Kashirka palee. Kolomenskoje. Tsaar Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes. Kuidas saada Kolomenskoje parki
Kolomna palee oli asümmeetrilise planeeringuga ning koosnes iseseisvatest ja erineva suurusega kambritest, mille suurus ja kujundus vastasid perekonna eluviiside hierarhilistele traditsioonidele. Puurid olid ühendatud vestibüülide ja vahekäikudega. Kompleks jagunes kaheks pooleks: meespool, mis hõlmas kuninga ja vürstide torni ning esisissepääsu, ning naispool, mis koosnes kuninganna ja printsesside tornist. Kokku oli palees 26 erineva kõrgusega torni - kahe- kuni neljakorruselist. Peamised eluruumid olid toad teisel korrusel. Kokku oli palees 270 kambrit, mida valgustasid 3000 akent. Kolomna palee kaunistamisel kasutati esimest korda Venemaa puitarhitektuuris nikerdatud plaate ja kivi imiteerivaid plangutusi. Fassaadide ja interjööride kujundamisel kasutati aktiivselt sümmeetria põhimõtet. Kolomenskoje suuremahulise töö tulemusena tekkis kompleksne kompleks, mis vapustas nii kaasaegsete kui ka 18. sajandi “valgustatud” inimeste kujutlusvõimet. Paleed paistis silma suurepärane dekoratiivsus: fassaade kaunistasid keerukad plaadid, mitmevärvilised nikerdatud detailid, figuursed kompositsioonid ja elegantne välimus.
Aastatel 1672-1675 reisis tsaar Aleksei Mihhailovitš ja tema perekond regulaarselt Kolomenskojesse; Palees korraldati sageli diplomaatilisi vastuvõtte. Palee rekonstrueerimise viis läbi uus suverään Fjodor Aleksejevitš (valitses 1676-1682). 8. mail 1681 alustas puusepp Semjon Dementjev, bojaar P. V. Šeremetevi talupoeg, lagunenud hoone asemel hiiglasliku Söögikambri ehitamist. Selle hoone lõplik välimus jäädvustati seejärel erinevatel gravüüridel ja maalidel. Kolomna paleed armastasid kõik järgnevad Venemaa valitsejad. Aastatel 1682-1696 külastasid seda tsaarid Peeter ja Ivan ning printsess Sofia Aleksejevna. Peeter ja tema ema tsaarinna Natalja Kirillovna olid siin palju sagedamini kui teised. Peeter I ajal pandi lossi alla uus vundament.
Kogu 18. sajandi jooksul palee järk-järgult halvenes ja varises kokku, hoolimata kõigist püüdlustest seda säilitada. 1767. aastal alustati keisrinna Katariina II dekreediga palee demonteerimist, mis kestis ligikaudu 1770. aastani. Demonteerimise käigus koostati lossi detailplaneeringud, mis koos 18. sajandi inventuuride ja visuaalsete materjalidega annavad üsna tervikliku pildi sellest tähelepanuväärsest 17. sajandi Vene arhitektuurimälestisest.
Palee taasloomise idee tekkis muuseum-reservaadis juba 1990. aastatel ja lõpuks toetas seda Moskva valitsus. Tehti arheoloogilisi töid ja uuriti säilinud vundamente. Kuna aga endise palee kohale on viimase aja jooksul tekkinud looduslik kompleks ning juba on kasvanud sajanditevanused tammed ja pärnad, otsustati ehitus viia endise Djakovskoje küla territooriumile, Golosovi kuristikku kaugemale. . Praegune hoone on Aleksei Mihhailovitši palee elusuuruses makett. Ehitus viidi läbi Katariina II tellimusel tehtud jooniste järgi. Uus hoone pole aga päris puidust: kõik konstruktsioonid on monoliitsed, raudbetoonist, seejärel palgiga kaetud. Samuti on katki orientatsioon kardinaalsete punktide suhtes - mudelit pöörati 90 kraadi ümber vertikaaltelje, mis rikkus täielikult algse struktuuri püha tähendust. Hoone kogupindala on üle viie tuhande ruutmeetri ja ruumide kogupind üle seitsme tuhande ruutmeetri. Häärberid paiknevad viiel tasapinnal ja ühendavad viit hoonet. Palee sees on taastatud Aleksei Mihhailovitši iidsed interjöörid ja maalid.
Palee interjöörinäituse loomisel osales 226 inimest 20 erialalt, nende hulgas maketitegijad ja skulptorid, keraamikakunstnikud ja ikoonimaalijad, puidunikerdajad, mööblimeistrid, parketi- ja puusepad, kuldajad, vitraaž- ja pronksivaljad, kudujad ja kullaõmblejad, juveliirid jne. Suurem osa käsitööst tehti Moskva töökodades, kuid kaasatud olid ka Peterburi, Jaroslavli, Suzdali ja teiste linnade käsitöölised. Rekonstrueerimise eesmärk on anda aimu Romanovite ajastu palee interjööridest. Aleksei Mihhailovitši palees olev näitus on mõeldud laiale külastajaskonnale. Selle saalid on täidetud muuseum-reservaadi fondidest pärit esemetega, mis taasloovad ajastu kuvandit, jutustavad kuningliku maja elust.
Punane või eesmine veranda on iga kuningliku palee peasissepääs. Etiketi järgi võis tema juurde ratsutada või vankriga sõita vaid kuningas; Rikkumise eest karistati karmi karistusega. Kolomenskojes laskusid Suveräänse õukonna eesvärava ees seljast isegi välisriikide suursaadikud ja bojaarid. Töötati välja üksikasjalik vastuvõtutseremoonia. Ta nõudis, et kõrgeid külalisi tervitataks pidulikult väljas, maja ees, ühel Punase trepi platvormidel. Neile tuli vastu korrapidaja koos ametnikuga või bojaar (okolnichy) koos korrapidajaga (dum clerk). Välissaadikut või Venemaa kodakondsuse vastu võtnud valitsejat tervitati kolmel korral - sissepääsuplatvormil (kapis) trepikojas, keskmise trepi vastas asuval verandal ja kambri uksel. Kuni kambri ukseni seisid hoovi- ja talitusinimesed kahes reas pidulike relvadega ja kõige rikkalikumates riietes, mis anti mõneks ajaks välja kuninglikust riigikassast. Esiku veranda oli ka koht, kus suverään kohtus oma alamatega. Siin võis kuningas anda lühikese audientsi, kuulata ettekandeid, võtta vastu palveid ja annetusi.
Esiküljel jagati ühe kuningliku pere liikme ingli päeval sünnipäevatorte - kohustuslik, oluline osa riiklikust tseremooniast, demonstreerides valitseja ja tema alamate ühtsust. Veranda kaunistus ja selle arhitektuur suurendasid pidulikkuse tunnet. Verandat kaunistanud rikkalikud nikerdused ja maalid kasutasid riigi sümboleid: kahepäine kotkas, vapiloomade paarid, veranda sammaste all lõviskulptuurid. Pidulike koosolekute jaoks kaeti kapid (platvormid), astmed, piirded ja sambad heledate vaipade ja hinnaliste kangastega. Ka veranda kaunistati metalltoodetega: vilgukiviseintega laternad, sepistatud kahelehelised maalingutega välisuksed ja tinatud kaunistus. Palee peasissekäik oli alati ikoonide varju. Veranda metallukse kohal on tänapäevased nimekirjad ikoonidest “Päästja”, “Jumalaema” ja “Ristija Johannes”.
Söögikambri ees olev varikatus koosneb kahest seinas oleva vahekäiguga ühendatud ruumist (“varikatus” ja “varikatus, kuhu sisenetakse koos toiduga”). See oli omamoodi sahver, kust serveeriti kuninglikke pidusööke. Väärikad kojamehed ja advokaadid teenisid siin Toite-, Söötmis- ja Leivahoovi varustajaid, iga õue kohta mitu. Nendele puhvetkappidele asetasid nad kõik, mis hiljem laudadele serveeriti: Sytny Dvori varudele - anumad veinide, õlle, mee ja kaljaga; Leivahoovi varude eest - saiakesed, pätsid, pirukad; Enne pidusöögi algust olid Söödahoovi varudel kannud äädika- ja sidrunisoolveega ning peo ajal toodi siia köögis valmistatud toit. Enne pidu katsid toitlustajad need kuldsete siidkangaste – looritega.
Kuninglikul laual serveeriti sööki ja jooki õukonnarituaali järgi. Iga rooga prooviti mitu korda mürgi või riknemise kartuses. Köögist lahkudes maitses kokk rooga advokaadi juuresolekul, kojamehed võtsid temalt nõud (iga üksiku roa) vastu ja viisid selle advokaatide valve all paleesse. Nõusid ahtrile serveerides proovisid kojamehed igaüks oma roast; Lõpuks proovis ülemteener (suurpalee ordeni juht, kes vastutas kuningliku laua toidu eest) toitu ja andis selle korrapidajale, et "suverääni ette kanda". Enne serveerimist maitses toite kravchiy, jooke aga tšašnik. Söögikambri ees asuvas vestibüülis ukse kohal on ikooni “Päästja mitte kätega tehtud” kaasaegne koopia.
