Қысқы сарай қай жерде орналасқан? Қысқы сарайдың тарихы. Қысқы сарайдың құрылыс жылдарына көмектесіңіз

Қысқы сарайСарай алаңында - бұрынғы корольдік резиденциясы, Елизавета барокко сәулет стилінің символы, Санкт-Петербургтегі ең үлкен сарай. Мұнда алғашқы кеңестік жылдардан бері Ресейдегі ең атақты мұражай Мемлекеттік Эрмитаж жұмыс істейді.

Алғашқы қысқы сарайлар. Анна Иоанновнаның қысқы сарайы

Әлемге әйгілі Санкт-Петербург Қысқы сарайының орнында Петр I тұсында бірінші ғимарат пайда болды. 1705 жылдың маусым-шілде айларында қазіргі сарай алып жатқан учаскенің солтүстік-батыс бұрышында адмирал Федор Матвеевич Апраксиннің ағаш үйі салынды. . Оны сәулетші Доменико Треззини жасаған. Бұл орынды адмирал басқа нәрселермен қатар «бекініс эспланадасының» ережелеріне байланысты таңдады. Олар ең жақын ғимаратты бекіністен, яғни Адмиралтейттен кемінде 200 фут (1 футом = шамамен 2,1 метр) қашықтықта орналастыруды талап етті.

1705 жылдың қаңтарынан бастап кеме жөндеу зауытының құрылысын және оған керек-жарақтарды дайындауды басқарған Олонец коменданты И.Я.Яковлевтің үйі бірден Апраксиннің үйіне бекітілді. 28 маусымда Мещерский Яковлевті хабардар етті: « Сызба бойынша сіздің 13 шкафыңыз қатар кесіліп, мүкке қойылды, астыңғы көпір төселген, үстіңгі төбесі төселген.«[5-т.: 33-б.].

Яковлев 1707 жылы 22 қаңтарда қайтыс болды. Дәл сол уақыт көптеген деректерде Яковлевтің жұмысын жалғастырған Апраксин үйінің оңтүстігінде А.В.Кикиннің үйінің пайда болған жылы ретінде көрсетілген. Кикин Яковлевтің орнын басып алды деп болжауға болады. Апраксиннің үйі сарай жағалауында салынған бірінші үй ретінде қызыл сызығын белгіледі. Кикиннің үйі Адмиралтейлік шалғынның (болашақ сарай алаңы) солтүстік шекарасын белгіледі.

Бұл жерде Петр I мен Екатерина I тұрмағанын айта кеткен жөн. Петрдің бірінші Қысқы сарайы қазір Эрмитаж театры орналасқан Сарай жағалауындағы №32 үйдің орнында салынған. Бұл ғимарат бірнеше рет қайта салынды, онда Санкт-Петербургтің негізін қалаушы қайтыс болды.

Апраксиннің үйі 1712 жылы тастан қайта салынған. Көп ұзамай ол сәнді ортада өмір сүргісі келетін адмиралға сәйкес болуды тоқтатты. 1716 жылы басталған құрылыс болашақ сарай жағалауының жаңа қызыл сызығын анықтады. Ол өзенге 50 метрдей жақындады. Сол жылдың қараша айында Санкт-Петербургке келген атақты сәулетші Леблон екі қабатты Апраксин сарайын «француз стилінде» жобалауға келісті. Үнемі жұмыс жүктемесіне байланысты Леблонд бұл жобаны аяқтай алмады. Құрылыс жоспарын сәулетші Федор Васильев қайта өңдеген. Бұл ретте ол ғимаратқа үшінші қабат қосып, оның қасбетін сәл өзгертті. Сонымен бірге адмиралдың шығысындағы аудандар С.В.Рагузинскийге, П.И.Ягужинскийге және генерал-майор Г.Чернышевке бөлінді.

Кикиннің өлімінен кейін оның үйінде 1715 жылы құрылған Теңіз академиясы болды. Бірақ оқу орны алған үй-жайлар оған тар болып шыққандықтан, 1716 жылы ғимаратқа қосымша балшықтан жасалған үйшік ғимараты қосылды. 1718 жылы сәуірде Апраксин « Кикина атындағы академиялық аула, құрылысы аяқталды«[Дәйексөз: 5, 91 б.].

Сенаттың Бас прокуроры П.И.Ягужинскийдің үйі Петр I бұйрығымен мемлекет есебінен салынған. 1716 жылы маусымда Ф.Васильев сәулетші Маттарновидің жобасы бойынша оның құрылысына келісім-шарт алды. Құрылыс маусымының аяғына дейін ол сылау жұмыстарын қоспағанда, ғимаратты салуға міндеттенді, ол үшін 1198 рубль депозит алды. Бірақ күзге қарай жұмысшылар іргетасын қалап қана үлгерді. Қыста үйдің іргетасының нашарлағаны сонша, 1717 жылы маусымда Васильевке бәрін қайта жасау бұйырылды. Сонымен бірге сәулетшінің мүлкі сипатталды, ал желтоқсанда Васильев жұмыстан шығарылды. 1718 жылдың қазанынан 1720 жылдың сәуіріне дейін ол қала істері басқармасының ауласында шынжырда ұсталды. Ягужинский сарайын Маттарнови, ал қайтыс болғаннан кейін Н.Ф.Гербель аяқтады. Ғимараттың құрылысы 1721 жылы аяқталды.

1725 жылы Апраксин сарайында жаңадан үйленген Голштейн герцогы мен Петр I қызы Анна уақытша тұрды. Олар бірінші болып осы палаталарда жоғары лауазымды адамдар үшін «жартысын» иемденді. Осы жерде болған Каммер-Юнкер Берхгольц былай деп атап өтті:

«Бүкіл Санкт-Петербургтегі ең үлкен және ең әдемі, сонымен қатар ол Үлкен Невада орналасқан және өте жағымды жерде орналасқан.Үй керемет және соңғы үлгіде жабдықталған, сондықтан патша онда лайықты өмір сүре алады. ..»

Берхгольцтың дәйексөзінің соңғы сөздері пайғамбарлық болып шықты. 1728 жылы адмирал қайтыс болды. Ол өз мүлкін туыстарына өсиет етіп қалдырды. Апраксин Романовтармен туысқан еді, ол патшайым Мартаның ағасы, оның үлкен ағасы Петр I-нің екінші әйелі болды. Сондықтан жас император Петр II-ге бір нәрсе баруы керек еді. Адмирал оған Петербург сарайын өсиет етіп қалдырды. Алайда, Петр II Мәскеуге көшіп келгендіктен ешқашан мұнда тұрмаған.

Императрица Анна Иоанновнаның таққа отыруымен Петербург Петр II таңдаған астана мәртебесіне қайтарылды. Жаңа билеушіге өзінің резиденциясын осында орнату керек болды. I Петрдің Қысқы сарайы Анна Иоанновнаның талғамын қанағаттандырмады және 1731 жылы ол Апраксин сарайына қоныстануға шешім қабылдады. Ол алдымен оны қайта құруды Доменико Треззиниге сеніп тапсырды. Жұмыс 1731 жылы 27 желтоқсанда басталды. Үлкен жылдамдық үшін шіркеу мен камераларды бөренелерден кесуге кірісті. Бірақ көп ұзамай Анна Иоанновна Треззиниді басқа сәулетші - Растреллимен алмастырды. Ол императрицаның салтанат пен сән-салтанат арасында өмір сүруге деген ықыласын қанағаттандыра алды. Корольдік сот Мәскеуден Петербургке кетер алдында Растрелли 1732 жылы 18 сәуірде мақұлданып, жүзеге асырыла бастаған дайын жобаны ұсынды.

Анна Иоанновнаның Қысқы үйінің бас сәулетшісі атақты Франческо Бартоломео емес, оның әкесі Бартоломео Карло Растрелли болды. Ұлы әкесіне ғана көмектесті, кейінірек бұл жұмысты мойындады. Бұл Джейкоб Стейлиннің келесі хабарламасында көрсетілген:

«Растрелли, Кавальеро дель Ордин ди Сальвадор Рим папасы адмирал Апраксиннің үйіне үлкен қанат, сондай-ақ үлкен зал, галерея және сот театрын салды.
Оның ұлына бәрін қиратып, императрица Елизавета үшін осы жерге жаңа қысқы сарай салуға тура келді» [Дәйексөз 2, 329 б.].

Жаңа құрылыс үшін Теңіз академиясының үйі (Кикиннің үйі) бұзылды. Бұл корольдік резиденцияның басты қасбетін Адмиралтейлік жағынан ұйымдастыру үшін қажет болды. Нева жағынан шығыста орналасқан Рагузинский және Ягужинский учаскелері әлі сатып алынбағандықтан оны рәсімдеу мүмкін болмады. Оларды бұзу, Әскери-теңіз академиясының ғимаратын бұзудан айырмашылығы, көп уақытты қажет етеді.

1732 жылы 3 мамырда сарай құрылысына 200 000 рубль бөлу туралы жарлық шықты. 27 мамырда іргетасын қалау рәсімі өтті. Құрылыс өте жылдам жүрді. 22 тамызға дейін кірпіш қабырғалар дайын болды, ал қараша айында сырлау және сырлау жұмыстары басталды. Анна Иоанновнаның қысқы сарайын көркем безендіруді Луи Караваке, ал ағаш ұстасын француз Жан Мишель атқарды.

Жаңа үшінші Қысқы сарай 1735 жылы толығымен дайын болды, дегенмен Анна Иоанновна 1733-1734 жылдардағы қысты осында өткізді. Содан бері бұл ғимарат 20 жыл бойы салтанатты император резиденциясы болды, ал 1738 жылы Растрелли Император Мәртебелі сарайының бас сәулетшісі болды.

Бұрынғы Апраксин сарайының үй-жайларында Растрелли императорлық палаталарды жобалаған. Бұл үйдің қасбетіне қол тиген жоқ, тек жаңа ғимаратпен бірге ортақ шатырдың астына әкелінді. Адмиралтейт жағындағы қасбеттің ұзындығы 185 метрді құрады. Жаңадан салынған соңғы ғимаратта екі анфилада болды: бірінші анфилада бөлмелерінің терезелері аулаға, екіншісінің терезелері верфке қараған. Аула жағындағы анфиладаның ең үлкен бөлмесі жарық галереясы болды. Ол орталық проекцияда орналасқан және ұзындығы 30, ені 17 және биіктігі 7,5 метр болатын. Терезелері Адмиралтейге қарайтын анфиладада бірдей көлемдегі бөлмелер болды, олардың дизайнында пайдаланылған түстермен аталған: Сары, Көк, Қызыл, Жасыл камералар. Анна Иоанновнаның Қысқы сарайының ең маңызды бөлмесі ауданы 1000 шаршы метр болатын үлкен бөлме болды. м., Тақтар залы. Ол туралы 1735-1737 жылдары Петербургте өмір сүрген швед ғалымы К.Р.Берк былай деп жазды:

«Үлкен зал – мен бұрын-соңды көрмеген ең кең және айналармен, жасанды мәрмәрмен, сондай-ақ көптеген алтын жалатылған барельефтермен және басқа да әшекейлермен әшекейленген... Абжур кенепке салынған суреттермен қапталған – бұл сөзсіз жылдамырақ. оның жасалуын жоғарылатады, бірақ ол қанша уақытқа созылатыны белгісіз.Кескіні сарай суретшісі Каравак жасады - нарциссист француз, ол бәрін сынайды және оның жұмысын ешкім дерлік мақтамайды. Төбенің ортасында тақырып - қосылу. Оның ұлылығын таққа.Дін мен ізгілік оны тізе бүгіп, сәлемдесіп, тәжін тапсыратын Ресейге сыйлайды.Дінбасылары мен Қазан, Астрахань, Сібір патшалықтары, сондай-ақ көптеген татар және қалмақ халықтары. Ресейдің құдіретін мойындап, жақын жерде тұрып, қуаныштарын білдіру.Осы ортаның айналасында орналасқан және карнизге түсетін төрт үлкен көркем суретте Анна Иоанновнаның билігін ерекше дәріптеуге қабілетті көптеген істер ұсынылған, атап айтқанда: империя, қылмыскерлерге мейірімділік, жоғары жомарттық және жауларды жеңу; үстіңгі жағында бұл сөздер де [латыншадан басқа] орыс тілінде жазылған... Төбелік кескіндеменің барлық жиектерінде тасқа бедермен қашалған көптеген ізгіліктер бар. Тақ немесе император тағының отырғышы керемет және емен паркетін еденнен бірнеше сатыға көтерілген. Ең жоғарғы жағында сіз мемлекеттік елтаңбаны көре аласыз, ал оның жанында Марс пен Паллас жатыр. Залдағы осы және басқа орындардағы мүсін ерекше ештеңе емес, бірақ оны жасаған швед оның кереметтер жасағанына сенеді; Қалай болғанда да, бұл басқаларға қарағанда жақсырақ, оны жасау үшін абсурдтық асығыс салдарынан кеме мүсіншілері қолданылған. Алайда мұндағы алтын жалату әлдеқайда бай» [Дәйексөз: 5, м.248, 249].

Анна Иоанновнаның Қысқы сарайының оңтүстік бөлігінде орналасқан өз театры болды. Бұл еуропалық стильде жасалған Ресейдегі алғашқы сот театры болды. Залдың ұзындығы 27,5 метрді құрады. Дүңгіршектерде 27 орындық болды, олардың арасында екі өткел болды. Ортаңғы орындықтардың алдына үлкен корольдік жәшік қойылды. Залдың периметрі бойынша жеңіл бағаналармен безендірілген 15 жәшік болды. Олардың үстінде төрт баспалдақ апаратын екі қабат бар. Растреллидің суреті бойынша театр залын безендіруді итальяндық Жироламо Бон жасады. Ол сонымен қатар декорацияларды салып, театр техникасында жұмыс істеген. Мұндағы алғашқы репетиция 1736 жылы 17 қаңтарда, ал алғашқы қойылым үш күннен кейін өтті. Қойылымдар кезінде декорацияны жылжытуға 40 сарбаз жұмылдырылды. Театрдың репертуарын императрица жеке өзі анықтады.

Анна Иоанновнаның Қысқы сарайында 1739 жылы 2 шілдеде ханшайым Анна Леопольдовнаның князь Антон-Ульрихке құда түсу рәсімі өтті. Мұнда жас император Иван Антонович те әкелінді. Ол осында 1741 жылдың 25 қарашасына дейін, Петр I қызы Елизавета билікті өз қолына алғанша қалды.

Елизавета Петровна өзінен бұрынғыдан да үлкен сән-салтанат алғысы келді, ал келесі жылы ол империялық резиденцияны өзінше қалпына келтіре бастады. Содан кейін ол оңтүстіктен жарық галереясына іргелес бөлмелерді безендіруді бұйырды. Оның төсек бөлмесінің жанында 1743-1744 жылдары салынған «қызыл шкаф» және кәріптас шкаф болды. Кейінірек үшінші Қысқы сарайды бөлшектеу кезінде янтарь панельдері Царское селосына тасымалданады және әйгілі Янтарь бөлмесінің бөлігі болады. Шкафтың өлшемдері бұрын панельдер орналасқан бөлмелердің өлшемдерінен үлкен болғандықтан (Берлиндегі Король сарайы, Жазғы бақтағы адам камералары), Растрелли олардың арасына 18 айна қойды.

1745 жылы мұнда тақ мұрагері Петр Федорович пен Анхальт-Зербст ханшайымы София Фредерика Августаның (болашақ Екатерина II) үйлену тойы өтті. Бұл мерекенің дизайнын сәулетші Растрелли жасаған.

Императрицаның өсіп келе жатқан қажеттіліктері үшін көбірек үй-жайлар қажет болды. 1746 жылы осыған байланысты Растрелли адмиралтейлік жағында негізгі қасбеті оңтүстікке қарайтын қосымша ғимаратты қосты. Ол екі қабатты болды, үстіңгі қабаты ағаш, ал бүйірлік қасбеті Адмиралтейдің жанындағы каналға қараған. Яғни, Қысқы үй верфке бұрынғыдан да жақындай түсті. Бір жылдан кейін бұл ғимаратқа часовня, сабын үйі және басқа камералар қосылды. Жаңа үй-жайлардың негізгі мақсаты, тіпті олардың пайда болуынан бір жыл бұрын, Эрмитаждың Қысқы үйінде интимдік кездесулер үшін оңаша бұрышты орналастыру болды. Мұндағы екі анфилада 15 адамға арналған көтеру үстелі болатын бұрыштық залға апарды. Елизавета Петровна бұл идеяны Екатерина II-ге дейін жүзеге асырды. Тарихшы Ю.М.Овсянников жаңа ғимарат жас жұбайлар Петр Федорович пен Екатерина Алексеевнаға қажет болғанын айтады.

Императрица Елизавета Петровнаның қысқы сарайы

1752 жылдың 1 қаңтарында жаңа жылдық қабылдаудан кейін императрица Қысқы сарайды кеңейту туралы шешім қабылдады. Осы мақсатта Сарай жағалауының бойындағы көршілес Рагузинский мен Ягужинский учаскелері сатып алынды. Растрелли Петр I серіктестерінің зәулім үйлерін бұзуға емес, оларды бүкіл ғимаратпен бірдей стильде қайта безендіруге дайындалды. Бірақ келесі жылдың ақпан айында Елизавета Петровнаның жарлығы шықты:

«...Өзеннен және ауладан жаңа үймен, көп бұзылу және тас ғимараттары бар екі қосалқы ғимарат салу болады, сондықтан бас сәулетші де Растрелли жоба мен сызбаларды құрастырып, оларды қарауға ұсынуы керек. ең жоғары H.I.V. мақұлдау...»

Осылайша Елизавета Петровна Рагузинский мен Ягужинскийдің үйлерін бұзып, орнына жаңа ғимараттар салуды ұйғарды. Сондай-ақ, бүкіл ғимаратты шаршымен қоршап, оңтүстік және шығыс ғимараттарын салу. Екі мың сарбаз құрылыс жұмыстарын бастады. Олар жағалаудағы үйлерді бұзды. Сонымен бірге, оңтүстік ғимараттың іргетасын қалау - жаңа Қысқы сарайдың басты қасбеті - Адмиралтейский шабындық жағынан басталды. Апраксиннің бұрынғы үйіндегі үй-жайлар да қайта салынды. Тіпті төбелерді көтеру үшін мұндағы шатырды алып тастаған. Жарық галереясы мен алдыңғы палата өзгерістерге ұшырап, театр мен мемлекеттік бөлмелер кеңейтілді. Ал 1753 жылы желтоқсанда Елизавета Петровна Қысқы сарайдың биіктігін 14 метрден 22 метрге дейін көтеруді тіледі...

