze, podejście urbanistyczne. W jednym ze swoich listów Ren nazwał Paryż „szkołą architektury, dziś być może najlepszą w Europie”.

Pożar, który zniszczył prawie połowę Londynu, ledwo udało się powstrzymać, gdy Wren przedstawił królowi swój plan odbudowy centralnej części stolicy. Propozycja Wrena nie została zrealizowana, lecz od razu został włączony do Komisji ds. Rewitalizacji City of London, złożonej z przedstawicieli władz królewskich i miejskich. Ogólny plan, tak szybko opracowany przez Rena, niejasno przypominający w projekcie układ ogrodów Wersalu Le Nôtre, w rzeczywistości jest znacznie bliższy układowi Rzymu, zapoczątkowanemu przez papieża Sykstusa V pod koniec XVI wieku, ale prawie prawdopodobnie nieznany Renowi nawet z obrazów.

Widzimy te same proste ulice, zaprojektowane z myślą o odległych perspektywach, zbiegające się promieniście do frontowych placów reprezentacyjnych i budynków użyteczności publicznej, wyznaczających najważniejsze węzły miasta, co jest interpretowane jako pojedyncza kompozycja przestrzenna.

Ren aktywnie brał udział w opracowywaniu szeregu dekretów komisji, które nakazywały budowę wyłącznie z cegły, regulowały wysokość budynków, grubość ścian itp., A także zabiegały o fundusze na renowację miasta i jego najważniejszych budynków, wprowadzając specjalne podatki. Samych kościołów zniszczonych przez pożar było osiemdziesiąt pięć i chociaż wiele parafii zostało zjednoczonych na mocy komisji, Wren i tak musiał zaprojektować ponad pięćdziesiąt nowych, z których co najmniej trzydzieści pięć wzniesiono pod jego bezpośrednim nadzorem. Architektura tych kościołów jest owocem niesamowitego połączenia twórczej wyobraźni, pomysłowości i dociekliwości naukowo wyszkolonego umysłu, skłonnego do organizowania materiału roboczego, niemal katalogowania różnych możliwości kompozycyjnych i testowania ich w naturze.

Kościoły Wrena stanowią zupełnie nowy rozdział w historii architektury angielskiej. Oznaczają rozkwit angielskiego klasycyzmu w organicznym połączeniu z tak tradycyjnymi narodowymi cechami architektury, jak przeciwstawienie strzelistych pionów do małych objętości i trzeźwej praktyczności planowania.

Wren z wyjątkową wyrazistością rozpoznał postulaty kultu protestanckiego, który postrzegał Kościół przede wszystkim jako widownię dla kaznodziei, a nie miejsce widowiskowej liturgii katolickiej, i jasno sformułował te żądania w specjalnej notatce.

Małe, o niezwykle zróżnicowanym planie, kościoły te zostały umiejętnie rozmieszczone przez mistrza w nieregularne i ciasne przestrzenie.

„CHRISTOPHER WREN”

Charakterystyczne dla klasycyzmu fasady łączą się z integralnością przestrzeni wewnętrznej. Szczególnie charakterystyczny jest pod tym względem kościół św. Stefana Walbrooka (1672-1687), którego przestronna i płaska kopuła spaja całą przestrzeń. Często galeria chóru dla zgromadzenia otwiera się szeroko na główną przestrzeń (St. Bride's na Fleet Street, 1670-1684). O ile istnieje niewątpliwe podobieństwo do kościołów protestanckich Europy Północnej, o tyle wnętrza kościołów Wrena różnią się od tych ostatnich większym przepychem i wyrafinowaniem dekoracji.

Słynne dzwonnice Wren, częściowo zniszczone podczas II wojny światowej, zadziwiają różnorodnością kompozycji, a jednocześnie niezmiennie wyróżniają się wyjątkowym, złożonym i lekkim rytmem, którego częstotliwość wzrasta w górę. W nich z jednej strony ujawniono głębokie piętno, jakie gotyk pozostawił na narodowym charakterze architektury angielskiej, z drugiej strony unikalne rozwinięcie „tematu z wariacjami” (z których każdy ma całkowicie niezależne znaczenie). - zabudowa, którą wcześniej można było spotkać jedynie w wielu palladiańskich willach i pałacach. Można przypuszczać, że gdyby wprowadzono w życie plan Wrena dla Londynu, iglice tych wdzięcznych dzwonnic, widoczne przez wyprostowane ulice, odegrałyby w stolicy Anglii niemal większą rolę niż obeliski w barokowym Rzymie, tworząc nie tylko punkty orientacyjne umożliwiające dalszy rozwój, ale i sprzężenie zwrotne połączeń wizualnych, łącząc w ten sposób poszczególne architektoniczne mise-en-sceny w integralny organizm urbanistyczny.

