Кристофер Врен. Әулие Павел соборы. Сэр Кристофер Врен Лондонда не салған энциклопедия
Лондон корольдік қоғамы құрылғанға дейін, Оксфордта Кристофер Врен зерттеу тобының белсенді мүшесі болды. Роберт Бойл(Роберт Бойл, 1627-1691), оған да кірді Томас Уиллис(Томас Уиллис, 1621-1675); Уильям Петти(Уильям Петти, 1623-1687); Ричард Ловер(Р.Төменгі, 1631-1691); Джон Локк(Джон Локк, 1632-1704); Джон Мэйо(Джон Мэйо, 1643-1679); Роберт Гук(Роберт Гук, 1635-1703) және т.б.
Медицина тарихында «Оксфорд тобы» деген атпен белгілі пікірлестердің бұл тобы көптеген қызықты анатомиялық және хирургиялық эксперименттер жүргізді. Мысалы, топтың бүгінгі күнге дейін сақталған кейбір зерттеу хаттамаларында кейін аман қалған иттен көкбауырдың алынуын сипаттау қызықты.
«Оксфорд тобының» қатысушылары Харвидің ілімін құшақ жая қарсы алды және өз тәжірибелерінде қан айналымы теориясын одан әрі дамытуға ұмтылды. 1656 жылдан бастап олардың негізгі зерттеу нысаны қан болды.
«Оксфорд тобының» негізгі идеялық шабыттандырушысы және зерттеудің ғылыми жетекшісі Роберт Бойл олардағы анатомиялық, физиологиялық және химиялық басымдықтарды көрсете отырып, осы зерттеулерді үйлестіруге тырысты.
Әлемдегі алғашқы құжатталған көктамырішілік инфузия, орындаған Кристофер Врен. Шамамен 1656 жылы К.Рен апиын, сыра, шарап, але, сүт және т.б. тұнбаларды көктамыр ішіне енгізу бойынша тәжірибелер жүргізе бастады. К.Рен инъекциялық ине ретінде құс қауырсынын, ал шприц орнына балық пен жануарлардың қуықтарын пайдаланды, өйткені қуыс инъекциялық ине мен шприц ойлап табылғанға дейін әлі тұтас екі ғасыр қалды. Бұл зерттеулердің нәтижелері 1665 жылы Лондон корольдік қоғамының философиялық транзакцияларында жарияланды. Осылайша, атақты ағылшын сәулетшісі Кристофер Вренді заманауи инфузиялық терапия мен көктамырішілік анестезияның негізін қалаушылардың бірі деп санауға болады.
«Көрінбейтін колледж» ғылыми қоғамының, Лондон және Оксфорд ғалымдар тобының қызметі 1660 жылы Англияның барлық ең ықпалды ғалымдарын біріктіретін үлкен ғылыми қоғам құрудың негізі болды.
28 қараша 1660 ж Грешам колледжі Роберт Гук(Роберт Гук, 1635-1703).
Чарльз IIКорольдік қазынашылықтан жыл сайынғы қаржыландыру құқығымен.
1662 жылдан 1677 жылға дейін қоғамның тұңғыш президенті болды Уильям Виконт Бронкер(Уильям Виконт Браунер).
Бұл беделді ғылыми ұйымның ұраны «Нуллиус Вербадағы»(«Сөзбен ештеңе») қоғамды жасаушылардың ғылымдағы эксперимент рөлін қаншалықты байыпты қабылдағанын атап көрсетеді. Лондон корольдік қоғамы бүгінгі күнге дейін бар, ол әлемдегі барлық белсенді ғылыми қоғамдардың ішіндегі ең көне болып табылады. Лондон. Әулие Павел соборы. КРИСТОФЕР РАННЫҢ ӨМІРБАЯНЫ.РАН, Кристофер(Врен, Кристофер, 1632-1723), ұлы ағылшын сәулетшісі және математигі, жаңа Әулие Соборының жобасының авторы. Павел Лондонда және басқа да көптеген шіркеулерде. 1632 жылы 20 қазанда Уилтширдегі Шығыс Кнойл қаласында дүниеге келген.
Оның әкесі Кристофер Врен де өте білімді адам болған. Ол Оксфордтағы Сент-Джон колледжінде білім алып, өзін шіркеуге қызмет етуге арнады. 1620 жылы ол Фонтиллдегі, Вилтширдегі приход діни қызметкері болды, ал 1623 жылы Шығыс Кнойл приходын қабылдады. Оның әйелі Мэри Кокс Фонтиллдің бай жер иесі Роберт Кокстың жалғыз мұрагері болды, бұл кейіннен Врен отбасының материалдық әл-ауқатына айтарлықтай әсер етті. Кристофер мен Мэри Вреннің 1628 жылға дейін туылған алғашқы үш қызы туғаннан кейін бірнеше аптадан кейін қайтыс болды. 1630 жылы қызы Элизабет, 1632 жылы 20 қазанда кіші Кристофер Врен дүниеге келді.
Кристофер Вреннің анасы өте ерте қайтыс болды, оны әкесі мен үлкен әпкесі Элизабет өсірді, ол Кристофердің айтуынша, анасын ауыстырды. Бала кезінен денсаулығы онша жақсы болмаған, бойы аласа болғанымен, ғылымдағы қабілетімен айналасындағыларды таң қалдырды. Кристофердің өзі жақсы сурет салуды үйренді, бұл кейінірек сәулет өнерін зерттей бастағанда оған пайдалы болды.
1635 жылы оның әкесі ағасы Мэтью Вреннің қамқорлығының арқасында Виндзордағы корольдік собордың ректоры лауазымына ие болды, ал Врен отбасы король сарайына жақындады.
Кристофер Вреннің бала күнгі достарының бірі Уэльс ханзадасы Король Чарльз I-нің ұлы болды және олар жиі бірге ойнады. Кристофер Рен өзінің математикалық қабілеттерін көрсетіп, дамыта алған Чарльз I корольдік сарайының интеллектуалды ортасында болды. Бала кезінен әкесі жалдаған жақсы ұстаздардың жеке сабақтарының арқасында жақсы білім алды. Алайда, тоғыз жасында оны әкесі Лондондағы Вестминстер мектебіне жіберді, ол ең қатал тәртіппен және жоғары білім сапасымен ерекшеленді, бұл кейіннен мектептің көптеген оқушылары үшін табысты мансапты қамтамасыз етті. Мектепте Кристофер Врен оқуға деген құштарлығы мен асқан қабілетінің арқасында оқушылар арасында тез көзге түсті. Мысалы, Кристофер латын тілін өте оңай меңгергенін оның әкесіне жазған хаттары латын тілінде бүгінгі күнге дейін жеткен. Бірақ ол астрономияны зерттеуге ерекше көңіл бөлді.
Рен әулеті король сарайында жақтаушы болды және бұл отбасының барлық мүшелері адал роялистер болды. Алайда бұл жағдай патша мен парламент арасында азамат соғысы басталған кезде отбасына үлкен қиындықтар туғызды. Мэттью Врен Лондон мұнарасында он сегіз жыл түрмеде отырды. Кристофердің әкесі Бристольге қашуға мәжбүр болды. Кристофер 11 жаста болғанда, оның әпкесі үйленді. Оның күйеуі математик Уильям Холдер Кристофердің білімі мен дамуына көп еңбек сіңірді. Ол Кристофер математикасынан сабақ бере бастады және астрономияға деген қызығушылығын оятты.
1646 жылы Кристофер Врен Вестминстер мектебін тастап кетті, бірақ бірден университетке түспеді және үш жыл бойы өзін-өзі тәрбиелеумен қарқынды айналысты. Сол жылы ол күн сағатымен тәжірибелер жүргізді, сонымен қатар күн жүйесінің картон үлгісін жасады, бұл оның кәсіби астрономиялық білімі мен дағдыларын көрсетті. 1647 жылы Кристофер Врен физиолог Чарльз Скарбургпен кездесті, ол кейіннен анатомияны көп зерттеді. Доктор Чарльз Скарбург студенттерге анатомиядан дәріс оқығандықтан, Кристофер Врен бұлшықеттердің қалай жұмыс істейтінін көрсету үшін оған картон үлгілерін жасады. Осы жылдар ішінде Кристофер Реннің денсаулығында ауыр проблемалар болды деп саналады, бұл оның емделуге қатысқан Чарльз Скарбургпен үш жылдық ынтымақтастығын түсіндіреді.
1649 жылы К.Рен кірді Вадхэм колледжі(Wadham колледжі) Оксфордта, 1651 жылы бакалавр дәрежесін алды. Екі жылдан кейін магистр дәрежесін алды. Сол 1653 жылы ол колледж оқытушысы болды. «Барлық жандар колледжі»Оксфордта (All Souls. Толық аты – Колледжі Барлық Жандардың Оксфордтағы әділетті түрде қайтыс болған). Осы тағайындаудың арқасында Кристофер Врен өзінің әрі қарайғы ғылыми зерттеулері үшін бірегей мүмкіндіктерге ие болды.
Осы жылдары К.Рен көптеген тәжірибелер жасады, оның ғылыми қызығушылықтары шексіз дерлік болды. Ол бұрыштарды өлшейтін аспаптарды ойлап табады; оптикалық аспаптар; теңізде жүзу құралдары; су көтергіш; қала қабырғаларын жаулардың шабуылынан қорғауға арналған құрылғылар және т.б.
Ол үйлестіретін Оксфорд тобының зерттеулеріне белсенді қатысады Роберт Бойл(Роберт Бойл, 1627-1691), Кристофер Вреннің жасаған әлемдегі алғашқы құжатталған көктамырішілік инфузиялары (апиын, сыра, шарап, але, сүт және т.б. тұнбаларды көктамыр ішіне енгізу бойынша эксперименттер) дәлелдейді. К.Ран инъекциялық ине ретінде құс қауырсынын, шприц орнына балық пен жануарлардың көпіршіктерін пайдаланды. Бұл зерттеулердің нәтижелері 1665 жылы Лондон корольдік қоғамының философиялық транзакцияларында жарияланды. Сонымен бірге ол атақты кітаптың суреттерімен жұмыс істей бастады Томас Уиллис(Томас Уиллис, 1621-1675) «Ми анатомиясы»(Латын тіліндегі кітаптың толық атауы Мидың анатомы: жүйке жүйесіне қол жеткізу және сипаттау), 1664 жылы жарияланған. Дәл осы кітапта мидың түбіндегі тамырлар кешені алғаш рет егжей-тегжейлі сипатталған, қазір біздің уақытта «Виллистің артериялық шеңбері» деп аталады, ол екі күшті тамыр жүйесінің анастомозы болып табылады. - миды қанмен қамтамасыз ететін ішкі ұйқы және омыртқалы артериялар. Көптеген адамдар бұл формацияның сипаттамасын ешқашан болмаған анатомист Уиллиске жатқызады, ал шын мәнінде бұл Уиллис фамилиясының ағылшынша жазылуына байланысты.
