Christopher Wren. Püha Pauli katedraal. Entsüklopeedia Mida Sir Christopher Wren Londonis ehitas
Juba enne Londoni Kuningliku Seltsi asutamist Oxfordis viibides sai Christopher Wrenist uurimisrühma aktiivne liige. Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691), mis hõlmas ka Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675); William Petty(William Petty, 1623-1687); Richard Lover(R.Lower, 1631-1691); John Locke(John Locke, 1632-1704); John Mayow(John Mayow, 1643-1679); Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703) ja teised.
See mõttekaaslaste rühm, keda meditsiiniajaloo töödes tuntakse kui "Oxfordi rühma", viis läbi tohutul hulgal huvitavaid anatoomilisi ja kirurgilisi katseid. Näiteks on mõnes tänaseni säilinud rühma uurimisprotokollis huvitav kirjeldada põrna eemaldamist koeralt, kes hiljem ellu jäi.
“Oxfordi grupi” osalejad tervitasid Harvey õpetusi entusiastlikult ja püüdsid oma katsetes vereringe teooriat edasi arendada. Nende peamiseks uurimisobjektiks alates 1656. aastast oli veri.
"Oxfordi grupi" peamine ideoloogiline inspireerija ja uurimistöö teaduslik juht Robert Boyle püüdsid neid uuringuid koordineerida, tuues esile nende anatoomilised, füsioloogilised ja keemilised prioriteedid.
Maailma esimesed dokumenteeritud intravenoossed infusioonid, mille viis läbi Christopher Wren. 1656. aasta paiku hakkas K. Ren läbi viima katseid oopiumi, õlle, veini, ale, piima jne tinktuuride intravenoossel manustamisel. K. Ren kasutas süstenõelana linnusulge ning süstla asemel kala- ja loomapõied, sest õõnsa süstenõela ja süstla leiutamiseni oli jäänud veel tervelt kaks sajandit. Nende uuringute tulemused avaldati 1665. aastal ajakirjas Philosophical Transactions of the Royal Society of London. Seega võib kuulsat inglise arhitekti Christopher Wreni pidada üheks kaasaegse infusioonravi ja intravenoosse anesteesia rajajaks.
Teadusseltsi "Invisible College", Londoni ja Oxfordi mõttekaaslaste rühmade tegevus sai aluse suurema teadusliku seltsi loomisele 1660. aastal, mis ühendas kõiki Inglismaa mõjukamaid teadlasi.
28. november 1660 Greshami kolledž Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703).
Karl IIõigusega iga-aastasele rahastusele kuninglikust riigikassast.
Seltsi esimene president aastatel 1662–1677 oli William vikont Bronker(William vikont Browner).
Selle maineka teadusorganisatsiooni moto on "Nullius Verbas"(“Mitte midagi sõnades”) rõhutab, kui tõsiselt võtsid ühiskonna loojad teaduse eksperimendi rolli. Londoni Kuninglik Selts eksisteerib tänaseni, olles vanim kõigist aktiivsetest teadusühingutest maailmas. London. Püha Pauli katedraal. CHRISTOPHER RANI BIOGRAAFIA. RAN, CHRISTOPHER(Wren, Christopher, 1632-1723), suurim inglise arhitekt ja matemaatik, uue Püha katedraali projekti autor. Paulus Londonis ja paljudes teistes kirikutes. Sündis 20. oktoobril 1632 East Knoyle'i linnas Wiltshire'is.
Tema isa, samuti Christopher Wren, oli väga haritud mees. Ta sai hariduse Oxfordi St. Johni kolledžis ja pühendus kiriku teenimisele. Aastal 1620 sai temast Wiltshire'i osariigi Fonthilli koguduse preester ja 1623 sai ta East Knoyle'i koguduse. Tema naine Mary Cox oli rikka Fonthilli maaomaniku Robert Coxi ainupärija, mis hiljem mõjutas oluliselt Wreni perekonna materiaalset heaolu. Christopher ja Mary Wreni kolm esimest tütart, kes sündisid enne 1628. aastat, surid vaid nädalad pärast sündi. 1630. aastal sündis tütar Elizabeth ja 20. oktoobril 1632 Christopher Wren Jr.
Christopher Wreni ema suri väga varakult ning teda kasvatasid isa ja vanem õde Elizabeth, kes Christopheri sõnul asendas tema ema. Lapsest saati ei olnud tal kuigi hea tervis, ta oli lühikest kasvu, kuid hämmastas kõiki enda ümber oma võimetega teaduses. Christopher ise õpetas ise hästi joonistama, mis oli talle hiljem arhitektuuri õppima asudes kasuks.
1635. aastal sai tema isa tänu oma venna Matthew Wreni patroonile Windsori kuningliku katedraali rektori ametikoha ja Wrenite perekond kolis kuninglikule õukonnale lähemale.
Üks Christopher Wreni lapsepõlvesõpru oli Walesi printsi kuningas Charles I poeg ja nad mängisid sageli koos. Just Charles I kuningliku õukonna intellektuaalses keskkonnas suutis Christopher Wren näidata ja arendada oma matemaatilisi võimeid. Alates varasest lapsepõlvest sai ta tänu isa palgatud heade õpetajate eratundidele hea hariduse. Üheksa-aastaselt saatis isa ta aga Londoni Westminsteri kooli, mis paistis silma rangeima distsipliini ja kõrge hariduse kvaliteediga, mis tagas hiljem paljudele kooli õpilastele eduka karjääri. Koolis paistis Christopher Wren õpilaste seas kiiresti silma oma õpihimu ja suurte võimete poolest. Näiteks Christopher õppis ladina keelt väga lihtsalt ära, millest annavad tunnistust tema ladinakeelsed kirjad isale, mis on säilinud tänapäevani. Kuid eriti suurt tähelepanu pööras ta astronoomia uurimisele.
Renide perekond oli kuninglikus õukonnas poolt ja kõik selle perekonna liikmed olid lojaalsed rojalistid. See asjaolu tekitas perekonnale aga suuri raskusi, kui kuninga ja parlamendi vahel puhkes kodusõda. Matthew Wren oli kaheksateist aastat Londoni Toweris vangis. Christopheri isa oli sunnitud põgenema Bristoli. Kui Christopher oli 11-aastane, abiellus tema õde. Tema abikaasa, matemaatik William Holder, tegi palju Christopheri hariduse ja arengu edendamiseks. Ta hakkas Christopherile matemaatikat õpetama ja julgustas teda huvi tundma astronoomia vastu.
1646. aastal lahkus Christopher Wren Westminsteri koolist, kuid ei astunud kohe ülikooli ja tegeles kolm aastat intensiivselt eneseharimisega. Samal aastal tegi ta katseid päikesekellaga ning valmistas ka Päikesesüsteemi papist maketi, mis demonstreeris tema professionaalseid astronoomilisi teadmisi ja oskusi. 1647. aastal kohtus Christopher Wren füsioloogi Charles Scarburghiga, kellega ta hiljem palju anatoomiat õppis. Kuna dr Charles Scarburgh pidas üliõpilastele anatoomia loenguid, valmistas Christopher Wren talle papist mudeleid, et näidata, kuidas lihased töötavad. Arvatakse, et Christopher Wren koges nende aastate jooksul tõsiseid terviseprobleeme, mis seletab tema kolmeaastast koostööd tema ravis osalenud Charles Scarburgiga.
1649. aastal astus K. Ren Wadhami kolledž(Wadham College) Oxfordis, mille lõpetas 1651. aastal bakalaureusekraadiga. Kaks aastat hiljem sai ta magistrikraadi. Samal 1653. aastal sai temast kolledži õpetaja. "All Souls College" Oxfordis (All Souls. Täisnimi – College of All Souls Righteously Deceased in Oxford). Tänu sellele ametikohale sai Christopher Wren ainulaadsed võimalused edasiseks teaduslikuks uurimistööks.
Nende aastate jooksul tegi K. Ren palju katseid, tema teaduslikud huvid olid peaaegu piiramatud. Ta leiutab instrumendid nurkade mõõtmiseks; optilised instrumendid; merenavigatsiooni instrumendid; veetõstuk; seadmed linnamüüride kaitsmiseks ründavate vaenlaste eest jne.
Ta osaleb aktiivselt Oxford Groupi uurimistöös, mida koordineerib Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691), mida tõendavad Christopher Wreni poolt läbi viidud esimesed dokumenteeritud intravenoossed infusioonid (oopiumi, õlle, veini, ale, piima jne tinktuuri intravenoosse manustamise katsed). K.Ran kasutas süstenõelana linnusulge, süstla asemel aga kala- ja loomamulle. Nende uuringute tulemused avaldati 1665. aastal ajakirjas Philosophical Transactions of the Royal Society of London. Samal ajal hakkas ta töötama kuulsa raamatu joonistuste kallal Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675) "Aju anatoomia"(raamatu täispealkiri ladina keeles on Tserebri anatoomid: cui accessit nervorum descriptio et usus), avaldati 1664. aastal. Selles raamatus kirjeldati esmakordselt üksikasjalikult aju põhjas asuvat veresoonte kompleksi, mida tänapäeval tuntakse Willise arteriaalse ringina, mis on kahe võimsa veresoonkonna süsteemi anastomoos. - sisemised unearterid ja selgroogarterid, mis varustavad aju verega. Paljud inimesed omistavad selle moodustise kirjelduse ekslikult kunagi eksisteerinud anatoomile Willisele, kuigi tegelikult on see tingitud Willise perekonnanime ingliskeelsest kirjapildist.