Söögituba on palee suurim, pidulikult ja pidulikult sisustatud ruum. Selle ehitas tsaar Fjodor Aleksejevitš lagunenud "seinamaja" kohale ja ühendati uute eeskodadega tsaaritorniga. Kambris toimusid tähtsamad palee tseremooniad. Siin võeti vastu väliskülalisi, tähistati pere- ja kirikupühi ning tähtsa kohtumise auks sai korraldada vastuvõtu. Vastuvõtud lõppesid kutsega kuningliku laua äärde koos “suveräänse karika” serveerimise rituaaliga. Pärast ametlikku osa ja enne kuninglikku lauda oli lühike periood, mis võimaldas suveräänil veidi puhata ning advokaatidel ja kojameestel lõpetada ettevalmistused söögiks.
Suverääni koht õhtusöögil oli platvormil (kapp), kus oli tikitud sametist või aksamiidist valmistatud laudlinadega kaetud laud; lauale asetati kaheastmeline “rünnak”, mis oli polsterdatud värvilise Pärsia vaibaga. Pinkide juurde, millel külalised istusid, olid paigutatud lauad: “suur” (nurgast esimene koht ikoonide all), “kõver” (keerus ümber nurga) ja teised, vastavalt külaliste arvule. Lauad olid alati paigutatud nii, et suverään oleks näha. Lisaks pinkidele istuti ka toolidel, mida palatis oli palju. Nõud, joogid ja toidud paigutati varudesse või puhvetisse. Kuninglikuks kutsutavasse laohoonesse paigutati eriti kalleid nõusid - enamasti hõbedast, harvemini kullast või poolvääriskividest. See oli suurepärane kaunistus söögile. Laudadele asetati palmiku ja pitsiga kaunistatud laudlinad; põrandad olid kaetud vaipadega. Kambri kaunistuseks oli ka väärtuslik mitmevärviline keeruliste ornamentidega ahi. Söögikambri lage kaunistas sümboolne maal “Taevajumalad”, millel on kujutatud planeete ja sodiaagimärke, mille nurkades on allegooriad neljast põhipunktist. Söögikambri akende kohal on moodsad nimekirjad ikoonidest “Päästja Emmanuel”, “Peaingel Gabriel”, “Peaingel Miikael”, “Päästja” ja “Jumalaema”. Trooni kohal on ikooni "Märgi Jumalaema" kaasaegne koopia.
Duuma koda ehk eesruum toimis tsaari isiklike kambrite vastuvõturuumina. See oli üks tähtsamaid ruume paleeelus: hommikuti kogunesid sinna duumarahvas, et suveräänile petitsioone esitada (petitsioone esitada) ja asju arutada. Siin võiks pidada ka riigihaldussüsteemi nõuandva kogu Boyari duuma koosolekuid. “Duuma kohalolek” ja koos sellega ka riigihaldus kolis tsaari “kampaaniate” ajal Moskva lähedal asuvatesse küladesse. Eesruumis anti välja palgad ja autasud ning võis vastu võtta välissaadikuid. Sellest ka kambri oluline omadus - see sisaldas platvormil seisvat kuningatooli ehk "suveräänset istet". Seega oli eesruum tseremoniaalne, ametlik, kuid samas ka tööruum. See määras selle kujunduse stiili, mis oli lähedane Moskva täitevkodade kujundusele.
Laual on tsaar Aleksei Mihhailovitši seadusandliku tegevuse meenutuseks avatud 1649. aastal Moskvas ilmunud trükiraamat “Kood”. Nurgas asuv mitmevärvilistest plaatidest ahi on taasloodud Djakova küla lähedal asuva Poteshny Dvori ahju mudeli järgi, mille jäänused leiti Dyakova asula territooriumil tehtud väljakaevamiste käigus. Kambri punases nurgas on tänapäevased nimekirjad ikoonidest “Päästja Emmanuel”, “Peaingel Gabriel”, “Peaingel Miikael” ning ukse kohal “Issanda muutmise” ikoonid.
Troonikamber toimis kuninglike paleede trooniruumina. Kui riigiduuma (edasi) kambris pidas suverään nõukogu koos saatjaskonnaga, siis troonikambris võttis ta bojaaride juuresolekul pidulikult vastu välisriikide suursaadikud, kes olid riietatud rikkalikesse rõivastesse ja keda ümbritsesid hõbekirvestega pidulikes valgetes riietes kellukestega. ja massiivsed kuldketid. Siin tegi suverään oma lähedastele kingitusi. Troonikambri “peigmeheriietus” oli äärmiselt luksuslik, see demonstreeris oma alamatele ja välissaadikutele riigi suurust ja võimu. Seinad ja lagi kaeti mitmevärvilise maaliga, ukse- ja aknaavad olid kaetud kullatud reljeefse nikerdusega. Neid kajasid uhked lambid, pidulikult maalitud mööbel ja idamaised vaibad. Plaatide läikiv pind sädeles, silma rõõmustasid värvilised klaasid ja väärismetallidest ikooniraamid. Kogu see hiilgus oli raamiks valitseja võimu sümbolile - kuninglikule istmele (troonile). Troonid valmistati väärispuidust ning kaunistati kulla, hõbeda, elevandiluu, teemantide, türkiissinise ja muude haruldaste materjalidega. Tsaar Aleksei Mihhailovitši trooni Kolomenskojes valvasid mitmed allikad mitmete allikate kohaselt liikuvad skulptuurid kahe mehaanilise lõvi kujul, mis tekitasid möirgamist, mis pidi meenutama kohalolijatele piibli prototüüpi - kuningas Saalomoni trooni.
Troonikambri eripäraks on piiblikuningate Taaveti ja Saalomoni lugude põhjal lage ja seinu kaunistav “eksistentsiaalne kiri”. Maalide kompositsioonid on laenatud lääne gravüüridelt ja “recto” (illustreeritud) piiblitelt. Lae lae "eksistentsiaalsete" maalide rekonstrueerimiseks valiti välja neli stseeni Vanast ja Uuest Testamendist: "Kuningas Saalomoni laulude laul", "Kuningas Taaveti ohverdamine", "Seeba kuninganna kingitusi toomas", "Kingite liit". Kristus kirikuga”. Seinapaneelide stseenid on "Kuningas Saalomoni kohtuotsus", "Kuningas Taavet", "Kuningas Saalomon". Ikonograafia allikaks olid gravüürid Piscatori piiblist, mis avaldati Amsterdamis 1674. aastal, ja nende venekeelsed töötlused 17. sajandi freskodel. Troonikambri kõrget otstarvet rõhutab siin asuv plaaditud pitsat, mille paneelil on kahepäine kotka kujutis – Moskva kuningriigi sümbol. Troonikambri ukse kohal on ikooni “Smolenski Päästja ja langev Sergius Radonežist ja Hutõni Varlaam” kaasaegne koopia ning trooni kohal “Suure Piiskopi Päästja” ikoon.
Palee igas toarühmas oli alati tagumine (voodi) sissepääs, kuhu pääsesid ainult lähimad õukondlased ja teenijad. Seega pääsesid tagumise sissepääsu kaudu tsaar Aleksei Mihhailovitši kambrisse ainult voodihoidja, kuninglik ülestunnistaja ja varahoidja.
