Kristofer Ren. Müqəddəs Paul Katedrali. Ensiklopediya Sir Kristofer Renin Londonda tikdiyi şey
Hətta London Kral Cəmiyyətinin yaranmasından əvvəl, Oksfordda olarkən, Christopher Wren tədqiqat qrupunun fəal üzvü oldu. Robert Boyl(Robert Boyle, 1627-1691), bura da daxildir Tomas Uillis(Tomas Willis, 1621-1675); Uilyam Petti(William Petty, 1623-1687); Richard Lover(R.Lower, 1631-1691); Con Lokk(John Locke, 1632-1704); John Mayow(John Mayow, 1643-1679); Robert Huk(Robert Huk, 1635-1703) və başqaları.
Tibb tarixinə dair əsərlərdə “Oksford qrupu” kimi tanınan bu həmfikirlər qrupu çoxlu sayda maraqlı anatomik və cərrahi təcrübələr həyata keçirib. Məsələn, qrupun bu günə qədər qalan bəzi tədqiqat protokollarında, sonradan sağ qalan bir itdən dalağın çıxarılmasını təsvir etmək maraqlıdır.
"Oksford qrupu"nun iştirakçıları Harvinin təlimlərini həvəslə qarşıladılar və öz təcrübələrində qan dövranı nəzəriyyəsini daha da inkişaf etdirməyə çalışdılar. 1656-cı ildən bəri onların əsas tədqiqat obyekti qan idi.
“Oksford qrupu”nun əsas ideoloji ilhamvericisi və tədqiqatın elmi direktoru Robert Boyl onlarda anatomik, fizioloji və kimyəvi prioritetləri vurğulayaraq bu tədqiqatları əlaqələndirməyə çalışdı.
Dünyada ilk sənədləşdirilmiş venadaxili infuziyalar tərəfindən həyata keçirilir Christopher Wren. Təxminən 1656-cı ildə K. Ren tiryək, pivə, şərab, ale, süd və s. tinctures venadaxili tətbiqi üzrə təcrübələr aparmağa başladı. K. Ren inyeksiya iynəsi kimi quş tükündən, şpris əvəzinə isə balıq və heyvan sidiklərindən istifadə edirdi, çünki içi boş inyeksiya iynəsi və şprisin ixtirasına hələ tam iki əsr qalmışdı. Bu tədqiqatların nəticələri 1665-ci ildə London Royal Society of Philosophical Transactions jurnalında dərc edilmişdir. Beləliklə, məşhur ingilis memarı Kristofer Reni müasir infuziya terapiyasının və venadaxili anesteziyanın yaradıcılarından biri hesab etmək olar.
"Görünməz Kollec" elmi cəmiyyətinin, London və Oksfordun həmfikir alimlər qruplarının fəaliyyəti 1660-cı ildə İngiltərənin bütün ən nüfuzlu alimlərini birləşdirən daha böyük elmi cəmiyyətin yaradılması üçün əsas oldu.
28 noyabr 1660-cı il Gresham Kolleci Robert Huk(Robert Huk, 1635-1703).
Çarlz II Kral Xəzinədarlığından illik maliyyələşmə hüququ ilə.
1662-1677-ci illərdə cəmiyyətin ilk prezidenti olmuşdur William Viscount Bronker(William Viscount Brauner).
Bu nüfuzlu elmi təşkilatın devizi belədir "Nullius in Verba"(“Sözlə heç nə”) cəmiyyətin yaradıcılarının elmdə eksperiment roluna nə qədər ciddi yanaşdıqlarını vurğulayır. London Kral Cəmiyyəti dünyanın bütün aktiv elmi cəmiyyətlərinin ən qədimi olmaqla bu gün də mövcuddur. London. Müqəddəs Paul Katedrali. KRİSTOPER RƏNİN BİOQRAFİKASI. RAN, KRİSTOFER(Wren, Christopher, 1632-1723), ən böyük ingilis memarı və riyaziyyatçısı, yeni Müqəddəs Peter Katedralinin layihəsinin müəllifi. Paul Londonda və bir çox başqa kilsələrdədir. 20 oktyabr 1632-ci ildə Uiltşir əyalətinin Şərqi Knoyl şəhərində anadan olub.
Atası, həmçinin Kristofer Ren çox savadlı bir insan idi. O, Oksforddakı Sent Con Kollecində təhsil alıb və özünü kilsəyə xidmət etməyə həsr edib. 1620-ci ildə Fonthill, Wiltshire-də kilsə keşişi oldu və 1623-cü ildə Şərqi Knoyle kilsəsini qəbul etdi. Onun həyat yoldaşı Meri Koks zəngin Fonthill torpaq sahibi Robert Koksun yeganə varisi idi və bu, sonradan Wren ailəsinin maddi rifahına əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. Kristofer və Meri Vrenin 1628-ci ildən əvvəl doğulan ilk üç qızı doğumdan bir neçə həftə sonra öldü. 1630-cu ildə Elizabeth adlı bir qızı, 20 oktyabr 1632-ci ildə isə kiçik Kristofer Ren dünyaya gəldi.