Thomas Willis Cerebri anatoomid(1664).
Aastal 1657 sai Christopher Wrenist kolledži astronoomiaprofessor Greshami kolledž Londonis. Mis puutub astronoomiasse, siis ka siin osutus K. Ren end sügavalt erudeeritud ja teadliku teadlasena, kuigi tal ei vedanud selles vallas alati ning suurte teaduslike avastuste osas "taevast ei olnud piisavalt tähti". Nii näiteks minu töös De corpore saturni
ta püüdis teha kokkuvõtteid oma vaatlustest Saturni kohta alates 1652. aastast ja töötas välja isegi oma hüpoteesi planeedi ja selle kuulsate rõngaste ilmumise kohta. Kuid vahetult enne Reni raamatu avaldamist esitas kuulus astronoom Huygens oma hiilgava hüpoteesi Saturni rõngaste kohta. C. Ren reageeris sellele sündmusele kohe ja tunnistas, et Huygensi teooria oli parem kui tema oma. Seetõttu K. Reni esimene raamat De corpore saturni
ei avaldatud kunagi.
Sel ajal püüdsid nii Christopher Wren kui ka tema lähedased tuttavad Oxfordis ja Cambridge'is, sealhulgas Isaac Newton, luua teooriat universumi harmoonilise struktuuri kohta, samuti selgelt demonstreerida, kuidas taevasfääride liikumismehhanism töötab. Lapsest saati meeldis Renile luua mitte arhitektuurseid, vaid “kosmilisi” mudeleid - tema kuugloobust, millel on äärmiselt elegantselt teostatud lohkude ja küngaste reljeefne kujutis, aga ka “automaatne masin”, mis demonstreerib Saturni rõngaste liikumist, äratas temale õilsate amatööride ja hiljem ka kuninga tähelepanu. Charles II arvas kahtlemata, et arhitektuur on lihtsam kui astronoomia. Ta uskus, et igaüks, kes suudab ehitada taevakehade liikumise mudeli, on hea hoonete ehitamisel. Christopher Wreni võimeid hinnates oli kuningal õigus, kuigi seda juhtus temaga üsna harva.
1650. aastatel meenutas Christopher Wren ka oma lapsepõlve päikesekellade vaimustust ja lõi ainulaadse päikesekella, mille paigaldas All Souls College’i majakiriku seinale, mis sulgeb 15. sajandil loodud diskreetselt gooti stiilis eeshoovi. Tundus, et need sobivad suurepäraselt teravate võlvkaarte, sihvakate kontpuude ja torkivate pudelite sekka.
Christopher Wren võttis aktiivselt osa Londoni Kuningliku Seltsi asutamisest. 1660. aastaks teadusseltsi tegevus "Nähtamatu kolledž" Londoni ja Oxfordi mõttekaaslastest koosnevad teadlaste rühmad said järk-järgult aluseks suurema teadusliku ühiskonna loomisele, mis ühendas kõiki Inglismaa mõjukamaid teadlasi. Alguses algatas Christopher Wren peaaegu iganädalased teadlaste koosolekud, et arutada erinevaid teaduslikke probleeme Greshami kolledžis. Seda soodustasid suuresti tema huvitavad loengud, mida ta spetsiaalselt sellisteks kohtumisteks ja aruteludeks ette valmistas.
Arvesse võetakse uue ettevõtte loomise ametlikku kuupäeva 28. november 1660 aastal kogunes 12 teadlast ülalmainitud teadusringkondadest Greshami kolledž(London) kuula teist Christopher Wreni loengut. Nende hulgas olid Robert Boyle, John Wilkins, Robert Moray, William Viscount Brounker jt. Pärast loengu lõppu otsustasid inspireeritud teadlased luua teadusühingu "Füüsikalise-Matemaatika Eksperimentaalse Õppimise Promoteerimise Kolledž". Valiti teadusliku uurimistöö kuraatoriks Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703). Muide, just K. Ren oli ettevõtte põhikirja autor. Aastatel 1680–1682 valiti ta seltsi presidendiks.
Aastal 1662 asutati see selts kuningas Charles II dekreediga ( Karl II), suur keemia ja teiste teaduste armastaja, muudeti Londoni Kuninglik Selts("Londoni kuninglik loodusteadmiste edendamise selts"), millel on õigus saada iga-aastast rahastamist kuninglikust riigikassast. 
Valiti seltsi esimene president aastatel 1662–1677 William vikont Bronker(William Viscount Brouncker, 1620-1684). Selle maineka teadusorganisatsiooni moto on "Nullius Verbas"(“Mitte midagi sõnades”) rõhutab, kui tõsiselt võtsid ühiskonna loojad teaduse eksperimendi rolli. Londoni Kuninglik Selts eksisteerib tänaseni, olles vanim kõigist aktiivsetest teadusühingutest maailmas.
Pärast Cromwelli surma hõivasid Greshami kolledži ajutiselt sõjaväelased ja seetõttu pidi Christopher Wren naasma Oxfordi, kus temast sai 1661. aastal ülikooli astronoomiaprofessor. Vaatamata nii muljetavaldavale saavutuste nimekirjale ei olnud Christopher Wren kolmekümneaastaselt veel otsustanud oma elu prioriteetse suuna üle.
Christopher Wreni arhitektuurne arhitektuur.
Tõenäoliselt oli Christopher Wreni üks põhjusi, miks ta oma tähelepanu arhitektuurile pööras, see, et Inglismaal ei olnud tollal peaaegu täielikku arhitektuurikooli. Suurepärane Arhitekt Inigo Jones suri 1650. aastate alguses. Inglismaalt võis leida paarkümmend võimekat ehitajat, kuid nad polnud valmis Kuningliku Seltsi raames töötama. Just sellel alal otsustas Ren end tõestada, saada parimaks.
Samuti on võimalik, et kui kuningas Charles I hukkamist poleks toimunud, poleks Christopher Wren saanud arhitektiks, vaid oleks pärinud Windsori kuningliku katedraali rektori ametikoha, mille täitsid tema onu ja isa. ja oleks ehk piiskopiks saanud. Revolutsioon, mis lõpetas õukonna privileegid, sundis teda saama teadlaseks. Kuid hiljem võimaldas monarhia taastamine tal saada väga soodsa positsiooni kuninglike tööde juhendajana. Kirikukarjääriks ei jätkunud enam aega ja tema kalduvus arhitektuuri poole avaldus juba Oxfordis, kuigi Ren ei saanud vähimatki ehitusalast haridust. Muidugi oli tema iseloom tähelepanuväärne ja paindumatu.
Esimene tellimus tuli juba 1662. aastal. Oxfordi oli vaja ehitada teatriauditoorium. Selle hoone kinkis ülikoolile endine lõpetanud Gilbert Sheldon, kellest sai Canterbury peapiiskop. Tellija soovil tuli hoone projekteerida Vana-Rooma klassikaliste traditsioonide järgi.
Christopher Wren kutsuti projekteerima kui inimene, kes tunneb hästi matemaatikat ja suudab seetõttu luua teadusliku aluse nii olulise struktuuri harmoonilistele proportsioonidele. Ta tõestas end tõeliselt suurepärase geomeetrina. Tema ja teise matemaatiku, professor John Wallise tehtud arvutused keeruliste puitpõrandafermide kohta olid suurepärased. Hoone hiljutine restaureerimine on näidanud, et selle struktuur on praktiliselt puutumatu, kuigi pööningut kasutati kaks sajandit ülikooli ajakirjanduse laona.
Arhitektuuriga oli olukord teine. Ren otsustas luua tõeliselt antiikhoone. See pidi olema teaduselu keskus. Muide, ka tänapäeval antakse seal akadeemilisi kraade ja peetakse pidulikke koosolekuid. Christopher Wren polnud kunagi Itaalias käinud ega näinud ühtegi iidset monumenti. Siiski võttis ta oma amfiteatri eeskujuks Marcelluse teatri Roomas. Tõenäoliselt kasutas ta kogu Põhja-Euroopas populaarse Sebastiano Serlio traktaadi kolmanda köite graveeringuid. Peafassaadi mudeliks valis ta Andrea Palladio nelja raamatu hulgast Forum Romanumis asuva Maxentiuse basiilika rekonstrueerimise. Nendest Itaalia allikatest hoolimata osutus selle ehitamine põhjaprotestantliku baroki vaoshoitud ja intiimses vaimus. On täiesti arusaadav, et Reni käsi polnud veel enesekindel, ta alles hakkas ehitama. Lisaks piiras teda iidsete mudelite autoriteet ja renessansi suured meistrid. Christopher Wren sai ülesandega siiski hakkama. Nagu näeme, murdis ta juba oma esimeses hoones varasemaid ülikooliehituse traditsioone.
Sellest ajast sai alguse looja aktiivne arhitektuurielu. Ainus, millest tal puudus oli, olid uudised Mandri-Euroopa kultuuri- ja eriti arhitektuurielust. 1665. aastal sõitis Christopher Wren oma arhitektuurialaseid teadmisi täiendada Prantsusmaale ja kohtus Pariisis itaalia arhitekti G. Berniniga. Sellelt reisilt saadud muljed said tema loomingu üheks olulisemaks allikaks. Samuti õppis ta palju joonistustest, gravüüridest ja arhitektuurikäsitlustest Inigo Jones. Mõned põhimõtted, millest Ren oma kavandite loomisel juhtis, on tema enda kirjeldatud ja neid saab rekonstrueerida säilinud dokumentide põhjal.