Томас Уиллис Мидың анатомиясы(1664).
1657 жылы Кристофер Врен колледжде астрономия профессоры болды Грешам колледжіЛондонда. Астрономияға келер болсақ, мұнда да К.Рен бұл салада жолы бола бермесе де, өзінің терең эрудитті, білімді ғалым екендігін дәлелдеді, ірі ғылыми жаңалықтары жағынан оған «аспаннан жұлдыз жетпейді». Мәселен, менің жұмысымда De corpore saturni
ол 1652 жылдан бастап Сатурнды бақылауларын қорытындылауға тырысты, тіпті планетаның және оның әйгілі сақиналарының пайда болуы туралы өз гипотезасын жасады. Бірақ Рен кітабын жариялаудың алдында атақты астроном Гюйгенс Сатурн сақиналары туралы өзінің тамаша гипотезасын ұсынды. К.Рен бұл оқиғаға бірден реакция жасап, Гюйгенстің теориясынан гөрі жақсырақ екенін мойындады. Сондықтан К.Реннің бірінші кітабы De corpore saturni
ешқашан жарияланбаған.
Осы кезде Кристофер Врен де, оның Оксфорд пен Кембридждегі жақын таныстары да, соның ішінде Исаак Ньютон да ғаламның гармоникалық құрылымының теориясын жасауға, сондай-ақ аспан сфераларының қозғалыс механизмінің қалай жұмыс істейтінін нақты көрсетуге тырысты. Бала кезінен Рен сәулеттік емес, «ғарыштық» модельдерді - ойпаттар мен төбелердің бедерлі бейнесі бар ай глобусын, сондай-ақ Сатурн сақиналарының қозғалысын көрсететін «автоматты машинаны» жасауды ұнататын. асыл әуесқойлардың, кейінірек патшаның назарын өзіне аударды. II Карл сәулет астрономияға қарағанда қарапайым деп ойлайтыны сөзсіз. Ол аспан денелерінің қозғалысының үлгісін құрастыра алатын кез келген адам ғимараттар салуға шебер болады деп сенді. Кристофер Реннің қабілеттерін бағалай отырып, патша дұрыс айтты, бірақ бұл онымен өте сирек болды.
1650 жылдары Кристофер Врен өзінің балалық шақтағы күн сағаттарына деген қызығын есіне алды және бірегей күн сағатын жасады, ол оны All Souls колледжінің үй шіркеуінің қабырғасына орнатты, ол 15 ғасырда жасалған жасырын готикалық ауланы жабады. Олар үшкір доғалардың, жіңішке тіректердің және тікенді флакондардың арасына өте жақсы сәйкес келетін сияқты.
Кристофер Врен Лондон корольдік қоғамының құрылуына белсене қатысты. 1660 жылға қарай ғылыми қоғамның қызметі «Көрінбейтін колледж»Лондон және Оксфорд ғалымдарының топтары бірте-бірте Англияның барлық ең ықпалды ғалымдарын біріктіретін үлкен ғылыми қоғам құрудың негізі болды. Алдымен Кристофер Врен Грешам колледжінде әртүрлі ғылыми мәселелерді талқылау үшін апта сайын дерлік ғалымдар кездесулерін бастады. Бұған оның осындай кездесулер мен пікірталастарға арнайы дайындаған қызықты лекциялары көп септігін тигізді.
Жаңа компанияны құрудың ресми күні болып саналады 28 қараша 1660 жжоғарыда аталған ғылыми қауымдастықтардан 12 ғалым жиналған кезде Грешам колледжі(Лондон) Кристофер Вреннің тағы бір лекциясын тыңдаңыз. Олардың арасында Роберт Бойл, Джон Уилкинс, Роберт Морей, Уильям Виконт Броункер және т.б. Дәріс аяқталғаннан кейін шабыттанған ғалымдар «Физика-математикалық эксперименталды оқытуды ынталандыру колледжі» ғылыми қоғамын құру туралы шешім қабылдады. Ғылыми зерттеулердің кураторы болып сайланды Роберт Гук(Роберт Гук, 1635-1703). Айтпақшы, компания жарғысының авторы К.Рен болды. 1680-1682 жылдар аралығында ол қоғамның президенті болып сайланды.
1662 жылы бұл қоғам король II Карлдың жарлығымен ( Чарльз II), химияның және басқа ғылымдардың үлкен әуесқойына айналды Лондон корольдік қоғамы(«Табиғи білімдерді насихаттау жөніндегі Лондон корольдік қоғамы») Корольдік қазынашылықтан жыл сайынғы қаржыландыру құқығымен. 
Қоғамның 1662-1677 жылдардағы тұңғыш президенті болып сайланды Уильям Виконт Бронкер(Уильям Виконт Броункер, 1620-1684). Бұл беделді ғылыми ұйымның ұраны «Нуллиус Вербадағы»(«Сөзбен ештеңе») қоғамды жасаушылардың ғылымдағы эксперимент рөлін қаншалықты байыпты қабылдағанын атап көрсетеді. Лондон корольдік қоғамы бүгінгі күнге дейін бар, ол әлемдегі барлық белсенді ғылыми қоғамдардың ішіндегі ең көне болып табылады.
Кромвель қайтыс болғаннан кейін Грешам колледжін уақытша әскерилер басып алды, сондықтан Кристофер Врен Оксфордқа оралуға мәжбүр болды, онда 1661 жылы университетте астрономия профессоры болды. Осындай әсерлі жетістіктер тізіміне қарамастан, Кристофер Врен отыз жасында өмірдегі басым бағытты әлі шешкен жоқ.
Кристофер Реннің сәулет өнері.
Кристофер Вреннің сәулет өнеріне назарын аударуының бір себебі сол кезде Англияда сәулет мектебінің мүлдем дерлік жоқтығы болса керек. Ұлы сәулетші Иниго Джонс 1650 жылдардың басында қайтыс болды. Англияда бірнеше ондаған қабілетті құрылысшыларды табуға болады, бірақ олар Корольдік қоғамда жұмыс істеуге дайын емес еді. Дәл осы салада Рен өзін көрсетуге, үздік болуға шешім қабылдады.
Сондай-ақ, Король I Карлдың өлім жазасына кесілгені болмаса, Кристофер Рен сәулетші болмай, оның ағасы мен әкесі отырған Виндзордағы корольдік собордың ректоры қызметін мұрагер етіп алуы мүмкін. және бәлкім, епископ болар еді. Соттық артықшылықтарды тоқтатқан революция оны ғалым болуға мәжбүр етті. Бірақ кейіннен монархияның қалпына келуі оған Корольдік жұмыстардың жетекшісі ретінде өте тиімді лауазымды алуға мүмкіндік берді. Шіркеу мансап үшін уақыт жеткіліксіз болды және оның сәулет өнеріне бейімділігі Оксфордта болған кезде де көрінді, бірақ Рен құрылыста аздаған білім алмаған. Әрине, оның мінезі ғажайып, иілмес еді.
Бірінші тапсырыс 1662 жылы келді. Оксфордта театр аудиториясын салу қажет болды. Бұл ғимарат Кентербери архиепископы болған бұрынғы түлек Гилберт Шелдонның университетке сыйы болды. Тапсырыс берушінің өтініші бойынша ғимарат Ежелгі Римнің классикалық дәстүрінде жобалануы керек еді.
Кристофер Врен математиканы жақсы білетін, сондықтан мұндай маңызды құрылымның гармоникалық пропорцияларына ғылыми негіз бере алатын адам ретінде дизайнды жасауға шақырылды. Ол өзін нағыз тамаша геометр ретінде көрсетті. Ол және басқа математик, профессор Джон Уоллис күрделі ағаш еден фермалары үшін жасаған есептеулері тамаша болды. Ғимараттың соңғы қалпына келтіру жұмыстары оның құрылымының іс жүзінде бұзылмағанын көрсетті, дегенмен шатыр екі ғасыр бойы университет баспасөзінің қоймасы ретінде пайдаланылды.
Архитектурада жағдай басқаша болды. Рен шынымен антикварлық ғимарат құруға шешім қабылдады. Ол ғылыми өмірдің орталығы ретінде қызмет етуі керек еді. Айтпақшы, қазір де ол жерде ғылыми дәрежелер беріліп, салтанатты жиындар өткізіліп тұрады. Кристофер Врен ешқашан Италияда болмаған және ешбір көне ескерткіштерді көрмеген. Алайда ол өзінің амфитеатрына үлгі ретінде Римдегі Марселл театрын алды. Ол Солтүстік Еуропада танымал Себастьяно Серлио трактатының үшінші томындағы гравюраларды пайдаланған болуы мүмкін. Негізгі қасбеттің үлгісі ретінде ол Андреа Палладионың төрт кітабынан Форум Романумдағы Максенций насыбайгүлінің қайта құруын таңдады. Осы итальяндық дереккөздерге қарамастан, оның құрылысы солтүстік протестанттық барокконың ұстамды және жақын рухында болды. Реннің қолы әлі сенімді емес екенін түсінуге болады, ол енді ғана құрастыра бастады. Сонымен қатар, ежелгі үлгілердің беделі мен Қайта өрлеу дәуірінің ұлы шеберлері оны шектеді. Алайда Кристофер Рен тапсырманы орындады. Көріп отырғанымыздай, ол өзінің алғашқы ғимаратында университет құрылысындағы бұрынғы дәстүрлерді бұзды.