Қаңтар айының басында барлық құрылыс жұмыстары тоқтатылды. Растрелли 22-сі күні императрицаға жаңа сызбаларды ұсынды. Растрелли Қысқы сарайды жаңа жерде салуды ұсынды. Бірақ Елизавета Петровна өзінің қысқы салтанатты резиденциясын көшіруден бас тартты. Нәтижесінде сәулетші кейбір жерлерде ескі қабырғаларды ғана пайдаланып, бүкіл ғимаратты жаңадан салуды ұйғарды. Жаңа жоба Елизавета Петровнаның 1754 жылғы 16 маусымдағы жарлығымен бекітілді:

«Санкт-Петерборда біздің Қысқы сарайымыз сыртқы істер министрлерін қабылдауға және императорлық абыройымыздың ұлылығы бойынша белгіленген күндері Сотта мерекелік рәсімдерді өткізуге ғана емес, сонымен қатар бізді қажетті қызметшілермен және қанағаттандыру мүмкін емес нәрселермен қамтамасыз етуге арналған. , ол үшін біз ұзындығы, ені және биіктігі бойынша үлкен кеңістігі бар біздің Қысқы сарайымызды қайта құруды жоспарладық; оны қайта құру үшін, сметаға сәйкес, 990 мың рубльге дейін қажет болады, бұл сома екі жылға бөлінген. Тұз ақшамыздан алу мүмкін емес.Ол үшін біз Сенатымызды тауып беруді бұйырамыз және 1754 жылдың басынан бастап есептегенде, бұл бизнеске жылына осындай 430 және 450 мың рубльді қандай табыстан алуға болатынын елестетіп көрейік. келесі 1755 жылы және бұл ғимаратқа қажетті материалдарды дайындаудың ағымдағы қысқы бағытын жіберіп алмау үшін дереу жасалуы керек ».

Сол күні құрылысты басқару үшін «Император Мәртебелі Қысқы үйінің құрылысы жөніндегі кеңсе» құрылды, оның басшысы генерал-лейтенант Вилим Вилимович Фермор болды.

Бастапқыда Сенат Қысқы сарайдың құрылысына 859 555 рубль 81 тиын бөлді [сонда]. Олар «тавернадан түскен табыстан», яғни арақ пен шарап сатудан түскен пайдадан табылды. Бірақ бұл ақша жеткіліксіз болды. Сондықтан 1755 жылы 9 наурызда Сенат былай деп көрсетті:

«1) Волхов пен Ладога каналына құятын, сондай-ақ Нева өзеніне, Тосноға, Мияға және басқа да өзендерге құятын, олардан кез келген затты алуға болатын өзендер үш жылға құрылыс кеңсесінің кеңсесіне берілсін. , сондықтан ешбір орман немесе мен бұл кеңседен басқа кез келген басқа жұмыс үшін ол жерден ағаш немесе тас сатып алмас үшін;
2) құрылыс салу үшін Петербургке тас қалаушыларды, ағаш ұсталарын, ағаш шеберлерін, құюшыларды және басқа да шеберлерді жіберуге;
3) сол мақсатқа 3000 солдат жіберсін» [Дәйексөз: 6, 121 б.].

Шеберлердің Петербургке келуі үшін олардың әрқайсысына қашықтығына қарамастан үш сомнан берілді. Бірақ астанаға келген соң олармен саудаласып, үйге қайту қиын болғандықтан, қолөнершілер жұмыс берушінің шарттарымен келісуге мәжбүр болды.

1755 жылы қарашада Қысқы сарайдың шатырының балюстрадасына орнату үшін мүсіндер өндірісі басталды. Олардың эскиздерін Растрелли, ал тасқа аудару үшін үлгілерді оюшы Иоганн Франц Данкер жасаған. Тас мүсіндер шебер Иоганн Антони Цвенхофтың басшылығымен және ол қайтыс болғаннан кейін мүсінші Йозеф Баумхеннің басшылығымен жасалған.

Ғимараттар басқармасының есебі бойынша төртінші Қысқы сарай үш жылда бой көтеруі керек еді. Алғашқы екеуі қабырғаларды салуға, ал үшіншісі үй-жайларды әрлеуге бөлінді. Императрица 1756 жылдың күзіне қоныс тойын жоспарлады, Сенат үш жылдық құрылысты күтті.

Жоба мақұлданғаннан кейін Растрелли оған айтарлықтай өзгерістер енгізбеді, бірақ үй-жайлардың ішкі қатынастарына түзетулер енгізді. Ол негізгі залдарды бұрыштық проекциялардың екінші қабатында орналастырды. Үлкен баспалдақ солтүстік-шығыстан, Тақтар залы солтүстік-батыстан, шіркеу оңтүстік-шығыстан, ал театр оңтүстік-батыс жағынан жобаланған. Оларды Нева, батыс және оңтүстік люкс бөлмелері біріктірді. Сәулетші бірінші қабатты кеңсе бөлмесіне, үшіншісін қызметшілерге және басқа қызметшілерге бөлді. Мемлекет басшысының пәтерлері күн сәулесімен жақсы жарықтандырылған Қысқы сарайдың оңтүстік-шығыс бұрышында орналасқан. Нева Энфиладының залдары елшілерді және салтанатты рәсімдерді қабылдауға арналған.

Қысқы сарайды құрумен қатар, Растрелли бүкіл Адмиралтейлік шалғынды қайта жобалап, мұнда біртұтас архитектуралық ансамбль құруды көздеді. Бірақ бұл орындалмады.

Қысқы сарайдың құрылысшылары көршілес елді мекендерден баспана тапты. Көбісі өздері үшін Адмиралтей шалғынында саятшылықтар салған. Сарай құрылысына мыңдаған крепостнойлар тартылды. Санкт-Петербургті су басқан жұмысшыларды көрген сатушылар азық-түлік бағасын көтерді. Құрылыс кеңсесі құрылысшыларға тамақты дәл осы жерде, құрылыс алаңында дайындауға мәжбүр болды. Азық-түлік құны жалақыдан ұсталды. Сонымен қатар, қысқы сарайдың ең кедей құрылысшыларына қой терісінен тон, етік беріліп, түрлі жеңілдіктер жасалды. Мұндай шегерімнен кейін жұмысшы тіпті жұмыс берушіге қарыз болып қалатыны жиі белгілі болды. Куәгердің айтуынша:

«Көп ұзамай климаттың өзгеруінен, дұрыс тамақ пен нашар киімнің болмауынан әртүрлі аурулар пайда болды ... 1756 жылы көптеген тас қалаушылар өздерінің ақысын төлемегені үшін жер шарын кезгендіктен қиындықтар жаңарып, кейде одан да нашар күйде болды. ақша тапты, тіпті сол кездегідей олар аштықтан өліп жатыр деп айтты» [Cit. бастап: 2, б. 343].

1757 жылы В.В.Фермор орыс әскерінің бас қолбасшысы болып тағайындалғаннан кейін құрылыс басқарушы қызметін сәулетші Ю.М.Фельтен алды.

Қысқы сарайдың құрылысы кейінге қалдырылды. 1758 жылы Сенат темір ұсталарды құрылыс алаңынан алып тастады, өйткені арбалар мен зеңбіректердің дөңгелектерін бұғаулайтын ешкім болмады. Бұл кезде Ресей Пруссиямен соғысты. Жұмыс күші ғана емес, қаржы да тапшы болды.

«Жұмысшылардың жағдайы... 1759 жылы шын мәнінде қайғылы көріністі көрсетті.Толбылық құрылыстың бүкіл кезеңінде жалғасып, кейбір маңызды жұмыстар тоқтап, бірнеше мың адам өз үйлеріне тарап кеткенде ғана басыла бастады» [Cit. 2, б. 344].

Негізгі құрылыс жұмыстары 1761 жылдың көктемінде аяқталды. Елизавета Петровна құрылыстың аяқталуын көру үшін өмір сүрген жоқ, Петр III жұмысты өз қолына алды. Осы уақытқа дейін қасбеттерді безендіру аяқталды, бірақ көптеген ішкі кеңістіктер әлі дайын емес. Бірақ император асығыс болды. Ол 1762 жылы 6 сәуірде қасиетті сенбіде (Пасхадан бір күн бұрын) Қысқы сарайға кірді. Көшілген күні архиепископ Димитри Иеміздің қайта тірілуінің атымен сот соборының шіркеуін қасиетті етіп, құдайға қызмет етті.

Сәулетші С.И.Чевакинский Петр III мен оның әйелінің камераларын безендіруге қатысты. Дж.Штелин атап өтті:

«Осы кезде жаңа Қысқы сарайдың үлкен залында 100-ден астам мүсіншілер есік, терезе, панель ою және басқа да жұмыстармен айналысты, оны Данкер мырза, Шталмайер, Гил және т.б. үйлесімді орындауға міндеттенді. Оларға Ресейдің әртүрлі бөлімдеріндегі барлық оюшылар берілді, олар «Олар бұл үшін сол жерде жалақы алатын, бірақ оны аталған мердігерлерден алуы керек еді. Бірақ бұл шаралар әлі де жеткіліксіз болды, өйткені олар ең маңызды безендіруге кірісе алмады. ең үлкен зал осы үлкен ғимараттың ішінде тым көп жұмыс жасауды қажет ететіндіктен.» [Cit. 5-ке дейін, б. 308].

Ғимаратты қасиетті етудің салтанатты рәсімінде сәулетші Франческо Бартоломео Растрелли Голштейн орденімен марапатталып, генерал-майор шенін алды. Ғимаратты безендіру процесі 1767 жылға дейін жалғасты. Корольдік резиденцияның құрылысы 2 622 020 рубль 19 тиын болды.

Қысқы сарайдың бірінші қабатында ғимараттың барлық бөліктерін тесіп өткен аркалары бар үлкен күмбезді галереялар орналасқан. Галереялардың бүйірлерінде қызметшілер тұратын және күзетшілер демалатын қызметтік бөлмелер болды. Қоймалар мен шаруашылық бөлмелері де осында болды.

Растреллидің идеясы бойынша Қысқы сарайдың негізгі залдары оның бұрыштық томдарында, сондай-ақ солтүстік (Нева) және шығыс анфиладаларында орналасқан. Солтүстік-шығыс рисалит алдыңғы Елшілік (кейінірек Иордания деп өзгертілді) баспалдағына берілді, одан шамамен бірдей өлшемді бес анфилада Нева бойымен батысқа қарай апаратын. Олардың бойымен жүріп, солтүстік-батыс рисалиттің бүкіл көлемін дерлік пайдаланған Тақтың бөлмесіне жетуге болады. Ғимараттың оңтүстік-батыс көлемін сарай театры, ал оңтүстік-шығыс бөлігін сот шіркеуі алып жатты. Оңтүстік және батыс анфиладтар императорлық отбасы үшін қонақ бөлмелері ретінде бөлінді.

Петр III Тақ бөлмесінің дизайнына үлкен мән берді. Ол Анна Иоанновнаның Тақ залы орналасқан жерде қалды, бірақ көлемі айтарлықтай ұлғайып, солтүстік-батыс рисалиттің бүкіл көлемін алып жатты. Оның ені 28 метрге тең болып қалды, ал ұзындығы 34-тен 49 метрге дейін өсті. Қазір қаладағы бар залдардың ешқайсысы мұндай көлемде емес. Император Қысқы сарайдың мезонинінде кітапхана салуды бұйырды, ол үшін сол кездегі Мемлекеттік кеңесші Штелин болған кітапханашыға төрт үлкен бөлме мен екі бөлме бөлінді.

Петр III пәтерлері Сарай алаңы мен Миллионная көшесіне жақынырақ, әйелі Адмиралтейге жақын бөлмелерде орналасты. Оның астында, бірінші қабатта Петр III өзінің сүйікті Елизавета Романовна Воронцованы орналастырды.

Ғимарат шамамен 1500 бөлмені қамтыды. Оның қасбеттерінің периметрі екі шақырымдай болды. Қысқы сарай Санкт-Петербургтегі ең биік ғимарат болды. 1844 жылдан 1905 жылға дейін қалада Николай I жарлығы күшінде болды, жеке үйлердің биіктігін Қысқы сарайдың карнизінен бір сантиметрге дейін шектеді.

Қысқы сарайдың карнизі 176 мүсінмен және вазалармен безендірілген. Олар неміс мүсінші Баумхеннің Растрелли сызбалары бойынша Пудость әктастарынан қашалған. Кейінірек олар ақталды.

Сарай жағалауының жағынан Иордан кіреберісі ғимаратқа апарады, сондықтан оны Епифани мейрамында Невадағы «Иорданияға» қарама-қарсы кесілген мұз шұңқырына қалдыру патша дәстүрі бойынша аталған.

Сарайға оңтүстік қасбеттен үш кіреберіс бар. Адмиралтияға жақынырақ - оның Император Мәртебелі. Бұл жерден императрицалардың палаталарына, сондай-ақ Павел I пәтерлеріне апаратын ең қысқа жол болды. Сондықтан біраз уақыт ол Павловский деп аталды, ал оған дейін - Театр, өйткені ол Екатерина салған үй театрына апарды. II. Миллионная көшесіне жақынырақ - сарай комендантының қызметтері орналасқан Коменданттың кіреберісі. Растрелли аулаға өтетін жолды қақпамен жабуды жоспарлаған жоқ. Ол бос қалды.

1762 жылдың жазында Петр III өлтірілді, Екатерина II кезінде Қысқы сарайдың құрылысы аяқталды. Ең алдымен императрица Растреллиді жұмыстан алып тастады, ал Иван Иванович Бетской құрылыс алаңының басқарушысы болды. Екатерина II үшін сарайдың ішкі камераларын сәулетші Дж.Б.Валлин-Деламот қайта құрды. Кейбір қабырғаларды құлатып, орнына жаңасын қойды. Бұл туралы сәулетші былай деді: « Мен қабырғаларды терезеден лақтырамынСонымен қатар, Растреллидің жобасында болмаған Император Мәртебелі мен Коменданттың кіреберістеріне шығанақ терезелер жасалды.

Әсіресе Екатерина II үшін сарай ғибадатханасы 1763 жылы 12 шілдеде оның рақымы Габриэль қолмен жасалмаған Құтқарушының атынан қайта қасиетті болды.

Таққа отырғаннан кейін бірден дерлік Екатерина II сарайдың кеңістігін жаңа көрші ғимарат - Кіші Эрмитаж салу арқылы кеңейтуге бұйрық берді. Көшеден кіреберіс жоқ; Кіші Эрмитажға тек Қысқы сарай арқылы кіруге болады. Оның залдарында императрица өзінің ең бай кескіндеме, мүсіндер және қолданбалы өнер объектілерін жинады. Кейінірек бұл біртұтас кешенге Ұлы Эрмитаж мен Эрмитаж театры қосылды.

Императрица 1764 жылы тәж кигеннен кейін екі жылдан кейін Қысқы сарайға қоныстанды. Ол сарайдың оңтүстік-шығыс бөлігінде марқұм күйеуінің бөлмелерін жайлады. Воронцованың орнын Екатеринаның сүйіктісі Григорий Орлов алды.

Сарай алаңының жағында Екатерина II тұсында оның тағы тұрған Қабылдау бөлмесі болды. Қабылдау ғимаратының алдында қарауылдар – гвардия кавалерлері тұрған кавалер бөлмесі болды. Оның терезелері коменданттың кіре берісіндегі балконға қарайды. Осы жерден императрица өзінің зергерлік бұйымдарын сақтайтын Алмаз бөлмесіне жетуге болады. Гауһар бөлмесінің артында, Миллионная көшесіне жақын жерде дәретхана, содан кейін жатын бөлме және будуар болды. Ақ залдың артында асхана болды. Жарқын кеңсе оған іргелес болды. Асханадан кейін Мемлекеттік төсек палатасы болды, ол бір жылдан кейін Алмаз палатасына айналды. Сонымен қатар, императрица өзіне кітапхана, кеңсе және дәретхана салуды бұйырды. Екатерина кезінде Қысқы сарайда қысқы бақ пен Романов галереясы салынды.

Қысқы бақ 140 шаршы метр аумақты алып жатты. Онда экзотикалық бұталар мен ағаштар өсті, мұнда гүлзарлар мен көгалдар орналастырылды. Бақша мүсінмен безендірілген. Орталықта субұрқақ болды. П.П.Свининнің сипаттамасына сәйкес, Екатерина II кезінде Қысқы бақ келесідей болды:

«Қысқы бақ айтарлықтай төртбұрышты кеңістікті алып жатыр және лавр мен апельсин ағаштарының гүлденген бұталарынан тұрады, олар әрқашан хош иісті, тіпті қатты аязда да жасыл.Канарийлер, робиндер, сискиндер бұтақтан бұтаққа қалықтап, тәтті, қатты ән айтумен немесе кездейсоқ шашыраумен өздерінің еркіндігін дәріптейді. Императрица Екатерина тұсында португал алтын балығымен толтырылған яшма бассейнінде ...» [Cit. бастап: 3, б. 24, 25]

Сарай театрындағы алғашқы спектакль 1763 жылы 14 желтоқсанда қойылды. Мұнда балеттер, итальяндық опералар, француз және орыс трагедиялары мен комедиялары қойылды. Қысқы сарай театрының алғашқы сипаттамасын 1769 жылы Дж.Штелин жасаған:

«Императрица Елизавета тұсында бас сәулетші Растрелли салған және қазір асығыс аяқталуға тура келген бұл жаңа театрдың құрылысында ыңғайлылық, жеткілікті қауіпсіздік және империялық сән-салтанат жоқ. ярустарда 60-қа жуық жәшіктер болды, оған қоса императрица мен ұлы князьге арналған шкафтармен жабдықталған үш ерекше, өте сәнді жәшіктер ... Бірақ бүкіл дүңгіршектер мен барлық қораптардың алдында, атап айтқанда сахнаның педиментінде, бар. Ішінен жарықтандырылған үлкен сағаттың циферблаты орнатылды, ол көрерменге сағаттар мен минуттарды көрсетеді, ал ұзаққа созылған қойылымдар кезінде оларды әдеттегі қиыншылықтардан жиі қалта сағаттарын шығарып алатын болды» [Cit. авторы: 5, б. 440].

И.Бернулли 1777 жылы театрды былайша сипаттады:

«Театрдың өзі Берлиндегі опера театрынан біршама кішірек және просцениум тар болғанымен, дүңгіршектер, керісінше, маған ұзағырақ болып көрінді.Театрда төрт қатар қорап бар және өте керемет емес.Императрица үш орындықты. : бірі толығымен артта, сахнаға қарама-қарсы, Берлиндегі патшайымның қорабы сияқты, біреуі оркестрдің артында, біздің король сияқты және бірі инкогнито режимінде келуге арналған просцениумның үстінде» [Сонда].