Christopher Wreni hilisemad tellimused hõlmasid Cambridge'i Pembroke'i kolledži kabelit (1663-1665) ja mitmeid Emmanueli kolledži hooneid. Tema talenti arhitektina märgati, mistõttu kutsuti ta Londonisse Püha katedraali ümberehitamise projekti konsultandina. Pavel. 1666. aasta kevadeks lõi Christopher Wren katedraali kupli esimese eskiisi. 27. augustil kinnitati. Nädal hiljem tabas Londonit aga tragöödia – algas “suur tulekahju”, mis hävitas enam kui kaks kolmandikku Londoni City hoonetest. Nende hulgas oli ka vana Pauluse katedraal. Kummalisel kombel tegi see Reni ülesande ainult lihtsamaks, kuna tal oli reaalne võimalus luua meistriteos, mitte vana juurde lisada.
1666. aasta Londoni tulekahju avas tohutud võimalused ehitustegevuseks. Seetõttu esitas Christopher Wren samal ajal oma plaani linna ülesehitamiseks, saades korralduse 52 kihelkonnakiriku taastamiseks. Ren pakkus välja erinevaid ruumilahendusi; mõned hooned on ehitatud tõeliselt barokse pompoosiga (näiteks Walbrooki Püha Stefani kirik). Nende tornid koos tornidega St. Paulist avaneb suurepärane panoraam linnale. Nende hulgas on Kristuse kirikud Newgate Streetil, St. Bride's Fleet Streetil, St Jamesi kirikud Garlick Hillis ja St Vedast Foster Lane'il. Kui erilised asjaolud seda nõudsid, nagu näiteks St Mary Aldermary või Christ Churchi kolledži ehitamise ajal Oxfordis (Tom's Tower), võis Wren kasutada hilisgooti elemente, kuigi tema enda sõnul ei meeldinud talle „parimast stiilist kõrvale kalduda. ”.
13. septembril 1666 kiitis kuningas Charles II heaks linna ehituse uue plaani, milles tähtsal kohal oli tulevane Pauluse katedraal. Samal kuul puhastati hoone jaoks mõeldud ala ja alustati töödega.
Pauluse katedraali ehitamine Londonis.
St Pauli katedraal on Inglismaa kiriku Londoni katedraal. Alates Londoni esimese piiskopi pühitsemisest St. Augustinuse (604) kohaselt püstitati sellele kohale mitu kristlikku kirikut. Praeguse katedraali vahetu eelkäija, vana St. 1240. aastal pühitsetud Pauluse katedraal oli 175 m pikk ja 7 m pikem kui Winchesteri katedraal.
Aastatel 1633-1642. Arhitekt Inigo Jones teostas vanas katedraalis põhjalikud renoveerimistööd ja lisas klassikalises palladia stiilis läänefassaadi. See vana katedraal hävis aga täielikult Londoni suure tulekahju ajal aastal 1666. Praeguse hoone ehitas Christopher Wren aastatel 1675–1710. Esimene jumalateenistus toimus pooleli jäänud kirikus 1697. aasta detsembris.
Arhitektuurilisest vaatenurgast on St. Pauluse hoone on kristliku maailma üks suurimaid kuppelehitisi, mis on samal tasemel Firenze katedraaliga, St. Sophia Konstantinoopolis ja St. Peetrus on Roomas. Katedraal on ladina risti kujuga, selle pikkus on 157 m, laius 31 m; transepti pikkus 75 m; üldpind 155 000 ruutmeetrit. m 30 m kõrgusele keskmisele ristile rajati 34 m läbimõõduga kupli vundament, mis tõuseb 111 m kõrgusele.
Kupli projekteerimisel kasutas Christopher Wren ainulaadset lahendust. Otse keskmise risti kohale püstitas ta esimese tellistest kupli, mille ülaosas oli 6-meetrine ümmargune auk (oculus), mis vastab täielikult interjööri proportsioonidele. Esimese kupli kohale ehitas arhitekt tellistest koonuse, mis on toeks massiivsele kivilaternale, mille kaal ulatub 700 tonnini, ja koonuse kohale on teine pliilehtedega kaetud kuppel puitkarkassil, mis on võrdeliselt korrelatsioonis hoone välismahud. Koonuse alusele asetatakse raudkett, mis võtab külgmise tõukejõu. Katedraali välimuses domineerib kergelt terav kuppel, mida toetab massiivne ümmargune sammaskäik.
See lugu annab aimu arhitekti oskustest. Kui katedraal oli peaaegu ehitatud, märkasid linnavõimud, et templi keskses ruumis ei olnud sambaid, mis toetaksid tohutut lage. Christopher Wren oli veendunud, et sambaid pole vaja ja lagi kokku ei kuku, ning tõi tõendina välja oma arvutused. Kuid nad ei uskunud teda ja käskisid toomkiriku lage sammastega toetada. Ren täitis selle nõude, aga... tema püstitatud sambad laeni ei ulatu, kapiteelide ja lae enda vahel on ruumi. Need lage mitte toetavad sambad seisavad tänaseni, olles sümboliks arhitekti kõrgeimast oskusest ja võimude tavapärasest usaldamatusest teaduse saavutuste vastu.
Siseviimistluses on kasutatud peamiselt marmorvooderdust ja kuna värvi on vähe, näeb see karm välja. Seinte ääres on arvukalt kuulsate kindralite ja mereväe komandöride haudu. Koori võlvide ja seinte klaasmosaiigid valmisid 1897. aastal.
Lisaks kirikute ehitamisele teostas Wren eratellimusi, millest üks oli Trinity College'i (1676-1684) uue raamatukogu loomine Cambridge'is.
1669. aastal suri kuninglik arhitekt ja Ren kutsuti tema asemele. Sama aasta detsembris abiellus ta Faith Coghilliga. Tema ja ta naine kolisid ametlikku elukohta Whitehallis, kus ta elas kuni 1718. aastani. Kõik need aastad polnud Ren mitte ainult Peterburi ehituse peamine juht. Pauluse ja paljude Londoni kirikute eest vastutas ta ka kõigi kuningliku riigikassa rahastatud ehitusprojektide eest. See oli osa tema ametijuhendist kuninglike tööde ülevaatajana. Sellel ametikohal sai ta mitmeid olulisi valitsuse tellimusi, näiteks haiglate ehitamine Chelsea ja Greenwichi piirkonda, mitu Kensingtoni palee ja Hampton Courti palee kompleksi kuuluvat hoonet. Samal 1669. aastal kutsuti ta kroonprints Charles II isiklikuks õpetajaks. 1673. aastal löödi Christopher Wren rüütliks ja sellest ajast on teda kutsutud Sir Christopher Wreniks.
1688. aasta "kuulsava revolutsiooni" algusega, mis eemaldas kuninga troonilt ja tõstis sellele William of Orange'i, jäi Ren muudatustest hoolimata õukonda kuningliku arhitekti staatusesse. Wilhelmile meeldisid väga Reni uued meistriteosed, mistõttu kiitis ta entusiastlikult heaks paljud tema projektid – Kensingtoni palee, Hampton Courti kuninglikud kambrid ja teised. 1694. aastal suri aga Orange'i Williami abikaasa kuninganna Mary III, kes oli lohutamatu, nii mõnigi projekt jäi lõpetamata, kuna kuningal polnud nende jaoks aega. Sellest hoolimata õnnestus 1710. aastal Pauluse katedraali ehitus lõpule viia.
Oma pika elu jooksul oli Ren Inglise troonil viie järjestikuse kuninga teenistuses ja lahkus oma kohalt alles 1718. aastal.
Kuninganna Anne andis Christopher Wrenile isikliku kodu Hampton Courtis. Ühel päeval üllatas teenijat isanda pikk lõunauinak. Kui ta oma tuppa vaatas, oli sir Christopher Wren juba surnud. See juhtus 25. veebruaril 1723. aastal. Arhitekt maeti austusega tema vaimusünnitusse, Püha Pauluse katedraali, tagasihoidliku mustast marmorist plaadi alla. Hiljem kirjutati hauakivile Christopher Wreni poja sõnum: "Lector, si monumentum requiris, circumspice" ("Kui otsite monumenti, vaadake ringi").
Kirjanduslikud allikad.