Сол кезден бастап жасаушының белсенді сәулеттік өмірі басталды. Оған жетіспейтін жалғыз нәрсе континенттік Еуропаның мәдени және, атап айтқанда, сәулет өмірі туралы жаңалықтар болды. 1665 жылы сәулет туралы білімін кеңейткісі келген Кристофер Врен Францияға барып, Парижде итальяндық сәулетші Г.Бернинимен кездесті. Осы сапардан алған әсерлері оның шығармашылығының маңызды көздерінің біріне айналды. Сондай-ақ ол сызбалардан, гравюралардан және архитектуралық трактаттардан көп нәрсені үйренді Иниго Джонс. Реннің дизайнын жасауда басшылыққа алған кейбір принциптерді ол сипаттаған және оларды аман қалған жазбалардан қайта құруға болады.
Кристофер Вреннің келесі комиссияларына Кембридждегі Пемброк колледжінің капелласы (1663-1665) және Эммануэль колледжінің бірнеше ғимараттары кірді. Оның сәулетші ретіндегі таланты байқалды, сондықтан ол Лондонға Әулие соборды қалпына келтіру жобасы бойынша кеңесші ретінде шақырылды. Павел. 1666 жылдың көктемінде Кристофер Рен собор күмбезінің алғашқы эскизін жасады. 27 тамызда бекітілді. Алайда, бір аптадан кейін Лондонда қайғылы оқиға болды - Лондон қаласындағы ғимараттардың үштен екісінен астамын қиратып, «үлкен өрт» басталды. Олардың арасында ескі Әулие Павел соборы болды. Бір қызығы, бұл Реннің жұмысын жеңілдетті, өйткені оның ескіге қосылмай, шедевр жасауға нақты мүмкіндігі болды.
1666 жылғы Лондон өрті құрылыс жұмыстарына үлкен мүмкіндік ашты. Сондықтан Кристофер Врен бір мезгілде 52 приход шіркеуін қалпына келтіру туралы бұйрықты алып, қаланы қайта құру жоспарын ұсынды. Рен әртүрлі кеңістіктік шешімдерді ұсынды; кейбір ғимараттар шын мәнінде барокко сәнімен салынған (мысалы, Уолбруктағы Әулие Стивен шіркеуі). Олардың мұнаралары әулие мұнараларымен бірге. Павел қаланың керемет панорамасын жасайды. Олардың қатарында Ньюгейт-стриттегі Христос шіркеулері, Флит-стриттегі Әулие қалыңдық, Гарлик-Хиллдегі Әулие Джеймс және Фостер-Лэйндегі Сент-Ведаст шіркеулері бар. Егер ерекше жағдайлар талап етілсе, Оксфордтағы Сент-Мэри Олдермари немесе Христиан шіркеуінің колледжі (Том мұнарасы) құрылысы кезінде, Врен соңғы готикалық элементтерді пайдалана алады, дегенмен, өз сөзімен айтқанда, ол «ең жақсы стильден ауытқығанды ұнатпады. ».
1666 жылы 13 қыркүйекте Король II Карл қала құрылысының жаңа жоспарын бекітті, онда болашақ Әулие Павел соборы маңызды орынға ие болды. Сол айда ғимаратқа арналған аумақ тазартылып, жұмыс басталды.
Лондондағы Әулие Павел соборының құрылысы.
Әулие Павел соборы — Англия шіркеуінің Лондон соборы. Лондонның бірінші епископы бағышталған сәттен бастап Сент. Августин (604), дереккөздерге сәйкес, бұл жерде бірнеше христиан шіркеулері салынған. Қазіргі собордың тікелей ізашары, ескі Әулие Соборы. 1240 жылы қасиетті Павелдің ұзындығы 175 м, Винчестер соборынан 7 м ұзын болды.
1633-1642 жж. Сәулетші Иниго Джонс ескі соборға күрделі жөндеу жұмыстарын жүргізіп, классикалық палладий стиліндегі батыс қасбетін қосты. Дегенмен, бұл ескі собор 1666 жылы Лондондағы Ұлы өрт кезінде толығымен жойылды. Қазіргі ғимаратты 1675 және 1710 жылдар аралығында Кристофер Врен салған. Бірінші қызмет 1697 жылдың желтоқсанында аяқталмаған шіркеуде өтті.
Сәулеттік тұрғыдан Әулие Соборы. Павел шіркеуі христиан әлеміндегі ең үлкен күмбезді ғимараттардың бірі болып табылады, ол Флоренция соборымен, Әулие Петрус соборларымен тең. Константинопольдегі София және Әулие. Петр Римде. Собордың латын крестінің пішіні бар, оның ұзындығы 157 м, ені 31 м; трансепт ұзындығы 75 м; жалпы ауданы 155 000 шаршы метр. м 30 м биіктіктегі ортаңғы крестте диаметрі 34 м күмбездің іргетасы қаланды, ол 111 м-ге дейін көтеріледі.
Күмбезді жобалау кезінде Кристофер Врен бірегей шешімді пайдаланды. Тікелей ортаңғы кресттің үстінде ол ішкі бөліктің пропорцияларына толығымен сәйкес келетін, жоғарғы жағында (oculus) 6 метрлік дөңгелек тесігі бар кірпіштен бірінші күмбезді тұрғызды. Бірінші күмбездің үстінде сәулетші массасы 700 тоннаға жететін үлкен тас фонарь үшін тірек ретінде қызмет ететін кірпіш конусты тұрғызды, ал конустың үстінде ағаш жақтаудағы қорғасын парақтарымен жабылған екінші күмбез бар. ғимараттың сыртқы көлемі. Конустың негізіне бүйірлік күш қабылдайтын темір тізбек қойылады. Собордың сыртқы келбетінде үлкен дөңгелек колоннада бекітілген сәл сүйір күмбез басым.
Бұл оқиға сәулетшінің шеберлігі туралы түсінік береді. Собордың құрылысы аяқталуға жақын болған кезде, қала билігі ғибадатхананың орталық кеңістігінде үлкен төбені көтеретін бағаналардың жоқтығын байқады. Кристофер Врен бағандардың қажет еместігіне және төбенің құламайтынына сенімді болды және дәлел ретінде өз есептеулерін келтірді. Алайда олар оған сенбей, собордың төбесін бағандармен қолдауды бұйырды. Рен бұл талапты орындады, бірақ... ол тұрғызған бағаналар төбеге жетпейді, астаналар мен төбенің өзі арасында бос орын бар. Төбені көтермейтін бұл бағаналар сәулетшінің ең жоғары шеберлігі мен ғылым жетістіктеріне биліктегі кәдімгі сенімсіздіктің символы бола отырып, күні бүгінге дейін тұр.
Интерьер негізінен мәрмәрмен қапталған, түсі аз болғандықтан, ол қатал көрінеді. Қабырғалардың бойында атақты генералдар мен теңіз қолбасшыларының көптеген бейіттері бар. Хордың қоймалары мен қабырғаларының шыны мозаикасы 1897 жылы аяқталды.
Шіркеулерді салудан басқа, Врен жеке комиссияларды жүзеге асырды, олардың бірі Кембридждегі Тринити колледжінің (1676-1684) жаңа кітапханасын құру болды.
1669 жылы король сәулетшісі қайтыс болды, оның орнына Рен шақырылды. Сол жылдың желтоқсанында ол Фэйт Когиллге үйленді. Ол әйелімен бірге Уайтхоллдағы ресми резиденцияға көшіп, онда 1718 жылға дейін өмір сүрді. Осы жылдар ішінде Рен тек Әулие Петропавлдың құрылысында басты көшбасшы болған жоқ. Павел және көптеген лондондық шіркеулер, ол сонымен қатар патша қазынасы қаржыландыратын барлық құрылыс жобаларына жауапты болды. Бұл оның Корольдік жұмыстардың бақылаушысы ретіндегі жұмыс сипаттамасының бір бөлігі болды. Бұл қызметте ол Челси және Гринвич аудандарында ауруханалар, Кенсингтон сарайы мен Хэмптон сарайы кешендерінің құрамына кіретін бірнеше ғимараттар салу сияқты бірқатар маңызды мемлекеттік тапсырыстарды алды. Сол 1669 жылы ол тақ мұрагері Чарльз II-нің жеке ұстазы ретінде шақырылды. 1673 жылы Кристофер Врен рыцарь атағын алды, содан бері ол сэр Кристофер Врен деп аталады.
1688 жылғы «даңқты революцияның» басталуымен патшаны тақтан түсіріп, Уильям апельсинді оған көтерді, Рен өзгерістерге қарамастан, король сәулетшісі мәртебесінде сотта қалды. Вильгельм Реннің жаңа шедеврлерін өте жақсы көрді, сондықтан ол оның көптеген жобаларын - Кенсингтон сарайын, Хэмптон кортындағы корольдік палаталарды және т.б. Алайда 1694 жылы Уильям апельсиннің әйелі Королева Мэри III қайтыс болды, ол жұбату мүмкін емес еді, сондықтан көптеген жобалар аяқталмады, өйткені патшаның оларға уақыты болмады. Соған қарамастан, 1710 жылы Әулие Павел соборының құрылысын аяқтау мүмкін болды.
Рен өзінің ұзақ ғұмырында ағылшын тағында бес патшаның қызметінде болды және тек 1718 жылы өз орнын тастады.
Анна патшайым Кристофер Ренге Хэмптон кортында жеке үй сыйлады. Бір күні қызметші қожайынының түс ауа ұзақ ұйықтап жатқанына таң қалды. Ол бөлмесіне қараса, сэр Кристофер Врен өліп қалған. Бұл 1723 жылы 25 ақпанда болды. Сәулетші өзінің туындысы Әулие Павел соборында қара мәрмәрдан жасалған қарапайым тақтаның астына құрметпен жерленді. Кейінірек құлпытасқа Кристофер Реннің ұлының «Lector, si monumentum requiris, circumspice» («Ескерткіш іздесең, айналаға қара») деген сөзі жазылған.
Әдеби дереккөздер.