Құтқарушының қолмен жасалмаған бейнесінің сот соборы ерекше салтанатты жағдайларда пайдаланылды. Күнделікті өмірде императорлық отбасы сарайдың солтүстік-батыс бөлігінде 1768 жылы құрылған Иеміздің тұсаукесері Кіші сот шіркеуін пайдаланды.

Екатерина II-нің өтініші бойынша ауланың орталық кіреберісі 1771 жылы қарағай қақпаларымен жабылған. Олар сәулетші Фельтеннің жобасы бойынша небәрі 10 күнде жасалған.

Екатерина заманынан бері мысықтар Қысқы сарайда өмір сүрді. Олардың алғашқысы Қазан қаласынан әкелінді. Олар сарай мүлкін егеуқұйрықтардан қорғайды.

Қысқы сарайда өмірінің алғашқы жылдарынан бастап Екатерина II мұнда өткізілетін іс-шаралардың нақты кестесін жасады. Шарлар жексенбіде өтті, дүйсенбіде француз комедиясы берілді, сейсенбіде демалыс күні болды, сәрсенбіде олар орыс комедиясын, бейсенбіде трагедия немесе француз операсын ойнады, содан кейін саяхат маскарад. Жұма күні сотта маскарадтар берілді, сенбіде олар демалды.

1773 жылы Қысқы сарайдың батыс бөлігінің үшінші қабатындағы 20 бөлме Ұлы князь Павел Петровичтің балаларының мұғалімі - генерал-адъютант Николай Иванович Салтыковқа берілді. Содан бері ғимараттың батыс кіреберісі мен баспалдақтары Салтыковский деп атала бастады.

1773 жылы 29 қыркүйекте Қысқы сарайда болашақ император Павел І-нің Гессе-Дармштадт Вильгельминасымен (православиеде - Наталья Алексеевна) үйлену тойы өтті. Үйлену тойынан кейін ең жоғарғы тектілер дастархан жайылған Тақ бөлмесіне жиналды. Одан соң балға ұласып, оны жас жұбайлар ашты. Алайда Натальяның көйлегі аспанға шашылып жатқан асыл тастардың кесірінен ауыр болып шыққаны сонша, ол бірнеше минутта ғана билей алды. Наталья шешініп жатқанда, Павел көрші бөлмеде анасымен кешкі ас ішіп отырған.

1776 жылы Ұлы Герцог Наталья Алексеевна босану кезінде Қысқы сарайдың палаталарында қайтыс болды. Онымен бірге құрсақтағы сәби де қайтыс болды.

Императорлық отбасының өсуіне байланысты Сарай театрының кеңістігі бөліктерге бөлініп, тақ мұрагері Ұлы Герцог Павел Петрович пен оның әйелінің тұрғын үйлеріне берілді. Қысқы сарайдың батыс бөлігінде сәулетші Джакомо Куаренги балаларына бөлмелер жасап берді.

1793 жылы 9 мамырда Құтқарушының қолмен жасалмаған Ұлы соборында православиеде Елизавета Петровна атанған Бадендік Луиза Мария Августаны майлау рәсімі өтті. Келесі күні оның Ұлы Герцог Александр Павловичке тартуы болды. 28 қыркүйекте сол ғибадатханада олар үйленді. Жас жұбайлар Қысқы сарайдың солтүстік-батыс рисалитіне қоныстанды. Олардың интерьерін 1793 жылы сәулетші И.Е.Старов жасаған. Нева жағынан Елизавета Алексеевнаның бөлмелері пайда болды. Оған мыналар кіреді: қабылдау бөлмесі, бірінші қонақ бөлмесі, екінші қонақ бөлмесі, төсек бөлмесі, диван бөлмесі немесе айна бөлмесі. Аулаға терезелері бар үлкен асхана осы анфиладамен байланысқан. Адмиралтейге қарайтын терезелер Элизабет Петровнаның шешінетін бөлмесіне, оның Будуарына, Валет бөлмесіне және Александр Павловичтің бұрыштық кеңсесіне қарайтын. Салтыковский кіреберіс жағында Александр Павловичтің дәретханасы мен Кіші палатасы болды.

1791-1793 жылдары Куаренги Нева Энфиладасын қалпына келтірді. Оның бес алдыңғы камерасының орнын қолданыстағы Антикамералық, Николаевский және Концерт залдары алды.

Эрмитажға жету үшін келушілер Қысқы сарайдың оңтүстік-шығыс бөлігіндегі Екатерина II-нің жеке палаталарынан өтуі керек болды. Бөтен адамдар императрицаға кедергі жасамауы үшін оның жарлығымен сарай мен Кіші Эрмитаж арасында галерея-көпір құрылды. Осылайша жаңа Тақтың бөлмесі пайда болды. Ол 1795 жылы 28 қарашада Әулие Георгий Жеңіс күні ашылып, Георгий деп аталды. Оның дизайнын да Куаренги жасаған. Тақтың бүйірлерінде мүсінші Консесио Албани жасаған қалқанды қолдайтын ақ мәрмәрден жасалған екі үлкен мүсін орнатылды. Зал 28 оюланған алтын жалатылған люстрамен, 16 шырақпен және ваза түріндегі 50 қола гирондолдармен жарықтандырылды. Үлкен Тақтың залын құру қазынаға 782 556 рубль және 47,5 тиын түсті. Үлкен Тақтың залымен бір мезгілде іргелес Аполлон залы құрылды, ол арқылы Кіші Эрмитаж галереясына жету мүмкін болды.

Қысқы сарайдың Георгий залы поляк көтерілісі басылғаннан кейін, Варшаваны басып алғаннан кейін және Польша үшінші бөлікке бөлінгеннен кейін құрылды. Сол кезде Суворов Петербургке трофей – поляк корольдерінің тағын әкелді. Екатерина II оны дәретханаға арналған орындыққа айналдырып, дәретханаға орналастыруды бұйырды. Дәл сол жерде Екатерина II апоплектикалық инсульттан зардап шекті, ол оны 1796 жылы 5 қарашада қабірге әкелді. Императрицаның денесі бар табыт жатын бөлмеде қоштасу үшін көрсетілді (сарай алаңынан оң жақта үшінші және төртінші терезелер).

Павел I кезінде Алмаз бөлмесінде әкесі Петр III үшін мемориалдық кеңсе құрылды. Ол таққа отырғаннан кейін бірден сарай алаңынан күмбезі анық көрінетін Құтқарушымыздың Қасиетті бейнесінің сарай соборы үшін ағаш қоңырау мұнарасын салуға бұйрық берді. Қоңырау мұнарасы собордың батысында, сарайдың төбесінде тұрғызылған. Сонымен қатар, шағын шіркеу үшін қоңырау мұнарасы да салынды. Император балаларының бөлмелері сол кезде Ақ залдың орнында болды.

Бір Тақ залының орнына Павел I Қысқы сарайда екеуін жасады - өзі үшін және императрица Мария Федоровна үшін. Олар оңтүстік анфиладаның аула жағында орналасқан. Императордың жеке палаталары Екатерина II-нің бұрынғы бөлмелерінде орналасты; оның әйеліне сарай алаңының жағында оңтүстік анфиладада бөлмелер берілді. Павел I тұсында жаңа мемлекеттік залдар - Кавалериялық гвардия (қазіргі Александр) және оңтүстік анфиладаның Тақтар залдары - сәулетші Винченцо Бренна жобалап, безендірді. 1798 жылы Павел I Мальта орденінің Ұлы Мастер атағын алғаннан кейін, оңтүстік-шығыс рисалиттегі екі бөлме Мальта кавалерлерінің ресми қабылдаулары өтетін Кавалер залына және Мальта Тақ залына айналдырылды. Олардың қабырғаларын алтын жалататын орынды сары барқыт фонындағы күміс қаптау алды. Қысқы сарайдың оңтүстік қасбеті Ұлы Мастер орденінің елтаңбасымен безендірілген.

1801 жылы 1 ақпанда Павел I отбасымен жаңадан салынған Михайловский сарайына көшті.

Павел I қайтыс болғаннан кейін оның ұлы Александр Қысқы сарайды император резиденциясы мәртебесіне қайтарды. Александр I мен оның әйелінің бөлмелері Александр Павлович таққа отырғанға дейін болған солтүстік-батыс рисалитте қалды. Жаңа император билігінің алғашқы жылдарында бұл үй-жайлардың барлығын сәулетші Луиджи Руска қайта безендірді. Александр мен Элизабеттің жатын бөлмелері мен дәретханалары бір-біріне жақын орналаса бастады, ал бұрын олар бірнеше бөлмелермен бөлінген. Елизавета Алексеевнаның төсек бөлмесінің орнына оның оқу-кітапханасы пайда болды, төсек бөлмесі бұрынғы киім ауыстыратын бөлмеге ауыстырылды.

Павел I-нің жесірі, императрица Мария Федоровна сарай алаңының жағында үшінші қабатта бөлмелер жиынтығына ие болды. Бірақ Павловскіге көшкен ол мұнда өте сирек болатын.

1817 жылы Александр I сәулетші Карл Россиді Қысқы сарайда жұмыс істеуге шақырды. Оған Пруссия королінің қызы, Ұлы князь Николай Павловичтің (болашақ Николай I) қалыңдығы Каролин ханшайымы тұратын бөлмелерді жөндеу тапсырылды. Бес айдың ішінде Росси Сарай алаңының бойында орналасқан он бөлмені жөндеді: Шпалерная, Үлкен асхана, Қонақ бөлме...

1825 жылы Қысқы сарайдың ауласына тас төселген.

Келесі император Николай I үлкен ағасының қайтыс болғаны туралы хабарды алғаннан кейін бірден отбасымен Қысқы сарайға қоныстанды. Ол мұнда Аничков сарайынан көшіп келген. Корольдік отбасы 1825 жылы 14 желтоқсанда Қысқы сарайдағы көтерілістен аман қалды.

Николай I өз пәтерлері үшін солтүстік-батыс рисалиттің үшінші қабатындағы бөлмелерді таңдады. Елизавета Алексеевнаның бөлмелерінде оның әйелі императрица Александра Федоровна болды. Солтүстік-батыс рисалиттің бірінші қабатындағы үй-жайлардың бір бөлігі оның сүйікті қызметшісі және тәлімгері Уайлдеметр ханымға берілді. Жаңа император мен императрицаның тұрғын үйлерін сәулетші В.П.Стасов безендірді. Ол макетті сақтады, бірақ кейбір бөлмелердің мақсатын өзгертті. Елизавета Алексеевнаның бұрынғы көк диваны Александра Федоровнаның үлкен кабинетіне айналды. Жақын жерде төсек бөлмесі мен дәретхана бар. Нева жағында қабылдау бөлмесі мен бірінші қонақ бөлмесі, екінші қонақ бөлмесі және кітапхана болды. Александр I-дің бөлмелерін Николай I мемориалдық бөлме ретінде сақтаған.

Үшінші қабатта, Николай I бөлмелерінің жанында Стасов өзінің інісі Михаил Павловичтің үйін жабдықтады. Императордың пәтерлері хатшы бөлмесінен, қабылдау бөлмесінен, бұрыштық қонақ бөлмесінен, жасыл кеңседен және будуардан тұрды. Бұл бөлмелерді безендіруде Стасовқа суретшілер Ф.Торичелли, Г.Скотти, Б.Медичи, Ф.Брандуков және Ф.Брулло көмектесті.

Тіпті Александр I Қысқы сарайда 1812 жылғы галереяны құруды жоспарлаған. Ол Виндзор сарайында Наполеонның жеңімпаздарының портреттері салынған «Ватерлоо естелік залын» құру туралы білді. Бірақ ағылшындар бір шайқаста жеңді, ал орыстар бүкіл соғыста жеңіп, Парижге кірді. Галерея жасау үшін ағылшын суретшісі Джордж Доу Санкт-Петербургке шақырылып, оның жұмысы үшін сарайдан арнайы бөлме берілді. Оған көмекке жас суретшілер Александр Поляков пен Василий Голике берілді.

Александр I мемориалдық залды ашуға асықпады. Бірақ Николай I таққа отырғаннан кейін оны ашуға асықты. Залдың архитектуралық дизайны сәулетші Карло Россиге тапсырылды. Оны жасау үшін ол алты бөлмеден тұратын люксті бір бөлмеге біріктірді. Ол жасаған жоба 1826 жылы 12 мамырда бекітілді. 1812 жылғы галерея 25 желтоқсанда француз әскерінің Ресейден қуылғанына он төрт жыл толғанда ашылды. Ашылған кезде қабырғаларда Отан соғысына қатысушылардың 236 портреті ілулі тұрған. Көп жылдан кейін олардың саны 332 болды.

1827 жылдың қаңтар айының басында Николай I Карл Россиге императрица Мария Федоровнаның Қысқы сарайдағы пәтерлерін жөндеуді тапсырды. Жобалар наурыз айының басында дайын болды. Бірақ өз ауруына байланысты сәулетші алты апта демалыс алды. Лайықты демалыстан оралған ол жұмыстың Огюст Монферранға берілгенін білді.

1827 жылы 25 желтоқсанда «Отандық жазбалар» журналында сипатталған галереяның салтанатты рәсімі өтті:

«Бұл галерея император әулетінің және 1812 жылғы және Парижді алғаны үшін медальдары бар барлық генералдар, офицерлер мен солдаттардың қатысуымен қасиетті болды.Осы жаяу гвардиялардың кавалерлері Георгий залында жиналды, ал атты күзетшілер. Белаяда... Егемен император болашақта сақталатын орындарға нұсқау беруді бұйырды... Құтқарушы полктердің баннерлері.Олар басты кіреберістің екі бұрышында есте қаларлық орындар жазуларының астында орналастырылған... олар бір кездері мызғымас даңққа толы болды.
...Осында жиналған барлық төменгі шенділер галереяға қабылданады, онда олар Ескендір мен генералдардың бейнелерінің алдынан өтті - оларды қайта-қайта абырой мен жеңістер алаңына, майдан даласына алып шықты. еңбектері мен қауіп-қатерлерін бірге бөліскен ержүрек әскери басшыларының бейнелері..» [Дәйексөз: 2, 489 б.]

Галерея ашылғаннан кейін Карл Росси оның айналасындағы бөлмелердің дизайнын жасады. Сәулетшілер Антекамералық, Армориалды, Петровский және Фельдмаршал залдарын жоспарлады. 1833 жылдан кейін бұл үй-жайларды Огюст Монферран аяқтады.

1833 жылдан 1845 жылға дейін Қысқы сарай оптикалық телеграфпен жабдықталды. Ол үшін ғимараттың төбесінде телеграф мұнарасы жабдықталды, ол бүгінге дейін Сарай көпірінен анық көрінеді. Осы жерден патшаның Кронштадтпен, Гатчинамен, Царское Селомен, тіпті Варшавамен байланысы болды. Телеграф қызметкерлері оның астындағы бөлмеге, шатырға орналастырылды.

1837 жылы 17 желтоқсанда кешке Қысқы сарайда өрт басталды. Олар оны үш күн бойы сөндіре алмады, осы уақыт бойы сарайдан шығарылған мүлік Ескендір бағанының айналасында үйінді. Сарай алаңында үйілген заттардың әрбір ұсақ-түйегін көру мүмкін емес еді. Мұнда қымбат жиһаздар, фарфор, күміс бұйымдар жатты. Тиісті қауіпсіздіктің жоқтығына қарамастан, күміс кофе құмыра мен алтын жалатылған білезік қана жетіспеді. Осылайша, көп нәрсе сақталды. Кофе ыдысы бірнеше күннен кейін табылды, ал білезік көктемде, қар еріген кезде табылды. Сарай ғимаратының зақымдалғаны сонша, оны қалпына келтіру мүмкін емес деп есептелді. Одан бірінші қабаттың тас қабырғалары мен қоймалары ғана қалды.

Мүлікті құтқару кезінде 13 сарбаз бен өрт сөндіруші қаза тапты.

25 желтоқсанда Қысқы сарайды қалпына келтіру жөніндегі комиссия құрылды. Қасбеттерді қалпына келтіру және салтанатты интерьерді безендіру сәулетші В.П. Стасовқа тапсырылды. Императорлық отбасының жеке палаталары А.П.Брюлловқа сеніп тапсырылды. Құрылысқа жалпы басшылықты А.Штауберт жүргізді.

Француз А.де Кустин былай деп жазды:

"Құрылысты император белгілеген мерзімде аяқтау үшін керемет, адам күштері қажет болды. Ішкі безендіру жұмыстары ең қатты аязда жалғасты. Барлығы құрылыс алаңында алты мың жұмысшы болды, олардың көпшілігі күн сайын қайтыс болды. , бірақ бұл бақытсыздардың орнына басқалары дереу әкелінді, олар өз кезегінде жақын арада өлетін болды.Ал бұл сансыз құрбандардың жалғыз мақсаты патшаның қыңырлығын орындау болды ...
Қатты аязда 25-30 градус аязда алты мың беймәлім шейіт, ешқандай сый-сияпатсыз, орыстардың туа біткен, күшпен сіңген қасиеті болып табылатын мойынсұнушылықпен ғана өз еркіне қарсы мәжбүрлі түрде сарай залдарына қамалды, онда температура, Жылдам кептіру үшін пештің жоғарылауына байланысты 30 градусқа жетті. . Ал байғұстар өздерінің құрбандықтарының арқасында бос әурешілік, сән-салтанат пен ләззат сарайына айналуы тиіс осы өлім сарайына кіріп-шығып, 50-60 градус температура айырмашылығын бастан кешірді.
Орал кеніштеріндегі жұмыс адам өміріне әлдеқайда қауіпті болды, бірақ сарай құрылысына қатысқан жұмысшылар шахталарға жіберілгендер сияқты қылмыскерлер емес еді. Маған ең қызып тұрған залдарда жұмыс істейтін байғұстардың есінен танып, жұмысын жалғастыру мүмкіндігін жоғалтпай, осы бір құбыжық аптап ыстыққа төтеп беру үшін басына мұз жамылғысын кигізуге тура келетінін айтты...» [ Дәйексөз: 2, 554 б.]

Ұзақ уақыт бойы өрттен кейін Қысқы сарайдың қасбеттері Растрелли ойлағандай қайта жасалды деп есептелді. Бірақ «Неліктен Растрелли түзетілді» деген мақаласында тарихшы З.Ф.Семёнова енгізілген өзгерістерді егжей-тегжейлі сипаттап, олардың себептерін көрсетті. Ғимараттың солтүстік қасбеті айтарлықтай өзгергені белгілі болды. Жартылай шеңберлі педименттер үшбұрыштылармен ауыстырылды, ал сылақ әшекейлерінің дизайны өзгерді. Әр пирстерде біркелкі орналасқан бағандар саны артты. Бағандардың мұндай ырғақтылығы мен реттілігі Растреллидің барокко стиліне тән емес.