Tagumine vestibüül toimis läbipääsuna palee ühest kuninglikust kambrist teise. Kolomna palee kuninglikus kambris ühendasid nad troonikambri kuninga ruumiga (kontoriga), minnes välja verandale, mille kaudu toodi köögist toitu. Tagumises sissepääsus olid ka panipaigad (“kapid”), milles hoiti tsaari “suveräänse sõjakäigu” Kolomenskojesse kaasa võetud asju: kangaga kaste, vaipu, sulevoodeid ja muud, mis suveräänile mugavust pakkusid.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši tuba (kontor). Suverään veetis selles ruumis suurema osa päevast. Ta võis siia lubada lähedalasuva Boyari duuma liikmeid, kuid ennekõike oli ruum üksinduspaigana. Siin tegeles tsaar riigiasjadega, kirjutas kirju ja märkmeid ning "toimetas oma kätega dokumente". Nende "voodikambrite" kaunistamine peegeldas tsaar Aleksei Mihhailovitši isiklikku maitset, eriti tema igapäevaelus. 17. sajandiks oli välja kujunenud “voodikambrite” kaunistamise põhimõte: neis olid istumiseks pingid, mis toimisid samaaegselt ka kastidena majapidamistarvete hoidmiseks, ning spetsiaalsed paberite, kirjade ja raamatute tarvikud (kapid). Esinurgas, piltide all, oli omaniku tool, tema ees oli laud õppimiseks valitud raamatute, kirjutusvahendite ja mängude varuga. Osa mööblist valmistati suverääni eritellimusel, sealhulgas spetsiaalsed stendid-astmed, maalitud lauad, tseremoniaalsed nikerdatud toolid ja tugitoolid maalimise, hõbetamise ja kullaga. Erilist tähelepanu väärivad uste kohal olevad teemamaalingud, mis meenutasid suveräänile antiikaja suurimate valitsejate vägitegusid: “Kuningas Aleksander Suur ja kuningas Darius III (Pärsia)”, “Kuningas Julius Caesar (Rooma) ja kuningas India Porus”. Need ained kuulusid varajase Euroopa klassitsismi populaarsemate teemade hulka; need eksisteerisid koos vene ruumide jaoks traditsiooniliste ikoonidega. Ruumi maalide analoogideks olid Prantsuse kuningate silmapaistva õuemaalija Charles Lebruni tööd, aga ka traditsioonilised nikerdused ja 17. sajandi vene ikonostaaside maalid. Polükroomsetest plaatidest ahi rekonstrueeriti Kolomenskoje lossi territooriumilt arheoloogilistel väljakaevamistel leitud fragmentide põhjal.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši toa lugemis-, töö- ja puhkamisringile viitavad raamatute ja käsikirjade koopiad (mille originaalid on talletatud Venemaa iidsete aktide riiklikus arhiivis). Nende hulgas on 1663. aastal Moskva trükikojas trükitud õigeusklikule kohustuslik evangeelium; 1666. aastal Kiievi Petšerski Lavra trükikojas välja antud ja tsaar Aleksei Mihhailovitšile pühendatud Lazar Baranovitši teoloogiline teos “Vaimne mõõk... ehk Jumalasõna kuulutamise raamat...”. Käsitsi kirjutatud "Neitsi Maarja taevaminemise lugu", "Tsaarinna Natalja Kirillovna ja Tsarevitš Fjodori, Ivani ja Peter Aleksejevitši lauatoidu maal" ning "Tsaar Aleksei Mihhailovitši harta Muromi Borisoglebski kloostrile pärandi saamiseks Muromis 15. november 1671" sisaldab tsaar Aleksei Mihhailovitši märkmeid. Raamatute ja paberitega töötamiseks kasutas tsaar Aleksei Mihhailovitš prille, mille kaasaegne koopia on ka näitusel (Euroopas olid prillid tuntud 17. sajandil). Tsaar Aleksei Mihhailovitši toas punases nurgas on ikooni “Kaasani Jumalaema” kaasaegne koopia ning akende kohal ikoonid “Jumalamees Aleksius”, “Jumalamees Aleksius ja Maarja”. Egiptus”, “Päästja”, “Jumalaema”, “Ristija Johannes”, “Püha märter Natalia”.
Kuninglike "voodikambrite" (voodikambri) sisemine rutiin peegeldas iidset vene ideed kuninga erakordsest positsioonist ja erilist muret tema turvalisuse pärast. Juurdepääs ruumi oli rangelt piiratud. Siia ei pääsenud keegi peale kuningale kõige lähemal olevate õukondlaste. Tema voodihoidja, tsaari töökoja juhataja, ööbis rahus suverääniga (tema ülesandeks oli kuningliku kleidi ja voodipesu õmblemine ning "valitseja voodi" puhtuse ja ohutuse järelevalve). Mõnikord ööbisid siin advokaat “võtmega” (ta hoidis toa võtit) ja üks-kaks magamiskotti. Voodikambriga külgnevas ruumis oli tavaliselt kuus lähimat advokaati ja voodikambrit; kõrvaltoas on advokaadid ja kojamehed; lõpuks seisid stokerid välisuste juures valves. Voodikambris lahendati palju riiklikke küsimusi, kuna voodikambri "omanik" oli üks suverääni eriti lähedasi nõuandjaid, juhtis tema bürood ja hoidis isiklikku pitsatit.
Voodikambris oli baldahhiiniga voodi (“sammas”) ja muu mööbel: pingid (sh spetsiaalne magamispink lähedalasuvatele teenijatele), riiulid, kummutid (kummutid) ja kummutid, kus hoiti pesu, kallid lehvikud , väikesed hügieenitarbed (peeglid, kammid, seep, klaaspudelid eeterlike õlidega). Magamistuppa panid nad alati vaipu ja panid kella. Reeglina oli voodikambris vähe ikoone, kuid punases nurgas ja sissepääsuuste kohal oli vaja kummardamisristi ja kujutisi. Voodi on tehtud arhiivikirjelduste, piltide ja muuseumikogude esemete põhjal. Ahi rekonstrueeriti, kasutades Kolomenskoje palee territooriumilt väljakaevamiste käigus avastatud originaalsete plaatide fragmente. Voodikambris on tänapäevased nimekirjad ikoonidest “Päästja Emmanuel troonil koos langeva Artemoni ja Nataljaga”, “Peaingel Gabriel” ja “Peaingel Miikael”.
Rist ehk palvekamber on ruum suverääni isiklikes kambrites, kus ta palvetas varahommikul ja õhtul ikonostaasi ees. Risti palee kambrites teenisid "ristide" juures "risti" preestrid ja "risti" ametnikud, kes said kuninglikku palka. Siin tähistati väikest õhtusööki, öö läbi kestnud valvet ja matine, aga ka palvetalitusi. Kuid Krestovys polnud altarit, need polnud mõeldud liturgia tähistamiseks (seda serveeriti Kaasani spetsiaalses majakirikus). Ristikambri interjööri rekonstrueerimine põhineb kuningalosside palvetubade inventuuridel ja kuulsa ajaloolase I. E. Zabelini koostatud tüpoloogilisel kirjeldusel. Tema sõnul oli Krestovaja üks sein hõivatud mitmel tasandil ikonostaasiga. Selles olevad ikoonid paigutati kiriku ikonostaaside järjekorra järgi ja sisaldasid Deesis Päästja, Jumalaema ja Ristija Johannese ikoonidega; alumine vöö oli täidetud kohalike ikoonidega: siia paigutati kuningliku perekonna liikmete taevaste patroonide kujutised; vanemate ja sugulaste õnnistusikoonid; õnnistatud ristid, panagiad ja reliikviad koos säilmetega; Püha hauale pühast tulest süüdatud küünlad, püha vesi; imeliste ikoonide loendid; eriti austatud kaitsepühakute ikoonid; pühade ikoonid ja pühamud, mida pakuvad kloostrid ja vaimsed autoriteedid. Seega oli ristikambri ikonostaas kodumajapidamiste pühapaikade hoidla ja esindas selle omaniku vaimset ajalugu. Aja jooksul viidi suveräänile ja tema pereliikmetele kuulunud ikoonid ja muud pühad esemed Ristilt Riigihoovi, Kujutluskambrisse, kuhu Aleksei Mihhailovitši valitsusaja lõpuks oli kogunenud üle 8200 kandikooni. .
Krestovajal oli ka rituaalide läbiviimiseks vajalik mööbel, eeskätt kõnepuldid liturgiliste ja patristlike raamatute lugemiseks. Kõnelaual avatud raamat on 1688. aastal Moskvas trükitud “Teenuse raamat”.
Kuninglikus palees paigutati seebiruum (movnya, movnitsa - vanni vanni nimi) keldrisse või elutubadega samale korrusele, eraldatuna neist väikeste käikude, koridoride või vestibüülidega. Kolomenski palees oli neli seebipoodi. Suurim seebimaja asus eraldi hoones printsi häärberi lähedal (seda ühendasid ka käigud kuninga ja kuninganna häärberiga). Just see seebipood valiti rekonstrueerimiseks. See sisaldab "pesuruumi" varikatust ja seebiriba ennast.
"Movnye" varikatus
"Movnye" varikatus
"Movnye" varikatus
"Movnye" varikatus
"Movnye" varikatus
Seebimaja ees olevasse esikusse nad mitte ainult ei riietunud, vaid ka puhkasid pärast vanni, nii et seina äärde paigutati nikerdatud servadega pingid ja “pesu” voodi. Lisaks seebipoe ees sissepääsu pinkidele olid lauad, millest üks oli mõeldud “pesusöögiks” (asjad, mida pesemisel kasutati: kork, lina, ventilaator). Seebiruume valgustas akendest tulev valgus, kuid aknad olid tuuletõmbuse eest kardinaga; Õhtul ja öösel särasid siin vilgukivilaternad. Nurgas oli plaatidega vooderdatud ahi. Vene sauna peamise tarviku - suletud kerisega ahju - taastamine on ainulaadne näide kaasaegse rekonstrueerimise praktikas. Mööda seina ahjust vastasseinani oli tugedega riiul ja voodipeatsi. Mida kõrgem on sellise vanniredeli ehk poodiumi aste, seda kuumem see oli. Teiste seinte ääres olid pingid, kus pesi. Värske hein koos maitsetaimedega laoti riiulitele ja pinkidele, kaeti linaste linade ja riiulikatetega. Seebimaja keskel on suur puidust vann, mille sees on pink ja linad, selles pesi end kuningas.
Pesemisvett hoiti puidust vannides ja vannides, samuti metallanumates. Seda soojendati kerise kuumade kividega, mis visati vette. Juuste pesemiseks mõeldud leelist hoiti tinatatud vasest vaagnates, kalja kasetohust anumates. Torni ülemistel korrustel vooderdati seebiruumi põrand ja seinad kuni pinkide tasemeni lekete eest kaitsmiseks õmblustest joodetud pliiplaatidega. Seebipoe ukse kohal on ikooni “Eluandva kevade Jumalaema” koopia.