- Richard S. Westfall, teadusajaloo ja -filosoofia osakond
- Indiana ülikool. Wren, Christopher, Galileo projekt
Sir Christopher Wren - Dmitri Švidkovski. Klassika ja gootika: 17. ja 18. sajandi Oxfordi transformatsioonid. www.projectclassica.ru
(Sir Christopher Wren, 1632-1723) – Inglise arhitekt, näitas nooruses matemaatikat. 1652. aastal sai temast astronoomiaõpetaja Londoni Grechemi kolledžis, kust 1659. aastal siirdus ta samale ametikohale Oxfordi ülikooli ja valiti Londoni Kuningliku Seltsi liikmeks. Samaaegselt matemaatikateadustega õppis ta arhitektuuri, 1663. aastal tegeles ta kuninga ülesandel Londonis endise Püha Pauli katedraali taastamisega ning ehitas Oxfordis Cheldoni teatri ja Cambridge'i Pembroke'i kolledži. Tegeles ka loodusteadustega, tegi ta 1664. aastal joonistusi Willise raamatule "Aju anatoomia". 1665. aastal tegi ta reisi Prantsusmaale ja õppis Pariisis Louvre'i ehitamist. Pärast Londonit 1666. aastal laastanud kohutavat tulekahju usaldati talle selle linna uue arendamise projekti koostamine, kuid eelarvamustest tulenevate takistuste ja mõjutatud eraisikute pisihuvide tõttu viidi see projekt ellu vaid osaliselt ( mõningaid tänavaid laiendati, avaraid alasid, püstitati suur hulk kivi- ja tellistest hooneid). 1668. aastal sai R. kuningliku arhitekti tiitli, 1673. aastal tõsteti ta aadli väärikusse, 1675. aastal hakkas ta oma plaani järgi ehitama praegu olemasolevat apostel Pauluse katedraali, mis oma suuruse poolest on Rooma Peeter Suure katedraali järel esikohal.Sarnaste hoonete seas on see eriti tähelepanuväärne kupli kaunite proportsioonide poolest. R. kavatses selle templi majesteetliku interjööri rikkalikult kaunistada kujudega, kuid ei suutnud seda nõuda ja katedraal sai oma tõelise välimuse alles hiljem. Selle templi ehitamine kestis 35 aastat. Teistest R. hoonetest on olulisemad: niinimetatud "Londoni monument" - 188 m kõrgune kolossaalne sammas, mis on püstitatud 1666. aasta tulekahju mälestuseks, elegantne St. Stepheni Walbrookis, Londonis, St. Brida, samas kohas, kuningapalee Winchesteris, piiskopipalee, samas kohas, haiglad Chelseas ja Greenwichis ning Trinity kolledži raamatukogu Cambridge'is. R. ehitas eelistatavalt külmas, vähe maalilises Rooma stiilis ja seetõttu hindasid hilisemad romantika ja gooti stiili pooldajad teda ühekülgselt ja erapoolikult; kuid õiglus nõuab tunnistamist, et tegemist oli kunstnikuga, kellel olid sügavad, mitmekülgsed teadmised, maitsepuhtus ning oskus koostada ja ellu viia julgeid, majesteetlikke projekte. Ta oli esimene Inglismaal, kes alustas musta värvi graveerimist.
kolmap Elmes, "Memuaarid Sir Christopher Wreni elust ja töödest" (L., 1828).
Arhitekt ja matemaatik, kes ehitas ümber Londoni kesklinna pärast 1666. aasta suurt tulekahju. Inglise arhitektuuri rahvusliku stiili looja - nn. Renovski klassitsism. Brockhausi ja Efroni sõnaraamatu järgi järgis Wren oma töödes eelistatavalt rooma stiili, järgides rangelt Palladio reegleid, kuid rakendades neid õppinud tehniku külma arvestusega.
Biograafia
Maetud Pauluse katedraali. Tema hauaplaadil on kiri: "Kui otsite monumenti, vaadake enda ümber."
Rene mälestus
Kirjutage ülevaade artiklist "Wren, Christopher"
Märkmed
Lingid
| ||||||||||||||
Väljavõte Wrenist Christopherist
Rostovis ja ka kogu sõjaväes, kust ta tuli, ei olnud peakorteris ja Borisis toimunud revolutsioon Napoleoni ja vaenlastest sõpradeks saanud prantslaste suhtes veel kaugel. Kõik sõjaväelased kogesid endiselt samasuguseid viha, põlguse ja hirmu segaseid tundeid Bonaparte'i ja prantslaste vastu. Kuni viimase ajani väitis Rostov Platovski kasakate ohvitseriga vesteldes, et kui Napoleon oleks tabatud, oleks teda koheldud mitte suveräänina, vaid kurjategijana. Just hiljuti, kohtudes teel haavatud Prantsuse koloneliga, läks Rostov kuumaks, tõestades talle, et seadusliku suverääni ja kurjategija Bonaparte'i vahel ei saa olla rahu. Seetõttu rabas Rostovit Borisi korteris kummalisel kombel näha Prantsuse ohvitsere just nendes vormirõivastes, mida ta oli harjunud külgahelast täiesti erinevalt vaatama. Niipea, kui ta nägi prantsuse ohvitseri uksest välja kummardamas, haaras teda ootamatult see sõja- ja vaenutunne, mida ta alati vaenlast nähes tundis. Ta peatus lävel ja küsis vene keeles, kas Drubetskoi elab siin. Boris, kuuldes koridoris kellegi teise häält, tuli talle vastu. Tema nägu väljendas esimesel minutil, kui ta Rostovi ära tundis, pahameelt.„Oh, see oled sina, mul on väga hea meel, väga hea meel sind näha,” ütles ta siiski naeratades ja liikudes tema poole. Kuid Rostov märkas oma esimest liigutust.
"Ma ei usu, et jõuan õigeks ajaks," ütles ta, "ma poleks tulnud, aga mul on midagi teha," ütles ta külmalt...
- Ei, ma olen lihtsalt üllatunud, kuidas te rügemendist tulite. "Dans un moment je suis a vous," [olen teie teenistuses just sel hetkel," pöördus ta helistaja hääle poole.
"Ma näen, et ma pole õigel ajal," kordas Rostov.
Pahameelsus oli juba Borisi näolt kadunud; Olles selle ilmselt läbi mõelnud ja otsustanud, mida teha, võttis ta eriti rahulikult ta kahest käest kinni ja viis ta kõrvaltuppa. Borisi rahulikult ja kindlalt Rostovi poole vaatavad silmad tundusid olevat millegagi kaetud, justkui oleks neile pandud mingi ekraan – sinised ühiselamu prillid. Nii tundus see Rostovile.
"Oh, palun, kas saate ajast maha jääda," ütles Boris. - Boris juhatas ta tuppa, kus serveeriti õhtusööki, tutvustas teda külalistele, helistas talle ja selgitas, et ta pole tsiviilisik, vaid husaariohvitser, tema vana sõber. "Krahv Žilinski, le comte N.N., le capitaine S.S., [krahv N.N., kapten S.S.]," kutsus ta külalisi. Rostov kortsutas prantslasi, kummardas vastumeelselt ja vaikis.
Ilmselt ei võtnud Žilinski seda uut vene inimest oma ringi rõõmsalt vastu ega öelnud Rostovile midagi. Boriss ei paistnud märkavat piinlikkust, mis uuest näost tekkis, ja püüdis sama meeldiva rahulikkuse ja hägususega silmis, millega ta Rostoviga kohtus, vestlust elavdada. Üks prantslastest pöördus tavalise prantslase viisakusega visalt vaikiva Rostovi poole ja ütles talle, et oli ilmselt tulnud Tilsiti keisriga kohtuma.
"Ei, mul on asju," vastas Rostov lühidalt.
Rostov muutus endast välja kohe pärast seda, kui ta märkas Borissi näos pahameelt, ja nagu ikka juhtub inimestega, kes on endast väljas, tundus talle, et kõik vaatavad teda vaenulikult ja et ta häirib kõiki. Ja tõepoolest, ta segas kõiki ja jäi üksi äsja alanud üldisest vestlusest välja. "Ja miks ta siin istub?" ütlesid pilgud, mida külalised talle heitsid. Ta tõusis püsti ja lähenes Borisile.
"Siiski, mul on teile piinlik," ütles ta talle vaikselt, "lähme, räägime ärist ja ma lähen."
"Ei, üldse mitte," ütles Boris. Ja kui sa oled väsinud, lähme minu tuppa ja heidame pikali ja puhkame.
- Tõepoolest...
Nad sisenesid väikesesse tuppa, kus Boris magas. Rostov, istumata maha, hakkas kohe ärritunult – justkui Boriss oleks milleski tema ees süüdi – rääkima talle Denisovi juhtumist, küsides, kas ta tahab ja võib Denisovi kohta suveräänilt kindrali kaudu küsida ja tema kaudu kirja edastada. . Kui nad üksi jäid, veendus Rostov esimest korda, et tal on piinlik Borisile silma vaadata. Jalad ristis ja vasaku käega parema käe peenikesi sõrmi silitav Boris kuulas Rostovit, samal ajal kui kindral kuulab alluva aruannet, vaatab nüüd küljele, nüüd sama häguse pilguga, vaadates otse sisse. Rostovi silmad. Iga kord tundis Rostov end kohmetuna ja langetas silmad.
"Ma olen sellistest asjadest kuulnud ja tean, et keiser on sellistel juhtudel väga range. Ma arvan, et me ei peaks seda Tema Majesteedile tooma. Minu arust oleks õigem otse korpuse ülema käest küsida... Aga üldiselt arvan...
- Nii et sa ei taha midagi teha, lihtsalt ütle seda! - peaaegu karjus Rostov, ilma Borisile silma vaatamata.
Boris naeratas: "Vastupidi, ma teen, mis suudan, aga ma arvasin ...
Sel ajal oli uksel kuulda Žilinski häält, kes helistas Borisile.
"Noh, mine, mine, mine..." ütles Rostov, keeldudes õhtusöögist ja jäetud üksi väikesesse tuppa, kõndis ta seal pikka aega edasi-tagasi ja kuulas kõrvaltoast rõõmsat prantsusekeelset vestlust. .