Әсіресе, Иордания кіреберісіндегі дизайндағы өзгерістер индикатор болып табылады. Тірек арқалықтармен және жүк көтергіш бағандармен ауыстырылатын антаблатураның иілуінің жоқтығы мұнда анық көрінеді. Растрелли өз тәжірибесінде мұндай әдісті ешқашан қолданбаған.

Қысқы сарай авторының стиліндегі «түзетулер» ең алдымен 19 ғасырдың ортасындағы орыс сәулетшілерінің архитектурасын басқаша түсінумен байланысты. Олар барокконы нашар дәм ретінде қабылдады, оны дұрыс классикалық формаларға мұқият түзетеді.

Павел I тұсында салынған ағаш қоңырау мұнаралары қайта жасалмады.

Өрттен кейінгі Қысқы сарайдың интерьерінің дизайны классицизм эклектизмге жол берген 1830 жылдардың аяғына өте тән болды. Негізгі салтанатты интерьерлер бірдей стильдік шешімдерді сақтап қалды. Осылайша, Николай I алдыңғы (иорданиялық) баспалдаққа тапсырыс берді » бұрынғыдай толығымен жалғастырыңыз«, бірақ » жоғарғы бағандарды мәрмәр немесе гранитпен ауыстырыңыз". Қысқы сарай қоймаларында жылтыратылған күңгірт Сердобол гранитінен жасалған дайын бағаналар табылды - олар Иордан баспалдағын безендірді. Еден мен баспалдақтар ақ Каррара мәрмәрінен қайта жасалып, одан балюстрад жасалды. Орнында. Нева Энфиладына іргелес орналасқан шағын залдардан Стасов тар галерея-дәліздер жасады, ал орталық бөлігінде төбесі жылтыратылған 140 шаршы метрге жуық ауданы бар Қысқы бақ бар.

1812 жылғы Стасов галереясы өзгерістермен қайта жасалды. Оның ұзындығын ұлғайтып, бөлмені үш бөлікке бөлетін аркаларды алып тастады.

Императорлық отбасының жеке палаталары орналасқан ғимараттың бірдей көлемдері түбегейлі қайта жасалды. Сәулетші А.П.Брюллов оларды қайта құруды жүзеге асырып, Қысқы сарайдың патша мен оның үлкен отбасына арналған пәтерлер ретінде жұмысын айтарлықтай жақсартты. Брюллов жасаған интерьерлер әртүрлі стильдік шешімдерді алды. Сәулетші нео-ренессанс, нео-грек, помпей, маврий және готикалық стильдердің әдістерін пайдаланды.

Ғимараттың сол кезде жасалған схемасы 1917 жылға дейін дерлік өзгеріссіз сақталды.

Қысқы сарайды қалпына келтіру мерекесі 1839 жылы наурызда өтті. А.де Кустин қалпына келтірілген Қысқы сарайға барды:

«Бұл экстраваганза болды... Қысқы сарайдағы басты галереяның жарқырауы мені таң қалдырды.Оның бәрі алтынмен қапталған, ал отқа дейін ақ боялған... түскі ас берілген жарқыраған алтын би залы». [Цит. бастап: 3, б. 36]

Өрт салдарынан Қысқы сарайдың төбесіндегі мүсіндер жарылып, қирай бастаған. 1840 жылы олар мүсінші В.Демут-Малиновскийдің жетекшілігімен қалпына келтірілді.

Бірінші қабатта кірпіш қабырғалармен бөлінген бүкіл шығыс галереясының бойымен мезониндер салынды. Олардың арасында пайда болған дәліз ас үй дәлізі деп атала бастады.

Ауланың кіре берісін жауып тұрған қақпалар да қалпына келтірілді. Олар Фельтен жасаған қақпаның сыртқы түрін дәл қайталады.

Николай I басқарған Екатерина бөлмелері «Пруссиялық-корольдік» деп атала бастады. Императордың күйеу баласы, Пруссия королі Фредерик Уильям IV осында тұратын. Өрттен кейін Мария Федоровнаның бұрынғы бөлмелері Эрмитаждың орыс бөліміне, ал Жаңа Эрмитаж ғимараты салынғаннан кейін жоғары лауазымды адамдарға арналған қонақ үйге айналды. Олар «Екінші қосалқы жарты» деп аталды.

Жалпы, Қысқы сарайдағы «жартылар» бір адамның тұруына арналған бөлмелер жүйесі деп аталды. Әдетте бұл бөлмелер баспалдақтың айналасында бір қабатта топтастырылған. Мысалы, императордың пәтерлері үшінші қабатта, ал императрица екінші қабатта болды. Оларды ортақ баспалдақ біріктірді. Бөлме жүйесі сәнді өмірге қажеттінің барлығын қамтыды. Осылайша, императрица Александра Федоровнаның жартысы малахит, қызғылт және қызыл түсті қонақ бөлмелерін, араб, помпей және ұлы асханаларды, кеңсені, жатын бөлмені, будуарды, бақшаны, жуынатын бөлме мен қойманы, гауһар тасты және өту бөлмесін қамтыды. . Алғашқы алты бөлме императрица қонақтарды қабылдаған мемлекеттік бөлмелер болды.

Қысқы сарайда Николай I мен оның әйелінің жартысынан басқа, мұрагердің жартысы, ұлы князьдар, ұлы герцогтар, сот министрі, жоғарғы адамдар мен мүшелерінің уақытша тұруына арналған бірінші және екінші резерв болды. императорлық отбасынан. Романовтар отбасы мүшелерінің саны көбейген сайын қосалқы жартылар да көбейді. 20 ғасырдың басында олардың жетеуі болды.

Сарай алаңынан Қысқы сарай қасбетінің екінші қабатының орталық бөлігін Александр Холл алып жатыр. Оның сол жағында сәулетші Брюллов Павел I балаларының бөлмелері орнында қайта жасаған Ақ залы бар. Тақтың мұрагері (болашақ Александр II) Максимилиана ханшайым Вильгельмина Августа София Гессен Мариямен үйленгеннен кейін. -Дармштадт (православиеде Мария Александровна деп аталды) 1841 жылы ол пәтерлердің бір бөлігі болды. Мария Александровнаның тағы жеті бөлмесі болды, оның ішінде терезелері Сарай алаңы мен Адмиралтейге қарайтын Алтын қонақ бөлмесі бар. Ақ зал қабылдаулар үшін пайдаланылды. Мұнда дастархан жайылып, би биледі.

1856 жылы таққа отырған Александр II әйелімен үйленгеннен кейін бірге тұратын бөлмелерді сақтап қалды. Императорлық жұптың интерьерін сәулетшілер А.П.Брюллов, А.И. Стакеншнайдер, Г.Е.Боссе қалпына келтірді. Солтүстік-батыс Рисалитте Александр II-нің інісі Ұлы Герцог Николай Николаевичке пәтер салынды. Ольденбург ханшайымы Александра Фредерика Вильгельминаға (Ресейде Александра Петровна болды) үйленгенге дейін пәтерді сәулетші Андрей Иванович Стакеншнайдер безендірген. Бұл жұмыстар тәулік бойы жүргізіліп, 200-ге дейін адам қамтылды.

Александр II-нің пәтерлері кіреберіс залынан, залдан, оқу бөлмесінен (1861 жылы 19 ақпанда онда крепостнойлық құқықты жою туралы манифестке қол қойылды), оқу бөлмесінен, тәртіп сақшыларына арналған бөлмеден және кітапханадан тұрды.

1860 жылдары кіреберіс қақпасы әбден тозған. Олар оларды ауыстыру туралы шешім қабылдады, сәулетші Андрей Иванович Стакеншнайдер шойын қақпаларының жобасын ұсынды. Бірақ бұл жоба жүзеге аспады.

1869 жылы сарайда шамның орнына газды жарықтандыру пайда болды.

Қысқы сарай император Александр II-нің өміріне қастандық жасалған орынға айналды. Лаңкес Степан Николаевич Халтурин патшаны Сары қонақ бөлмесінде таңғы ас ішіп отырғанда жарып жіберуді жоспарлаған. Ол үшін Халтурин сарайға ағаш ұстасы болып жұмысқа орналасып, ағаш шеберханасының жанындағы шағын бөлмеге орналасты. Бұл бөлме бірінші қабатта орналасқан, оның үстінде сарай күзетінің күзетшілері орналасқан. Күзетхананың үстінде сары қонақ бөлмесі болды. Халтурин оны өз бөлмесіне бөлшектеп алып келген динамитпен жаруды жоспарлаған. Оның есептеулері бойынша, жарылыс күші екі қабаттың төбесін қиратып, императорды өлтіруге жеткілікті болуы керек еді. Жарылғыш құрылғы 1880 жылы 5 ақпанда таңғы сағат жетіден 20 минут өткенде іске қосылды. Корольдік отбасы кешіктірілді; жарылыс кезінде олар Сары қонақ бөлмесіне жетуге де үлгермеді. Бірақ гауптвахтада тұрған фин полкінің құтқарушылары зардап шекті. 11 адам қаза тауып, 47 адам жарақат алды.

1882 жылдан бастап үй-жайларда телефондарды орнату басталды. 1880 жылдары мұнда су құбыры салынды (бұған дейін барлығы қол жуғыштарды пайдаланған). 1884-1885 жылдардағы Рождествода Қысқы сарайдың залдарында электрлік жарықтандыру сыналды, 1888 жылдан бастап газды жарықтандыру біртіндеп электр жарығымен ауыстырылды. Осы мақсатта Эрмитаждың екінші залында 15 жыл бойы Еуропадағы ең үлкен электр станциясы салынды.

1881 жылы II Александр қайтыс болғаннан кейін патша отбасының Қысқы сарайға деген көзқарасы өзгерді. Бұл қайғылы оқиғаға дейін оны императорлар баспана, қауіпсіз жер ретінде қабылдаған. Бірақ Александр III Қысқы сарайға басқаша қарады. Мұнда ол өлімші болып жараланған әкесін көрді. Император 1880 жылғы жарылысты да есіне алды, яғни бұл жерде өзін қауіпсіз сезінбеді. Сонымен қатар, алып Қысқы сарай 19 ғасырдың аяғында жайлы тұрғын үйге қойылатын талаптарға сай келмеді. Бірте-бірте императорлық резиденция тек ресми қабылдаулар өтетін орынға айналды, ал корольдік отбасы басқа жерлерде, Санкт-Петербург маңында көбірек уақыт өткізетін.

Александр III Аничков сарайын Санкт-Петербургтегі өзінің ресми резиденциясына айналдырды. Қысқы сарайдың мемлекеттік бөлмелері оған жоғары сынып оқушылары мен студенттер үшін ұйымдастырылған экскурсиялар үшін ашық болды. ІІІ Александр кезіндегі доптар мұнда өткізілмеді. Бұл дәстүрді Николай II қайта бастады, бірақ оларды өткізу ережелері өзгертілді.

1884 жылы сәулетші Николай Горностаев Қысқы сарайдың жаңа қақпаларын жобалауды бастады. Ол Стакеншнайдердің жобасын негізге алды. Ол Комендант, Император Мәртебелі және Император Мәртебелі, Фронтқа (ауладағы) кіреберістерге апаратын кіреберіс қақпалары мен қоршаулардың жобаларын әзірледі. Жобалардың бірі мақұлданды, бірақ оны жиһаз компаниясының иесі, суретші Роман Мельцер жүзеге асырды. Бұл оның алғашқы үлкен жұмысы болды. Мельцер Горностаевтың жобасын аздап өңдеп, сызбаларды ғана емес, сонымен қатар жоғары лауазымды тұлғалардың назарына нақты өлшемді ағаш үлгісін ұсынды. Оларды бекіткеннен кейін қақпалар мен қоршаулар Сан Галли темір құю ​​зауытында жасалды.

1880 жылдардың соңында сәулетші Горностаев Қысқы сарайдың ауласын абаттандырды. Оның орталық бөлігінде емен, линден, үйеңкі және ақ американдық күл отырғызылған бақ құрылды. Бақ гранитті іргемен қоршалып, ортасына субұрқақ орнатылды.

Бір күні тақ мұрагері, болашақ император Николай II терезелерінің алдына Қысқы сарайдың төбесіндегі фигуралардың бірінің фрагменті құлады. Мүсіндер алынып тасталды, ал 1890 жылдары мүсінші Н.П.Поповтың үлгілері бойынша мыс фигуралар ауыстырылды. 102 түпнұсқа фигураның тек 27-сі үш рет көшіріліп, қайта жасалды. Барлық вазалар бір үлгіден қайталанды. 1910 жылы түпнұсқа мүсіндердің қалдықтары Загородный даңғылы мен Үлкен Казачи жолының бұрышында тұрғын үй құрылысы кезінде табылды. Мүсіндердің бастары қазір Ресей мұражайында сақтаулы.

1894 жылы 14 қарашада Николай II мен Александра Федоровнаның үйлену тойы Александр III жерлеу рәсімінен кейін жеті күн өткен соң, Құтқарушының қолмен жасалмаған сот соборында өтті. Үйлену тойынан бір аптадан кейін жаңа император Қысқы сарайды тағы да орыс патшасының тұрақты резиденциясы ету туралы шешім қабылдады. Императорлық ерлі-зайыптылардың жеке палаталары Николай I мен оның әйелінің бұрынғы бөлмелерінде - солтүстік-батыс рисалиттің екінші қабатында, араб асханасы, Ротунда және малахит қонақ бөлмесін қоспағанда, құрылды. Жаңа интерьерге арналған жобаларды сәулет академиктері М.Е.Месмахер, Д.А.Крыжановский және А.Ф.Красовский әзірледі. Ағаш және көркемдік жұмыстармен Ф.Ф.Мельцер мен Н.Ф.Свирскийдің жиһаз және паркет фабрикалары айналысты. Бөлмелерді безендіру 1895 жылы қарашада аяқталды. Николай II үшін келесілер жасалды: адъютант бөлмесі, бильярд бөлмесі, кітапхана, өту бөлмесі, бассейні бар ванна бөлмесі, кеңсе және дәретхана. Александра Федоровна үшін: Шағын асхана, малахит қонақ бөлмесі, бірінші және екінші қонақ бөлмелері, бұрыштық кеңсе және жатын бөлме. Қысқы сарайда бірінші рет Николай II бөлмелерінде Art Nouveau стилінің элементтері қолданылды. Император отбасының Александр сарайынан Қысқы сарайға көшуі 1895 жылы 30 желтоқсанда болды.

Николай II-нің жұмыс күні оның кеңсесінде өтті. Мұнда келушілерді қабылдап, есептерді тыңдап, құжаттарға қол қойды. Оның хатшысы болмады, өйткені оның ой-пікіріне бейтаныс адам әсер еткенін қаламады. Император кешкі уақытты Кітапханада императрицамен бірге өткізді. Бұл бүгінгі күнге дейін интерьерін сақтап қалған бірнеше үй-жайлардың бірі. Оны безендіруді сәулетші Александр Федорович Красовский жүргізді. Міне, жанып тұрған каминнің жанында ерлі-зайыптылар сөйлесіп, бір-біріне дауыстап оқып берді.

Қаңтар айында Қысқы сарайда бір үлкен, екі-үш кішкентай шар өтті. Үлкен балға 5000-ға дейін адам шақырылды, конгресс кешкі сағат 21.00-ге белгіленіп, шара түнгі сағат 2-лер шамасында аяқталды. Шағын шарларға 800 - 1000 адам қатысты.

1904 жылы 30 шілдеде тақ мұрагері Царевич Алексей Николаевич дүниеге келді. Көп ұзамай оның ата-бабасынан емделмейтін дерт – гемофилия жұққаны белгілі болды. Диагноз қойылғаннан кейін императорлық отбасы қайғы-қасіретін жасыру үшін Царское селосының Александр сарайына қайта көшуге шешім қабылдады. Қысқы сарай салтанатты қабылдаулар, мемлекеттік дастархандар және патшаның қалаға қысқа сапарлары кезінде тоқтайтын орын болып қала берді. Мұнда енді доптар өткізілмеді.

Николай II кезінде Қысқы сарайда өткен соңғы мерекелердің бірі Романовтар үйінің 300 жылдығы болды. Мерекелік шаралар 1913 жылы 19-25 ақпан аралығында өтті.

Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде (1915 ж. 5 қазан) ғимарат тақ мұрагері Царевич Алексей Николаевичтің атымен аталған емханаға берілді. Қысқы сарайда ота бөлмесі, терапевтік кабинет, тексеру кабинеті және басқа да қызмет түрлері ашылды. Қару-жарақ залы жаралыларға арналған палатаға айналды. Оларға императрица Александра Федоровна, патшаның үлкен қыздары мен сарай ханымдары қарады.

1917 жылдың жазында Қысқы сарай бұрын Мариинский сарайында орналасқан Уақытша үкіметтің кездесу орнына айналды. шілдеде Уақытша үкіметтің төрағасы болып Александр Федорович Керенский болды. Ол III Александрдың палаталарында - сарайдың солтүстік-батыс бөлігінде, үшінші қабатта, терезелері Адмиралтейге және Неваға қарайтын болды. Уақытша үкімет Николай II және оның әйелі палаталарында - екінші қабатта, Александр III пәтерлерінің астында орналасты. Жиналыс бөлмесі малахит қонақ бөлмесіне айналды.

Қысқы сарайда сақталған зергерлік бұйымдар қазан төңкерісіне дейін де талан-таражға түскен. Бұған мұндағы госпитальдің, түрлі қоғамдық ұйымдардың жұмысы, Уақытша үкіметті күзететін әскери бөлімдердің орналастырылуы ықпал етті. Есік әшекейлері мен шырақшаның едәуір бөлігі ұрланған, Ақ залдағы мәрмәр мүсіндер бүлінген, жиһаздар бүлінген, портреттер штыктармен жыртылған. Осыған орай, Қысқы сарайдағы құндылықтардың басым бөлігін Мәскеуге өткізу туралы шешім қабылданды. Сонымен бірге, 1917 жылы 25 тамызда Эрмитаж коллекцияларын Мәскеуге көшіруге дайындық басталды.

Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін Қысқы сарай қызыл кірпішпен қайта боялған. Дәл осы жағдайда 1917 жылы сарай алаңында революциялық оқиғалар болды. 25 қазанда таңертең Керенский Петроградтың сыртындағы әскерлерге қосылу үшін Қысқы сарайдан шықты. Қазанның 25-нен 26-сына қараған түні матростар мен Қызыл Армия жауынгерлерінің бір отряды Император Мәртебелі кіреберіс арқылы ғимаратқа кірді. 1917 жылы 26 қазанда сағат 1.50-де Қысқы сарайда Уақытша үкіметтің министрлері тұтқындалды. Кейіннен сарайдың бұл кіреберісі, оның артындағы баспалдақ Қазан деп аталды.

1917 жылдан кейінгі Қысқы сарай, Мемлекеттік Эрмитаж мұражайы

1917 жылы 25 қазаннан 26 қазанға қараған түні Қысқы сарайдың көптеген бөлмелері қирады. Погромистер ерекше ашумен Николай II-нің жеке үйлерін қиратты. 27 қазанда жаңадан құрылған Халық Комиссарлары Кеңесінің шешімімен Қысқы сарайдағы аурухана жабылды.

Большевиктер төңкерісіне дейін Қысқы сарайдың жартылай жертөле қабатында шарап жертөлесі болған. Мұнда көп ғасырлық коньяктар, испан, португал, венгр және басқа шараптар сақталған. Қалалық Думаның мәліметінше, Санкт-Петербургтегі алкогольдің жалпы қорының бестен бір бөлігі Қысқы сарайдың жертөлелерінде сақталған. 1917 жылы 3 қарашада қалада шарап погромдары басталғанда, бұрынғы король резиденциясының қоймалары да бүлінген. Лариса Райснердің Қысқы сарайдың жертөлелеріндегі оқиғалар туралы естеліктерінен:

«Оларды отынмен толтырып, алдымен бір кірпішпен, содан кейін екі кірпішпен қабырғаларды - ештеңе көмектеспейді. Олар әр түнде бір жерден тесік жасап, сорып, жалап, қолдарынан келгенін тартып алады. Оларды бірінен соң бірі тыйым салынған қабырғаға бір-бір топ.. Көзіне жас алып, қайғылы бөшкелерді қорғауға тағайындалған сержант майор Криворученко маған үмітсіздікті, түнде жалғыз қорғанған кезде басынан өткен толық дәрменсіздігі туралы айтты. Сабырлы, өзінің аз ғана сақшыларымен тобырдың табанды, жан-жақты құмарлығына қарсы. Енді олар мынаны шешті: әрбір жаңа тесікке пулемет салынады ».

Бірақ бұл да көмектеспеді. Соңында шарапты сол жерде жою туралы шешім қабылданды:

"...Сосын олар өрт сөндірушілерді шақырды. Олар машиналарды қосып, суға толы жертөлелерді сорып, барлығын Неваға сорғызды. Қысқы сарайдан лайлы бұлақтар ағып жатты: шарап та, су да, кір де бар - бәрі. араласып кетті... Бұл әңгіме бір-екі күнге созылды «Әзірге Зимныйдағы шарап қоймаларынан ештеңе қалған жоқ».

Көшелердің, алаңдардың, бұрынғы корольдік және князьдік резиденциялардың атауларын кеңінен өзгерту аясында Қысқы сарайдың жаңа атауы пайда болды, ол Өнер сарайына айналды.

1922 жылы Қысқы сарайда «Революция мұражайы» ұйымдастырылды. Ол үшін ғимараттың батыс жартысының үш қабаты бөлінді, оның ішінде Николаевский және Концерт залдары, Антекамераны және революцияға дейінгі безендірілуі ішінара сақталған 27 бөлме. Құрылған көрме «Императорлар Александр II мен Николай II-нің тарихи бөлмелері» деп аталды. Қысқы сарайдың басқа мемлекеттік бөлмелері Эрмитажға берілді. 1925 жылы Революция мұражайында болған В.В.Шульгин былай деп жазды:

«Біз Қысқы сарайға кірдік. Төменгі қабат суық, ыңғайсыз, жылынбаған. Біз «Революция мұражайына» билеттер алдық. Біз қызмет көрсету, баспалдақпен көтеріліп, етік пен киіз етікке тоңып тұрған залға кірдік. , кейбіреулер «смотрящий әйелдерді» ұйықтап жатты.Көптеген фотосуреттер.Ақпан күндері, ақпан газеттері, Думаның әртүрлі мүшелері, Родзянко, Керенскийлер.Осының бәрі адал, бірақ жалықтырып жиналды...
...суверендердің, әсіресе императрицалардың қарапайым жеке өмірін көрсететін бөлмелер бізді қоршап тұрған аздаған адамдар арасында біраз сенсация тудырды. Бұл біз күткендей емес...
Николай II мен Александра Федоровнаның палаталарында ерекше құнды заттар жоқ: мұның бәрі тек өздері үшін ғана құнды болған интимдік заттар. Мұнда Николай II жазған қаламдар мен қаламдар сақталған, бұл Александра Федоровнаның жастықшасы. Бұл олар сыйлық ретінде алған Пасха жұмыртқаларының жинағы...
Біз шомылу бассейнінің жанынан өтіп бара жатқанда, марқұм императордың жалғыз сән-салтанаты, менің серігім маған жоғары қарай жүгіретін бұрандалы баспалдақты көрсетіп, құлағыма: «Бұл жерде әлгі арамза Сашка Керенский тұратын бөлме бар», - деп ескертті. « [Дәйексөзден алынған: 6, 245, 246 б.].

Революция мұражайынан басқа, Қысқы сарайдың үй-жайларында әр түрлі мекемелер: Солтүстік аймақтың кедей шаруалары комитеттерінің конгресі мен Солтүстік жұмысшы әйелдер конгресінің органдары орналасты. Аймақ. Бұрынғы құрметті қыздың бөлмелері мектепке дейінгі балалар колонияларының жатақханасында болды. Осылайша, үшінші қабатта көше балаларының колониясы болды. Екінші қабатта қазан мен 1 мамырды мерекелеуге арналған штаб жұмыс істеді. Кейбір негізгі залдарда (оның ішінде Георгиевский де бар) Халық ағарту комиссариаты халық ағарту бөлімінің көрмелері өтті, Армориалдық залда концерттер мен спектакльдер өтті, Николаевскийде біраз уақыт кинотеатр жабдықталды, кейінірек партия жиналыстары болды. және Петроград Орталық қалалық округінің митингілері өте бастады. Бұрынғы бас маршалдың үй-жайында клуб пен балалар асханасы болған. Ат қоралар мен оған жақын орналасқан шаруашылық ғимараттары Қысқы сарайда және Царское село сарайларында орналасқан көшедегі балалар колониялары үшін қойма ретінде қызмет ете бастады.

Корольдік отбасының бұрынғы жеке палаталарымен танысқысы келетіндердің көптігі және олардың көргендеріне билік күткеннен мүлдем басқаша реакциясы Революция мұражайының жабылуына әкелді. 1926 жылы 1 тамызда Александр II мен Николай II-нің жеке бөлмелері Эрмитажға берілді.

Қысқы сарай 1927 жылдан бастап, әсіресе 1930 жылдардың басында белсенді түрде мұражай қажеттіліктерін қанағаттандыру үшін қайта салынды. Содан кейін Сарай алаңындағы кіреберістердің үстіндегі шығанақ терезелер бөлшектелді. 1927 жылы қасбетті қалпына келтіру кезінде әртүрлі бояулардың 13 қабаты анықталды. Содан кейін Қысқы сарайдың қабырғалары сұр-жасыл түске боялған, бағандар ақ, шыбықтар қара дерлік. Бұл ретте бірінші қабаттың шығыс галереясының мезониндері мен қалқалары бөлшектелді. Ол Растрелли галереясы деп аталды.

1932 жылы 31 тамызда Қысқы сарайда Ленин комсомолы мұражайы ашылды, оған Сарай алаңынан Октябрьский кіреберісі арқылы кіретін. 1938 жылға қарай үй-жайлардың барлығы дерлік музейлік мақсатқа берілді.

Блокада кезінде, 1942 жылдың көктемінде Қысқы сарайдың аула бақшасында көкөніс бақшасы салынды. Мұнда картоп, рутабага, қызылша егілді. Аспалы бақта осындай көкөніс бақшасы болған.

Императорлық резиденцияның жиһаздарын сақтап қалған соңғы тарихи бөлмелері 1946 жылы мұражайлық мақсатқа ауыстырылды. 1955 жылы П.Я.Канн сарай туралы мынадай мәлімет берді: оның 1050 алдыңғы және қонақ бөлмелері, 1945 терезелері, 1786 есіктері, 117 баспалдақтары болған.

Қазіргі уақытта Қысқы сарай Эрмитаж театрымен, Кіші, Жаңа және Үлкен Эрмитаждармен бірге «Мемлекеттік Эрмитаж» бірыңғай кешенін құрайды. Оның жартылай жертөле қабатында мұражай өндірісінің шеберханалары орналасқан.

Қысқы сарай - Санкт-Петербургтегі ең үлкен сарай ғимараты. Оның өлшемдері мен керемет безендірілуі оны Петербург бароккосының ең көрнекті ескерткіштерінің бірі ретінде заңды түрде жіктеуге мүмкіндік береді. «Қысқы сарай ғимарат ретінде, патшаның тұрғын үйі ретінде бүкіл Еуропада мұндай ештеңе жоқ шығар. Ол өзінің зәулімдігімен, сәулетімен білімді елдердің арасына жақында ғана енген құдіретті халықты бейнелейді, ішкі сәнімен Ресейдің ішкі жерінде қайнап жатқан таусылмас тірлікті еске түсіреді... Біз үшін Қысқы сарай. Отандық, орыстық, біздікі барлық нәрсенің өкілі», - деп жазды В.А.Жуковский Қысқы сарай туралы. Бұл сәулет ескерткішінің тарихы аласапыран тарихи оқиғаларға бай.

18 ғасырдың басында, қазір Қысқы сарай тұрған жерде құрылыс тек әскери-теңіз күштерінің қызметкерлеріне ғана рұқсат етілді. Петр I Петр Алексеев деген атпен кеме жасаушы бола отырып, осы құқықты пайдаланып, 1708 жылы өзіне және отбасына голланд стилінде шағын үй салып берді. Он жылдан кейін болашақ императордың бұйрығымен сарайдың бүйір қасбетінің алдынан (сарайдың атымен) Қысқы канал деп аталатын канал қазылды.

1711 жылы, әсіресе Петр I мен Екатеринаның үйлену тойына, сәулетші Георг Маттарнови патшаның бұйрығымен ағаш сарайды тасқа айналдыра бастады. Жұмыс барысында сәулетші Маттарнови жұмыстан алынып, құрылысты Швейцариядан шыққан итальяндық сәулетші Доменико Трезцини басқарды. 1720 жылы Петр I және оның бүкіл отбасы өздерінің жазғы резиденциясынан қысқы резиденциясына көшті. 1723 жылы Сенат Қысқы сарайға көшірілді. Ал 1725 жылдың қаңтарында Петр I осында (Невадан есептегенде, қазіргі екінші терезенің артындағы бірінші қабаттағы бөлмеде) қайтыс болды.

Кейіннен императрица Анна Иоанновна Қысқы сарайды тым кішкентай деп санап, 1731 жылы оны қайта құруды Ф.Б.Растреллиге тапсырды, ол оған Қысқы сарайды қайта құру бойынша өз жобасын ұсынды. Оның жобасы бойынша, қазіргі сарай алып жатқан жерде сол кезде тұрған және граф Апраксинге, Теңіз академиясына, Рагузинскийге және Чернышевке тиесілі үйлерді сатып алу қажет болды. Анна Иоановна жобаны мақұлдады, үйлер сатып алынды, бұзылды, жұмыс қайнады. 1735 жылы сарайдың құрылысы аяқталып, императрица өмір сүру үшін оған көшті. Мұнда 1739 жылы 2 шілдеде Анна Леопольдовна ханшайымның князь Антон-Урихке құда түсуі өтті. Анна Иоанновна қайтыс болғаннан кейін жас император Иван Антонович осында әкелінді, ол 1741 жылдың 25 қарашасында Елизавета Петровна билікті өз қолына алғанға дейін осында болды.

Елизавета Петровна да императорлық резиденцияны өз талғамына сай қайта құруды тіледі. 1752 жылы 1 қаңтарда ол Қысқы сарайды кеңейту туралы шешім қабылдады, содан кейін көршілес Рагузинский мен Ягужинский аудандары сатып алынды. Жаңа жерде Растрелли жаңа ғимараттарды қосты. Ол жасаған жоба бойынша бұл ғимараттар бұрыннан бар ғимараттарға қосылып, сол стильде безендірілуі керек еді. 1752 жылы желтоқсанда императрица Қысқы сарайдың биіктігін 14 метрден 22 метрге дейін ұлғайтуды тіледі. Растрелли ғимараттың жобасын қайта жасауға мәжбүр болды, содан кейін ол оны жаңа жерде салуға шешім қабылдады. Бірақ Елизавета Петровна жаңа Қысқы сарайды көшіруден бас тартты. Нәтижесінде сәулетші бүкіл ғимаратты қайта салуға шешім қабылдады. Жаңа жоба - Қысқы сарайдың келесі ғимараты - Елизавета Петровна 1754 жылы 16 маусымда қол қойды.

Құрылыс ұзаққа созылған сегіз жылға созылды, бұл Елизавета Петровнаның билігінің аяқталуымен және Петр III-тің қысқа билігімен сәйкес келді.

ІІІ Петрдің сарайға келуі қызықты. Елизавета қайтыс болғаннан кейін оның гардеробында 15 мың көйлек, мыңдаған аяқ киім мен шұлық қалды, ал мемлекет қазынасында тек алты күміс рубль қалды. Елизаветаны таққа отырғызған III Петр дереу жаңа резиденциясына көшуді қалайды. Бірақ Сарай алаңы үйілген кірпіштерге, тақтайларға, бөренелер, әк бөшкелері және ұқсас құрылыс қоқыстарына толы болды. Жаңа егемендіктің құдіретті мінезі белгілі болды, полиция бастығы тығырықтан шығудың жолын тапты: Петербургте барлық қарапайым халықтың Сарай алаңында қалағанын алуға құқығы бар деп жарияланды. Бір замандасы (Ә.Болотов) өзінің естелігінде Петербордың түгелге жуығы арба, арба, кейбірі шанамен (Пасха жақындығына қарамастан!) Сарай алаңына жүгіріп келгенін жазады. Оның үстіне құм мен шаң бұлттары көтерілді. Тұрғындар бәрін: тақтай, кірпіш, саз, әк, бөшкелерді тартып алды... Кешке қарай алаң толығымен тазартылды. ІІІ Петрдің Қысқы сарайға салтанатты түрде кіруіне ештеңе кедергі болмады.

1762 жылдың жазында III Петр тақтан құлатылды. Екатерина II кезінде Қысқы сарайдың құрылысы аяқталды. 1763 жылдың күзінде императрица тәж кию тойынан кейін Мәскеуден Санкт-Петербургке оралып, жаңа сарайдың егемендік иесі болды.

Ең алдымен, Екатерина Растреллиді жұмыстан алып тастады, ал фельдмаршал князі Иван Юрьевич Трубецкойдың заңсыз ұлы және Екатерина II-нің жеке хатшысы Иван Иванович Бетской құрылыс алаңында басқарушы болды. Императрица палаталарды сарайдың оңтүстік-батыс бөлігіне ауыстырды, оның бөлмелерінің астына өзінің сүйікті Г.Г.Орловтың камераларын орналастыруды бұйырды.

Сарай алаңының жағында Тақтар залы жабдықталып, оның алдында күту залы – Ақ зал пайда болды. Ақ залдың артында асхана болды. Жарқын кеңсе оған іргелес болды. Асханадан кейін Мемлекеттік төсек палатасы болды, ол бір жылдан кейін Алмаз палатасына айналды. Сонымен қатар, императрица кітапхананы, кеңсені, будараны, екі жатын бөлмені және дәретхананы өзі жабдықтауға тапсырыс берді. Екатерина кезінде Қысқы сарайда қысқы бақ пен Романов галереясы да салынды. Сонымен бірге Георгий залының қалыптасуы аяқталды. 1764 жылы Берлинде агенттер арқылы Екатерина көпес И.Гоцковскийден голландиялық және фламандиялық суретшілердің 225 шығармасының жинағын сатып алды. Суреттердің көпшілігі француздық «Эрмитаж» («жалғыздық орны») атауын алған сарайдың оқшауланған пәтерлеріне орналастырылды.

Төртінші, қазіргі уақытта Элизабет салған сарай кең ауласы бар жабық төртбұрыш түрінде ойластырылған және жүзеге асырылған. Оның қасбеттері Неваға, Адмиралтейге және алаңға қарайды, оның ортасында Ф.Б.Растрелли Петр I-нің ат мүсінін орнатуды көздеген.

Сарайдың қасбеттері антаблатура арқылы екі ярусқа бөлінген. Олар иондық және композиттік ордендердің бағандарымен безендірілген. Жоғарғы қабаттың бағандары екінші, алдыңғы және үшінші қабаттарды біріктіреді.

Бағандардың күрделі ырғағы, тақтайшалардың пішіндерінің байлығы мен алуан түрлілігі, шыбық бөлшектерінің көптігі, парапет үстінде және көптеген педименттердің үстінде орналасқан көптеген сәндік вазалар мен мүсіндер ғимараттың сәндік безендірілуін жасайды, бұл ерекше. оның сән-салтанаты мен әсемдігі.

Оңтүстік қасбеті үш кіреберіс арка арқылы кесілген, бұл оның негізгі ретіндегі маңыздылығын көрсетеді. Кіру аркалары сарайдың орталық кіреберісі солтүстік ғимараттың ортасында орналасқан алдыңғы аулаға апарады.

Негізгі Джордан баспалдақтары ғимараттың солтүстік-шығыс бұрышында орналасқан. Екінші қабатта солтүстік қасбеттің бойында анфиладада орналасқан «антикамералар» деп аталатын бес үлкен зал болды, олардың артында үлкен Тақтар залы, ал оңтүстік-батыс бөлігінде сарай театры болды.

Қысқы сарай 1762 жылы салынып біткеніне қарамастан, интерьерді безендіру жұмыстары әлі де ұзақ уақыт бойы жүргізілді. Бұл жұмыстар ең үздік орыс сәулетшілері Ю.М.Фельтенге, Дж.Б.Баллен-Деламотқа және А.Ринальдиге тапсырылды.

1780-1790 жылдары сарайдың ішкі безендірілуін қайта құру жұмыстарын И.Е.Старов пен Г.Куаренги жалғастырды. Жалпы алғанда, сарай бірнеше рет қайта құрылды және қайта құрылды. Әрбір жаңа сәулетші өзінің бірдеңесін әкелуге тырысты, кейде бұрыннан салынған нәрсені бұзады.