- Ричард С. Вестфолл, Тарих және ғылым философиясы бөлімі
- Индиана университеті. Врен, Кристофер, Галилео жобасы
Сэр Кристофер Врен - Дмитрий Швидковский. Классикалық және готикалық: 17 және 18 ғасырлардағы Оксфордтық трансформациялар. www.projectclassica.ru
(Сэр Кристофер Врен, 1632-1723) - ағылшын сәулетшісі, жас кезінде математикаға бейімділік танытты. 1652 жылы ол Лондондағы Грехем колледжінде астрономия мұғалімі болды, сол жерден 1659 жылы Оксфорд университетінде сол қызметке ауысты және Лондон Корольдік қоғамының мүшелігіне сайланды. Математика ғылымдарымен қатар сәулет өнерін де зерттеді, 1663 жылы корольдің тапсырмасы бойынша Лондондағы бұрынғы Әулие Павел соборын қалпына келтірумен айналысты және Оксфордтағы Челдон театрын және Кембридждегі Пемброк колледжін салды. Жаратылыстанумен де айналысқан ол 1664 жылы Уиллистің «Ми анатомиясына» суреттер салды. 1665 жылы Францияға саяхат жасап, Париждегі Лувр құрылысын зерттеді. 1666 жылы Лондонды жойған жантүршігерлік өрттен кейін оған осы қаланың жаңа дамуының жобасын жасау сеніп тапсырылды, бірақ теріс көзқарастар мен зардап шеккен жеке тұлғалардың ұсақ мүдделерінен туындаған кедергілерге байланысты бұл жоба тек ішінара жүзеге асырылды ( кейбір көшелер кеңейтілді, кең аумақтар, тастан және кірпіштен салынған көптеген ғимараттар бой көтерді). 1668 жылы Р. патша сәулетшісі атағын алды, 1673 жылы ол дворяндық дәрежесіне көтерілді, 1675 жылы ол өз жоспары бойынша қазіргі уақытта бар Апостол Павел соборын салуға кірісті, ол көлемі жағынан Римдегі Ұлы Петр соборынан кейін бірінші орында тұр.Ұқсас ғимараттардың ішінде күмбезінің әдемі пропорцияларымен ерекше көзге түседі. Р. бұл ғибадатхананың керемет интерьерін мүсіндермен бай безендіруді көздеді, бірақ мұны талап ете алмады және собор өзінің шынайы көрінісін кейінірек алды. Бұл ғибадатхананың құрылысы 35 жылға созылды. Р.-ның басқа ғимараттарының ішінде ең маңыздылары: «Лондон ескерткіші» деп аталатын - 1666 жылғы өртті еске алуға тұрғызылған биіктігі 188 м алып баған, Әулие Әулие Әулие шіркеуі. Стивен Уолбрукта, Лондонда, Сент. Брида, сол жерде, Винчестердегі патша сарайы, епископ сарайы, сол жерде, Челси мен Гринвичтегі ауруханалар және Кембридждегі Тринити колледжінің кітапханасы. R. жақсырақ салқын, аз көркем рим стилінде салынған, сондықтан роман және готикалық стильді кейінгі жақтаушылар оны біржақты және біржақты бағалады; бірақ оның терең, жан-жақты білімі бар, талғам тазалығы мен батыл, айбынды жобаларды құрастырып, жүзеге асыра алатын өнер иесі екенін мойындау әділеттілікті талап етеді. Ол Англияда бірінші болып қара түспен оюды бастады.
Сәр. Элмес, «Сэр Кристофер Реннің өмірі мен қызметі туралы естеліктер» (Л., 1828).
1666 жылғы үлкен өрттен кейін Лондонның орталығын қалпына келтірген сәулетші және математик. Ағылшын архитектурасының ұлттық стилін жасаушы - деп аталады. Реновский классицизмі. Брокхаус пен Эфрон сөздігіне сәйкес, «өз еңбектерінде Рен римдік стильді жақсы ұстанды, Палладио ережелерін қатаң сақтайды, бірақ оларды білімді техниктің салқын есептеуімен қолданады».
Өмірбаяны
Әулие Павел соборының ішінде жерленген. Оның құлпытасындағы «Ескерткіш іздесең, айналаңа қара» деген жазу бар.
Рене туралы естелік
«Врен, Кристофер» мақаласына пікір жазыңыз
Ескертпелер
Сілтемелер
| ||||||||||||||
Рен, Кристоферді сипаттайтын үзінді
Ростовта, сондай-ақ ол шыққан бүкіл армияда, басты пәтерде және Бористе болған революция Наполеонға және жаулармен дос болған француздарға қатысты әлі де орындалған жоқ. Әскердегі барлық адамдар әлі де Бонапарт пен француздарға деген ашу, менсінбеу және қорқыныш сезімін бастан кешірді. Соңғы уақытқа дейін Ростов казак офицері Платовскиймен сөйлесіп, егер Наполеон тұтқынға алынса, оған егемен ретінде емес, қылмыскер ретінде қарар едік деп сендірді. Жақында, жолда жараланған француз полковнигімен кездесіп, Ростов қызып кетті, оған заңды егемен мен қылмыскер Бонапарт арасында бейбітшілік болмайтынын дәлелдеді. Сондықтан Ростовты Бористің пәтерінде фланкерлік тізбектен мүлдем басқаша қарауға дағдыланған формадағы француз офицерлерін көргенде таң қалдырды. Есіктен еңкейіп тұрған француз офицерін көрген бойда жауды көргенде ылғи сезетін сол соғыс сезімі, жаулық сезімі оны кенет басып алды. Табалдырықта тоқтады да, Друбецкой осында тұр ма деп орысша сұрады. Дәлізде біреудің дауысын естіген Борис алдынан шықты. Ростовты таныған алғашқы минутта оның жүзі ренжігенін білдірді.«О, бұл сенсің, мен сені көргеніме өте қуаныштымын, өте қуаныштымын», - деді ол күлімдеп, оған қарай жылжыды. Бірақ оның алғашқы қозғалысын Ростов байқады.
«Менің ойымша, мен уақытында емеспін», - деді ол, «Мен келмес едім, бірақ менің бір ісім бар», - деді ол салқын ...
- Жоқ, мен сіздің полктен қалай келгеніңізге таң қалдым. «Dans un moment je suis a vous», [Мен дәл осы минутта сіздің қызметіңіздемін», - деп өзін шақырған адамның дауысына бұрылды.
«Мен уақытында емес екенімді көремін», - деп қайталады Ростов.
Бористің жүзінен реніш лебі сейілген еді; Ойланып, не істеу керектігін шешкен ол ерекше сабырмен екі қолынан ұстап, келесі бөлмеге алып барды. Ростовқа байсалды және нық қарап тұрған Бористің көзі бірдеңемен жабылғандай болды, оларға қандай да бір экран - жатақхананың көк көзілдірігін кигізгендей болды. Ростовқа солай көрінді.
«Ой, өтінемін, сіз уақытсыз бола аласыз ба», - деді Борис. - Борис оны кешкі ас берілген бөлмеге алып келді, оны қонақтармен таныстырды, шақырып алып, оның азаматтық емес, гуссар офицері, ескі досы екенін түсіндірді. «Граф Жилинский, ле конт Н.Н., ле капитан С.С., [Граф Н.Н., капитан С.С.]» деп қонақтарды шақырды. Ростов француздарға қабағын түйіп, құлықсыз иіліп, үнсіз қалды.
Жилинский, шамасы, бұл жаңа орыс адамды өз ортасына қуана қабылдамай, Ростовқа ештеңе айтпады. Борис жаңа жүзінен пайда болған ұятты байқамаған сияқты және Ростовпен кездескендегі жағымды тыныштық пен бұлыңғырлықпен әңгімені жандандыруға тырысты. Француздардың бірі кәдімгі француздық сыпайылықпен қыңыр үнсіз Ростовқа бұрылып, оған императорды көру үшін Тильситке келгенін айтты.
«Жоқ, менің бизнесім бар», - деп қысқа жауап берді Ростов.
Ростов Бористің жүзіндегі наразылықты байқағаннан кейін бірден есінен танып қалды, және, әдетте, әдеттен тыс адамдарда болатындай, оған бәрі оған дұшпандықпен қарап, ол бәрін алаңдатып тұрғандай көрінді. Шынымен де ол бәріне араласып, жаңадан басталған жалпы әңгімеден тыс жалғыз қалды. «Ал ол мұнда неге отыр?» — деді қонақтардың оған қараған түрі. Ол орнынан тұрып, Бориске жақындады.
«Бірақ мен сені ұятқа қалдырамын», - деді ол ақырын ғана, - кеттік, бизнес туралы сөйлесейік, мен кетемін.
«Жоқ, мүлдем жоқ», - деді Борис. Ал егер сен шаршасаң, менің бөлмеме барып, жатып демалайық.
- Әрине...
Олар Борис ұйықтап жатқан шағын бөлмеге кірді. Ростов отырмай, бірден ашуланып - Борис оның алдында бірдеңе кінәлі сияқты - оған Денисовтің ісін айта бастады, ол Денисов туралы генералы арқылы егемендіктен сұрап, ол арқылы хат жібергісі келетінін және сұрай алатынын сұрады. . Олар жалғыз қалғанда, Ростов Бористің көзіне қарауға ұялатынына бірінші рет көз жеткізді. Борис аяғын айқастырып, оң қолының жіңішке саусақтарын сол қолымен сипап, генерал бағыныштысының есебін тыңдап отырғандай, Ростовты тыңдады, қазір бүйірге қарап, енді сол бұлыңғыр көзқараспен, тіке қарайды. Ростовтардың көздері. Әр жолы Ростов өзін жайсыз сезініп, көзін төмен түсірді.
«Мен мұндай нәрсе туралы естідім және императордың мұндай жағдайларда өте қатал екенін білемін. Менің ойымша, біз оны ұлы мәртебеліге жеткізбеуіміз керек. Меніңше, корпус командирінен тіке сұраған дұрыс болар... Бірақ жалпы менің ойымша...
- Ендеше ештеңе істегіңіз келмейді, айтыңыз! - Ростов Бористің көзіне қарамай айқайлады.
Борис күлді: «Керісінше, мен қолымнан келгенін істеймін, бірақ мен ойладым ...
Осы кезде есіктен Бористі шақырған Жилинскийдің дауысы естілді.
«Ал, жүр, жүр, жүр...» деп Ростов кешкі астан бас тартып, шағын бөлмеде жалғыз қалып, оның ішінде ұзақ жүрді де, көрші бөлмеден француздардың көңілді әңгімесін тыңдады. .