Christopher Wrenin anası çox erkən öldü və o, Kristoferin dediyinə görə, anasını əvəz edən atası və böyük bacısı Elizabet tərəfindən böyüdü. Uşaqlıqdan sağlamlığı o qədər də yaxşı olmasa da, boyu qısa olsa da, elm sahəsindəki bacarığı ilə ətrafındakı hər kəsi heyran edirdi. Kristofer özü yaxşı çəkməyi özünə öyrətdi, bu, sonradan memarlığı öyrənməyə başlayanda onun üçün faydalı oldu.
1635-ci ildə atası, qardaşı Metyu Vrenin himayəsi sayəsində Windsordakı kral kafedralının rektoru vəzifəsini aldı və Wren ailəsi kral sarayına yaxınlaşdı.
Kristofer Renin uşaqlıq dostlarından biri Uels şahzadəsi Kral I Çarlzın oğlu idi və onlar tez-tez birlikdə oynayırdılar. Məhz I Çarlzın kral sarayının intellektual mühitində Kristofer Ren öz riyazi qabiliyyətlərini nümayiş etdirə və inkişaf etdirə bildi. Erkən uşaqlıqdan atasının işə götürdüyü yaxşı müəllimlərdən fərdi dərslər sayəsində yaxşı təhsil aldı. Bununla belə, doqquz yaşında atası tərəfindən ən ciddi nizam-intizam və yüksək təhsil keyfiyyəti ilə seçilən Londondakı Vestminster məktəbinə göndərilir ki, bu da sonradan məktəbin bir çox tələbələrinin uğurlu karyerasını təmin edir. Məktəbdə Kristofer Ren öyrənməyə həvəsi və böyük qabiliyyətləri sayəsində tez bir zamanda tələbələr arasında seçilirdi. Məsələn, Kristofer latın dilini çox asanlıqla öyrənirdi, bunu atasına latın dilində yazdığı və bu günə qədər gəlib çatmış məktubları sübut edir. Lakin o, astronomiyanın öyrənilməsinə xüsusi diqqət yetirirdi.
Ren ailəsi kral sarayında tərəfdar idi və bu ailənin bütün üzvləri sadiq kralçılar idi. Lakin kralla parlament arasında vətəndaş müharibəsi başlayanda bu hal ailə üçün böyük çətinliklər yaratdı. Metyu Vren on səkkiz il London qülləsində həbs edildi. Kristoferin atası Bristola qaçmağa məcbur oldu. Kristoferin 11 yaşı olanda bacısı evləndi. Onun əri, riyaziyyatçı Uilyam Holder, Kristoferin təhsili və inkişafı üçün çox şey etdi. O, Kristofer riyaziyyatını öyrətməyə başladı və onun astronomiyaya olan marağını artırdı.
1646-cı ildə Christopher Wren Westminster Məktəbini tərk etdi, lakin dərhal universitetə daxil olmadı və üç il intensiv olaraq özünü təhsillə məşğul oldu. Elə həmin il o, günəş saatı ilə təcrübələr aparıb, həmçinin onun peşəkar astronomik bilik və bacarıqlarını nümayiş etdirən Günəş sisteminin karton maketini hazırlayıb. 1647-ci ildə Kristofer Vren fizioloq Çarlz Skarburqla tanış oldu, sonradan onunla anatomiyanı çox öyrəndi. Doktor Çarlz Skarburq tələbələrə anatomiyadan mühazirə oxuduğundan, Christopher Wren əzələlərin necə işlədiyini nümayiş etdirmək üçün onun üçün kartondan modellər düzəltdi. Bu illər ərzində Kristofer Renin səhhətində ciddi problemlər yaşadığı güman edilir ki, bu da onun müalicəsində iştirak edən Çarlz Skarburqla üç illik əməkdaşlığını izah edir.
1649-cu ildə K. Ren daxil oldu Wadham Kolleci(Wadham College) Oksfordda, 1651-ci ildə bakalavr dərəcəsi ilə bitirmişdir. İki ildən sonra magistr dərəcəsini aldı. Elə həmin il, 1653-cü ildə kollec müəllimi oldu. "All Souls College" Oksfordda (All Souls. Tam adı - College of All Souls Righteously Deceased in Oxford). Bu təyinat sayəsində Christopher Wren gələcək elmi tədqiqatları üçün unikal imkanlar əldə etdi.