Төменгі қабатта аркалары бар галереялар болды. Галереялар сарайдың барлық бөліктерін біріктірді. Галереялардың бүйірлеріндегі үй-жайлар қызмет көрсету сипатында болды. Мұнда қоймалар, гауптвахта, сарай қызметкерлері тұратын.

Мемлекеттік залдар мен император отбасы мүшелерінің тұрғын үйлері екінші қабатта орналасты және орыс барокко стилінде салынды - жарыққа толы үлкен залдар, үлкен терезелер мен айналардың қос қатарлары, рококо сәнді декоры. Жоғарғы қабатта негізінен сарай қызметкерлерінің пәтерлері орналасты.

Сарай да қирауға ұшырады. Мысалы, 1837 жылы 17-19 желтоқсанда қатты өрт болып, қысқы сарайдың әдемі безендірілуін толығымен жойып жіберді, оның тек күйдірілген қаңқасы қалды. Олар үш күн бойы жалынды сөндіре алмады, осы уақыт ішінде сарайдан алынған мүлік Ескендір бағанының айналасында үйіліп қалды. Апат салдарынан Растрелли, Куаренги, Монферран және Росси қалаларының интерьерлері қирап қалды. Қалпына келтіру жұмыстары бірден басталып, екі жылға созылды. Оларды сәулетшілер В.П.Стасов пен А.П.Брюллов басқарды. Николай I-нің бұйрығына сәйкес, сарай өртке дейінгі қалпына келтірілуі керек еді. Дегенмен, барлығын жасау оңай болған жоқ, мысалы, 1837 жылы А.П.Брюллов өрттен кейін жасаған немесе қалпына келтірген кейбір интерьерлер бізге бастапқы түрінде жетті.

1880 жылы 5 ақпанда «Народная воля» мүшесі С.Н.Халтурин II Александрды өлтіру мақсатында Қысқы сарайда жарылыс жасады. Бұл жағдайда сегіз гвардияшы қаза тауып, қырық бесі жараланды, бірақ император да, оның отбасы мүшелері де зардап шекпеді.

19-шы ғасырдың аяғы мен 20-шы ғасырдың басында интерьер дизайны үнемі өзгеріп, жаңа элементтермен толықтырылды. Бұл, атап айтқанда, Г.А.Боссе (Қызыл Будуар) және В.А.Шрейбердің (Алтын қонақ бөлмесі) дизайны бойынша жасалған, Александр II-нің әйелі императрица Мария Александровнаның палаталарының, сондай-ақ Николай II кітапханасының интерьері. (авторы А. Ф. Красовский). Жаңартылған интерьерлердің ішінде ең қызықтысы Николай залының безендірілуі болды, онда суретші Ф.Крюгердің император Николай I-дің үлкен ат үстіндегі портреті бар.

Қысқы сарай ұзақ уақыт бойы Ресей императорларының резиденциясы болды. Лаңкестер II Александрды өлтіргеннен кейін император Александр III резиденциясын Гатчинаға көшірді. Осы кезден бастап Қысқы сарайда тек арнайы рәсімдер ғана өткізілетін болды. 1894 жылы Николай II таққа отыруымен император отбасы сарайға оралды.

Қысқы сарай тарихындағы ең маңызды өзгерістер 1917 жылы большевиктердің билікке келуімен бірге болды. Сарай өз бақылауында болған кезде теңізшілер мен жұмысшылар көптеген құнды заттарды ұрлап, бүлдірген. Александр III-нің бұрынғы камералары Петр және Павел бекінісіндегі зеңбіректен атылған снарядтың тікелей соққысынан зақымдалған. Бірнеше күннен кейін Кеңес үкіметі Қысқы сарай мен Эрмитажды мемлекеттік мұражайлар деп жариялап, ғимараттарды қорғауға алды. Көп ұзамай құнды сарай мүліктері мен Эрмитаж коллекциялары Мәскеуге жіберіліп, Кремльде және Тарих мұражайының ғимаратында жасырылды.

Қызық оқиға Қысқы сарайдағы Қазан төңкерісімен байланысты: сарайға шабуылдан кейін Қысқы сарайды қорғау үшін күзетшілерді орналастыру міндеті жүктелген Қызыл гвардия революцияға дейінгі күзетшілерді орналастырумен танысуды ұйғарды. рет. Ол посттардың бірінің бұрыннан сарай бағының ерекше аллеясында орналасқанын (корольдік отбасы оны «меншік» деп атаған және бұл атаумен бақ Петербург тұрғындарына белгілі) екенін білгенде таң қалды. Ізденімпаз қызыл гвардия бұл лауазымның тарихын анықтады. Бірде патшайым Екатерина II таңертең Разводная платформасына шығып бара жатып, сол жерде өсіп тұрған гүлді көреді. Оны солдаттар мен өтіп бара жатқандар таптап кетпес үшін серуенден қайтып келе жатқан Кэтрин гүлге күзетші қоюды бұйырды. Ал гүл қурап қалғанда, патшайым күзетшіні осы жерде қалдыру туралы бұйрығынан бас тартуды ұмытып кеткен. Содан бері, шамамен жүз елу жыл бойы бұл жерде күзетші тұрды, бірақ енді гүл де, Екатерина патшайымы да, тіпті сурет салу алаңы да жоқ еді.

1918 жылы Қысқы сарай үй-жайларының бір бөлігі революция мұражайына берілді, бұл олардың интерьерін қайта құруға әкелді. Романовтар галереясы, егемендіктердің және Романовтар үйінің мүшелерінің портреттері бар Романовтар галереясы толығымен жойылды. Сарайдың көптеген палаталарында әскери тұтқындарды қабылдау пункті, балалар колониясы, жаппай мерекелерді ұйымдастыру штабы және т.б. болды. Қару-жарақ залы театрландырылған көріністер үшін пайдаланылды, ал Николас залы кинотеатрға айналды. Сонымен қатар, сарай залдарында бірнеше рет түрлі қоғамдық ұйымдардың съездері мен конференциялары өтті.

1920 жылдың аяғында Эрмитаж мен сарай коллекциялары Мәскеуден Петроградқа оралғанда, олардың көпшілігіне жай ғана орын болмады. Соның нәтижесінде жүздеген кескіндеме және мүсін туындылары партия, кеңес және әскер басшыларының сарайлары мен пәтерлерін, шенеуніктердің және олардың отбасы мүшелерінің демалыс үйлерін безендіруге пайдаланылды. 1922 жылдан бастап Қысқы сарайдың үй-жайлары біртіндеп Эрмитажға беріле бастады.

Ұлы Отан соғысының алғашқы күндерінде Эрмитаждың көптеген құндылықтары шұғыл эвакуацияланды, олардың бір бөлігі жертөлелерде жасырылды. Мұражай ғимараттарында өрттің алдын алу үшін терезелер кірпішпен жабылған немесе жабылған. Кейбір бөлмелерде паркет едендері құм қабатымен жабылған.

Қысқы сарай басты мақсат болды. Оның жанында көптеген бомбалар мен снарядтар жарылып, бірнешеуі ғимараттың өзіне тиді. Осылайша, 1941 жылы 29 желтоқсанда ас үй ауласына қарамайтын снаряд Қысқы сарайдың оңтүстік қанатына құлап, үш жүз шаршы метр аумақтың темір арқалықтары мен шатырын зақымдап, өртке қарсы су құбырын қиратты. шатырда орналасқан орнату. Шамамен алты шаршы метр аумақты алып жатқан шатырлы қойма жарылған. Тағы бір снаряд Қысқы сарай алдындағы мінбеге түсіп, су құбырын зақымдады.

Қоршауда қалған қалада болған қиын жағдайларға қарамастан, 1942 жылы 4 мамырда Ленинград қалалық атқару комитеті №16 құрылыс тресіне Эрмитажда бірінші кезектегі қалпына келтіру жұмыстарын жүргізуге бұйрық берді, оған апатты қалпына келтіру шеберханалары қатысты. 1942 жылдың жазында снарядтармен зақымданған жерлерінің төбесі жабылды, қалыптары жартылай жөнделді, сынған шатырлар немесе темір қаңылтырлар орнатылды, қираған металл арқалықтар уақытша ағашқа ауыстырылды, су құбыры жүйесі жойылды. жөнделген.

1943 жылы 12 мамырда Қысқы сарай ғимаратына бомба түсіп, Георгий залының шатыры мен металл арқалық конструкциялары жартылай қирады, Ресей мәдениеті тарихы бөлімінің қоймасындағы қабырғалардың кірпіштері зақымдалды. 1943 жылдың жазында оқ жаудырғанына қарамастан, олар төбені, төбелерді және шатырларды шайырлы фанермен жабуды жалғастырды. 1944 жылы 2 қаңтарда тағы бір снаряд қару-жарақ залына түсіп, декорацияны қатты зақымдап, екі төбені қиратты. Снаряд Николай Холлдың төбесін де тесіп өткен. Бірақ 1944 жылдың тамызында Кеңес үкіметі барлық мұражай ғимараттарын қалпына келтіру туралы шешім қабылдады. Қалпына келтіру жұмыстары үлкен күш-жігерді қажет етті және көптеген жылдарға созылды. Бірақ, барлық шығындарға қарамастан, Қысқы сарай барокко архитектурасының көрнекті ескерткіші болып қала береді.

Қазіргі уақытта Қысқы сарай Кіші, Үлкен және Жаңа Эрмитаж және Эрмитаж театрының ғимараттарымен бірге әлемдік сәулет өнерінде теңдесі жоқ біртұтас сарай кешенін құрайды. Көркемдік және қала құрылысы жағынан ол ресейлік сәулет өнерінің ең жоғары жетістіктеріне жатады. Ұзақ жылдар бойы салынған бұл сарай ансамблінің барлық залдарын Мемлекеттік Эрмитаж - өнер туындыларының орасан коллекциялары бар әлемдегі ең үлкен мұражайы алып жатыр.

Құрылысы туралы жарлықта айтылғандай, «Бүкіл Ресейдің біртұтас даңқы үшін» құрылған Қысқы сарайдың сыртқы келбетінде оның сәнді, мерекелік келбеті, қасбеттерінің керемет безендірілуі, көркемдік және композициялық тұжырымдамасы. сәулетші Растрелли ашылды - Невадағы қаламен терең сәулет байланысы, Ресей империясының астанасы болды, айналасындағы қалалық ландшафттың барлық сипатымен бүгінгі күнге дейін жалғасуда.

сарай алаңы

Қысқы сарайдың кез келген туры Сарай алаңынан басталады. Оның өз тарихы бар, ол Қыстың тарихынан еш кем емес. Алаң 1754 жылы В.Растреллидің жобасы бойынша Қысқы сарайдың құрылысы кезінде қалыптасты. Оның қалыптасуында К.И.Росси маңызды рөл атқарды, ол 1819-1829 жылдары Бас штаб ғимараты мен Министрлік ғимаратын құрып, оларды тамаша Триумфа аркасымен біртұтас тұтастыққа біріктірді. Александр колоннасы 1812 жылғы соғыстағы жеңістің құрметіне 1830-1834 жылдары Сарай алаңындағы ансамбльде өз орнын алды. Бір қызығы, В.Растрелли алаңның ортасына Петр I ескерткішін қоюды көздеген.Сарай алаңының ансамблі 1837-1843 жылдары сәулетші А.П.Брюллов жасаған Гвардиялық корпустың штаб-пәтерінің ғимаратымен аяқталды. .

Сарай кең ауласы бар жабық төртбұрыш түрінде ойластырылған және салынған. Қысқы сарай өте үлкен және айналадағы үйлерден айқын ерекшеленеді.

Сансыз ақ бағаналар немесе топ-топ болып жиналады (әсіресе ғимараттың бұрыштарында көркем және мәнерлі), содан кейін жұқарып, бөлініп, арыстан бетперделері мен құмыраның бастары бар пластинкалармен қоршалған терезелерді ашады. Балюстрада ондаған сәндік вазалар мен мүсіндер бар. Ғимараттың бұрыштары бағаналармен және пилястрлармен шектеседі.

Қысқы сарайдың әр қасбеті өзінше жасалған. Неваға қараған солтүстік қасбеті айтарлықтай шығыңқы жерлерсіз, азды-көпті тегіс қабырға тәрізді созылып жатыр. Сарай алаңына қарайтын және жеті бөлімнен тұратын оңтүстік қасбеті негізгі болып табылады. Оның ортасын үш кіреберіс арка кесіп өтеді. Олардың артында алдыңғы аула бар ма? Солтүстік ғимараттың ортасында бұрын сарайдың негізгі кіреберісі болған. Бүйірлік қасбеттердің ішіндегі ең қызықтысы - Адмиралтейге қараған батыс жағы және Растрелли әкесі құйған Петр I мүсінін қоюға ниеттенген алаң.Сарайды безендіретін әрбір корпус ерекше. Себебі, қиыршық кірпіш пен әк ерітіндісінің қоспасынан тұратын масса қолмен кесіліп, өңделген. Фасадтардағы барлық сылақ әшекейлері өз орнында жасалды.

Қысқы сарай әрқашан ашық түстермен боялған. Сарайдың бастапқы түсі қызғылт және сары болды, бұл 18-19 ғасырдың бірінші ширегіндегі сызбалардан көрінеді.

Растрелли жасаған сарайдың ішкі кеңістіктерінің ішінде Иордан баспалдақтары және Ұлы шіркеудің бір бөлігі барокко стилін сақтап қалды. Негізгі баспалдақ ғимараттың солтүстік-шығыс бұрышында орналасқан. Онда сіз әртүрлі сәндік бөлшектерді көре аласыз - бағандар, айналар, мүсіндер, күрделі алтындатылған сылақ қалыптау, итальяндық суретшілер жасаған үлкен абажур. Екі салтанатты рейске бөлінген баспалдақ бес үлкен залдан тұратын негізгі Солтүстік анфиладаға апарды, оның артында солтүстік-батыс Рисалитте үлкен Тақтар залы, ал оңтүстік-батыс бөлігінде сарай театры болды.

Ғимараттың оңтүстік-шығыс бұрышында орналасқан Ұлы шіркеу де ерекше назар аударуға лайық. Бастапқыда шіркеу Мәсіхтің қайта тірілуінің құрметіне (1762) және қайтадан Құтқарушының атымен, қолмен жасалмаған кескін (1763) қасиетті болды. Оның қабырғалары сылақпен безендірілген - талғампаз гүл дизайны. Үш деңгейлі иконостаз библиялық көріністерді бейнелейтін белгішелермен және көркем панельдермен безендірілген. Төбелік қоймалардағы Евангелистерді кейінірек Ф.А. Бруни. Енді 1920 жылдары қираған шіркеу залының бұрынғы мақсаты туралы ештеңе еске түсірмейді, тек алтын күмбезді және Мәсіхтің қайта тірілуін бейнелейтін Ф.Фонтебассоның үлкен көркем төбесін қоспағанда.

Ақ зал

Оны А.П.Брюллов орталықта қасбет бойымен үш жартылай шеңберлі терезелері және бүйірлерінде үш төртбұрышты терезелері бар бірқатар үй-жайлардың орнында жасаған. Бұл жағдай сәулетшіге бөлмені үш бөлікке бөліп, ортаңғы бөлігін ерекше сәнді өңдеумен ерекшелеу идеясын берді. Зал бүйірлік бөліктерден проекциялық бағандардағы аркалармен бөлінген, пилястрлармен безендірілген, ал орталық терезе мен қарама-қарсы есік коринф бағандарымен ерекшеленген, олардың үстінде төрт мүсін - өнерді бейнелейтін әйел тұлғалары орналасқан. Зал жарты дөңгелек күмбезбен жабылған. Орталық терезелерге қарама-қарсы қабырға аркатурамен безендірілген және әрбір жарты шеңбердің үстінде Юно мен Юпитердің, Диана мен Аполлонның, Церера мен Меркурийдің және Олимптың басқа құдайларының жұп барельефті фигуралары орналасқан.

Карниз үстіндегі қойма және төбенің барлық бөліктері сәндік элементтерге бай, сол классикалық стильде кессондармен және сылақ қалыптаумен безендірілген.

Бүйірлік бөліктер итальяндық Ренессанс рухында безендірілген. Мұнда, жалпы тәждің карнизі астында гротеск оюлары бар шағын қалыптармен жабылған Тускан пилястрлары бар екінші кішігірім тапсырыс енгізілген. Пиластердің үстінде музыкамен және бимен, аңшылықпен және балық аулаумен, егін жинаумен және шарап жасаумен немесе желкенді және соғыспен айналысатын балалардың фигуралары бейнеленген кең фриз бар. Әртүрлі масштабтағы архитектуралық элементтердің бұл үйлесімі және залды ою-өрнектермен шамадан тыс жүктеу 1830 жылдардағы классицизмге тән, бірақ ақ түс залға тұтастық береді.

Георгий залы және әскери галерея

Сарапшылар Кваренги дизайны бойынша жасалған Әулие Джордж немесе Ұлы Тақтың залын ең мінсіз интерьер деп атайды. Георгий залын жасау үшін сарайдың шығыс қасбетінің ортасына арнайы ғимарат қосу керек болды. Бұл бөлменің дизайнында түрлі-түсті мәрмәр мен алтын жалатылған қола пайдаланылған, бұл алдыңғы люксті байытқан. Соның аяғында төбешікте бұрын П.Әжі шебер жасаған үлкен тақ болатын. Сарайдың интерьерін жобалауға басқа да атақты сәулетшілер қатысты. 1826 жылы К.И.Россидің жобасы бойынша Георгий залының алдында Әскери галерея салынды.

Әскери галерея – орыс халқының қаһармандық әскери өткеніне арналған өзіндік ескерткіш. Онда 1812 жылғы Отан соғысы мен 1813-1814 жылдардағы шетел жорығына қатысқан генералдардың 332 портреті бар. Портреттерді орыс суретшілері А.В.Поляков пен В.А.Голикенің қатысуымен атақты ағылшын суретшісі Дж.Доу салған. Портреттердің көпшілігі өмірден алынған, бірақ жұмыс басталған 1819 жылдан бері көпшілігі тірі емес, кейбір портреттер бұрынғыдан, аман қалған суреттерден салынған. Галерея сарайда құрметті орынға ие және Георгий залымен тікелей іргелес орналасқан. Оны салған сәулетші К.И.Росси бұрын осында болған алты шағын бөлмені қиратты. Галерея аркалармен бекітілген қоймалардағы жылтыратылған саңылаулар арқылы жарықтандырылды. Аркалар бойлық қабырғаларға қарсы тұрған қос бағаналар топтарына тірелді. Портреттер қабырғаға қарапайым алтын жалатылған жақтауларда бес қатарға орналастырылды. Шеткі қабырғалардың бірінде, шатырдың астында Дж.Дойдың Александр I-нің атты портреті орналастырылған. 1837 жылғы өрттен кейін ол сол Ф.Крюгердің портретімен ауыстырылды; дәл қазір залда тұрған оның картинасы, оның бүйірлерінде Пруссия королі Фредерик Вильям III бейнесі, сонымен қатар Крюгер салған. , және П.Крафттың Австрия императоры Франц I портреті. Георгий залына апаратын есікке қарасаңыз, оның бүйірлерінен фельдмаршалдар М.И.Кутузов пен М.Б.Барклай де Толлидің Доның портреттерін көруге болады.