Vürsti häärberis asuv õpetuskamber oli mõeldud kuningapoegade õpetamiseks (kuningatütreid õpetati nende häärberis). Kuningliku pere lapsele anti oma kambrid, kus ta elas koos oma õdede ja lapsehoidjatega. Kuninglikud lapsed elasid eraldatud elu, nad olid välismaailmast eraldatud, eakaaslased mängudeks valiti aadlike laste hulgast ja poisid, kes lahkusid koorist, kasvasid koos tulevase suverääniga. Kui printsist sai hiljem valitseja, siis lapsepõlvekeskkond säilitas talle osaliselt mõju.
Printsi esimene mentor oli õpetaja - "onu", kellele poiss juba varakult usaldati. Kui prints sai viie-kuueaastaseks, algas tema haridustee. Õpetajateks valiti ametnikud – nemad olid lugemis- ja kirjakunsti parimad. Lugemist õpetati tähestiku või aabitsa abil. Kuni 17. sajandini kirjutati tähestikke käsitsi, esimene trükitud, Vassili Burtsovi aabits, ilmus 1634. aastal. Tähestikku õpetati pähe, ette lugedes ja lauldes. Aabitsaraamatule järgnes tundide raamat, siis psalter, siis apostel – ka need õpiti pähe. Lugemisele järgnes kirjutamine. Nad hakkasid teda õpetama seitsme- või kaheksa-aastaselt, kasutades veergudel kursiivtähestikku, mis õpetas kirjutama väike- ja suurtähti ning pärast tähti - silpe. Suursaadiku Prikazi ametnikke peeti parimateks kalligraafideks. Lisaks lugemisele ja kirjutamisele õpetasid nad kirikulaulu: tulevane tsaar Aleksei Mihhailovitš õpetas juba kaheksandal kursusel Octoechos/Osmoglasnik, mis lõpetab igapäevased jumalateenistused. On teada, et tsaar Aleksei Mihhailovitš valdas suurepäraselt znamenny-laulu kunsti ja lõi oma muusikateoseid. Alates 17. sajandist hakati vürstide alghariduse programmi sisaldama aritmeetikat: nelja tehet ja korrutustabelit. Tsaar Aleksei Mihhailovitši lastele palgati õukonnaõpetajateks kuulsad kirjatundjad ja jutlustajad (nende hulgas oli ka silmapaistev pedagoog, luuletaja ja näitekirjanik Polotski Simeon). Uued õpetajad õpetasid maailma ajalugu (sh antiikajalugu), geograafiat ja võõrkeeli. Spetsiaalselt kuninglikele lastele tehti käsitsi kirjutatud “Lõbusad raamatud” (üks eksemplar igale printsile) Relvakoja õukonnaikoonimaalijate miniatuuridega - omamoodi piltidel entsüklopeedia. Vürstid mõistsid rahvuslikku ajalugu ametlikest kuninglikest raamatutest - üksikasjalike allkirjadega piltidel kroonikatest. Printsidele anti sageli Euroopa keeltes raamatuid, Lääne-Euroopa graveeringuid ja kaarte. Vürstide jaoks oli sõjaline väljaõpe kohustuslik, selleks valmistati neile Relvasalongis “lõbusaid” relvi. Õpetuskojas on väljas 17. sajandi õppematerjalide koopiad: Moskvas trükitud liturgilised raamatud – 1632. aasta psalter, 1648. aasta apostel, 1688. aasta tundide raamat; 1648. aastal Moskvas ilmunud Meletius Smotritski õpik grammatika algõpetuseks; Amsterdamis ja Londonis trükitud ja värvitud "Põhja- ja Ida-Moskva kaart" (1643-1648) ja "Venemaa ehk Moskva kaart" (1690-1695). Õpetuskoja punases nurgas on nimekiri Vana Testamendi Kolmainu ikoonist ja ukse kohal Kõigevägevama Päästja ikoon.
Tsarevitš Fjodor Aleksejevitš, tsaar Aleksei Mihhailovitši üheksas laps, sündis haigena. Temale kui tulevasele valitsejale suurt lootust polnud. Kuid pärast oma venna Tsarevitš Aleksei Aleksejevitši ootamatut surma nimetas tsaar Aleksei Mihhailovitš 1. septembril 1675 pidulikult Fedori troonipärijaks. Juba järgmisel päeval osales prints oma esimesel ametlikul tseremoonial - koos isaga võttis ta vastu keiserliku saatkonna Kolomna palees. 1676. aastal krooniti kuueteistaastane prints ootamatult surnud isa asemel kuningaks. Fjodor Aleksejevitš sai traditsioonilise hariduse, õppis ka ladina ja poola keelt (teda koolitati Poola kuningaks). Noor kuningas kannatas tugeva skorbuudi käes ja “leinas jalgu” - jalad olid paistes, ta kõndis vaevaliselt, toetudes pulgale; mõnikord kanti seda troonil. Sellest hoolimata sai Fjodor Aleksejevitšist väga aktiivne suverään ja oma lühikese kuueaastase valitsusaja jooksul suutis ta Venemaa ühiskonnas palju muuta. Tema nimega seostatakse avaliku halduse ümberkujundamist, lokalismi kaotamist, maksusüsteemi reformi ja reforme armees. Ta tutvustas õukonnas Poola stiilis kostüüme ja tseremooniaid, rändas sageli maakodudesse ja tegi pikki palverännakuid kloostritesse.
Sama mitmekülgseks osutusid suverääni kired kunsti vallas. Ta oli hämmastavalt mitmekülgne inimene: kiindunud muusikasse (võttis sisse parteilaulmise ja noodid, mis oli Venemaal uus), koostas luulet ja kirikulaule ning sai tuntuks arhitektuuri ja linnaplaneerimise eksperdina. Ta ehitas palju, tema armastust arhitektuuriliste uuenduste vastu väljendas Kolomenski palees uue luksusliku söögikambri loomisega. Tsaar Fjodor Aleksejevitš armastas Kolomenskojes käia, eelistades seda teistele maakodudele. Siin elas ta üksildast elu, harrastades oma lemmiktegevust – kuulates laulu ja vibulaskmist. Tsaar oli vaga ja kehtestas Kolomenskojes uue püha - Issanda Eluandva Risti ausate puude päritolu, mida tähistati 1. augustil. Sel päeval meenutasid nad Venemaa ristimist vürst Vladimiri juhtimisel ja vürst Andrei Bogoljubski võitu Volga bulgaaride üle 1164. aastal. Kolomenski palees sündis tema ainus poeg Ilja, kes suri peagi koos oma ema kuninganna Agafya Semionovna Grushetskajaga. Koos oma uue naise Marfa Matvejevna Apraksinaga külastas tsaar Fedor sageli ka Kolomenskojet. Tsarevitš Fjodor Aleksejevitši toa rekonstrueerimisel püüti näidata hiliskeskaegse Moskva kuninglike laste elu, kasvatuse ja hariduse omapära, peegeldades Venemaal 52. aasta teisel poolel tärganud soovi lopsakate Lääne-Euroopa interjööride järele. sajandil, suuresti tänu tsaar Fjodor Aleksejevitši reformidele. Vürsti lugemisulatust esindavad 1680. aastal Moskvas ilmunud Polotski Siimeoni psalter ja 1680. aastal Kiievis ilmunud teos "Sinonsis ehk lühikogumik erinevatelt kroonikutelt"; see oli 17., 18. ja isegi 19. sajandil Venemaal ülipopulaarne Venemaa keskaja ajaloo lühikursusena. Punases nurgas on moodsad nimekirjad ikoonidest “Vladimiri Jumalaema” ja “Fedor Stratelates”, ukse kohal on ikoonid “Päästja Ubrussil koos inglitega”.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši poja Peeter Suure elus mängis olulist rolli tema isa ehitatud palee. Ega asjata pole moskvalaste mälestuses Peetri lapsepõlv ja noorusaeg tihedalt seotud Kolomenskojega: veel 19. sajandil näidati siin tema “beebihälli”, uskudes siiralt, et Kolomenskoje oli Peetri sünnikodu (tegelikult oli Peetrus sündinud Kremlis). Sellisel legendil oli aga alust – Kolomenskojest endast sai häll, kust Peeter laia maailma astus. Luuletaja Sumrarokovil oli täielik õigus kirjutada: "Vene Petlemma, Kolomensko küla, millest sündis Peetrus." Siin õppis Peeter lugema ja arvutama, siin käis ta purjetamas, parvetades mööda Moskva jõge kuulsa paadiga, mida ümbritses väike flotilli. Just siin tekkis noore kuninga soov sõjaväeteenistuse järele. Juba varasest lapsepõlvest sai ta lähedaseks tseremoniaalsete ülevaatuste, võõra süsteemi rügementide rongkäikude, ohvitseride, mida esitasid kohtule võõrastelt maadelt "uustulnukad", õhkkond. Kõik see määras ette Peetri "sõjalise lõbu", mis oli erakordse ulatuse ja mitmekesisuse poolest. Kolomenskoje arhitektuurne ansambel koos Saksa asumiga määrasid Peetri iha Euroopa stiilide järele. Siin nägi ta 16. sajandi esimese kolmandiku Vene-Itaalia ehituse monumente: Taevaminemise ja Püha Jüri kirikut, Djakovo kirikut. Kolomna palee ise, mis neelas paljusid 17. sajandi lääne arhitektuuri elemente ja oli täis läänest toodud imesid, peegeldas Moskva aadli ahnet iha euroopaliku elulaadi ja kultuuriuuenduste järele.