Ростов Тилситке Денисов үшін араша болу үшін қолайлы емес күні келді. Оның өзі кезекші генералға бара алмады, өйткені ол фрак киіп, Тильситке басшыларының рұқсатынсыз келді, ал Борис, тіпті егер ол қаласа да, Ростов келгеннен кейін келесі күні мұны істей алмады. Бұл күні, 27 маусымда алғашқы бейбітшілік шарттарына қол қойылды. Императорлар бұйрықтармен алмасты: Александр Құрмет легионын, ал Наполеон Андрей 1-дәрежелі орденді алды және осы күні француз гвардиясының батальоны берген Преображенский батальонына түскі ас тағайындалды. Бұл банкетке егемендер қатысуы керек еді.
Ростов Бористі ыңғайсыз және жағымсыз сезінгені сонша, Борис кешкі астан кейін оған қараған кезде, ол ұйықтап жатқандай кейіп танытты және келесі күні таңертең оны көрмеуге тырысып, үйден шығып кетті. Фрак пен дөңгелек қалпақ киген Николай қаланы кезіп, француздар мен олардың киімдерін, орыс пен француз императорлары тұрған көшелер мен үйлерді тамашалады. Алаңда үстелдер жайылып, кешкі асқа дайындалып жатқанын көрді, көшелерде орыс және француз түсті баннерлер мен А. мен Н-ның үлкен монограммалары бар ілулі перделерді көрді. Сондай-ақ үйлердің терезелерінде баннерлер мен монограммалар болды.
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы 1670 жылғы бұл картина Лондонның Ұлы өртін бейнелейді. Қара күйемен жабылған бұл майлы сурет 1910 жылы қалпына келтірілді
Биыл наубайханада түнде қалдырылған кішкентай шамның Лондондағы Ұлы өртке әкелгеніне 350 жыл.
1666 жылы өрт төрт күнге созылды. Үйлердің көпшілігі толығымен қирап, 100 мыңға жуық елорда тұрғыны баспанасыз қалды.
Дегенмен, бұл апат Лондонды нөлден бастап қайта құруға мүмкіндік берді.
Өрттің арқасында Англия орта ғасырлардағы сәулет мәселелерінен таза астана алған еуропалық бірінші мемлекет болды.
Тас қала
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы Лондондағы үлкен өрт төрт күн бойы жалғасып, 100 000 адамды баспанасыз қалдырды1666 жылы 2 қыркүйекте таңертең Пуддинг-Лейндегі Томас Фарринердің наубайханасында өрт шыққанда, оның әкелетін жойқын зардаптарын ешкім елестете алмады.
Жарық пен жылыту үшін де ашық от пайдаланылған қалада өрт жиі болатын.
Лондон қаласының лорд-мэрі сэр Томас Блуворт өзінің терезесінен жалындап тұрған жалынды көріп, есінеп, ұйықтауға кетті.
Бірақ жағдайлардың тағдырлы үйлесімі: қатты жел, адамдар көп жиналатын ғимараттар және тым жылы ауа-райы (соның салдарынан үйлер салынған ағаш арқалықтар әбден кеуіп, сіріңке сияқты жанып кетті) Темза бойындағы аумақты, ұзындығы екі шақырымнан асады.
Суреттің тақырыбы Путинг-Лейндегі ескі ғимараттар Йорктегі ескі үйлер сияқты бір-бірінің үстінен көрінді, әлі күнге дейін тұр.Бірақ бұл қаланы толығымен қалпына келтіруге мүмкіндік берді.
Король II Карл арнайы жарлығымен бас бас жоспар бекітілгенге дейін өртенген аумақты игеруге тыйым салды.
Ал 1667 жылы даму заңы енгізілді, онда билік болашақта осындай апаттардың қаупін жоюға тырысты.
Мысалы, жоғарғы қабаттар енді көшеден асып кете алмады және төменгі қабаттардың өлшемдеріне қатаң сәйкес келуі керек болды.
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы Өрттен кейін ілулі жарнамаларға тыйым салынып, орнына осындай жалпақ тақтайшалар қойылдыБірақ ең бастысы құрылыс материалы да өзгерді. Заңда кірпіштен немесе тастан басқа материалдардан салынған үйді немесе ғимаратты ешкім тұрғыза алмайды деп көрсетілген.
Тәртіп бұзушыларға қарапайым қаралды: өрт қауіпсіздігі ережелеріне сәйкес келмейтін салынған ғимараттар іргетасына дейін жай ғана бұзылды.
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы 17 ғасырдағы су құбырлары ағаштан жасалғанЕкінші мәселе, 1666 жылға дейін ағаштан үйлер ғана емес, су құбырлары да салынды. Өрттен кейін ағылшын астанасындағы су құбыры да толығымен жойылды.
Өрт басталғанда қала тұрғындары оны су құбырындағы сумен сөндіруге әрекеттенген. Бірақ құбырды жаппастан крандардан су алу мүмкін болмады. Тар ғимараттар өзеннің өзіне жетудің мүмкін еместігін білдірді.
Шарасыз азаматтар суға жету үшін су құбырларын сындырған. Бірақ судың көп бөлігі жерге ағып, бұл өртті тоқтата алмады.
Өрттен кейін су құбырына қатысты бірдеңе істеу керек екені белгілі болды. Нәтижесінде, Лондон өрт сөндіру гидранттарының жүйесін алған еуропалық астаналар арасында бірінші болды.
1668 жылы қаланың лорд-мэрі жарлық шығарды, онда «су құбырларының ретсіз бұзылуына жол бермеу үшін әрбір көшенің ең қолайлы жерлеріне су шүмектерін орнату керек, бұл туралы барлық тұрғындарға хабарлау керек. ."
Жаңа Әулие Павел соборы
Иллюстрацияның авторлық құқығы Getty ImagesСуреттің тақырыбы Бүгінгі Әулие Павел соборы: Лондонның інжу-маржаны және туризм орталығыӘулие Павел соборы қазіргі күйінде Лондонның ең әйгілі ғимараттарының бірі екендігі туралы дау жоқ. Бірақ 1666 жылы ол мүлде басқаша көрінді.
Өрт болған жылы 500 жылдан асқан ортағасырлық собор тыныштықпен жойылып жатыр. Шынымды айтсам, оның жағдайы өте нашар болғандықтан, революция кезінде Оливер Кромвельдің әскерлері оны қора ретінде пайдаланды.
Иллюстрацияның авторлық құқығыСуреттің тақырыбы Бұл гравюра 1087 жылы салынған Ескі Әулие Павел соборын көрсетедіСәулетші сэр Кристофер Врен өрттің алдында ортағасырлық соборды қайта құру жобасымен жұмыс істеген. Атап айтқанда, ол барлық қабырғаларды портленд тасы деп аталатын әктаспен жабуды және бар мұнараны күмбезбен ауыстыруды ұсынды.
Ескі собор, біріншіден, ол шынымен де өте ескі болғандықтан, екіншіден, біздің көз алдымызда құлап бара жатқандықтан, қираған қабырғаларды күшті бөренелер ұстап тұрған.
Жел жанып жатқан чиптерді собордың ағаш төбесіне апарды, ол бірден өртеніп кетті. Ал ағаш тіректер отқа қосымша күш берді.
Собордың толық жойылуына жергілікті тұрғындар да ықпал етті, олар қандай да бір себептермен Әулие Павел соборына қауіп төніп тұрған жоқ деп шешті, сондықтан олар бүкіл ауланы бірнеше қатарда қабырғалар бойымен көтерілген ағаш жиһазбен толтырды.
Жергілікті қағаз және жазу құралдарының гильдиясы бүкіл жертөлені қағаз бен кітаптарға толтырды, содан кейін құнды тауарларды ұрлап кетпес үшін есіктерді жауып, мөрмен бекітті. Жанып жатқан төбесі құлаған кезде скрипттағы өрттің қалай өртенгенін елестете аласыз!
Куәгерлердің айтуынша, жанып жатқан собордағы температураның жоғары болғаны сонша, тас мүсіндер гранатадай жарылған.
Публицист Джон Эвелин кейінірек бұл уақыт туралы күнделігінде былай деп жазды: шатырлардан балқыған қорғасын көшелермен ағыспен ағып жатты, тіпті тротуарлар да қызарып кетті.
Иллюстрацияның авторлық құқығы Әулие Павел соборының тарауыСуреттің тақырыбы Собордың солтүстік ауласы өртке дейін осылай көрінуі мүмкін.Өрт Вреннің соборды толығымен қайта құру мүмкіндігіне ие болғанын білдірді. Дегенмен, ол әлі де құтқарылуы мүмкін нәрсені сақтау туралы аса алаңдамағанын мойындау керек.
Математикалық дәлдік пен симметрияға деген үлкен сүйіспеншілігіне қарамастан, Врен ескі іргетастан кету үшін ғимаратты сәл батысқа жылжытты. Рен ескі іргетасқа сенбеді.
Сонымен қатар, бұл протестанттық Англияда салынған бірінші собор болды, ал сәулетші католиктік сәулет канондарынан мүмкіндігінше алыс жүруге тырысты.
Иллюстрацияның авторлық құқығы Әулие Павел соборының тарауыСуреттің тақырыбы Ескі собордың тас бағанасы сақталды, бірақ оның түсі өрттен толығымен өзгердіОртағасырлық Әулие Павел соборы әлдеқайда ұзақ тұруы екіталай, бірақ өрт Вренге Лондонға арналған жаңа собор туралы өзінің көзқарасын толық жүзеге асыруға мүмкіндік берді.
Сәулетшінің Әулие Павел соборындағы құлпытасында латынның «Егер оның өмірін есте қалатын нәрсені іздесеңіз, айналаңызға қараңыз!» деген нақыл ойып жазылған.
Және басқа да әйгілі ғимараттар
Суреттің тақырыбы Кристофер Врен бұл бағананы Ұлы өртті еске алу үшін салғанБес сәулетші, соның ішінде Кристофер Врен қаланы қалпына келтірудің бес егжей-тегжейлі жоспарын ұсынды.
Оларды толығымен жүзеге асыру мүмкін емес еді, өйткені үй иелерінің көпшілігі әлі күнге дейін өртенген үйлер тұрған жерді иемденген және онымен бекерге қоштаспаған.