1830 жылдары А.С.Пушкин галереяға жиі келетін. Ол оны Барклай де Толлиге арналған «Командир» поэмасында мәңгілікке қалдырды:

Орыс патшасының өз сарайында палатасы бар:
Ол алтынға да, барқытқа да бай емес;
Бірақ жоғарыдан төменге дейін, барлық жерде,
Қылқаламмен еркін және кең
Оны көзі ұшқыр суретші салған.
Мұнда ауылдық нимфалар немесе пәк Мадонналар жоқ,
Кесе бар фаундар, кеуделі әйелдер жоқ,
Би жоқ, аң аулау жоқ, бірақ барлық жадағайлар мен қылыштар,
Иә, жүздер әскери батылдыққа толы.
Суретші жиналғандарды көптің арасына орналастырды
Міне, біздің халықтық күштердің жетекшілері,
Керемет науқанның даңқымен көмкерілген
Ал он екінші жылдың мәңгілік естелігі.

1837 жылғы өрт галереяны аямады, алайда, бақытымызға орай, барлық портреттер гвардиялық полктердің сарбаздарымен жасалды.

Галереяны қалпына келтірген В.П.Стасов негізінен бұрынғы сипатын сақтап қалды: ол қабырғаларды қос коринфтік бағандармен өңдеуді қайталады, портреттердің бірдей орналасуын қалдырды және түс схемасын сақтап қалды. Бірақ зал құрамының кейбір бөлшектері өзгертілді. Стасов галереяны 12 метрге ұзартты. Іргелес залдардың хорларына өту үшін кең тәжі бар карниздің үстіне балкон қойылды, ол үшін тым ұзын қойманы ырғақты түрде бөліктерге бөліп, бағандарға тірелген аркалар жойылды.

Ұлы Отан соғысынан кейін галерея қалпына келтіріліп, оған 1812-1814 жылдардағы жорықта қатардағы жауынгер ретінде қызмет еткен ардагерлердің, сарай гранаттарының төрт қосымша портреті қойылды. Бұл жұмыстарды Дж.До да жүргізді.

Петровский залы

Петр залы Кіші Тақтың бөлмесі ретінде де белгілі. Кеш классицизм рухында ерекше сән-салтанатпен безендірілген оны 1833 жылы сәулетші А.А.Монферран жасаған. Өрттен кейін залды В.П.Стасов қалпына келтірді және оның бастапқы көрінісі дерлік өзгеріссіз сақталды. Кейінірек аяқтаудың негізгі айырмашылығы қабырғаларды өңдеуге байланысты. Бұрын бүйір қабырғалардағы панельдер бір пилястрмен бөлінген болса, қазір олардың екеуі бар. Әр панельдің айналасында жиек болмаған, ортасында үлкен екі басты қыран, ал қызыл барқыт төсеміне қиғаш бағытта бірдей көлемдегі қола алтын жалатылған қос басты қырандар бекітілген.

Зал І Петрді еске алуға арналған. Петрдің айқастырылған латын монограммалары, қос басты қырандар мен тәждер бағаналар мен пилястрлардың астаналарындағы шыбық ою-өрнектерінің мотивтеріне, қабырғалардағы фризге, төбедегі кескіндемеге енгізілген. және бүкіл залды безендіру. Екі қабырғада Полтава шайқасы мен Лесная шайқасы бейнелері, композициялардың ортасында Петр I (суретшілер - Б. Медичи және П. Скотти) фигурасы орналасқан.

1754 жылы Неваның сол жағалауында Адмиралтейдің жанында, Ф.Б.Растреллидің жобасы бойынша Қысқы сарайдың құрылысы басталды, ол әлі күнге дейін Нева панорамасында да, ансамбльде де ең маңызды ғимарат болып табылады. Қазіргі келбеті 19 ғасырдың ортасында қалыптасқан қаладағы басты Сарай алаңы.
Қысқы сарай барокко дәуірінің көрнекті ескерткіштерінің бірі болып табылады. Сәулетшінің айтуынша, ол оны «жалғыз бүкілресейлік даңқ үшін» салған.
Жаңа ғимарат қайта құруға Растрелли де қатысқан сарай кешенін ауыстырды. Жаңа сарайды құру кезінде сәулетші, ең алдымен, ғимарат астананың орталық ауданындағы басты нысанға айналуы керек дегенді алға тартты.
Қысқы сарайдың сәулетінде Строганов сарайының құрылысында алғаш рет қолданылған блокты үйдің композициялық схемасы әзірленді. Негізгі бөлмелер (Тақ бөлмесі, театр, негізгі баспалдақ және шіркеу) орналасқан төрт үлкен бұрыштық массив томдар галереялық ғимараттармен (екінші қабатта негізгі залдар жиынтығымен) біріктіріліп, крест тәрізді алдыңғы ауланы құрайды. орталығында.
Ғимараттың қасбеттері екі көлденең аймаққа бөлінген. Төменгі қабат иондық тәртіптің бағандарымен біріктірілген бірінші және бірінші қабаттардан тұрады, олардың үстінде екі жоғарғы қабаттың маңыздылығын көрсететін керемет композициялық тәртіптегі бағаналар қатары орналасқан. Бағандардың ырғағы үнемі өзгеріп отырады: олар бұрыштарда шоқтармен жиналады, немесе қабырғаларды біркелкі сегменттерге бөледі, немесе рисалиттердің ортаңғы бөліктеріне ерекше назар аудара отырып, әртүрлі комбинацияларға топтастырылған. Төбенің балюстрадасына орнатылған сәндік вазалар мен мүсіндер ғимараттың сұлбасын қиындатады. Бастапқыда оларды орыс шеберлері пудость тастан жасаған. Қазіргі уақытта мөрленген мыстан жасалған қуыс мүсіндер 1892 жылы М.П.Поповтың үлгілері бойынша жасалған.
Қасбеттердің сәндік дизайнында маңызды рөлді таңғажайып қисық карниздер мен әртүрлі пішіндегі терезе жақтаулары атқарады, олардың шамамен екі мыңы сарайда бар. Арыстан маскаларымен, періштелердің бастарымен, сәнді бұйралармен және әртүрлі дизайндағы педименттермен безендірілген пластинкалардың көптеген нұсқалары бар. Шыбық жұмыстарының бір бөлігі қолмен жасалғандықтан, шебер мүсіншілер әр үлгіні түсіндіруге өзіндік бірдеңе қосты. Сондықтан екі бірдей терезе жақтауларын табу қиын болды. Әсем сарайдың сәулет өнері тудырған мерекелік әсер қабырғалардың әшекейсіз бөліктерінің қарқынды бояуымен, бағандардың ашық ақтығымен және кейбір сылақ бөлшектерінің алтын жалатылуымен күшейтіледі.
Үлкен аумақты алып жатқан Қысқы сарай жан-жақтан және әр түрлі қашықтықтан анық көрінетінін түсінген Растрелли оның әрбір қасбетін қоршаған ортаны ескере отырып жобалады. Неваға қарайтын солтүстік қасбет тыныш, салтанатты сипатқа ие болды. Бір кездері осы маңда тұрған Ұлы Петр заманының ғимараттары сияқты, мұндағы сарайдың да күшті шығыңқы жерлері жоқ. Алыстан қарағанда ол екі деңгейлі колоннадқа ұқсайды. Ұзындығы бірдей оңтүстік қасбет бұрын қала құрылысынан кең жасыл шалғынмен бөлінген, керісінше, қатты кесілген. Онда пластикалық пішіндердің динамикасы орталыққа қарай артады, негізгі кіреберістің үш аркасы бар кең, бай безендірілген рисалитпен ерекшеленеді. Екі бүйірлік рисалиттер көлемі жағынан одан төмен және онша алға жылжымаған. Батыс және шығыс қасбеттер құрамы жағынан ұқсас: олар қуатты проекциялармен қапталда - олардың арасында кіреберіс орналасқан.
Көрсетілгендей, сарайға негізгі кіреберіс үлкен шалғынның жағынан болды. Арқалардың астынан өтіп, алдыңғы ауладан өтіп, атақты адамдар сарайдың Неваға қарайтын бөлігінің биік аркаларының астына түсіп, сәнді Иордан баспалдағына қарай бет алды. Ол әлі күнге дейін солтүстік-шығыс ғимаратта орналасқан. Оның салтанатты шерулері бес кең бөлмеден тұратын негізгі солтүстік анфиладаға апарды, олар антикамералар деп аталады, олар солтүстік-батыс Рисалитте орналасқан Үлкен Тақтың залына кірді.
Негізгі баспалдақтан оңтүстік бағытта негізгі залдардың тағы бір тізбегі - Ұлы Энфилада, шіркеу оңтүстік-шығыстан іргелес жатқан. Оның бүгінгі күнге дейін сақталған әшекейі сарайдың басқа залдарының декорациясынан онша ерекшеленбеген. Керемет төбені суретші Ф.Фонтебассо салған, ол сонымен қатар негізгі баспалдақтың төбесін жасаған. Шебер орындалған, құйылған, әсем безендірілген, алтын жалатылған жеңіл гүлді ою-өрнек қабырғаларды безендіреді. Бұрын иконостаздың болуы ғана бөлменің мақсатын көрсетті.
Негізгі залдардан басқа, екінші қабатта тұрғын үй-жайлар болды. Бірінші қабат коммуналдық және сервистік үй-жайларға бөлінді. Жоғарғы қабаттың көп бөлігін сарай қызметкерлерінің пәтерлері алып жатты.
Үлкен сарайдың құрылысы қымбат болды, орасан зор материалдар мен әртүрлі мамандықтағы көптеген шеберлерді қажет етті, сондықтан тез қозғала алмады. 1762 жылы Екатерина II сарайдың иесі болған кезде, қасбет жұмыстары аяқталды, бірақ бөлмелердің көпшілігі аяқталмады. Императрица Растрелли жұмысын бақылаудан алып тастады, өйткені сәулетшінің шығармашылық стилі жаңа талғамға сәйкес келмеді. Интерьерді безендіруге сәулетшілер Ю.М.Фельтен, Дж.-Б. Валлин-Деламот және классицизм деп аталатын стильде жұмыс істеген А.Ринальди. 1780-1790 жылдары сарайдың солтүстік және батыс бөлігінде орналасқан көптеген бөлмелер И.Е.Старов пен Д.Куаренгидің жобалары бойынша безендірілген. Ғимараттың кейбір бөліктері қайта жөндеуден өтті. Тақ бөлмесі мен театрдың орнында Старое жарықтандырылған аулалардың айналасында орналасқан тұрғын үй-жайларды жасады. Куаренги Нева Энфиладын үш ортаңғы қарсы камераны үлкен залға біріктіру арқылы жасады, оның перспективасы екі симметриялы бағаналар қатарының ырғағымен ұйымдастырылған. Бастапқыда тақ бөлмесіне іргелес жатқан антикамералар Концерт залына айналдырылды.
Куаренги сарайдың шығыс қасбетінің ортасына арнайы ғимарат қосылатын жаңа, үлкен Тақ залын жасады. Георгий деп аталатын бұл залды безендіруде түрлі-түсті мәрмәр мен алтын жалатылған қола кеңінен қолданылған.
Сарай жұмысына 19 ғасырдың бірінші жартысындағы ірі сәулетшілер де тартылды. 1826 жылы К.И.Россидің жобасы бойынша Тақтар залының жанында 1812 жылғы Отан соғысының батырларына арналған өзіндік ескерткішке айналған Әскери галерея салынды. Оның қабырғаларын безендіріп тұрған соғысқа қатысушылардың көптеген портреттерін ағылшын суретшісі Д.Доу салған. Дәл осы тақырып 1839 жылы А.П.Брюлловтың сызбалары бойынша орындалған Александр Холлдың безендіруінде көрініс тапты.
О.Монферран сарайдың шығыс ғимаратында реконструкциялаумен айналысты, онда ол фельдмаршал, Петр және қару-жарақ залдарының жобасын жасады.
1837 жылы 17 желтоқсанда Қысқы сарайда өрт шықты, нәтижесінде Растреллидің туындысынан тек күйдірілген қабырғалар ғана қалды. Рас, үй-жайды безендірген өнер туындылары, жиһаздар және басқа да құнды дүниелер сақталды.
Олар сарайды өте қысқа мерзімде – небәрі екі жылдың ішінде қалпына келтіре алды. Жұмыс күні-түні жүріп жатты. Оларды сәулетшілер В.П.Стасов пен А.П.Брюллов басқарды. Кейбір интерьерлер, мысалы, негізгі Джордан баспалдақтары, Концерт залы және шіркеу қалпына келтірілді, ал басқалары кейінірек ішінара ауыстырылған жаңа дизайнға ие болды.
19 ғасырдың екінші жартысы мен 20 ғасырдың басында кейбір бөлмелер ауысқан қожайындардың талғамына сәйкес қайта жасалды. Дәл осы кезеңде интерьерлердің стильдік бірлігі әртүрлі архитектуралық стильде безендірілген бөлмелердің пайда болуымен бұзылды. Тұжырымдамасының кеңдігімен, қатаңдығымен, ұлылығымен және жарқын даралығымен ерекшеленетін жобалар енді жасалмады; ұсақталған бөлшектермен шамадан тыс жүктелген композициялар пайда болады. Мысалы, Г.А.Боссенің (Қызыл Будуар), В.А.Шрайбердің (Алтын қонақ бөлмесі) немесе Николай II кітапханасының (авторы А.Ф. Красовский) сызбалары бойынша жасалған императрица Мария Александровнаның жартысында сақталған интерьерлер.
Сонымен бірге сарайдың келбетіне де өзгерістер енгізілді. Батыс қасбетінің пропорциялары бақшаны құру үшін жерді бір метрден астам көтеруге байланысты қатты бұрмаланды. 1901 жылы оның айналасында Р.Ф.Мельцердің сызбалары бойынша қоршау жасалды. Ауыр шойын сілтемелері жылтыратылған қызыл граниттен жасалған биік іргеге орнатылды. Бұрын дәл сол сәулетшінің үлгілерін пайдалана отырып, кіреберіс аркалары мен кіреберіс пандустары үшін шамадан тыс жүктелген торлар жасалған.
1900 жылдары үй иелерінің сарайға деген қызығушылығы сейілді. Революциялық қозғалыстың қарқынды өсуінен шошынған Николай II 1904 жылы астаналық резиденциядан шығып, Царское селосының Александр сарайына қоныстанды. Осы уақыттан бастап Қысқы сарай тек ресми қабылдаулар мен салтанатты рәсімдер өтетін орынға айналды. Романовтардың үрейі текке кеткен жоқ.Халықтың шыдамы тасыды. Елордадағы ереуілдер мен шерулер саны күн сайын артып отыр. Патша үкіметі оларға қатысушылармен аяусыз әрекет етті. 1905 жылы 9 қаңтарда жұмысшылардың бейбіт демонстрациясы сарай қабырғаларына оқ атылды. Ақпан буржуазиялық революциясынан кейін Қысқы сарайда Уақытша үкімет орналасты. 1917 жылы қазанның 25-інен 26-сына қараған түні В.И.Ленин басқарған большевиктер партиясы бастаған революцияшыл матростар, солдаттар мен Петербург жұмысшыларының отрядтары Зимныйға басып кірді.
Қазіргі уақытта Қысқы сарай Мемлекеттік Эрмитаждың әлемге әйгілі мұражай кешенінің маңызды бөлігі болып табылады.

&көшіру Ленинградтың сәулет және өнер ескерткіштері, «Искусство», Ленинград, 1982 ж.

Менің ойымша, Қысқы сарайды Санкт-Петербургтің басты көрікті жері деп санауға болады. Бір қызығы, бір кездері Николай I жарлығымен Қысқы сарайдан биік ғимараттар салуға тыйым салынған. Барлығы Ресей императорларының резиденциясына қарады - осылайша Сарай Санкт-Петербургтің архитектуралық сәнін анықтайтын қаланың бет-бейнесіне айналды.

Осы жазда мен Сегвеймен Сарай алаңын, Александр бағанасының айналасында болдым. Дәл осы сәтте менің басымда біртүрлі космогониялық метафора пайда болды. Егер Александр бағаны Санкт-Петербургтің күні болса, онда Қысқы сарай қарапайым адамдардың өмірі әрең мүмкін болатын ең жақын және ең ыстық планета, мұнда тек Ресей тарихының көрнекті тұлғалары, империя билеушілері өмір сүре алады. Мен сарайдан алыстап бара жатқанда, алаңның бүкіл панорамасы менің көру аймағыма келді, бірақ сарай әлі де суреттің ортасында тұрды. Оған жақындаған кезде ол сізді ғимараттың жеке бөлшектеріне назар аударуға мәжбүр етеді: сағаттар, пилястрлар, барельефтер... Қысқы сараймен мұндай экстремалды танысу ешкімді бей-жай қалдыра алмайды. Велосипедтеріңізді, скутерлеріңізді, роликтерді алыңыз және осы қызықты саяхатқа барыңыз. Бірақ мұндай танысу эмоционалды деңгейде ғана жақсы. Бұл ғимараттың сұлулығын түсіну үшін тарихқа үңілу керек. Сондықтан мен өзімнің бастапқы көлік құралымды Сарай қабырғаларының сыртына қалдырып, доңғалақсыз, кәдімгі аяқ киіммен ішкі безендіруді қарауға кеттім.

Есімнің құпиясы

Егер сіз Қысқы сарайды ешқашан көрмесеңіз немесе онда ұзақ уақыт болсаңыз, онда мен ойын ойнауды ұсынамын! Қысқы сарайдың бейнесі қандай ассоциацияларды тудыратынын бірге тексерейік. Бұл кеңестік мультфильмдегі Қар ханшайымының сарайына ұқсайды ма? Немесе бұл өте нақты ғимарат, бірақ ресейлік қысқы пейзаждармен қоршалған?