Kolomna paleest algas Peetri tee väikeste ja suurte saavutusteni: aadli riietamine läänelikesse rõivastesse, Peterburi ehitamine, rootslaste võitmine. Peeter ei unustanud Kolomenskojet, naastes siia mõnikord 1700. aastatel. Kogu oma elu pidas ta isa paleed mälestuseks lapsepõlvest. Isegi kogu riigi jõud Peterburi ehitamisel pingutades ei unustanud Peeter I osa sellest suunata Kolomenskoje palee ülalpidamisele. Ta andis arhitektile M.G. Zemtsovile ülesandeks panna puitmüüride alla uued kivivundamendid ja säilitas sellega palee veel pool sajandit. Peetri ajal ilmusid paleesse uut tüüpi ahjud, mis olid vooderdatud valgele väljale maalitud siledate kahhelkividega, mis erinesid teravalt 17. sajandi viimase kolmandiku seinamaalingu ehk tseniinreljeefse ahjuga. Kolomenskojest leitakse arheoloogiliste väljakaevamiste käigus uut tüüpi ahjude jälgi. Peetri lipu all võidetud Venemaa relvade võidud meenutavad 1709. aasta sõdurite ja riigiteenistujate medaleid "Poltava lahingu eest". Tema kaasaegsete kasutatud uued raamatud on lahutamatult seotud Peeter I ajastuga: Leonti Magnitski “Aritmeetika”, mis ilmus Moskvas 1703. aastal. Varenius Bernhardi "Üldgeograafia" F. P. Polikarpovi tõlkes, ilmus Moskvas 1718. aastal. Peetri enda vägiteod jäädvustati spetsiaalsetes kirjutistes. Ühte neist esitletakse kabinetis, see on “Ülevenemaalise Heraklese poliitiliselt suurejooneline vaprus... Suur suveräänne tsaar, Jumala poolt ülistatud... Peeter Aleksejevitš...”, autor Joseph Turoboysky, raamat ilmus. Moskvas 1709. aastal. Punases nurgas on ikooni “Jumalamees Aleksius ja märter Natalia” kaasaegne koopia.
Palee saale ühendavad arvukad koridorid ja läbikäigud, mille kogupindala ületab 150 ruutmeetrit. meetrit.
Tsaarinna varakamber asus sisekambrites ja oli mõeldud paljude tsaarinna igapäevaelus vajalike ja Moskvast toodud isiklike asjade hoidmiseks ("kaitsmiseks") - kleidid, peakatted, voodipesu. Selleks oli tsaaririigi riigikassas spetsiaalne mööbel - kummutid ja kapid. Ratsutaja(õukonna)aadliproua juhtis riigikassat. Talle allusid varahoidja, vooditeenijad ja kolijad; ainult nemad pääsesid riigikassa ruumidesse. Tsaarinna varakambri ruumis on tänapäevane koopia ikoonist “Tulemine Kristuse Pantokraatori juurde”, millel on kujutatud Ristija Johannest ja seitset tsaar Aleksei Mihhailovitši suguvõsa naispoole järgi nimetatud pühakut.
Kuninganna häärberi eesmise veranda kaudu sisenesid külastajad esisissepääsu - esimesse pearuumi. Need eeskojad viisid Kuninganna Troonikambrisse või Tagumisse vestibüüli, mille kaudu võis minna tsaari ja vürstide paleesse. Kuninganna häärberi esise sissepääsu ukse kohal on ikooni "Our Lady Hodegetria" kaasaegne koopia.
Tsaritsõni troonikamber erines oluliselt Tsaari troonikambrist, kuigi sisaldas palju sarnaseid mööbliesemeid, mis peegeldasid omaniku kõrget staatust. Tsaaripere naispoole kinnine elustiil ja naiste üldine positsioon Petriini-eelsel ajal ei võimaldanud neil sageli võõraste inimestega kohtuda - igapäevaelus külastasid tsaarinnat ainult naised, meeste seas aga lähedased. sugulased ja vaimulikud. Ka kuningannade käsitöö ja meelelahutus toimus suletud ringis.
Sellegipoolest korraldasid kuningannad ka audientsi: neid külastasid inimesed tsaarilinna töökojast, kojale alluvate asulate juhid ja elanikud, vaimulikud annetuste ja palvetega, aga ka teised pöördujad - kuningannad ja printsessid pöördusid sageli kuninga poole. oma karistusi pehmendada. Välissaadikud, Moskva ja oikumeenilised patriarhid ning kuningliku väärikuse välisriigi isikud kutsuti keisrinna kambrisse pidulikule audientsile koos tsaari saatel. Võrdse staatusega isikute kohtumised toimusid tsaarinnaga peaaegu samamoodi nagu suverääniga, ainult tsaarinnaga täitsid õukonnapositsioone aadlinaised. Kuningannad tegid suvel sagedamini väljasõite maapaleesse, sealhulgas Kolomenskojesse. Kuninganna kambri troonikambri rekonstrueerimine sai võimalikuks Kolomna palee 1742. aasta inventari teksti põhjal. Inventuur võimaldas paigutada kambri lakke krundile “Nelja aastaaja allegooria” maalidega medaljonid, seintele “maastikud” (maastikud). Kambris asuv ahi rekonstrueeriti lossi territooriumilt arheoloogilistel väljakaevamistel avastatud plaatide põhjal. Kambris on kaasaegsed ikoonide loendid: punases nurgas - “Valitud pühakud”, “Hõrkuse neitsi”, “Kõigeväeline Päästja”, ukse kohal - “Hea vaikuse päästja”.
Õigeusu patriarhaalse vene eluviisi väärtussüsteemis oli käsitööl oluline koht. Mida kõrgem on perekonna positsioon ühiskonnas, seda olulisem oli see. Tikkimisoskus oli iga aadli naise hea kasvatuse märk ning kuningannad ja printsessid kaunistasid kirikuriistu oma kätega. Moodustati ka eritellimus, Tsaritsõni töökoda (1656-1701), mille ülesandeks oli kuningannade, printside ja printsesside rõivaste valmistamine. "Puhta" käsitöö jaoks oli palees valguskamber – suur tuba naiste poolel.
Kolomenski palees on kuninganna häärberis tuntud valgustuba, kuhu viis ümmargune viieastmeline trepp-poodium (kapp). Selle ruumi rekonstrueerimisel kasutati Moskva kuningapaleede ja rikaste majade valgusruumide inventari, aga ka algupäraseid esemeid, näiteks linde ja lillekimpe kujutavaid plaate, mis avastati lossi territooriumilt arheoloogilistel väljakaevamistel aastal. Kolomenskoje. Tööks vajalik mööbel (lauad, lauad, toolid, toolid) ning kuningliku perekonna materjalide, toodete ja isiklike asjade hoidmiseks (kapid, kummutid, riiulid) on taasloodud. Töötoas on kaasaegsed ikoonide nimekirjad: punases nurgas - "Myra Püha Nikolaus", ukse kohal - "Neitsi Maarja sündimine".
Printsess Sofia Aleksejevna (1957-1704) - tsaar Aleksei Mihhailovitši ja tsaarinna Maria Iljitšna kolmas tütar, nagu ka teised printsessid, oli määratud vanglakambrisse ja igavestele palvetele riigi ja kuningliku perekonna eest. Printsess Sophia näitas end aga "suure mõistusega printsessina", keda panegüürlased vääriliselt võrdlesid Sophia Jumalatarkusega. Pärast tsaar Fjodor Aleksejevitši surma 1682. aastal kuulutati õukonnarühmade võitluse ja Miloslavski klanni provotseeritud Streltsy ülestõusu tulemusena Ivan ja Peter Aleksejevitš kuningateks ning nende vanem õde printsess Sophia regendiks.