Жалпы алғанда, Рен бір дәрежеде 52 шіркеуді, гильдия корпорацияларының 36 ғимаратын және Ұлы Өрт туралы естелікті мәңгілікке қалдырған колоннаны - ескерткішті қалпына келтіруге жауапты болды.
Сақтандыру бизнесінің пайда болуы
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы Николас Барбон қол қойған алғашқы сақтандыру полистерінің біріӨрт 13 мыңнан астам үйді қиратты, бірақ ол кезде сақтандыру болмаған.
Билік тіпті арнайы «Өрт сөндіру сотын» құрды, онда нақты кімнің қандай мүлікке иелік ететіні және қалпына келтіру үшін кім төлеуі керектігі туралы даулар қаралды. Оның онжылдық жұмысы жетерлік.
Дәрігер Николас Барбон мүмкіндікті пайдалана алды және 1667 жылы The Fire Office атты алғашқы сақтандыру компаниясын құрды.
Оның компаниясы тіпті өз мүлкін өрт сөндіру басқармасында сақтандырғандарға көмекке келген жеке өрт сөндіру бригадасын ұстады.
Сақтандырушыларға өрт сөндірушілер бірінші кезекте қай ғимаратты құтқару керектігін білуі үшін үйлердің қабырғаларына ілінген арнайы белгілер берілді.
Басқа кәсіпкерлер Барбоннан үлгі алуға асығады. Мысалы, 1710 жылы Sun Fire Office құрылды, ол бүгінгі күнге дейін бар және әлемдегі ең көне сақтандыру компаниясы болып табылады.
Британдық сақтандырушылар қауымдастығы Ұлы өрт қазіргі заманғы нысанда сақтандыру саласын құруға әкелді деп санайды.
Өртке қарсы қызметтер
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы Бұл былғары өрт сөндіруші шелегі 1666 жылдан бері сақталған.1666 жылы Лондонда өрт сөндіру бригадалары, гидранттар және қорғаныс киімдері болмады. Әрбір приход шіркеуі өрт болған жағдайда былғары шелектерді және өрт сөндіру ілмектерін сақтайды.
Мұрағаттар Ұлы өрт қарсаңында Пуддинг Лейннен бір шақырымдай жерде орналасқан Биллингсгейттегі Сент-Ботолф шіркеуінде 36 шелек пен бір баспалдақ сақталғанын жазады. Бұл қарапайым техниканың өртті сөндіруге еш әсері болмағаны анық.
Иллюстрацияның авторлық құқығыЛондон мұражайыСуреттің тақырыбы 17 ғасырдағы өрт сөндіру машинасы өте қарапайым құрылғы болды.Алғашқы өрт сөндіру машиналары дөңгелектердегі үлкен бөшкелер болды, олар сорғы тұтқасының әр қозғалысы үшін шамамен үш литр суды сорып алады. Оларды орынға жеткізу қиын болды, жалпы олардың көмегіне сенуге ешқандай себеп жоқ еді.
Өрттен кейін әрбір приходта екі өрт сорғышы, былғары шелек және басқа да өрт сөндіру құралдары болуын талап ететін жаңа ережелер енгізілді.
Жаңа ережелерге сәйкес, барлық үй иелері су тапшылығын болдырмау үшін Темзаға кіру мүмкіндігін ашық ұстауға міндетті болды.
Бұл процесс биыл өзінің 150 жылдығын тойлайтын Лондон өрт сөндіру бригадасын құрумен аяқталды.
- Сәулетшілер
1920 жылдардың басындағы Германияның сәулет өнеріндегі ең көзге түсетін құбылыс болған Беренс шығармашылығында оның дәуіріндегі прогрессивтік және реакциялық тенденциялар бір-бірімен тығыз байланыста болды. Ұлы пруссиялық шовинизмнің қаталдығы адам еңбегіне сүйсінумен, инертті дәстүршілдік - байсалды рационализммен және конструктивті батылдықпен үйлеседі...
Кеңестік сәулет өнерінің тарихында бірде-бір шығармашыл тұлға Жолтовскийдің тұлғасы сияқты ерекше назар аударып, қарама-қайшы пікірлерді, қызу пікірталастарды, қарама-қайшылықты бағалауларды тудырмаған шығар. Оны классик және эпигон, жаңашыл және еліктеуші деп атады, олар одан үйренгісі келді, содан кейін...
Американдық сәулетші Луи Генри Салливан 20 ғасырдағы рационалистік сәулеттің ізашарларының бірі болды. Оның сәулет теориясы саласындағы еңбегі бұдан да зор. Салливан өзіне үлкен утопиялық міндет қойды: қоғамды сәулет құралдары арқылы өзгерту және оны гуманистік мақсаттарға жетелеу. Теория…
1744 жылы 20 қыркүйекте екі атақты итальяндық отбасының өкілдері Джакомо Антонио Куаренги мен Мария Урсула Рота Джакомо Антонионың әкесінің атымен екінші ұл туды. Бұл Италияның солтүстігіндегі провинцияның бір бөлігі, Рота-д'Иманья ауданындағы әсем кішкентай Капиатоне ауылында болды...
Брунеллески жаңа бағыттың негізін қалаушы сәулет өнеріндегідей итальяндық көркем мәдениеттің басқа ешбір саласында бір тамаша шебердің есімімен тығыз байланысты жаңа түсінікке бетбұрыс болмаған шығар. Филиппо Брунеллески 1377 жылы...
Виктор Хорта 1861 жылы 6 қаңтарда Гентте дүниеге келген. Жент консерваториясында бір жыл оқыды. Содан кейін Гент бейнелеу өнері академиясында сәулет мамандығы бойынша оқуға кіріседі. 1878 жылы Парижде сәулетші Дж.Дюбюссонмен бірге жұмыс істеді. 1880 жылы Брюссель бейнелеу өнері академиясына оқуға түсті...
Бове ұзақ шығармашылық жолдан өтті - Кремль экспедициясының белгісіз студентінен Мәскеудің «бас сәулетшісіне» дейін. Ол композициялық шешімнің қарапайымдылығы мен орындылығын архитектуралық формалар мен декорлардың талғампаздығы мен сұлулығымен үйлестіре білетін нәзік суретші болды. Сәулетші орыс сәулет өнерін терең түсінді, шығармашылықпен айналысты...
«Стерлинг феноменін» зерттеп, оның сөзсіз шығармашылық ерекшелігіне баса назар аудара отырып, Дж. Саммерсон шебердің даңқын таң қалдырады, «оның аяқталған ғимараттарының үш-төртінен аспайтынын (олардың ешқайсысы собор немесе вице-король сарайы) деп есептейді. халықтың кез келген маңызды бөлігі екені белгілі.»...
Фельтеннің қызметі барокко классицизмге жол беріп, көп ұзамай өнердің негізгі бағытына айналған жылдарда болды. Сәулетші мұрасы өтпелі архитектураның ерекшеліктеріне тоқталды. Георг Фридрих Фельтен немесе орыс нұсқасы бойынша Юрий Матвеевич Фельтен 1730 жылы дүниеге келген. Оның әкесі Маттиас Фелтен 12...
Көрнекті дизайнер және практикалық құрылысшы, тамаша суретші, өнер теоретигі және педагог И.А. Фомин көптеген сәулетшілердің жұмысына үлкен әсер етті. Оның есімі социализмді құру дәуірінің жетекші идеяларын сәулеттік бейнелерде бейнелеуді армандаған, батыл жүруді білетін сәулетші ойшыл идеясымен байланысты ...
17 ғасырдың бірінші жартысы мен ортасында Франция «қайта өрлеу дәуірінің» бір түрін бастан кешірді. Сол кезеңнің ең жарқын тұлғасы, сөзсіз, Франсуа Мансарт. Мансар сәулет өнерінің үлгілерін қалдырып қана қойған жоқ, ол көп ұзамай сәулетшілер үшін ғибадат пен зиярат нысанына айналды. Ол сондай-ақ қамтамасыз етті ...
Иоганн Балтазар Нейман 1687 жылы дүниеге келген. Ол Богемияның неміс бөлігінде өсті, онда итальяндық барокко стиліндегі шіркеулермен танысуға жақсы мүмкіндік болды. Бальтазар буржуазиялық отбасынан шыққан - оның әкесі кәсіпкер болған. Нейман жан-жақты білім алды, әлемді көрді және...
Гуарини итальяндық сәулет өнерінде ерекше орынға ие болды. Ол Турин сәулетінің байсалды ұтымдылығының жалпы реңкіне қарама-қайшы нота енгізе алды. Савой герцогтігінің астанасында болған кезінде Гуарини өзінің негізгі жұмыстарын жасады. Гуарино Гуарини 1624 жылы 7 қаңтарда Модена қаласында дүниеге келген.…
Альберти есімі итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің ұлы мәдени жасаушыларының алғашқыларының бірі деп аталады. Оның теориялық еңбектері, оның көркемдік тәжірибесі, идеялары, сайып келгенде, оның гуманист ретіндегі жеке тұлғасы ерте Қайта өрлеу дәуірі өнерінің қалыптасуы мен дамуында аса маңызды рөл атқарды. «Болды…
«Сәулетшінің екі міндеті бар: құндылықтарды қорғау және жаңа құндылықтарды жасау», - деп жазды Карлос Рауль Виллануева. Оның есімі соғыстан кейінгі жылдары Венесуэлада сәулет өнерінің күрт өсуімен байланысты. Бұрын-соңды Венесуэла сәулет өнері жаһандық ауқымда қызығушылық тудыратын туындылар жасаған емес. Виллануева…
Ағылшын сәулетіндегі неоклассикалық қозғалыстың негізін салушылар мен негізгі жетекшілері атақты сәулетші Уильям Адамның ұлдары ағайынды Адам болды. Олардың ішіндегі ең дарындысы Роберт болатын. Роберт Адамның сәулет қызметі ерекше кең болды. Ол өзінің тұрақты қызметкерлері Джеймс, Джон және Уильям ағаларымен бірге...