Rostov saabus Tilsiti päeval, mis oli Denisovi eestpalveks kõige vähem sobilik. Ta ise ei saanud valvekindrali juurde minna, kuna oli frakis ja saabus Tilsiti ilma ülemuste loata ning Boriss ei saanud seda isegi soovi korral järgmisel päeval pärast Rostovi saabumist teha. Sel päeval, 27. juunil, allkirjastati esimesed rahutingimused. Keisrid vahetasid korraldusi: Aleksander sai Auleegioni ja Napoleon Andrei 1. järgu ning sel päeval määrati Preobraženski pataljonile lõunasöök, mille andis talle Prantsuse kaardiväe pataljon. Suveräänid pidid sellel banketil osalema.
Rostov tundis end Borisiga nii kohmetult ja ebameeldivalt, et kui Boris talle pärast õhtusööki otsa vaatas, teeskles ta magavat ja järgmisel varahommikul, püüdes teda mitte näha, lahkus ta majast. Frakis ja ümmarguse mütsiga Nicholas rändas mööda linna ringi, vaatas prantslasi ja nende mundrit, vaatas tänavaid ja maju, kus elasid Vene ja Prantsuse keiser. Väljakul nägi ta laudade püstitamist ja õhtusöögiks valmistumist, tänavatel rippuvaid eesriideid, millel olid vene ja prantsuse värvi plakatid ning tohutud A. ja N monogrammid. Ka majade akendel olid plakatid ja monogrammid.
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri See 1670. aasta maal kujutab Londoni suurt tulekahju. See musta tahmaga kaetud õlimaal restaureeriti 1910. aastal
Tänavu möödub 350 aastat sellest, kui üks ööseks pagariärisse jäetud väike küünal viis Londoni suure tulekahjuni.
1666. aastal möllas tuli neli päeva. Enamik maju hävis täielikult ja umbes 100 tuhat pealinna elanikku jäi kodutuks.
See katastroof võimaldas aga Londoni sõna otseses mõttes nullist üles ehitada.
Tänu põlengule sai Inglismaa esimese Euroopa riigina keskaja arhitektuuriprobleemidest vaba pealinna.
Kivist linn
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri Londoni suur tulekahju möllas neli päeva ja jättis koduta 100 000 inimestKui 2. septembril 1666 puhkes tulekahju Thomas Farrineri pagaritöökojas Pudding Lane'il, ei osanud keegi ette kujutada, milliseid laastavaid tagajärgi see kaasa toob.
Linnas, kus nii valgustamiseks kui ka kütteks kasutati lahtist tuld, olid tulekahjud igapäevased.
Nii tuttav, et Londoni City linnapea Sir Thomas Bloodworth nägi oma aknast leeke, haigutas ja läks magama.
Kuid asjaolude saatuslik kombinatsioon: tugev tuul, rahvarohked hooned ja liiga soe ilm (selle tõttu kuivasid puittalad, millest majad ehitati, põhjalikult ära ja süttisid nagu tikud) tõid kaasa asjaolu, et Thamesi äärne ala rohkem kui kaks kilomeetrit.
Pildi pealkiri Puting Lane'i vanad hooned paistsid üksteise kohal nagu need Yorki vanad majad, mis seisavad tänini.Kuid see võimaldas linna täielikult üles ehitada.
Kuningas Karl II keelas erimäärusega põlenud ala arendamise kuni üldplaneeringu kinnitamiseni.
Ja 1667. aastal kehtestati arenguseadus, milles võimud püüdsid tulevikus sarnaste katastroofide riske kõrvaldada.
Näiteks ei tohtinud ülemised korrused enam üle tänava ulatuda ja pidid rangelt sobima alumiste mõõtmetega.
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri Rippuvad reklaamid keelati pärast tulekahju ja asendati selliste lamedate siltidega nagu seeKõige tähtsam on aga see, et muutunud on ka ehitusmaterjal. Seadus sätestas, et keegi ei tohi püstitada maja või hoonet, mis on ehitatud muudest materjalidest peale telliskivi või kivi.
Rikkujaid koheldi lihtsalt: ehitatud hooned, mis ei vastanud tuleohutusnõuetele, lammutati lihtsalt vundamendini.
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri 17. sajandi veetorud olid puidustTeiseks probleemiks oli see, et kuni 1666. aastani ei ehitatud puidust mitte ainult maju, vaid ka veetorusid. Pärast põlengut hävis täielikult ka Inglismaa pealinna veevärk.
Põlengu puhkedes üritasid linlased seda veevärgist tulnud veega kustutada. Kuid vett ei saanud kraanidest ilma toru kinni keeramata. Kitsad hooned tähendasid, et jõe enda juurde oli peaaegu võimatu pääseda.
Meeleheitel kodanikud lõhkusid vee juurde pääsemiseks veetorusid. Kuid suurem osa veest voolas maasse ja see tulekahju ei peatanud.
Pärast põlengut selgus, et veevärgiga tuleb midagi ette võtta. Selle tulemusena oli London võib-olla esimene Euroopa pealinnadest, mis sai tuletõrjehüdrantide süsteemi.
1668. aastal andis linnapea linnapea välja käskkirja, mille kohaselt "igal tänaval tuleb paigaldada veekraanid kõige mugavamatesse kohtadesse, millest tuleb teavitada kõiki elanikke, et vältida torude korratut hävitamist ."
Uus Pauluse katedraal
Illustratsiooni autoriõigus Getty Images Pildi pealkiri Püha Pauluse katedraal täna: Londoni pärl ja turismikeskusPole vaidlust, et St Pauli katedraal on praegusel kujul üks Londoni kuulsamaid ehitisi. Kuid aastal 1666 nägi ta välja hoopis teistsugune.
Keskaegne katedraal, mis tulekahju aastal oli üle 500 aasta vana, oli vaikselt hävimas. Ausalt öeldes oli see nii kehvas seisus, et revolutsiooni ajal kasutasid Oliver Cromwelli väed seda tallina.
Illustratsiooni autoriõigus Pildi pealkiri Sellel graveeringul on kujutatud 1087. aastal ehitatud vana St Pauli katedraalArhitekt Sir Christopher Wren töötas vahetult enne tulekahju keskaegse katedraali rekonstrueerimise projektiga. Eelkõige tegi ta ettepaneku katta kõik seinad paekiviga, nn Portlandi kiviga ja asendada olemasolev torn kupliga.
Vana katedraali rikkus ära see, et esiteks oli see tõesti väga vana, teiseks lagunes see meie silme all laiali, nii et räsitud seinu toetasid võimsad palgid.
Tuul kandis põlevad laastud toomkiriku puitkatusele, mis läks kohe põlema. Ja puidust toed andsid tulele lisajõudu.
Katedraali täielikule hävingule aitasid kaasa ka kohalikud elanikud, kes millegipärast otsustasid, et Pauluse katedraal ei ole ohus, mistõttu nad täitsid kogu sisehoovi puitmööbliga, mis kerkis mööda seinu mitmes reas.
Kohalik paberi- ja kirjatarvete gild täitis kogu keldri paberi ja raamatutega, seejärel sulges ja pitseeris uksed, et keegi ei saaks väärtuslikku kaupa varastada. Võite ette kujutada, kuidas tuli möllas krüptis, kui põlev katus sinna sisse kukkus!
Pealtnägijate sõnul oli põlevas katedraalis temperatuur nii kõrge, et kiviskulptuurid purunesid nagu granaadid.
Publitsist John Evelyn kirjutas sellest ajast hiljem oma päevikusse: katustelt sulanud plii voolas ojana läbi tänavate ja isegi kõnniteed läksid kuumaks.
Illustratsiooni autoriõigus Püha Pauluse katedraali kapiitel Pildi pealkiri Selline võis toomkiriku põhjaõu enne põlengut välja näha.Põleng tähendas, et Wrenil oli võimalus katedraal täielikult ümber kujundada. Siiski tuleb tunnistada, et ta ei tundnud suurt muret selle pärast, et säiliks see, mis veel päästa annab.
Vaatamata oma suurele armastusele matemaatilise täpsuse ja sümmeetria vastu, nihutas Wren hoone veidi läände, et vanast vundamendist eemalduda. Ren ei usaldanud vana vundamenti.
Lisaks oli see esimene protestantlikul Inglismaal ehitatud katedraal ning arhitekt püüdis katoliiklikest arhitektuurikaanonitest võimalikult kaugele liikuda.
Illustratsiooni autoriõigus Püha Pauluse katedraali kapiitel Pildi pealkiri Vanast katedraalist pärit kivisammas säilis, kuid selle värvi muutis tulekahju täielikultOn ebatõenäoline, et keskaegne Püha Pauluse katedraal oleks seisnud palju kauem, kuid tulekahju võimaldas Wrenil täielikult realiseerida oma visiooni uuest Londoni katedraalist.
Pauluse katedraalis asuvale arhitekti hauaplaadile on graveeritud ladinakeelne ütlus: "Kui otsite, mis teeb tema elu meeldejäävaks, siis vaadake ringi!"
Ja muid kuulsaid ehitisi
Pildi pealkiri Christopher Wren ehitas selle samba suure tulekahju mälestussamba mälestuseksViis arhitekti, sealhulgas Christopher Wren, esitasid viis detailplaneeringut linna ülesehitamiseks.