Sophiast sai tõeline valitseja: ta pidas Boyari duuma koosolekuid ja kontrollis ordude tööd; tema mentoriks riigiasjades oli bojaar vürst Vassili Vassiljevitš Golitsõn, kes sai uue suurepärase tiitli - "kuningliku suure pitseri ja riigi suursaatkonna asjade eestkostja, lähedane bojaar ja Novgorodi kuberner". Suuresti tänu temale jätkas printsess tsaar Fjodor Aleksejevitši sise- ja välispoliitikat: alustas pidevat Venemaa territooriumi maamõõtmist (Kolomenskojes valis ta ise maamõõtmiseks kirjatundjad), püüdis korrastada kirjalikke menetlusi ja andis oma panuse tööstuse ja kaubanduse areng. Printsess Sophia toel tekkisid kõrgkoolide prototüübid: slaavi-ladina koolkond Sylvester Medvedevi Zaikonospassky kloostris (1682-1687), vendade Likhudide kolmekuningapäeva kool kolmekuningapäeva kloostris (1685-1687) ja slaavi kool. -Vendade Likhudide kreeka-ladina akadeemia Zaikonospassky kloostris (alates 1687). Sophia valitsusajal sõlmiti Venemaale kasulikud lepingud Poola (1686) ja Hiinaga (1689). Ajaloolased liigitavad 1687. ja 1689. aastal läbiviidud Krimmi kampaaniad tavaliselt ebaõnnestunuks, kuid kaasaegsed hindasid nende tulemusi vähem selgelt. Kui tsaar Peetrus sai täisealiseks, ei loovutanud Sophia talle võimu ja omastas endale isegi ebaseaduslikult autokraati tiitli. Tugevamateks osutusid aga noore kuninga poolehoidjad. Streltsy katse anda talle võim tagasi ülestõusu kaudu (1698) ebaõnnestus ja Sophia määrati Susanna nime all nunnaks. Printsess Sophia oli sage külaline Kolomna palees, kus ta korduvalt tähistas oma nimepäeva (17. september, vanasti). Printsess Sofia Aleksejevna kambrites meenutavad paljud asjad teda kui aktiivset valitsejat ja valgustatud naist. Sophia tonsuuri järel 1704. aastal Moskvas ilmunud “Kolmkeelne leksikon ehk slaavi, kreeka ja ladina ütluste aare” viitab tema võõrkeelsetele õpingutele ning Venemaa lõunapoolsete maade kaart “Moskovia, lõunaosa ”, avaldati Amsterdamis aastatel 1642–1648 - Krimmi kampaaniate kohta. Laual lebav õukonnaluuletaja Siimeoni Polotski raamat “Vaimulikud õhtusöömaajad”, mis ilmus 1693. aastal, avatakse Simon Ušakovi gravüüris; selle meistri eestvedamisel loodi ikoonid Kolomna palee sisemaali jaoks. Kambrites on moodsad ikoonide loendid: punases nurgas - "Päästja Pantokraator", "Jumalaema hüppab lapsest", "Püha Rostovi Leontius"; ukse kohal - "Õlapäästja".
Keiser Peeter I tütar Elizabeth sündis 1709. aastal. Lapsena veetsid ta koos õe Annaga palju aega kuninglikus “Moskva eeslinnas” (Elizabeti sünnist Kolomenskojes oli isegi legend). 1741. aastal õnnestus valvurile toetudes Peeter Suure tütrel troonile tõusta. Ta demonstreeris meelsasti naasmist oma isa valitsemisaja traditsioonide juurde, taastades senati, peakohtuniku ja teiste Petrine'i institutsioonide rolli. Elizabeth Petrovna valitsusajal viidi läbi mitmeid edukaid valitsus- ja majandusreforme: kaotati sisetoll, muudeti maksusüsteemi. Märkimisväärseid muutusi on toimunud ka vene kultuuris. Elizaveta Petrovna asutas kunstiakadeemia ja Moskva ülikooli; tema käe all loodi esimene vene teater ja ilmus kuulus Elisabethi piibel (kuninganna oli äärmiselt usklik). Elizabeth, oma aja tunnustatud kaunitar, oli väga meeldiv vestelda, vaimukas, rõõmsameelne, graatsiline, tantsis ebatavaliselt hästi ja armastas ka vene tantse. Tema õukonna elu jäi kaasaegsetele meelde lõputu ballide, maskeraadide ja ereda ilutulestikuna.
Elizabeth Petrovna kambrid
Kartmatu ratturi ja väsimatu jahimehena käis ta sageli pikkadel jalutuskäikudel ja Moskvasse tulles külastas ta kindlasti Kolomenskojet, tagastades selle osaliselt tseremoniaalse elukoha staatusesse. Oma kroonimise aastal võttis ta vastu Pärsia saatkonna Kolomenskojes. Temaga koos tuli Kolomenskojesse ka M.V. Lomonosov, kelle teaduslikku ja haridusalast tegevust kuninganna toetas (muljed sellest külaskäigust kajastuvad tema essees “Streltsy rahutuste ja printsess Sophia valitsemisaja kirjeldus”). Tema korraldusel tehti korda tsaar Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes, ainulaadne vanaisa valitsemisajastu monument ja spetsiaalselt keisrinna jaoks kaunistati luksuslikud korterid. Taasloodud interjöörid püüavad näidata oma hiilgust. Elizaveta Petrovna maitsele vastab täielikult hilisbarokk stiil oma suurejooneliste ja läbimõeldud vormidega: maaliline lagi allegoorilise kompositsiooniga “Venus”; peeglid, tolleaegsetes paleedes kohustuslikud; dekoratiivkangastest seinadraperid, nikerdatud mööbel. Selle kõige eesmärk on anda edasi loomulikku atmosfääri, mida Peeter Suure eluarmastav tütar lõpmatult hindab. Elizaveta Petrovna vastuolulised eelistused kajastuvad kambrites esitletavates raamatutes: ühelt poolt on see Rostovi Demetriuse "Pühakute elude raamatu..." esimene köide (ilmus Kiievis 1689). , ja teisest küljest eranditult ilmaliku õukondliku sisuga Euroopa raamat, mis on populaarne Euroopas ja Venemaal – "Sümbolid ja embleemid", mis trükiti Peeter I dekreediga 1705. aastal. Punases nurgas on tänapäevased nimekirjad ikoonidest “Kõigi kurbuste Jumalaema”, “Radoneži püha Sergius”, “Teoloog Johannes”.
Sellega meie virtuaalne teekond lõppeb. Kui teil on selline võimalus, külastage Kolomenskoje kuninglikku paleed ja saage palju muljeid. Ja kuigi seda hoonet peetakse "uueks hooneks", avab tsaar Aleksei Mihhailovitši palee teile palju huvitavaid lehekülgi keskaegse Vene riigi ajaloos.
Moskva lähedal asuv Kolomenskoje küla oli kunagi Vene tsaaride pärand. Nüüd on see koht riikliku arhitektuurikaitseala territoorium. Hiiglaslikul, peaaegu neljasaja hektari suurusel alal asuvad maakloostrid ja kirikud, aga ka paleed: Arhangelskist siia veetud Peeter Suure maja ja tegelikult ka Vene tsaaride Aleksei Mihhailovitši häärberid, hüüdnimega Vaikseim ja Fjodor Aleksejevitš. Suurem osa kaitsealal on park ja puutumatu loodus: kuristik, mets. Kaguosas läheb see välja, et saaksite lõbusõidulaevaga sõita Kolomenskoje tsaaripaleesse. Siia on hea tulla jõulude või Maslenitsa ajal rahvapidustuste ajal. Seejärel korraldab Kolomenskoje teatrietendusi, saanisõite ja muud meelelahutust. Kaitseala territooriumil on ka mitmeid iidseid kirikuid. Kuid selles artiklis keskendume konkreetselt Vene tsaaride paleele.
Natuke ajalugu
Vene vürstid armastasid Kolomenskojet. Palee seisis selles kohas juba neljateistkümnendal sajandil. Seetõttu kaunistasid küla ümbrust “suurlinna mastaabis” kirikud. Näiteks Vassili III püstitas taevaminemise 1532. aastal. Kolomenskojes elas ka Ivan Julm. Kroonikad teatavad, et siin, oma palees, tähistas ta oma nimepäeva. Kuid tsaar Mihhail Fedorovitš armastas seda kohta eriti. Ta käskis häärbereid laiendada, tegelikult ehitada vanale kohale uus palee. 17. septembril 1640 tähistas tsaar koos bojaaridega majapidu. Sellesse kohta armus ka pärija Aleksei Mihhailovitš. Innukas jahimees külastas seda maakodu korduvalt. Troonile astudes alustas ta uut ehitust.
Kolomenskoje: Aleksei Mihhailovitši palee
Veel aastatel 1649-1650, aga ka 1657. aastal lisas kuningas vanadele ruumidele uued – laste sünni puhul. Kuid see polnud see. Kuningas tahtis luua tervikliku ansambli, mitte läbikäikudega ühendatud onnide süsteemi. Aastal 1667 pandi esimene kivi selle ehitamiseks, mida kaasaegsed hiljem nimetasid "kaheksandaks maailmaimeks". Tuleb märkida, et Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes ehitasid tavalised inimesed - puusepad Semjon Petrov ja Ivan Mihhailov. Aasta hiljem alustati puidust seinte, akende ja fassaadide kaunistamisega oskuslike nikerdustega. 1669. aasta kevadel telliti välismaalt viimistlusmaterjale ja värve ning meister ise, Pärsiast pärit armeenlane Bogdan Saltanov. Viimistlustööd juhendas ikoonimaalija Simeon Ušakov. ja seinad, telkide kullamine kestis umbes kaks aastat. Lõpuks, aastal 1673, paigaldas relvasalga meister Pjotr Võssotski väravatorni kella ja pani paika möirgavate lõvide mehaanika.