Кристофер ВРАН
«КРИСТОПЕР ВРЕН»
Бүкіл мәдени жағдайдағы, атап айтқанда, сәулет саласындағы көркемдік талғамдағы түбегейлі өзгерістер Кристофер Реннің сол дәуір үшін маңыздылығы жағынан дұрыс қойылған шығармасы мен жеке тұлғасында шоғырланған. 17 ғасырдың ең көрнекті ағылшындарымен - Шекспирмен, Ньютонмен және Милтонмен тең. Бір қызығы, оның таланттарының жан-жақтылығына қарамастан, Рен әмбебап Қайта өрлеу дәуірінің әйгілі адамынан алыс.
Кристофер Врен 1632 жылы 20 қазанда дүниеге келген. Оның өмірі алдыңғы ұрпақтың бүлікшіл ізденістерінен ада және көбінесе өте батыл, бірақ нақты ғылымдар, содан кейін сәулет саласында қол жеткізген нәрселердің сенімді және жүйелі дамуымен толы. Бейнелеу өнері, әдебиет және жалпы гуманитарлық ғылымдар оны қызықтырмаған сияқты. Виндзор аббаттығы ректорының ұлы және епископтың жиені, демек, артықшылықты әлеуметтік қабаттың өкілі, өзінің қалыптасқан өмір салты мен ықпалды байланыстары бар Кристофер сол уақытта тамаша білім алды және өзін ғылыми қызығушылықтарға ерте арнады. , өз буынының көптеген өкілдері сияқты саясатқа немқұрайлылық танытты.
Рен жетекші университет қайраткерлері үйірмесінің мүшесі болды. Математик ретінде ол, Ньютонның пікірінше, өз заманындағы ең көрнекті үш геометрдің бірі болды. Врен Оксфордта астрономия профессоры болды. Ол көптеген, соның ішінде құрылыс механизмдерін ойлап тапты, кейіннен 1660 жылы құрылған Корольдік қоғамның (Ағылшын ғылым академиясы) негізін қалаушылардың бірі және алғашқы президенттерінің бірі болды. Дегенмен, Рен тарихқа ең алдымен өз елінің ең көрнекті сәулетшісі ретінде енді. Ол бірнеше рет Парламентке сайланғанымен (1685-1702), оның сөйлеген сөздерінің біреуі ғана белгілі - Челсидегі аурухана құрылысына салық салуға байланысты. Кейін ол дворяндық дәрежеге көтеріліп, баронет атағы берілді.
Рен сәулет өнеріне салыстырмалы түрде кеш, өмірінің отыз үшінші жылында, содан кейін ықпалды клиенттердің бірнеше рет талап етуінен кейін бет бұрды. Мұның өзі сол кездегі терең, жан-жақты білімді, кең көзқарасты талап ететін қызмет ретінде қабылданған сәулет өнеріне деген жаңа көзқарасты айғақтайды.
Вреннің алғашқы ғимараты Оксфордтағы Шелдон театры деп аталады, ол епископ Шелдонның есебінен академиялық дәрежелерді беру және университеттің басқа да салтанатты рәсімдері үшін тұрғызылды. Римдегі Марселл театрының негізгі дизайнын қайталай отырып, Врен оны фермалардан ілінген тегіс төбемен жауып тастады (оның ұзындығы 21 метр замандастарын таң қалдырды), оның кескіндемесінде ашық аспан мен көне прототиптің шатырлары бейнеленген. Кембридждегі Пемброк колледжінің келесі ғимаратындағы (1663-1665) сияқты бұл жерде де классицизмнің кейбір қатаң ережелерін бұзу көптеген авторлар ойлағандай Реннің тәжірибесіздігін емес, шебердің барокко еркіндігіне бейімділігін көрсетсе керек. , бұл кейінірек оған тән болады.
Дегенмен, Рен өміріндегі оның сәулет өнеріне бетбұрыстарын анықтаған бетбұрыс оның Францияда болуы (1665-1666) және Лондондағы Ұлы өрт (1666) болды.
Францияда Рен патшаның шақыруымен Парижге келген Хардуин Мансартпен және Бернинимен кездесіп, алғашқы Париж алаңдары мен ансамбльдерін, сондай-ақ Лувр құрылысын мысалға ала отырып, ол орасан зор әлеуметтік мәнді бағалай алды. және сәулет өнерінің кең мүмкіндіктері.
«КРИСТОПЕР ВРЕН»
Оның кейінгі жазбаларында: «Сәулет өнерінің саяси мақсаты бар; қоғамдық ғимараттар – елдің көркі; ол ұлтты бекітеді, адамдарды тартады, сауда жасайды; халықты туған елін сүюге мәжбүр етеді, бұл құмарлық барлық ұлы істердің бастауы болып табылады. күйінде: «Париждік әсерлер, сөзсіз, Реннің бүкіл сәулет өнеріне әсер етті, ол ғасырдың бірінші жартысындағы сәулет өнерінен идеялардың кеңдігі мен әртүрлілігімен, антикалық сәулет тілімен жұмыс істеудегі еркіндігімен және сәулет өнерімен түбегейлі ерекшеленеді. Ренессанс, ең бастысы, қала құрылысы тәсілі. Рен өзінің хаттарының бірінде Парижді «бүгінгі таңда Еуропадағы ең жақсы сәулет мектебі» деп атады.
Лондонның жартысына жуығын жойған өрт Врен патшаға астананың орталық бөлігін қалпына келтіру жоспарын ұсынғанда әрең тоқтады. Вреннің ұсынысы орындалмады, бірақ ол бірден корольдік және қалалық билік өкілдерінен тұратын Лондон қаласын қалпына келтіру комиссиясының құрамына енгізілді. Ле-Нотрдың Версаль бақтарының макетінің дизайнын еске түсіретін Рен соншалықты тез әзірлеген бас жоспар, шын мәнінде, Рим папасы Сикст V 16 ғасырдың аяғында бастаған Рим макетіне әлдеқайда жақын, бірақ дерлік Ренге тіпті суреттерден де беймәлім.
Біз біртұтас кеңістіктік композиция ретінде түсіндірілетін, қаланың ең маңызды түйіндерін белгілейтін, алдыңғы өкілді алаңдар мен қоғамдық ғимараттарға радиалды түрде жақындайтын, алыс перспективаларға арналған бірдей түзу көшелерді көреміз.
Рен құрылысты тек кірпіштен жасауды белгілейтін, ғимараттардың биіктігін, қабырғалардың қалыңдығын және т.б. реттейтін бірқатар комиссия қаулыларының жобасын әзірлеуге белсенді қатысты, сонымен қатар қаланы және оның ең маңызды ғимараттарын қалпына келтіру үшін қаражат іздеді. арнайы салықтар. Жалғыз өрттен қираған шіркеулердің саны сексен бес болды және көптеген приходтарды комиссия біріктіргенімен, Рен әлі де елуден астам жаңа шіркеулерді жобалауға мәжбүр болды, оның ішінде кемінде отыз бесі оның тікелей басшылығымен тұрғызылды. Бұл шіркеулердің архитектурасы - әртүрлі композициялық мүмкіндіктерді дерлік каталогтауға және оларды табиғатта сынауға бейім, ғылыми тұрғыдан дайындалған ақыл-ойдың шығармашылық қиялының, тапқырлығы мен ізденімпаздығының таңғажайып үйлесімінің жемісі.
Врен шіркеулері ағылшын сәулет өнерінің тарихындағы мүлде жаңа тарауды білдіреді. Олар ағылшын классицизмінің гүлденуін сәулет өнерінің дәстүрлі ұлттық ерекшеліктерімен, төмен көлемге көтерілетін вертикальдардың қарсылығы және жоспарлаудың байсалды практикалық қасиеттерімен органикалық үйлесімде белгілейді.
Врен ерекше айқындықпен шіркеуді керемет католиктік литургия өткізетін орын ретінде емес, ең алдымен уағыздаушыға арналған аудитория ретінде қарастырған протестанттық культ талаптарын мойындады және бұл талаптарды арнайы жазбада нақты тұжырымдады.
Шағын, әдеттен тыс әртүрлі жоспарлы бұл шіркеулерді шебер шебер түрде ретсіз және тар аумақтарға орналастырған.
«КРИСТОПЕР ВРЕН»
Классицизмге тән қасбеттер ішкі кеңістіктің тұтастығымен үйлеседі. Осыған байланысты, әсіресе, бүкіл кеңістікті біріктіретін кең және тегіс күмбезі бар Әулие Стивен Уолбрук (1672-1687) шіркеуі тән. Жиі қауымға арналған хор галереясы негізгі кеңістікке кең ашылады (Флит көшесіндегі Әулие қалыңдық, 1670-1684). Солтүстік Еуропадағы протестанттық шіркеулермен сөзсіз ұқсастық болғанымен, Рен шіркеулерінің интерьерлері соңғыларынан үлкен әсемдігімен және безендірілуінің нақтылығымен ерекшеленеді.
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде ішінара қираған Вреннің әйгілі қоңырау мұнаралары композицияның әртүрлілігімен таң қалдырады және сонымен бірге жиілігі жоғарылайтын бірегей күрделі және жеңіл ырғағымен ерекшеленеді. Оларда, бір жағынан, готика ағылшын сәулет өнерінің ұлттық сипатына қалдырған терең ізі ашылды, ал екінші жағынан, «вариациялары бар тақырыптың» бірегей дамуы (олардың әрқайсысы толығымен тәуелсіз мағынаға ие) - бұрын Палладия виллалары мен сарайларының бірқатарында ғана табылған даму. Егер Вреннің Лондонға арналған бас жоспары жүзеге асырылған болса, түзетілген көшелер арқылы көрінетін осы әсем қоңырау мұнараларының төбелері барокко Римдегі обелисктерге қарағанда ағылшын астанасында үлкен рөл атқарар еді деп болжауға болады. алға жылжу үшін бағдарлар, бірақ және кері байланыс визуалды байланыстар, осылайша жеке сәулеттік мизан-сценаларды біртұтас қала құрылысы ағзасына біріктіреді.
Вреннің ең монументалды ғимараты Лондондағы үлкен Әулие Павел соборы болды (1675-1711), ол протестанттық діни сәулет өнерінде католиктегі Әулие Петрдің Рим соборы сияқты басым орын алады. Вреннің собордағы жұмысы ескі ғимараттың ортаңғы крестінен жоғары көтерілген және өте фантастикалық пішінді күмбезді тұрғызу ұсынысынан басталды. Өрттен кейін оны бөлшектеу керек екені белгілі болған кезде, Рен жобаның екі нұсқасын ұсынды (1672 және 1673) - жоспарды тең қарулы грек кресті түріндегі үлкен күмбезімен, бұтақтары олар қисық сызықты, барокко стиліндегі ойыс қасбеттермен біріктірілген.