Nende elluviimine oli peaaegu võimatu, kuna enamikule majaomanikele kuulus endiselt maa, millel põlenud majad asusid, ega kavatsenud sellest sugugi mitte millegi eest loobuda.
Üldiselt vastutas Ren ühel või teisel määral 52 kiriku, 36 gildikorporatsioonide hoone ja suure tulekahju mälestust jäädvustava kolonni – monumendi – taastamise eest.
Kindlustusäri sünd
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri Üks esimesi Nicholas Barboni allkirjastatud kindlustuspoliiseTules hävis üle 13 tuhande maja, kuid kindlustust sel ajal veel ei eksisteerinud.
Võimud lõid isegi spetsiaalse "tulekahjukohtu", mis kuulas vaidlusi selle üle, kellele mis kinnisvara täpselt kuulub ja kes peaks rekonstrueerimise eest maksma. Tal jätkus tööd terveks kümnendiks.
Doktor Nicholas Barbon suutis seda võimalust ära kasutada ja asutas 1667. aastal esimese kindlustusseltsi The Fire Office.
Tema ettevõttel oli isegi oma tuletõrje, mis tuli appi neile, kes tuletõrjes oma vara kindlustasid.
Kindlustusvõtjatele jagati spetsiaalsed sildid, mis riputati majade seintele, et tuletõrjujad teaksid, millist hoonet kõigepealt päästa.
Teised ettevõtjad järgisid kiiresti Barboni eeskuju. Näiteks 1710. aastal asutati Sun Fire Office, mis eksisteerib tänaseni ja on maailma vanim kindlustusselts.
Briti kindlustusandjate liit usub, et suur tulekahju viis kindlustussektori loomiseni selle tänapäevasel kujul.
Tuletõrje
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri Seda nahast tuletõrjuja ämbrit on säilinud alates 1666. aastast.1666. aastal polnud Londonis tuletõrjebrigaade, hüdrante ega kaitseriietust. Igas kihelkonnakirikus hoiti nahast ämbrid ja tulekahju puhuks tulekonksud.
Arhiivis on kirjas, et suure tulekahju eelõhtul hoiti Billingsgate'i St Botolphi kirikus, mis asub Pudding Lane'ist vähem kui kilomeetri kaugusel, 36 ämbrit ja ühte redelit. On selge, et see tagasihoidlik varustus ei avaldanud tulekahju kustutamisel mingit mõju.
Illustratsiooni autoriõigus Londoni muuseum Pildi pealkiri 17. sajandi tuletõrjeauto oli üsna primitiivne seade.Esimesed tuletõrjeautod olid suured ratastel tünnid, mis pumpasid pumba käepideme iga liigutuse kohta välja ligikaudu kolm liitrit vett. Neid oli raske kohale toimetada ja üldiselt polnud erilist põhjust nende abile loota.
Pärast põlengut kehtestati uued eeskirjad, mis nõuavad, et igas vallas oleks kaks tuletõrjepumpa, nahkämbrid ja muud tulekustutusvahendid.
Uute reeglite kohaselt pidid kõik majaomanikud hoidma juurdepääsu Thamesile, et vältida veepuudust.
Protsess kulmineerus Londoni tuletõrjeühingu loomisega, mis tähistab tänavu oma 150. aastapäeva.
- Arhitektid
Behrensi loomingus, mis oli 1920. aastate alguse Saksamaa arhitektuuris kõige märgatavam nähtus, põimusid temaaegsed progressiivsed ja reaktsioonilised tendentsid keerukalt. Suur-Preisi šovinismi jäikus oli ühendatud inimtöö imetlusega, inertse traditsionalismiga - kaine ratsionalismi ja konstruktiivse...
Võib-olla pole ükski loominguline isiksus Nõukogude arhitektuuri ajaloos pälvinud nii suurt tähelepanu, tekitanud nii vastakaid arvamusi, ägedaid vaidlusi ja vastuolulisi hinnanguid kui Žoltovski isiksus. Teda kutsuti klassikuks ja epigooniks, uuendajaks ja jäljendajaks, temalt taheti õppida ja siis...
Ameerika arhitektist Louis Henry Sullivanist sai üks 20. sajandi ratsionalistliku arhitektuuri teerajajaid. Tema töö arhitektuuriteooria vallas on veelgi olulisem. Sullivan seadis endale grandioosse utoopilise ülesande: muuta ühiskond arhitektuuri vahenditega ja viia see humanistlike eesmärkideni. Teooria…
20. septembril 1744 sündis kahe kuulsa itaalia perekonna esindajatel Giacomo Antonio Quarenghi ja Maria Ursula Rota teine poeg, kes sai nime Giacomo Antonio isa järgi. See juhtus maalilises väikeses Capiatone külas Rota d'Imagna piirkonnas, mis on osa Põhja-Itaalia provintsist...
Võib-olla üheski teises Itaalia kunstikultuuri valdkonnas ei olnud pööre uue arusaama poole nii tihedalt seotud ühe särava meistri nimega kui arhitektuuris, kus Brunelleschi oli uue suuna rajaja. Filippo Brunelleschi sündis aastal 1377 aastal...
Victor Horta sündis Gentis 6. jaanuaril 1861. aastal. Ta õppis aasta Genti konservatooriumis. Seejärel asus ta õppima Genti kaunite kunstide akadeemias arhitektuuri. 1878. aastal töötas ta Pariisis koos arhitekt J. Dubuissoniga. Aastal 1880 astus ta Brüsseli kaunite kunstide akadeemiasse...
Bove läbis pika loomingulise tee - Kremli ekspeditsiooni tundmatust õpilasest Moskva “peaarhitektini”. Ta oli peen kunstnik, kes teadis, kuidas ühendada kompositsioonilise lahenduse lihtsus ja otstarbekus arhitektuursete vormide ja dekoori keerukuse ja iluga. Arhitekt mõistis sügavalt vene arhitektuuri, oli loominguline...
“Sterlingi fenomeni” uurides ja tema kahtlemata loomingulist originaalsust rõhutades hämmastab J. Summerson meistri hiilgusest, “arvestades, et tõenäoliselt ei ole enam kui kolm-neli tema valminud hoonet (mitte ükski katedraal ega asekuninga palee) on teadaolevalt mis tahes oluline osa elanikkonnast.
Felteni tegevus leidis aset aastatel, mil barokk andis teed klassitsismile, millest sai peagi kunsti põhisuund. Arhitekti pärand keskendus üleminekuarhitektuuri tunnustele. Georg Friedrich Felten ehk venekeelse versiooni järgi Juri Matvejevitš Felten sündis 1730. aastal. Tema isa Matthias Felten 12...
Märkimisväärne disainer ja praktiline ehitaja, suurepärane kunstnik, kunstiteoreetik ja õpetaja I.A. Fominil oli tohutu mõju paljude arhitektide tööle. Tema nime seostatakse ideega arhitektist mõtlejast, kes unistas sotsialismi ehitamise ajastu juhtivate ideede kehastamisest arhitektuuripiltides, kes teadis, kuidas julgelt kõndida...
17. sajandi esimesel poolel ja keskel koges Prantsusmaa omamoodi "renessansi taassündi". Selle perioodi silmapaistvaim isiksus on kahtlemata Francois Mansart. Mansar ei jätnud ainult näiteid arhitektuurist, millest sai peagi arhitektide kummardamise ja palverännakute objekt. Ta kindlustas ka...
Johann Balthasar Neumann sündis 1687. aastal. Ta kasvas üles Böömimaa Saksa osas, kus tal oli hea võimalus tutvuda Itaalia barokkstiilis kirikutega. Balthazar oli pärit kodanlikust perekonnast – tema isa oli ärimees. Neumann sai mitmekülgse hariduse, nägi maailma ja...
Guarinil oli Itaalia arhitektuuris eriline positsioon. Tal õnnestus Torino arhitektuuri kaine ratsionaalsuse üldisesse tooni tuua kontrastne noot. Just Savoia hertsogiriigi pealinnas viibimise ajal lõi Guarini oma põhiteosed. Guarino Guarini sündis Modenas 7. jaanuaril 1624...
Alberti nime nimetatakse õigustatult üheks esimeseks Itaalia renessansi suurte kultuuriloojate seas. Tema teoreetilised kirjutised, kunstipraktika, ideed ja lõpuks ka tema humanisti isiksus mängisid vararenessansi kunsti kujunemises ja arengus äärmiselt olulist rolli. "Oli…
"Arhitektil on kaks ülesannet: kaitsta väärtusi ja luua uusi väärtusi," kirjutas Carlos Raul Villanueva. Tema nime seostatakse Venezuela arhitektuuri järsu tõusuga sõjajärgsetel aastatel. Võib-olla pole Venezuela arhitektuur kunagi varem loonud ülemaailmses mastaabis huvipakkuvaid teoseid. Villanueva…
Inglise arhitektuuri neoklassitsistliku liikumise rajajad ja peamised juhid olid vennad Adamid, kuulsa arhitekti William Adami pojad. Andekaim neist oli Robert. Robert Adami arhitektuuritegevus oli erakordselt lai. Koos oma alaliste töötajate vendade Jamesi, Johni ja Williamiga ehitas ta...