Perestroika, autor Fedor Aleksejevitš
Pärast Vaikse surma asus uus tsaar Kolomenskoje juurde. Palee ehitati uuesti üles. Fjodor Aleksejevitš andis käsu ehitada uus söökla, mis ühendati galeriiga tsaari isiklike kambritega. Selle söögitoa ehitas bojaar Šeremetjevi pärisorjus Semjon Dementjev. Samuti püstitati “kullatud värav”, mis tsaari puudumisel Kolomenskojes kaeti riidega, et mitte tuhmuda. Remonti tehti troonil möirgavatele lõvidele, väliskaunistustele ja interjöörile. Restaureerimine lõpetati 1682. aasta kevadel. Veel umbes kaks aastat jätkus töö kõrvalhoonete remondi, katuste kaunistamise ja ruumide värvimisega. Vibulaskjate mässu tulemusena püstitati isiklikuks turvalisuseks kasarmud - kokku kuusteist onni. 1685. aastal tugevdati neid inglise tina ja rauaga ning paigaldati uus kell.
Epoch ja Kolomenskoje
Palee hakkas koos pealinna üleviimisega Peterburi tasapisi lagunema. Puit ei ole eriti vastupidav materjal. Ka hilisemad keisrinnad ei pööranud sellele maaresidentsile piisavalt tähelepanu. Anna Ioannovna käskis teda aga "heas hoolduses" hoida, kuid ei tahtnud selleks raha eraldada. 1762. aasta sügisel külastas Katariina II Kolomenskojet. Ta käskis koostada remondikalkulatsiooni. Dokument esitati 1764. aastal. Kuid keisrinna käskis rekonstrueerimise asemel ehitada hävitatud kõrvalhoonete kohale uue palee. 1767. aasta mais teatati Katariinale, et vanade häärberite trepid ja katused hakkasid kokku varisema. Seejärel käskis keisrinna Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes demonteerida ja koht puhastada. Täpne hävitamise kuupäev pole teada. Karamzin "Vaeses Lizas" (1792) mainib kõrge paleega Kolomenskoje küla. Puithäärberi asemele kerkis klassitsistlikus stiilis neljakorruseline hoone. Kuid ka see hävitati sajand hiljem.
Kolomenskoje muuseum
Ajaloolise paiga taastamine algas kuulsa restaureerimiskunstniku P. Baranovski initsiatiivil. 1923. aastal tegi ta ettepaneku rajada endise Vene tsaaride mõisa territooriumile Venemaa puitarhitektuurile pühendatud vabaõhumuuseum. See seletab tsaar-reformaatori viibimist Kolomenskojes.Seal elas tsaar-reformaator Markovi saarel umbes kaks kuud, juhendades isiklikult Arhangelski kaitsekindluse rajamist. Baranovski restaureeris maja interjööri, Sumõ kindluse Mokhovaja torni, Nikolo-Korelski kloostri läbipääsuväravad, Püha Jüri Võitja kiriku ja muud puitarhitektuuri mälestusmärgid. Tasapisi hakati rekonstrueerima ka teisi Kolomenskojega otseselt seotud hooneid: Vodovzvodnaja torni, Frjažski keldrit ja kellatorniga Jüri kirikut. Ja 1990. aastal tekkis idee Aleksei Mihhailovitši suvepalee taasloomiseks.
Rekonstrueerimine
Kuigi XVII sajandi kuninglikud mõisad kustutati maa pealt täielikult, jäid alles paljud litograafiad ja joonised, mis kirjeldavad üksikasjalikult selle "kaheksanda maailmaime" sisemust ja väliskujundust. Lisaks on säilinud ehitajate endi joonised.Kuna lossi platsil olid juba kasvanud sajanditevanused tammed ja pärnad, otsustati hoone rekonstrueerida teises kohas, lähedal, Djakovskoje külas. Ehitus lõpetati 2010. aastal. Aleksei Mihhailovitši puidust palee asendati palkidega vooderdatud raudbetoonkonstruktsiooniga. Vaatamata asjaolule, et see on muutnud oma esialgset orientatsiooni kardinaalsetele punktidele, saavad turistid näha kuninga ja keisrinna kambreid, printsi ja printsesside kambreid. Erilise mulje jätab riigisöökla, millesse viivad lossi erinevatest tiibadest sisse kaetud galeriid.
Muuseum: lahtiolekuajad, maksumus
Hoolimata asjaolust, et kogu palee ehitati meie sajandi esimestel aastatel, ei valmista Kolomenskoje ekskursioon kellelegi pettumust. Kõik interjöörid loodi ju äärmise hoolega uuesti, kopeerides täielikult säilinud jooniseid ja jooniseid. Kambrid on varustatud ainulaadsete valgustite, vilgukivist akende ja mööbliga. Palee kahekümne neljas interjööris ilmub turistide silme ette Petriini-eelse ajastu Vene suveräänide isiklik elu ja ametlikkus.
Sissepääs parki on tasuta. Kuid näitustel on lisatasu. Kui tulete Kolomenskojesse terveks päevaks, on parem osta üksikpilet - see maksab 400 rubla ja annab teile õiguse külastada erinevaid ruume. Näitus on avatud iga päev, välja arvatud esmaspäev. Sissepääs paleesse maksab 250 rubla.
Tervitused, kallid lugejad!
Täna kutsun teid külastama Aleksei Mihhailovitši paleed Kolomenskojes. Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes ehitati tsaar Aleksei Mihhailovitši käsul aastatel 1667–1672.
Aleksei Mihhailovitši nime seostatakse Kolomenskoje suverääni õukonna edasise tugevdamise ja arenemisega, Kolomenskoje muutmisega kõige suuremaks.
tseremoniaalne kuninglik maaresidents.
3. mail 1667 viibis tsaar Aleksei Mihhailovitš palee aluskivi juures. Palee ehitati puidust, mis on Venemaal kõige armastatum ja levinum materjal. Inimesed uskusid, et puumajas elamine on "soojem, tervislikum ja lõbusam".
Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskoje fotol
Tsaar Aleksei Mihhailovitši paleed Kolomenskojes peetakse Venemaa puitarhitektuuri tipuks, lossi ehitama kogunesid parimad käsitöölised üle kogu Venemaa.
Prantsuse helilooja G. Berlioz kirjutas 1868. aastal kirjas V. Odojevskile: "Ma nägin palju, imetlesin palju, olin palju üllatunud, kuid iidne Venemaa - see, mis ilmus meie ette 1868. aasta mälestusmärkidel. Kolomensky - on pärit sellest, mida ma nägin kõige hämmastavamalt."
Kuningapalee maalimiseks saadeti tsaar Aleksei Mihhailovitši dekreediga Kolomenskojesse Kremli relvasalongist ikoonimaalijad ja murumaalijad, parimad meistrid koguti Venemaa eri paikadest - Pihkvast ja Novgorodist, Kostromast ja Jaroslavlist, Vologdast ja Veliki Ustjugist. .
Kolomenskojes oli puitpalee traditsiooniline puitehitis, mis koosnes paljudest vestibüülide ja käikudega ühendatud hoonetest. Seda tüüpi hooneid nimetati häärberiks või mõisahooneks.
Palee meestepoolne pool koosnes kuninglikust tornist, printsi tornist ja söögikambrist. Palee naiste pool koosnes kuninganna ja printsesside tornist. Kokku oli palees 26 torni, mõned 20-30 meetri kõrgused, ja 270 tuba.
Puidust palee seisis Kolomenskojes 100 aastat. Pärast Aleksei Mihhailovitši surma külastasid tema lapsed - tsaar Fjodor Aleksejevitš, Tsarevna Sophia, tsaarid Ivan Aleksejevitš ja Pjotr Aleksejevitš oma isa armastatud mõisa üha harvemini. Pealinna üleviimisega Peterburi väheneb järk-järgult Moskva ja Moskva oblasti paleede tähtsus. Ja 1767. aastal lammutati keisrinna Katariina II dekreediga lagunenud kuninglikud häärberid ja Moskva jõe kaldale ehitati uus palee, mis sai 1812. aasta sõja ajal kõvasti kannatada.
Aastatel 2007–2010 taastati ja avati Kolomenskoje muuseumi territooriumi kaguosas endise Djakova küla territooriumil 17. sajandist pärit Aleksei Mihhailovitši palee.
Kolomenskojes asuv tsaar Aleksei Mihhailovitši taasloodud palee peegeldab Moskva kuningriigi kõige elavama perioodi kunsti ja elu, mis ühendas Petriini-eelse Venemaa kunsti Lääne-Euroopa kunstiga. Palees on riiklikud ruumid tseremoniaalsete vastuvõttude, pidusöökide ja kuningliku perekonna liikmete erakambrites.
Ekskursioon palees - kõik giidid iidsetes vene riietes:
Tsaar Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes
Palee ruumide maalimisel kasutati maalitud ürte ja lilli, kallite idamaiste kangaste motiive, maastikke ja ajalooliste isikute portreesid. Need katavad seinu, uksi, lagesid, luues fantastilise muinasjutumaailma.