Najbardziej monumentalną budowlą Wrena była ogromna katedra św. Pawła w Londynie (1675-1711), która zajmuje to samo dominujące miejsce w protestanckiej architekturze sakralnej, co rzymska katedra św. Piotra w języku katolickim. Prace Wrena nad katedrą rozpoczęły się od propozycji wzniesienia wysoko podwyższonej i dość fantazyjnie ukształtowanej kopuły nad środkowym krzyżem starej budowli. Kiedy po pożarze okazało się, że należy go rozebrać, Ren zaproponował dwie wersje projektu (1672 i 1673) - z okazałą kopułą wieńczącą plan w formie równoramiennego krzyża greckiego, odgałęzieniami które łączyły krzywoliniowe, wklęsłe fasady w stylu barokowym.

Ostatni z planów, w którym do równobocznych odgałęzień od wschodu dodano apsydę, a od zachodu przedsionek nakryty małą kopułą, zachował się w postaci znakomicie wykonanego drewnianego modelu o takich wymiarach, że widz mógł do niego wejść i wyobrazić sobie charakter wnętrza.

Na prośbę duchowieństwa Ren opracował trzecią, wdrożoną opcję. Ogromna, rozbudowana bryła budowli o długości 157 metrów, na planie krzyża łacińskiego i wysoko rozwiniętym chórze, sięga czasów katedr gotyckich.

Wiedza matematyczna Rena przydała się w trudnym zadaniu zbudowania kopuły, które rozwiązał znakomicie, stosując subtelne i głębokie obliczenia.

„CHRISTOPHER WREN”

Konstrukcja potrójnej kopuły wspartej na ośmiu filarach jest złożona i nietypowa: nad półkulistą, wewnętrzną ceglaną skorupą znajduje się ceglany ścięty stożek, na którym umieszczono latarnię i krzyż wieńczący katedrę, oraz trzeci, drewniany, pokryty ołowiem zewnętrzny skorupa kopuły.

Wygląd katedry jest spektakularny. Dwa biegi szerokich schodów prowadzą od zachodu do sześciu par kolumn korynckich portyku wejściowego, nad którymi znajdują się kolejne cztery pary kolumn o kompozytowych kapitelach, noszących w tympanonie fronton z grupą rzeźbiarską. Skromniejsze półkoliste portyki umieszczono po obu końcach transeptu. Po bokach głównej fasady wzniesiono smukłe wieże (jedna dla dzwonów, druga dla zegara), za nimi, nad centralnym krzyżem katedry, wznosi się potężna, majestatyczna kopuła.

Bęben otoczonej kolumnami kopuły wydaje się szczególnie potężny, gdyż co czwarte międzykolumn kolumnady, tzw. Galeria Kamienna, jest obłożone kamieniem. Nad półkulą samej kopuły druga, tzw. Złota Galeria tworzy obwód wokół latarni z krzyżem. Zespół kopuł i wież wznoszący się nad Londynem to niewątpliwie najbardziej udana część katedry, której główny korpus był trudny do dostrzeżenia w całości, gdyż pozostawał ukryty za bałaganem zabudowy miejskiej (silnie zniszczony przez bombardowania podczas II wojny światowej Wojna).

Od końca lat sześćdziesiątych XVII wieku, pozornie do granic ludzkich możliwości, zatrudniony w samym Londynie, Wren projektował i budował pałace i posiadłości, szpitale i biblioteki, ratusze i uczelnie dla króla, gmin, uniwersytetów i osób prywatnych. Spośród licznych budowli świeckich Wrena należy przede wszystkim zwrócić uwagę na jedno z jego arcydzieł, bibliotekę Trinity College w Cambridge (założoną w 1676), dowód mistrzowskiego rozwiązania niezwykłych trudności kompozycyjnych.

Jej główna fasada, z dwukondygnacyjnymi arkadami porządkowymi i charakterem barokowych podziałów (piętro jest znacznie cięższe od dolnego), połączona jest ze starszą zabudową tak, że otwarta pierwsza kondygnacja ma tę samą wysokość co empory po bokach, tworząc tradycyjne rondo, charakterystyczne dla budynków studenckich „Klasztory” Cambridge i Oksfordu. W tym celu mistrz obniżył podłogę wysokiej frontowej czytelni na drugim piętrze do poziomu pięt dolnych łuków, przykrywając je tympanonami. W ten sposób powstała uroczysta i wymowna, wielkoformatowa fasada, eksponująca bibliotekę w zespole ogólnym sąsiadujących budynków mieszkalnych uczelni. Przeciwległa elewacja budynku została zaprojektowana bardziej płasko: wysoko podniesione (w celu umieszczenia regałów) łukowe okna czytelni przedzielone są prostymi przesłonami, natomiast porządek ma jedynie zaakcentować wejścia.

Według wielu angielskich historyków architektury biblioteka Trinity College oznacza koniec pierwszego etapu twórczości Wrena i jego przejście do bardziej złożonych kompozycji.