Менің ойымша, сіздің ойыңызда пайда болатын барлық ассоциациялар дұрыс болады және құпияның құлпын ашудың кілті болады.

Сарайдың керемет атауына қарамастан, сіз бұл аттракционға қыста ғана емес, жылдың кез келген уақытында бара аласыз. Сарайдың неліктен осылай аталғаны қызық. Біріншіден, ол қыста салынды, екіншіден, Ресей императорлары дәл осы уақытта осы жерде өмір сүрді.Осылайша Қысқы сарай адамның элементтерден, табиғаттан, орыс аяздарынан артықшылығының символына айналды. Бұл жерде сіз кез келген дауыл мен желден жасырынып қана қоймай, таңғажайып әдемі интерьерге таңдана аласыз. Сарайдың ішінде алтын, жарық көп, айналардың көптігінің арқасында кеңістік үнемі кеңейіп келеді. Орыс императорлары бос жатқанды ұнатпайтын, сондықтан қақаған аязда да қысқы сарайда әртүрлі елдердің елшілерін қабылдады. Бүгінгі таңда Қысқы сарай жеке нысан емес, ол Эрмитаж мұражайының ғимараттар кешенінің бөлігі болып табылады, ол туралы толығырақ оқи аласыз. Мен сізге Қысқы сарай туралы нақты айтып беремін.

Оқиға

Тіпті, Қысқы сарай бес рет қайта салынды. Сарайдың ең алғашқы нұсқасы ағаштан жасалған және саятшылыққа көбірек ұқсайтын. Оның қазір біз көріп отырған сәнділігі жоқ еді. Бұл ағаш үй Петрге қала губернаторының сыйлығы болды. Екінші сәулетші Георг Маттарнови болды. Біртіндеп қысқы сарай дамыды. Дәл осы архитектуралық жетілу бізді қызықтырады, өйткені белгілі бір ғимараттың тарихы арқылы біз Ресейдің өзін қалай жақсартқанын бақылай аламыз: оның ғимараттары, көшелері және адамдардың келбеті өзгерді. Үшінші сарай 1762 жылы Растреллидің жобасы бойынша салынған. Құрылыс жеті жылға созылды. Сәулетшінің өзі бүкілресейлік даңқ үшін сарай жасап жатқанына сенді.

Өздеріңіз білетіндей, Санкт-Петербургтің бүкіл сәулеті екі түрге бөлінеді. Бір жағынан Н.В.Гоголь мен Ф.М.Достоевскийдің Санкт-Петерборын – көшелері мұңайып, қорлық пен қорлық көрген қаланы көреміз. Мұндай Петербург мистицизмге және адам өмірінің үмітсіздігіне толы. Бірақ оның ұмытылмайтын тағы бір қыры бар. Ал осы «мерекелік» және бақытты Санкт-Петербургтің басты көрікті жерлерінің бірі - Қысқы сарай. Ол сәнді және бейқам көрінеді. Орыстың жан дүниесінің кеңдігі мен еуропалық тәртіп, жеңілдігі мен ауырлығы, ойшылдығы мен көңілділігі – осы қайшылықтар үйлесім туғызады.

Қысқы сарайды әртүрлі сәулетшілер мен билеушілер қалпына келтірді. Міне, бүгінде кез келген адам келе алатын тұтас бір кешен осылай өсіп шықты. 1837 жылы ғимаратта өрт шығып, оны бір тәулікке жуық сөндіру мүмкін болмады, көптеген баға жетпес дүниелер жойылды. Өрттен кейін қайта құру жоспары жасалды. Бұл мәселені Стасов пен Брюллов қолға алды. 15 айдан кейін сарайдың көп бөлігі қалпына келтірілді.

Қысқы сарайда не бар

Сарайдың негізгі залдарына апарады Елші баспалдақтары. Басқа елдердің елшілері қызыл кілеммен көтерілу кезінде орыстардың қонақжайлылық дәстүрлерімен бірден танысады.

19 ғасырда баспалдақ Иордан баспалдақтары деп атала бастады, өйткені шомылдыру рәсімінен өту кезінде император отбасының мүшелері оның бойымен Невадағы мұз тесігіне түсті.

Алдыңғы бөлігін сәулетші Стасов қалпына келтірді. Ол барокко стилін өзіне тән бай әшекейлерімен, сылақ қалыптауымен, ауыр алтындатылған жақтаулардағы айналарымен сақтауға тырысты.

Петровский залыБірінші орыс императоры Ұлын еске алуға арналған. Интерьер дизайнында қызыл француз барқытының басымдығы бар, монограммалар мен гүл өрнектері кестеленген.Соғыс суреттері Ресейдің күштілігін еске салады. Императордың портреті де қызықты: онда даналық құдайының қасында Петр бейнеленген.

IN Қару-жарақ залыРесейдің барлық губернияларының гербтерін көруге болады. Сонымен қатар, орыс жауынгерлерінің мүсіндері бар. Ресми қабылдаулар да дәл осы залда өтетін.

Әрі қарай келушілер ұсынылады Әскери галереяқабырғаларында 322 генералдың портреттері бейнеленген ұзын дәліз. Жалпы, 19 ғасырдағы орыс әскерінің бүкіл гүлі: Кутузов, Багратион, Платов, Раевский...

Малахит қонақ бөлмесіНиколай I-нің әйелі үшін жасалған. Бұл бөлмеде ағайынды Демидовтардың шахталарынан алынған малахит көп. Мүсіншінің алдында дерлік мемлекеттік маңызы бар міндет тұрды: оған орыс жерінің күші мен байлығын көрсету, Ресейді бейнелейтін табиғи материалды (минералды немесе тас) табу керек болды. Малахиттің жасыл түсі Ресей империясының мәртебесін жақсы көрсетті. Малахит - өмір мен өсудің символы.

Билеттер

Қысқы сарайға бару үшін билетті кассадан немесе электронды түрде сатып алу қажет. Екінші нұсқа - ең қолайлы, өйткені ұзын кезектерде тұрудың қажеті жоқ.

Бағалар 300-ден 1000 рубльге дейін өзгереді. Қысқы сарай архитектуралық ғимараттар кешенінің бөлігі болғандықтан, билет құнына баруға болатын орындардың жиынтық тізімі кіреді: Эрмитаж, Меньшиков сарайы, Император фарфор зауытының мұражайы... Тарифті ақылмен таңдаңыз, өйткені бір күнде бірнеше көрікті жерлерді көруге болады. Бұл бөлек қарағанда арзанырақ және жемісті болады.

Тағы бір жақсы жаңалық бар: әр айдың бірінші бейсенбісі тегін кіру күні. Ал студенттер, мектеп оқушылары және басқа бенефициарлар үшін әдеттегі күндері кіру тегін. Бағалар туралы қосымша ақпаратты Эрмитаж веб-сайтынан табуға болады.

Қалай жетемін

Қалай жетуге болады: метроның Адмиральтейская немесе Невский проспектісінен. Невский даңғылының бойымен Васильевский аралына қарай жылжу керек. Невский даңғылы аяқталғаннан кейін сіз сарай алаңына шығасыз. Сіз Александр бағаны көтерілетін үлкен аркаға назар аударуыңыз керек. Қысқы сарай Эрмитажға тікелей қарама-қарсы орналасқан.

Қысқы сарайдың мекен-жайы: Сарай алаңы, 2 / Сарай жағалауы, 38.
Жұмыс уақыты: 10:30-дан 18:00-ге дейін (кассалар 17:00-ге дейін жұмыс істейді), дүйсенбі демалыс күні.

Санкт-Петербург - кең байтақ Ресейдің солтүстік астанасы, бізді өзінің ерекше даралығымен, талғамының ерекшелігімен және амбициясымен таң қалдыруға дағдыланған. Жыл сайын жүздеген керемет көрікті жерлер көптеген туристер мен жергілікті тұрғындардың назарын аударады. Солардың бірі – өткен жылдардағы тарих пен сәулет өнерінің баға жетпес ескерткіші – Қысқы сарай.

Сипаттама

Көптеген ғимараттар сияқты, құрылым да автордың ерекше стилі мен қолжазбасымен сәтті үйлесетін сән-салтанатымен ерекшеленеді, ол туралы кейінірек айтатын боламыз. Санкт-Петербург Қысқы сарайы - Ресейдің мәдени мұрасы, қызықты тарихи оқиғалар мен фактілерді қамтитын елдің басты көрікті жерлерінің бірі. Сарай төңірегінде көптеген аңыздар мен мифтер бар, олардың кейбіреулерін тарихи фактілермен толық дәлелдеуге болады.

Құрылымның әсемдігінің арқасында оның жанында немесе ішінде бола отырып, сіз бірнеше ғасырлар бұрынғы империялық рух пен ерекшеліктерді толық сезіне аласыз. Сондай-ақ бүгінгі күнге дейін сұлулық пен талғампаздықтың стандарты болып саналатын керемет сәулет шешімдерінен ләззат ала аласыз. Қысқы сарайдың дизайны осы ғасырлар ішінде бірнеше рет өзгерді, сондықтан біз ғимаратты өзінің бастапқы түрінде емес байқай аламыз, бірақ бұл оны маңызды емес және назар аударуға тұрарлық емес етеді, өйткені барлық негізгі белгілерді жобаның авторы, Франческо Растрелли, мұқият сақталған және әр түрлі уақытта сәулетшілер тапсырды. Бұл зәулім ғимарат солтүстік қаланың Сарай алаңында орналасқан және айналадағы ландшафтпен тамаша үйлеседі.

Сарайдың құрылу және даму тарихы

Ғимарат КСРО дәуірінен бері оның аумағы негізгі бөлікпен жабдықталған деп аталатын стильде жасалған.Ертеде Қысқы сарай әрқашан Ресей императорларының негізгі резиденциясы болған. Бұл жердің ұлылығын толық бағалау үшін оның жасалу тарихына үңілу керек.

I Петр үкіметі тұсында 1712 жылы заң бойынша жерді қарапайым халықтың билігіне беруге тыйым салынды. Мұндай аумақтар қоғамның жоғарғы табына жататын матростар үшін сақталған. Бүгінгі Қысқы сарай орналасқан жер I Петрдің өз бақылауына алынған.

Әу бастан-ақ император мұнда шағын және жайлы үй салып, оның жанынан қыс мезгіліне жақын жерде шағын арық қазып, оған Қысқы атау берді. Негізінде, сарайдың кейінгі атауы осыдан шыққан.

Көптеген жылдар бойы Ресей императоры үйін қалпына келтіру үшін әртүрлі сәулетшілерді шақырды, ал енді, содан кейін бұл құрылым қарапайым ағаш үйден тастан жасалған үлкен сарайға айналды.

Қысқы сарайды кім салды? 1735 жылы Франческо Растрелли ғимаратта жұмыс істейтін бас сәулетші болып тағайындалды, ол көрші жер учаскелерін сатып алу және сарай құрылымын кеңейту идеясын ұсынды, бұл туралы ол сол кездегі Ресей билеушісі Анна Иоанновнаға айтты.

Сәулетшіге берілген тапсырма

Барлығымыз көріп үйренген Қысқы сарайдың бейнесін жасаушы да осы сәулетші болды. Дегенмен, уақыт өте келе ғимараттың кейбір ерекшеліктері өзгергенін есте ұстаған жөн, бірақ Франческо Растреллидің негізгі идеялары мен жұмыстары әлі күнге дейін өзгеріссіз қалды.

Қысқы сарай өзінің заманауи келбетін Елизавета Петровнаның император тағына отыруымен алды. Билеушінің пайымдауынша, ғимарат онда тұрған Ресей императорларына лайық сарайға ұқсамайды. Сондықтан Растреллиге құрылымның құрылымы мен дизайнын жаңарту міндеті жүктелді, сондықтан ол жаңа көрініске ие болды.

Санкт-Петербургтегі Қысқы сарайдың құрылысы кезінде 4 мың жұмысшының қолы пайдаланылды, олардың көпшілігін Растрелли жеке ынтымақтастыққа шақырды. Құрылымның басқа элементтерінен ерекшеленетін әрбір бөлшекті ұлы сәулетші жеке ойластырып, сәтті өмірге әкелген.

Ғимараттың сәулеті туралы

Санкт-Петербургтегі Қысқы сарайдың архитектуралық құрамдас бөлігі шын мәнінде көп қырлы. Құрылымның үлкен биіктігі салмақты қос бағандармен ерекшеленеді. Таңдалған барокко стилінің өзі әсемдік пен ақсүйектер ноталарын береді. Жоспар бойынша Сарай төрт қанаттан тұратын төртбұрышты аумақты алып жатыр. Ғимараттың өзі үш қабатты, есіктері аулаға ашылады.

Сарайдың басты қасбеті аркамен кесілген, ғимараттың қалған жақтары талғампаз стильде жасалған, бұл Растреллидің ерекше талғамынан және оның барлық жерде көрінетін ерекше шешімдерінен көрінеді. Олардың қатарында қасбеттердің ерекше орналасуы, қасбеттердің дизайнындағы айырмашылықтар, көзге түсетін проекциялар, бағандардың біркелкі емес құрылысы және автордың ғимараттың сатылы бұрыштарына ерекше назар аударуы назар аударады.

Мақалада фотосуреттері назарларыңызға ұсынылған Қысқы сарайда барлығы 1945 терезе құрылымы бар 1084 бөлме бар. Жоспар бойынша 117 баспалдақ бар. Сондай-ақ ерекше және есте қаларлық фактілердің қатарында ол сол кезде оның құрылымдарында еуропалық стандарттар бойынша өте үлкен металл мөлшері бар ғимарат болды.

Ғимараттың түсі гетерогенді және негізінен құмды реңктерде жасалған, бұл Растреллидің жеке шешімі. Бірнеше реконструкциялардан кейін сарайдың түс схемасы өзгерді, бірақ бүгінгі күні Санкт-Петербург билігі ең жақсы шешім сарайдың сыртқы келбетін ұлы сәулетші ойлағандай қайта жасау деген қорытындыға келді.

Сәулетші туралы бірнеше сөз

Франческо Растрелли 1700 жылы Франция астанасында дүниеге келген. Оның әкесі талантты итальяндық мүсінші болған, ол ұлының бойындағы болашақ білікті сәулетшіні тану қиынға соқпаған. 1716 жылы оқуын бітіріп, әкесімен бірге Ресейге келді.

1722 жылға дейін Франческо тек әкесінің көмекшісі ретінде жұмыс істеді, бірақ 1722 жылға қарай ол тәуелсіз мансапты бастауға дайын болды, бұл бастапқыда ол үшін өте қолайсыз елде жақсы нәтиже бермеді. Кіші Растрелли 8 жыл бойы Еуропаны аралап шықты, ол жерде көп уақыт жұмыс істемеді, бірақ Германияда, Италияда, Францияда және басқа елдерде жаңа білім алды. 1730 жылға қарай ол барокко стиліне өзіндік көзқарасын қалыптастырды, бұл оның ең өршіл жобасында - Қысқы сарайда көрініс тапты.

Сәулетші Ресейде ғимараттарды құру және қайта құру бойынша бірнеше рет жұмыс істеді. Оның негізгі жұмысы 1732-1755 жылдар аралығында болды.

Қысқы сарай туралы эксклюзивті деректер

Ғимарат Санкт-Петербургтегі ең бай құрылым болып табылады және оның экспонаттарының құнын әлі де дәл есептеу мүмкін емес. Қысқы сарайдың көптеген құпиялары мен қызықты оқиғалары бар, олардың ішінде мыналарды бөліп көрсетуге болады:

• Неміс басқыншыларымен соғыс кезінде сарайдың түсі қызыл болды. Ғимарат өзінің қазіргі ақ және жасыл түсіне 1946 жылы соғыстан кейін ғана ие болды.
• Құрылыс жұмыстары аяқталысымен Сарай алдындағы алаңда құрылыс қалдықтарының көп жиналып қалғаны сонша, оны тазалауға апталап кететін. Алайда патша қызықты идеяны ойлап тапты: ол кез келген адамға жұмыстан кейін қалған құрылыс материалдарынан кез келген затты алуға рұқсат берді. Ғимарат алдындағы аумақ аз уақытта тазартылды.

Өрт

1837 жылы Франческо Растрелли мен басқа сәулетшілердің барлық күш-жігері іс жүзінде ештеңеге дейін қысқарды. Жан түршігерлік оқиға болды: мұржаның ақауы салдарынан сарайда үлкен өрт шығып, оны сөндіруге 2 рота маман жұмылдырылды. Өрт сөндірушілер 30 сағат бойы терезелер мен басқа да ойықтарды кірпішпен жауып, жалынды азайтуға тырысты, бірақ бұл нәтиже бермеді. Өрт өрт басталғаннан кейін бір күннен кейін ғана басылып, құрылымның барлық сұлулығын дерлік өртеп жіберді. Бұрынғы сарайдан тек жоғары температурадан күйіп кеткен қабырғалар мен бағаналар ғана қалды.

Қалпына келтіру жұмыстары

Қалпына келтіру жұмыстары бірден басталып, 3 жылға созылды. Өкінішке орай, алғашқы ғимараттардан бастап, сол кездегі қолөнершілерде ешқандай сызбалар болмағандықтан, олар импровизацияны қосып, жаңа стильді тез арада ойлап табуға мәжбүр болды. Нәтижесінде сарайдың «жетінші нұсқасы» ашық жасыл және ақ реңктер басым және іші алтын жалатылған пайда болды.

Жаңа келбетпен бірге сарайға электрлендіру де келді. Бүкіл Еуропадағы ең үлкен электр станциясы (15 жыл бойы есептелген) 2-қабатқа орнатылып, бүкіл ғимаратты электрмен қамтамасыз етті.

Жалын ғана емес Қысқы сарайдың есігін жаман хабармен қағып тұрды. Осылайша, бұл ғимарат бір кездері Александр II-нің шабуылынан да, өлтіру әрекетінен де, Ұлы Отан соғысы кезіндегі көптеген жарылыстардан да аман қалды.

Қазіргі туристер үшін

Бүгін сіз жеке немесе топпен көптеген экскурсиялардың біріне тапсырыс беру арқылы Қысқы сарайдың залдары арқылы жүре аласыз. Мұражай есіктері келушілер үшін сағат 10:00-ден 18:00-ге дейін ашық және тек дүйсенбі – заңды мереке күні ғана жабылады.

Қысқы сарайға экскурсия билеттерін тікелей мұражай кассасынан немесе туроператордан тапсырыс беру арқылы сатып алуға болады. Ғимараттың жоғары танымалдылығына байланысты, әсіресе туристік маусымда олар әрқашан қол жетімді емес. Сондықтан билеттерді алдын ала сатып алған дұрыс.