Niisiis, me siseneme kuninga ja vürstide mõisadesse, palee meeste poole:
Söögikambri ees varikatus:
Söögikamber - näitus "Tsaari pidu Aleksei Mihhailovitši palee söögikambris" on nüüd avatud siin:
Aleksei Mihhailovitši palee interjööri näitusesaalides - Vjatšeslav Zaitsevi moemuuseumi näituseprojekt “Harmoonia saladused”:
Fragment Söögitoa lae ja seinte maalist:
Duuma kahhelahi. Rekonstrueerimine 17. sajandi plaatide põhjal:
Troonikamber. Laemaali fragment Vana Testamendi stseenidel. Plafoon “Kuningas Saalomoni laulude laul”:
Tsarevitš Fjodor Aleksejevitši toas:
Peeter I kabinetis:
Seebiruum - vannituba:
Palee kuldne kaunistus - seinamaalingud, kuninglike kambrite uksed:
Praegu käib elu Kolomenskoje Aleksei Mihhailovitši palees täies hoos - seal on püsiväljapanekud ja näitused ning palju uusi näituseprojekte.
Aleksei Mihhailovitši palee teatrisaalis toimuvad kontserdid, festivalid, muusikaõhtud ja pidulikud üritused.
Vaata videot – virtuaaltuur paleesaalides:
Tsaar Aleksei Mihhailovitši palee
Kogu seda ilu on vaja näha. Tulge Kolomenskoje muuseumisse, külastage Aleksei Mihhailovitši paleed Kolomenskoje puitpalees ja saate teada palju uut ja huvitavat, avastate Vana-Venemaa ilu ja kombeid, näete 17. sajandi kaheksandat maailmaimet. .
Kolomenskoje Aleksei Mihhailovitši taasloodud puidust palee territoorium asub Kashirskaja metroojaama lähedal.
Aleksei Mkhailovitši palee aadress Kolomenskojes:
Moskva, 2. tänav Dyakovo-Gorodishche, 27
Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes, kuidas kesklinnast saada:
Kashirskaja metroojaam Zamoskvoretskaja liinil, seejärel väljuge linna, järgides Kolomenskoje muuseum-kaitseala viiteid.
Nautige oma reise ja head tuju!
Kohtumiseni saidi lehtedel!
Eelmine foto Järgmine foto
Tsaar Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes on ainulaadne näide ajaloolisest hoonest, mis on sõna otseses mõttes nullist täielikult taastatud. Tõsiasi on see, et algne Kolomna palee, mis ehitati 17. sajandil tsaar Aleksei Mihhailovitši jahiresidentsiks, lagunes sõna otseses mõttes vähem kui sajandiga valitsuse rahastamise puudumise tõttu: trepid ja katused varisesid kokku ning näotud varemed varisesid peagi. täielikult lahti võetud.
Ehitus oli erakordne: palee oli üleni puidust, kujundatud iidsete Vene tornide ja puuride vaimus ning fantastiliselt rikkalikult kaunistatud.
Vahepeal oli ehitus erakordne: palee oli üleni puidust, kujundatud iidsete vene puuritornide vaimus ja fantastiliselt rikkalikult kaunistatud: kullatud uksed, maalitud kihiline katusekate, trooni lähedal möirgavate lõvide skulptuurid ja muud "lihtsa luksuse" atribuudid. .”
Palee rekonstrueerimine kestis üle 15 aasta – 1990. aastatest kuni 2010. aastani, mil hoone ametlikult külastajatele avati. Kolomna palee 24 saalis taastati vaevarikkalt 17. sajandi ajaloolised interjöörid: tsaari häärber (10 saali), töötuba, magamiskamber, söögituba, duuma- ja troonikamber, eeskoda ja rikkalikult kaunistatud hoone. Kuninganna mõis, samuti tsarevitšite ja printsesside mõis. Toimuvad ekskursioonid ja näitused.
Praktiline teave
Aadress: Moskva, Andropova Ave., 39 (metroojaam Kolomenskaja). veebisait .
Lahtiolekuajad: teisipäev-reede, pühapäev 10.00-18.00, laupäev 11.00-19.00. Esmaspäeval suletud.
Külastamise hind: Üldpilet - 350 RUB, sooduspilet - 100 RUB. Hinnad lehel on oktoober 2018.a.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši majesteetlik puidust palee avati külastajatele 2010. aasta linnapäeval. Sellesse uude Moskvasse pääsete metrooga Kashirskaya jaama, seejärel jalutage veidi ja oletegi kohal.
Foto 1. Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskojes
Kolomenskoje kuningliku palee ajalugu
Kolomenskoje on üks Vene tsaaride iidseid ja peamisi elukohti. Seitsmeteistkümnenda sajandi 60ndatel viis toonane autokraat Aleksei Mihhailovitš siin läbi suuri muudatusi, et tõsta oma valitsemisaja olulist etappi. Fakt on see, et 1667. aastal sõlmiti Venemaa ja Poola-Leedu Rahvaste Ühenduse vahel Andrusovo vaherahu, mille tulemusena sai riik Ukraina vasakkalda maad, samuti territooriumid, mille poolakad vallutasid 1667. aastal. Probleemide aeg. Samal aastal määras Suur Moskva Nõukogu valitsevale isikule mitmeid vaimse valitseja ametikohti.
Palee pidulik rajamine Kolomenskojes toimus 1667. aastal 2. mail ja kogu töö lõpetati augustiks 1672, misjärel 27. päeval see pühitseti.
Aleksei Mihhailovitši kuninglike kodade eesmärk on rõhutada Vene tsaari suurust ja tema tegeliku võimu tugevust. Sel ajal ei kutsutud paleed oma hiilguse ja suursugususe tõttu ilma põhjuseta "maailma kaheksandaks imeks".
Pärast seda, kui Peeter I valitsusajal viidi pealinn Moskvast Peterburi, hakkas Kolomenskoje palee lagunema ja kokku varisema. Lõppkokkuvõttes demonteeriti 1767. aastal, Katariina II ajal, tema loal puidust kambrid. Õnneks tehti enne seda konstruktsiooni hoolikad mõõtmised ja joonised koos kirjeldustega, mis võimaldasid selle taasluua meie 21. sajandil. Seega eksisteeris Aleksei Mihhailovitši tõeline palee selle asutamise hetkest umbes 100 aastat.
Aleksei Mihhailovitši palee ekspositsioon ja dekoratsioon
Tänapäeval kujutab Venemaa puitarhitektuuri restaureeritud arhitektuurimälestise - Autokraat Aleksei Mihhailovitši palee - näitus ja dekoratsioon sümbioosi Petriini-eelse Venemaa ja Euroopa kunsti traditsioonidest. Kõik see kokku loob piduliku ja rõõmsa tunde muinasjutusse sukeldumisest.
Siseviimistluses on kasutatud elemente, mis on võetud mitte ainult selle palee kroonikakirjeldusest, vaid võttes arvesse ka ajaloolisi analooge. Esmatähtsaks peetakse siiski dokumentaalset täpsust ja epohhiloovat autentsust.
Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskoje ekspositsioon asub 24 vastloodud tsaari ja Tsaritsõni koori interjööris, võttes arvesse nende ruumide arhitektuurset komponenti ja funktsionaalset orientatsiooni. Seal on tseremooniasaalid vastuvõttude ja pidusöökide jaoks, aga ka privaatsed kambrid, mis on mõeldud kuninglike isikute jaoks.
Tänapäeva interjööride sisustus hämmastab oma külluse ja mitmekesisusega: võrreldamatud puitraamide nikerdused, aga ka akna- ja uksekarniisid, ahjude särav email, sädelevad vilgukivi- ja klaasaknad, silmailu pakkuvad seina- ja laemaalingud, mustriline polstrikangas ja vaibad, taasloodud valgusega 17. sajandi analoogidest.18. sajandi lambid.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši palee maali süžeelist alust esindavad ornamentaalsed mustrid, eksistentsiaalne kirjutis ja iidse mütoloogia süžeed.
Lagedel olev taeva kujutis, mis sisaldab sümboolset päikese, kuu, sodiaagimärkide ja tähtede väljapanekut, on valmistatud Lääne-Euroopa mudelite järgi. Selle laedekooriga sooviti rõhutada seost maise kuningliku jõu ja taevase kaitse vahel.
Siseruumi kaunistamist ja kaunistamist segab kogumisobjektidest koosnev interjöörinäitus, mis loob illusiooni kuningliku elu sisseelamisest. Näha saab iidseid originaalikoone, kirikukaunistuste eksponaate, XVII sajandil Prantsuse ja Flaami käsitööliste loodud iidseid seinavaipu ning 17. ja 18. sajandi dekoratiiv- ja tarbekunsti teoseid.
Tsaar Aleksei Mihhailovitši puidust palee Kolomenskoje muuseum-reservaadis muutub tõepoolest üheks Moskva linna huvitavaks vaatamisväärsuseks, mida tasub kindlasti külastada. Ja võib-olla ei taha te näituse külastamiseks raha kulutada, kuid uskuge mind, võite nautida isegi kuninglike kambrite endi arhitektuurse komponendi vaatamist.
Kalade hammustamise prognoos Kremenchugis
valitsussüsteem
Kas Küpros on avameretsoon või mitte?