Шығыс жағындағы тең бүйірлі бұтақтарға апсис және батысында шағын күмбезбен жабылған вестибюль қосылған жоспарлардың соңғысы керемет орындалған осындай өлшемдегі ағаш макет түрінде сақталған. Көрермен интерьердің сипатын елестету үшін оған кіре алады.
Діни қызметкерлердің өтініші бойынша Рен үшінші, іске асырылған нұсқаны әзірледі. Ұзындығы 157 метр, латын крестінің пішініндегі жоспары және жоғары дамыған хоры бар құрылымның үлкен, кеңейтілген көлемі готикалық соборларға жатады.
Реннің математикалық білімі күмбезді тұрғызудың күрделі міндетін шешуге көмектесті, ол оны тамаша, нәзік және терең есептеулермен шешті.
«КРИСТОПЕР ВРЕН»
Сегіз бағанға тірелген үш қабатты күмбездің дизайны күрделі және ерекше: жарты шар тәрізді ішкі кірпіш қабықтың үстінде собордың шырағын және тәжін айқастыратын кірпіштен кесілген конус, сондай-ақ үшінші, ағаш, қорғасынмен қапталған сырты бар. күмбездің қабығы.
Собордың сыртқы көрінісі керемет. Кең баспалдақтардың екі рейсі батыстан кіреберіс портикіндегі алты жұп коринфтік бағандарға апарады, олардың үстінде тимпанумда мүсіндік топ бар педиментті алып жүретін құрама астаналары бар тағы төрт жұп бағаналар бар. Неғұрлым қарапайым жартылай шеңберлі портиктер трансепттің екі шетіне орналастырылған. Негізгі қасбеттің бүйірлерінде жіңішке мұнаралар тұрғызылды (біреуі қоңырауға, екіншісі сағатқа арналған), олардың артында собордың орталық крестінен жоғары үлкен, зәулім күмбез көтеріледі.
Бағандармен қоршалған күмбездің барабаны ерекше қуатты болып көрінеді, өйткені колоннадтың әрбір төртінші колоннааралық тас галереясы таспен төселген. Күмбездің жарты шарының үстінде, екінші Алтын галерея деп аталатын крестпен фонардың айналасында тізбек құрайды. Лондонның үстінен көтерілген күмбез бен мұнаралар шоғыры, сөзсіз, собордың ең сәтті бөлігі болып табылады, оның негізгі корпусын толығымен қабылдау қиын болды, өйткені ол қалалық дамудың ретсіздігімен жасырын қалды (Екінші Дүниедегі бомбалау кезінде қатты қираған). Соғыс).
1660-шы жылдардың аяғынан бастап, адам мүмкіндігінің шегіне дейін жүктелген, тек Лондондағы сәулет комиссияларымен жұмыс істеген Врен соған қарамастан патшаға, муниципалитеттерге, университеттерге және жеке тұлғаларға сарайлар мен үйлер, ауруханалар мен кітапханалар, қалалық залдар мен колледждерді жобалап, салған. . Реннің көптеген зайырлы ғимараттарының ішінде біз ең алдымен оның шедеврлерінің бірін атап өтуіміз керек, Кембридждегі Тринити колледжінің кітапханасы (1676 жылы басталған), ерекше композициялық қиындықтарды шебер шешудің дәлелі.
Оның негізгі қасбеті, табиғатта екі деңгейлі ретті аркадалар мен барокко бөлімдері бар (жоғарғы қабат төменгі қабатқа қарағанда әлдеқайда ауыр) ескі ғимараттармен біріктірілген, осылайша ашық бірінші қабат бүйірлердегі галереялармен бірдей биіктікке ие, Студенттік ғимараттарға тән дәстүрлі айналма жолды құрайтын Кембридж және Оксфордтың «Клоистерлері». Ол үшін шебер екінші қабаттағы биік алдыңғы оқу залының еденін төменгі доғалардың өкшесі деңгейіне дейін түсіріп, оларды тимпанумдармен жауып тастады. Міне, осылайша колледждің іргелес тұрғын үйлерінің жалпы кешеніндегі кітапхананы айшықтайтын салтанатты және резонансты, ауқымды қасбет жасалды. Ғимараттың қарама-қарсы қасбеті анағұрлым жоспарлы түрде жобаланған: оқу залының жоғары көтерілген (кітап шкафтарын орналастыру үшін) арка тәрізді терезелері қарапайым қалақшалармен бөлінген, ал тәртіп тек кіреберістерді ерекшелеу үшін қолданылады.
Бірқатар ағылшын сәулет тарихшыларының пікірінше, Тринити колледжінің кітапханасы Врен шығармашылығының бірінші кезеңінің аяқталуын және оның күрделі композицияларға өтуін білдіреді.
«КРИСТОПЕР ВРЕН»
Алайда, айта кету керек, шебердің интерьері анықтық пен қатаңдықты сақтап қалды, және оның кейінірек тұжырымдалған тәртіп жүйесіне қатынасы бүгінде қазіргі заманғы байсалды пайымдауымен бізді таң қалдырады.
«Сәулет туралы жазған заманауи авторлар, - деп атап өтті Врен, - бағандардың, мұрағаттардың және карниздердің пропорцияларын бірнеше ретпен белгілеуді қоспағанда, мүлде ойламаған сияқты: және бұл пропорцияларды ең көне ғимараттардан табу. гректер мен римдіктер (бірақ олар және олар мойындағысы келгеннен гөрі еркін түрде қолданылған болса да) оларды варварлықтың күнәсінсіз бұзбау үшін тым қатал және педантикалық ережелерге айналдыруға тырысты, бірақ олардың табиғаты бойынша олар Олар қолданылған кездегі техникалар мен сәндер ғана. Қызығу бізді бағандармен безендірілмеген әдемі ештеңені, тіпті оларға қажеттілік жоқ жерде де санау үрдісінің қайдан пайда болғанын қарастыруға итермелеуі мүмкін».
Челсидегі (1683 жылы басталды) және Гринвичтегі (1696 жылы басталды), сондай-ақ Винчестер сарайында (1683 жылы басталды, аяқталмады, 1896 жылы өртеніп кетті) әскери және әскери-теңіз госпитальдарында Врен алғаш рет ұзартылған үлкен массалармен тәжірибе жасады. көлемдер. Челсиде ол сирек екпіндерге (кіреберістерге) үлкен тәртіпті және ауланың артқы жағындағы галереяларға арналған жеңіл шағын колоннадты пайдаланады. Гринвич ауруханасында ол Иниго Джонстың Квинс үйінің көрінісін ашу үшін негізгі ось бойымен орналасқан күмбезді көлемді классицизмге тән композициядан бас тартуға мәжбүр болды, ол үлкен құрметтің тереңдігінде болды. өзенге. Барокко күмбездерімен көмкерілген Реннің ғимараттары (оң жақта Уэбб ғимараты кіреді) өзен жағасындағы құрметті соттың қапталында орналасқан және ұзын колоннадалардың көлденең сызығы арқылы Квинс Хаусымен байланысқан.
Гэмптон кортының корольдік сарайында Врен де бастапқыда кеңінен ойластырылған ансамбльден ауытқуға мәжбүр болды. Бұл жерде оның меншігінде тек қара қасбеттері ақ таспен әшекейленген және ортасында жартылай бағандар екпінмен безендірілген саябақ ғимараты және сарай сәнінің үйлесімін сақтап қалған Сағат корты («Корольдік кіреберіс») бар. және бастапқы жоспарды ерекшелендіретін жақындық.
Оның жанкүйерлері Вреннің «ең асыл ғибадатхананы» - Әулие Павел соборын, «Ұлыбританиядағы ең сәнді аурухананы» - Гринвичті және «ең үлкен сарайды» - Лондондағы Марлборо герцогы (1709-1711) салғанын айтты.
Палладиандық сипаттағы Марлборо герцогінің сарайы өзінің ішкі безендірілуінің экстремалды сәнділігімен ерекшеленеді. Тәкаппар магнат, олардың айтуынша, жақын маңдағы Әулие Джеймс сарайының сән-салтанатын (қайта құрылымдау жоспарларын 18 ғасырдың басында Рен жасаған) «Туысқан Джордж» - король Джордж I-ге тиесілі болғысы келді.
Рен бірнеше құлыптар салды.
Олардың ең танымалдары - Хенли маңындағы Фоли корты, Кенттегі Громбридж, өзі бастаған Истон Нестон және басқалары. Кейбір жағдайларда ол өте жеткіліксіз негіздер бойынша мұндай құрылыстарға қатысты.
Иниго Джонстан айырмашылығы, Врен өзінің ұзақ және жемісті мансабында барлық дерлік жоспарларын жүзеге асыра алды. Бірге жиналған Рен құрылымдарының үлкен саны үлкен, тығыз салынған қаланы құра алады. Оның 4 сарай, 35 түрлі қоғамдық орындар, 8 мектеп, 55 шіркеу және басқа да 40 түрлі ғимараттар салғанын айтсақ та жеткілікті.
Сәулетші Джонс көрсеткен жолды ұстанды, бірақ Италиядағы Ренессанс рухын бойына сіңірген соңғысынан айырмашылығы, пуританизм дәуірінен аман қалған Врен классицизмінде ұтымды принцип айқынырақ көрінеді.
Врен 1723 жылы Әулие Павел соборында жерленген және оның құлпытасындағы жазу «: егер сіз ескерткіш іздесеңіз, айналаңызға қараңыз» деген сөздермен аяқталады.
18+, 2015, веб-сайт, «Seventh Ocean Team». Топ координаторы:
Біз сайтта тегін жариялауды қамтамасыз етеміз.
Сайттағы жарияланымдар олардың тиісті иелері мен авторларының меншігі болып табылады.
Кристофер Врен. Әулие Павел соборы. Сэр Кристофер Врен Лондонда не салған энциклопедия
Андорра – курорттық мемлекет
Оңтүстік Корея туралы Корея қандай мемлекет?