CHRISTOPHER WRAN
"CHRISTOPHER WREN"
Põhjalikud muutused kogu kultuurisituatsioonis ja eriti arhitektuurivaldkonnas kunstimaitses osutusid keskendunud Christopher Wreni loomingus ja isiksuses, kes oma ajastu tähenduse poolest on õigel kohal. võrdväärselt 17. sajandi tähelepanuväärseimate inglastega – Shakespeare’i, Newtoni ja Miltoniga. Tähelepanuväärne on aga see, et vaatamata oma annete mitmekülgsusele on Ren tuntud universaalse renessansiinimese tüübist juba kaugel.
Christopher Wren sündis 20. oktoobril 1632. aastal. Tema elu on vaba eelmise põlvkonna mässumeelsetest otsingutest ja on ääreni täidetud täppisteaduste ja seejärel arhitektuuri vallas saavutatu sageli väga julge, kuid enesekindla ja süsteemse arendusega. Kaunid kunstid, kirjandus ja üldse humanitaarteadused teda ilmselt ei huvitanud. Windsori kloostri rektori poeg ja piiskopi vennapoeg, seega privilegeeritud ühiskonnakihi esindaja, oma väljakujunenud elukorralduse ja mõjukate sidemetega, sai Christopher selleks ajaks suurepärase hariduse ja pühendus varakult teaduslikele huvidele. , paljastades, nagu paljud tema põlvkonna esindajad, ükskõiksuse poliitika suhtes.
Ren oli ülikooli juhtivate tegelaste ringi liige. Matemaatikuna kuulus ta Newtoni sõnul oma aja kolme silmapaistvama geomeetri hulka. Wren oli Oxfordi astronoomiaprofessor. Ta leiutas palju, sealhulgas ehitusmehhanisme, ning sai hiljem 1660. aastal loodud Kuningliku Seltsi (Inglise Teaduste Akadeemia) üheks asutajaks ja esimeseks presidendiks. Ren läks ajalukku aga ennekõike oma riigi silmapaistvaima arhitektina. Kuigi ta valiti korduvalt parlamenti (1685–1702), on teada vaid üks tema kõnedest – seoses Chelseasse haigla ehitamise maksustamisega. Hiljem tõsteti ta aadli auastmesse ja talle anti paruneti tiitel.
Ren pöördus arhitektuuri poole suhteliselt hilja, oma kolmekümne kolmandal eluaastal ja siis pärast mõjukate klientide korduvat nõudmist. See juba iseenesest annab tunnistust uuest suhtumisest arhitektuuri, mida tollal tajuti sügavaid, mitmekülgseid teadmisi ja laia silmaringi nõudva tegevusena.
Wreni esimene hoone oli nn Sheldoni teater Oxfordis, mis püstitati piiskop Sheldoni kulul akadeemiliste kraadide andmiseks ja muudeks ülikooli tseremooniateks. Rooma Marcelluse teatri põhikujundust korrates kattis Wren selle sõrestikest rippuva tasase laega (selle 21-meetrine ulatus hämmastas kaasaegseid), mille maalil oli kujutatud iidse prototüübi lageda taevast ja varikatusi. Selles, nagu ka järgmises, Cambridge'i Pembroke'i kolledži kabelis (1663-1665), viitavad klassitsismi rangete kaanonite rikkumised ilmselt mitte niivõrd Wreni kogenematusest, nagu arvasid paljud autorid, vaid pigem meistri kalduvusele barokivabaduse poole. , mis on hiljem tema jaoks tüüpiline.
Pöördepunktiks Reni elus, mis määras tema pöördumise arhitektuuri poole, kujunes aga viibimine Prantsusmaal (1665-1666) ja Londoni suur tulekahju (1666).
Prantsusmaal kohtus Ren kuninga kutsel Pariisi saabunud Hardouin Mansarti ja Berniniga ning esimeste Pariisi väljakute ja ansamblite ning Louvre’i ehituse eeskujul oskas ta hinnata tohutut ühiskondlikku tähtsust. ja arhitektuuri laialdased võimalused.
"CHRISTOPHER WREN"
Tema hilisematest märkmetest loeme: „Arhitektuuril on oma poliitiline eesmärk; avalikud hooned on riigi ehted; see rajab rahvust, meelitab ligi inimesi ja kauplema; paneb inimesed armastama oma kodumaad, millest kirg on kõigi suurte tegude allikas. osariigis:” Pariisi muljed mõjutasid kahtlemata kogu Reni arhitektuuriloomingut, mis erineb radikaalselt sajandi esimese poole arhitektuurist ideede laiuse ja mitmekesisuse, antiikaja arhitektuurikeele käsitlemise vabaduse ja Renessanss ja mis kõige tähtsam – linnaplaneerimise lähenemine. Ühes oma kirjas nimetas Ren Pariisi "arhitektuurikooliks, mis on tänapäeval võib-olla parim Euroopas".
Peaaegu pool Londonist hävitanud tulekahju sai vaevu peatatud, kui Wren esitas kuningale oma plaani pealinna keskosa ülesehitamiseks. Wreni ettepanekut ei rakendatud, kuid ta arvati koheselt kuningliku ja linnavõimu esindajatest koosnevasse Londoni linna taastamise komisjoni. Üldplaan, mille Ren nii kiiresti välja töötas ja mis meenutab ähmaselt Le Nôtre'i Versailles' aedade paigutust, on tegelikult palju lähemal Rooma planeeringule, mille alustas paavst Sixtus V 16. sajandi lõpus, kuid peaaegu ilmselt Renile isegi piltide järgi tundmatu.
Näeme samu sirgeid, kaugeperspektiivideks kujundatud tänavaid, mis koonduvad radiaalselt esindusväljakutele ja avalikele hoonetele, tähistades linna tähtsamaid sõlmpunkte, mida tõlgendatakse ühtse ruumikompositsioonina.
Ren osales aktiivselt mitmete komisjoni määruste koostamisel, mis nägid ette ainult tellistest ehitamist, reguleerisid hoonete kõrgust, müüride paksust jms, samuti otsis vahendeid linna ja selle olulisemate hoonete taastamiseks, tutvustades erimaksud. Ainuüksi tulekahjus hävinud kirikuid oli kaheksakümmend viis ja kuigi paljusid kihelkondi ühendas tellimus, pidi Wren siiski kavandama üle viiekümne uue, millest vähemalt kolmkümmend viis püstitati tema otsese järelevalve all. Nende kirikute arhitektuur on teaduslikult haritud vaimu hämmastava loomingulise kujutlusvõime, leidlikkuse ja uudishimuliku kombinatsiooni vili, mis kaldub organiseerima töömaterjali, peaaegu kataloogides erinevaid kompositsioonivõimalusi ja katsetades neid looduses.
Wreni kirikud kujutavad endast täiesti uut peatükki Inglise arhitektuuri ajaloos. Need tähistavad inglise klassitsismi õitsengut orgaanilises koosluses selliste traditsiooniliste rahvuslike arhitektuurijoontega nagu hüppeliselt tõusvate vertikaalide vastandamine madalatele mahtudele ja planeerimise kaine praktilisus.
Wren mõistis erakordse selgusega protestantliku kultuse nõudeid, mis nägid kirikut eelkõige jutlustaja kuulajaskonnana, mitte aga suurejoonelise katoliku liturgia kohana, ning sõnastas need nõudmised selgelt erilises märkuses.
Väikesed, ebatavaliselt mitmekesise planeeringuga kirikud paigutas meister oskuslikult ebakorrapärasteks ja kitsasteks aladeks.
"CHRISTOPHER WREN"
Klassitsismile iseloomulikud fassaadid on ühendatud siseruumi terviklikkusega. Eriti iseloomulik on selles osas St Stephen Walbrooki (1672-1687) kirik oma avara ja tasase kupliga, mis ühendab kogu ruumi. Sageli avaneb koguduse koorigalerii laialt pearuumi (St. Bride's Fleet Streetil, 1670-1684). Kui kahtlemata on sarnasusi Põhja-Euroopa protestantlike kirikutega, siis Wreni kirikute interjöörid erinevad viimastest suurema hiilguse ja kaunistuse viimistlemise poolest.
Teise maailmasõja ajal osaliselt hävinud kuulsad Wreni kellatornid hämmastavad tõeliselt mitmekülgse kompositsiooniga ja eristuvad samal ajal alati ainulaadse keerukuse ja valguse rütmiga, mille sagedus kasvab ülespoole. Neis ilmnes ühelt poolt sügav jälg, mille gootika jättis inglise arhitektuuri rahvuslikule iseloomule, ja teiselt poolt "teema variatsioonidega" (millest igaühel on täiesti iseseisev tähendus) ainulaadne edasiarendus. - arendus, mida varem oli leitud vaid paljudest palladia villadest ja paleedest. Võib oletada, et kui Wreni Londoni üldplaan oleks ellu viidud, oleks nende sirgendatud tänavate kaudu nähtavate graatsiliste kellatornide tornid mänginud Inglismaa pealinnas peaaegu suuremat rolli kui barokk-Rooma obeliskid, luues mitte ainult. orientiirid edasiliikumiseks, kuid ja tagasisidestavad visuaalseid seoseid, ühendades nii üksikud arhitektuursed misanstseenid terviklikuks linnaplaneerimisorganismiks.