„CHRISTOPHER WREN”

Warto jednak zaznaczyć, że wnętrza mistrza nadal zachowały przejrzystość i rygor, a jego stosunek do porządku porządkowego, sformułowany znacznie później, do dziś zadziwia współczesną trzeźwością osądów.

„Wydaje się, że współcześni autorzy piszący o architekturze” – zauważa Wren, mieli na myśli niewiele poza ustaleniem proporcji kolumn, opasek i gzymsów w kilku kolejnościach i odnalezieniu tych proporcji w najstarszych budynkach architektury Grecy i Rzymianie (choć stosowano tam bardziej arbitralnie, niż chcą przyznać), starali się sprowadzić je do zasad zbyt rygorystycznych i pedantycznych, których nie można było złamać bez grzechu barbarzyństwa, choć ze swej natury były to tylko techniki i moda tamtych czasów. Ciekawość mogłaby nas skłonić do zastanowienia się, skąd pierwotnie wzięła się ta tendencja, aby nie uważać za piękne niczego, czego nie zdobią kolumny, nawet tam, gdzie w rzeczywistości nie są one potrzebne.

W szpitalach wojskowych i marynarki wojennej w Chelsea (rozpoczęte w 1683 r.) i w Greenwich (rozpoczęte w 1696 r.), a także w Winchester Palace (rozpoczęte w 1683 r., nieukończone, spłonęło w 1896 r.) Wren najpierw eksperymentował z dużymi masami wydłużonych wolumeny . W Chelsea stosuje duże zamówienie na rzadkie akcenty (wejścia) i lekką małą kolumnadę na galerie na tyłach dziedzińca. W szpitalu Greenwich musiał porzucić charakterystyczną dla klasycyzmu kompozycję z kopułową bryłą umieszczoną na głównej osi, aby otworzyć widok na Queens House Inigo Jonesa, który okazał się znajdować w głębi dużego otwartego cour d'honneur do rzeki. Zwieńczone barokowymi kopułami budynki Wrena (po prawej znajduje się także budynek Webba) otaczają dziedziniec honorowy od strony rzeki i są połączone z Queens House poziomą linią długich kolumnad.

W pałacu królewskim Hampton Court Wren również musiał odejść od pierwotnie szeroko pojętego zespołu. Jest tu właścicielem jedynie budynku parkowego, którego ciemne fasady są obszyte białym kamieniem i zaakcentowane pośrodku półkolumnami oraz tzw. Dziedziniec Zegarowy („Wejście Królewskie”), w którym zachowało się połączenie pałacowej przepychu. i intymność, która wyróżnia oryginalny plan.

Jego wielbiciele twierdzili, że Wren zbudował „najszlachetniejszą świątynię” – katedrę św. Pawła, „najbardziej luksusowy szpital w Wielkiej Brytanii” – Greenwich i „największy pałac” – księcia Marlborough w Londynie (1709-1711).

Pałac księcia Marlborough – o charakterze palladiańskim – wyróżnia się wyjątkowym luksusem wystroju wnętrz. Dumny magnat chciał, jak mówią, przyćmić luksus pobliskiego Pałacu św. Jakuba (plany restrukturyzacyjne tworzył Wren na początku XVIII w.), należącego do „Kuzyna Jerzego” – króla Jerzego I.

Ren zbudował kilka zamków.

Najbardziej znane z nich to Foley Court w okolicach Henley, Groombridge w Kent, Easton Neston, którego zaczął, i kilka innych. W niektórych przypadkach przypisuje się mu udział w takich konstrukcjach na bardzo niewystarczających podstawach.

W przeciwieństwie do Inigo Jonesa, Wrenowi podczas swojej długiej i owocnej kariery udało się zrealizować prawie wszystkie swoje plany. Ogromna liczba budowli Rena zebrana razem mogłaby stworzyć duże, gęsto zabudowane miasto. Dość powiedzieć, że zbudował 4 pałace, 35 różnych miejsc użyteczności publicznej, 8 szkół, 55 kościołów i 40 różnych innych budynków.

Architekt poszedł drogą wskazaną przez Jonesa, jednak w odróżnieniu od tego ostatniego, który wchłonął we Włoszech ducha renesansu, w klasycyzmie Wrena, który przetrwał epokę purytanizmu, zasada racjonalności wyraża się jaśniej.

Wren został pochowany w 1723 roku w katedrze św. Pawła, a napis na jego nagrobku kończy się słowami: „: jeśli szukasz pomnika, rozejrzyj się”.

18+, 2015, strona internetowa, „Zespół Siódmego Oceanu”. Koordynator zespołu:

Zapewniamy bezpłatną publikację na stronie.
Publikacje zawarte w serwisie stanowią własność ich prawnych właścicieli i autorów.