Wreni monumentaalseim ehitis oli Londoni hiiglaslik Püha Pauluse katedraal (1675–1711), mis on protestantliku religioosses arhitektuuris sama domineeriv koht kui katoliku Rooma Püha Peetruse katedraal. Wreni töö katedraali kallal sai alguse ettepanekust püstitada vana hoone keskmise risti kohale kõrgelt kõrgendatud ja üsna fantastilise kujuga kuppel. Kui pärast tulekahju sai selgeks, et see tuleb lahti võtta, pakkus Ren välja projekti kaks versiooni (1672 ja 1673) – plaani krooniks suurejooneline kuppel võrdse käega kreeka risti kujul, oksad. mida ühendasid kõverjoonelised, barokkstiilis nõgusad fassaadid.
Planeeringutest viimane, kus idaküljel on võrdkülgsetele okstele lisatud apsiid ja läänes väikese kupliga kaetud eeskoda, on säilinud suurepäraselt teostatud sellise suurusega puitmaketisena, vaataja võis sellesse siseneda, et kujutada ette interjööri iseloomu.
Vaimulike palvel töötas Ren välja kolmanda, rakendatud variandi. 157 meetri pikkune ehitise hiiglaslik, laiendatud maht, ladina risti kujuline plaan ja kõrgelt arenenud koor, pärineb gooti katedraalidest.
Reni matemaatilised teadmised tulid kasuks kupli ehitamise keerulises ülesandes, mille ta lahendas suurepäraselt, peente ja sügavate arvutustega.
"CHRISTOPHER WREN"
Kaheksale sambale toetuv kolmikkupli kujundus on keerukas ja ebatavaline: poolkerakujulise sisemise telliskivikesta kohal on telliskivist tüvikoonus, mis kannab katedraali kroonivat laternat ja risti, samuti kolmandat, puidust pliiga kaetud välist. kupli kest.
Katedraali välimus on tähelepanuväärne. Läänest viivad kaks laia trepiastet sissepääsuportikuse kuue paari korintose sammasteni, mille kohal on veel neli paari liitkapiteelidega sammasid, mille tümpanonis on skulptuurirühmaga frontoon. Tagasihoidlikumad poolringikujulised portikused on paigutatud transepti mõlemasse otsa. Peafassaadi külgedele püstitati sihvakad tornid (üks kelladele, teine kellale), nende taga, toomkiriku keskristi kohal kõrgub hiiglaslik majesteetlik kuppel.
Kupli sammastega ümbritsetud trummel tundub eriti võimas, sest sammaskäigu iga neljas vahesammas ehk nn kivigalerii on laotud kiviga. Kupli enda poolkera kohal moodustab teine, nn Kuldne galerii ristiga laterna ümber ringi. Londoni kohal kõrguv kuplite ja tornide kobar on kahtlemata katedraali edukaim osa, mille põhiosa oli tervikuna raske tajuda, kuna see jäi linnaarengu segadusega varjatuks (mis oli Teise maailmasõja ajal pommitades tugevalt hävinud). Sõda).
Alates 1660. aastate lõpust, näiliselt inimvõimekuse piirini, ainuüksi Londoni arhitektuuritellimuste abil kavandas ja ehitas Wren kuningale, omavalitsustele, ülikoolidele ja eraisikutele losse ja valdusi, haiglaid ja raamatukogusid, raekodasid ja kolledžeid. Wreni arvukatest ilmalikest hoonetest tuleb kõigepealt märkida üht tema meistriteost, Cambridge'i Trinity College'i raamatukogu (algus 1676), mis annab tunnistust meisterlikust lahendusest erakordsetele kompositsiooniraskustele.
Selle peafassaad, kahetasandiliste järjekordsete arkaadide ja baroksete jaotustega looduses (ülemine korrus on palju raskem kui alumine), on ühendatud vanemate hoonetega nii, et avatud esimene tasand on sama kõrge kui külgedel olevad galeriid, moodustades traditsioonilise ringristmiku, mis on iseloomulik üliõpilashoonetele.Cambridge'i ja Oxfordi "kloostrid". Selleks langetas meister teise korruse kõrge esiku lugemissaali põranda alumiste võlvide kandade tasemele, kattes need timpanonidega. Nii sündis pidulik ja kõlav mastaapne fassaad, mis tõstab esile raamatukogu kõrvuti asetsevate kolledži elamute üldkompleksis. Hoone vastasfassaad on kujundatud tasapinnalisemalt: lugemissaali kõrgelt tõstetud (raamaturiiulite mahutamiseks) kaaraknaid eraldavad lihtsad labad, järjekorda kasutatakse vaid sissepääsude rõhutamiseks.
Mitmete inglise arhitektuuriajaloolaste sõnul tähistab Trinity College'i raamatukogu Wreni töö esimese etapi lõppu ja üleminekut keerukamatele kompositsioonidele.
"CHRISTOPHER WREN"
Tuleb aga märkida, et meistri interjöörid säilitasid jätkuvalt selguse ja ranguse ning palju hiljem sõnastatud suhtumine korrasüsteemi hämmastab meid tänapäevani kainusega.
"Kaasaegsed autorid, kes on kirjutanud arhitektuurist," märgib Wren, "paistavad, et neil on olnud vähe meeles, välja arvatud sammaste, arhitraadide ja karniiside proportsioonide kindlaksmääramine mitmes järjekorras: ja nende proportsioonide leidmine kõige iidsemates hoonetes. kreeklased ja roomlased (kuigi neid ja neid rakendati seal meelevaldsemalt, kui nad tunnistada tahavad), püüdsid nad taandada need liiga rangetele ja pedantsetele reeglitele, et mitte rikkuda neid ilma barbaarsuse patuta, kuigi oma olemuselt olid nad lihtsalt nende kasutusaegade tehnikad ja moed. Uudishimu võiks julgustada meid mõtlema, kust tekkis algselt kalduvus pidada midagi ilusaks, mis pole kaunistatud sammastega, isegi seal, kus nende järele tegelikult vajadust pole."
Chelsea (algati 1683) ja Greenwichi (algati 1696) sõjaväe- ja mereväehaiglates, samuti Winchesteri palees (algati 1683, ei lõpetatud, põles maha 1896) katsetas Wren esmalt suurte massidega laiendatud. mahud . Chelseas kasutab ta suurt järjekorda haruldaste aktsentide (sissepääsude) jaoks ja kerget väikest sammaskäiku galeriide jaoks sisehoovi tagaosas. Greenwichi haiglas pidi ta loobuma klassitsismile iseloomulikust kompositsioonist piki peatelge asetatud kuplikujulise mahuga, et avada vaade Inigo Jonesi Queens House'ile, mis osutus suure cour d'honneur'i avatud sügavuses. jõe äärde. Barokkkuplitega kroonitud Wreni hooned (paremal on ka Webbi hooned) külgnevad jõepoolses küljes Court d'honneur'iga ja on Queens House'iga ühendatud pikkade sammaskäikude horisontaalse joonega.
Hampton Courti kuninglikus palees pidi Wren samuti kõrvale kalduma algselt laialt väljamõeldud ansamblist. Talle kuulub siin vaid pargihoone, mille tumedad fassaadid on valge kiviga ääristatud ja keskel poolsammastega aktsenteeritud, ning nn kellahoov (“kuninglik sissepääs”), mis on säilitanud palee pompoossuse kombinatsiooni. ja intiimsus, mis eristab esialgset plaani.
Tema austajad ütlesid, et Wren ehitas "üllasima templi" - Püha Pauli katedraali, "Suurbritannia luksuslikuma haigla" - Greenwichi ja "suurima palee" - Marlborough hertsogi Londonis (1709-1711).
Marlborough hertsogi palee – palladia iseloomuga – eristub oma sisekujunduse äärmise luksuse poolest. Uhke magnaat tahtis nende sõnul ületada lähedal asuva Püha Jamesi palee luksust (ümberkorraldusplaanid lõi Wren 18. sajandi algusaastatel), mis kuulus nõbu George'ile - kuningas George I-le.
Ren ehitas vähe losse.
Tuntuimad neist on Foley Court Henley läheduses, Groombridge Kentis, Easton Neston, mille ta alustas, ja mõned teised. Mõnel juhul omistatakse talle sellistel ehitustel osalemist väga ebapiisavalt.
Erinevalt Inigo Jonesist suutis Wren oma pika ja viljaka karjääri jooksul peaaegu kõik oma plaanid ellu viia. Tohutu hulk Reni ehitisi võib kokku kogutuna moodustada suure, tihedalt ehitatud linna. Piisab, kui öelda, et ta ehitas 4 paleed, 35 erinevat avalikku kohta, 8 kooli, 55 kirikut ja 40 erinevat muud hoonet.
Arhitekt järgis Jonesi näidatud teed, kuid erinevalt viimasest, kes neelas Itaalias renessansi hõngu, väljendub puritaanluse ajastu üle elanud Wreni klassitsismi puhul ratsionaalne põhimõte selgemalt.
Wren maeti 1723. aastal Pauluse katedraali ja tema hauakivi kiri lõpeb sõnadega: ": kui otsite monumenti, vaadake ringi."
18+, 2015, veebisait, "Seitsmes ookeani meeskond". Meeskonna koordinaator:
Pakume saidil tasuta avaldamist.
Saidil olevad väljaanded on nende vastavate omanike ja autorite omand.
Christopher Wren. Püha Pauli katedraal. Entsüklopeedia Mida Sir Christopher Wren Londonis ehitas
Andorra on kuurortriik
Lõuna-Koreast Mis riik on Korea?