Bu illərdə K. Ren bir çox təcrübələr apardı, onun elmi maraqları demək olar ki, sonsuz idi. O, bucaqları ölçmək üçün alətlər icad edir; optik alətlər; dəniz naviqasiyası üçün alətlər; su lifti; şəhər divarlarını düşmənlərə hücumdan qorumaq üçün qurğular və s.
tərəfindən koordinasiya edilən Oxford Group tədqiqatlarında fəal iştirak edir Robert Boyl(Robert Boyle, 1627-1691), Kristofer Renin həyata keçirdiyi dünyanın ilk sənədləşdirilmiş venadaxili infuziyaları (tiryək, pivə, şərab, ale, süd və s. tincture venadaxili tətbiqi üzrə təcrübələr) sübut edir. K.Ran iynə kimi quş tükündən, şpris əvəzinə isə balıq və heyvan köpüyündən istifadə edib. Bu tədqiqatların nəticələri 1665-ci ildə London Royal Society of Philosophical Transactions jurnalında dərc edilmişdir. Eyni zamanda o, məşhur kitab üçün rəsmlər üzərində işləməyə başladı Tomas Uillis(Tomas Willis, 1621-1675) "Beyin anatomiyası"(kitabın tam adı latın dilindədir Serebri anatomiya: sinir sisteminin təsviri və istifadəsinə daxil olmaq), 1664-cü ildə nəşr edilmişdir. Beynin altındakı damar kompleksi ilk dəfə ətraflı təsvir edilmişdir, indi bizim dövrümüzdə iki güclü damar sisteminin anastomozu olan "Villisin arterial dairəsi" kimi tanınır. - beyni qanla təmin edən daxili karotid və vertebral arteriyalar. Bir çox insanlar səhvən bu formasiyanın təsvirini heç vaxt mövcud olmayan anatomist Uillisə aid edirlər, əslində isə bu, Uillisin soyadının ingiliscə yazılışı ilə bağlıdır.
Tomas Uillis Serebri anatomiyası(1664).
1657-ci ildə Christopher Wren kollecdə astronomiya professoru oldu Gresham Kolleci Londonda. Astronomiyaya gəlincə, burada da K.Ren bu sahədə həmişə bəxti gətirməsə də, dərin erudisiyaya malik və bilikli alim olduğunu sübut etdi və böyük elmi kəşflər baxımından ona “göydən ulduzlar çatmırdı”. Beləliklə, məsələn, mənim işimdə De corpore saturni
1652-ci ildən Saturn üzərində apardığı müşahidələri ümumiləşdirməyə çalışmış, hətta planetin və onun məşhur halqalarının görünüşü ilə bağlı öz fərziyyəsini də işləyib hazırlamışdır. Ancaq Renin kitabının nəşrindən bir qədər əvvəl məşhur astronom Huygens Saturnun halqaları haqqında parlaq fərziyyəsini təqdim etdi. C. Ren bu hadisəyə dərhal reaksiya verdi və Hüygensin nəzəriyyəsinin özününkindən daha yaxşı olduğunu etiraf etdi. Buna görə də K. Renin ilk kitabı De corpore saturni
heç nəşr olunmamışdır.
Bu zaman həm Kristofer Ren, həm də onun Oksford və Kembricdəki yaxın tanışları, o cümlədən İsaak Nyuton həm kainatın harmonik quruluşu haqqında nəzəriyyə yaratmağa, həm də səma sferalarının hərəkət mexanizminin necə işlədiyini aydın şəkildə nümayiş etdirməyə çalışırdılar. Uşaqlıqdan Ren memarlıq deyil, "kosmik" modellər yaratmağı sevirdi - çökəkliklərin və təpələrin relyef təsviri olan, son dərəcə zərif şəkildə işlənmiş Ay qlobusunu, eləcə də Saturnun halqalarının hərəkətini nümayiş etdirən "avtomatik maşın", nəcib həvəskarların, daha sonra isə kralın diqqətini özünə cəlb etdi. II Karl, şübhəsiz ki, memarlığın astronomiyadan daha sadə olduğunu düşünürdü. O hesab edirdi ki, göy cisimlərinin hərəkətinin modelini qura bilən hər kəs bina tikməkdə yaxşı olacaq. Kristofer Renin qabiliyyətlərini qiymətləndirən kral haqlı idi, baxmayaraq ki, bu, onun başına çox nadir hallarda baş verirdi.
1650-ci illərdə Christopher Wren də uşaqlıq illərində günəş saatlarına olan məftunluğunu xatırladı və 15-ci əsrdə yaradılmış təmkinli Qotik ön həyəti bağlayan All Souls College-in ev kilsəsinin divarına quraşdırdığı unikal günəş saatı yaratdı. Onlar sivri tağlar, incə dayaqlar və tikanlı qablar arasında mükəmməl oturmuşdular.
Kristofer Ren London Kral Cəmiyyətinin yaradılmasında fəal iştirak edib. 1660-cı ilə qədər elmi cəmiyyətin fəaliyyəti "Görünməz Kolleci" London və Oksfordda həmfikir alimlər qrupları tədricən İngiltərənin bütün ən nüfuzlu alimlərini birləşdirən daha böyük elmi cəmiyyətin yaradılmasının əsasına çevrildi. Əvvəlcə Kristofer Renin təşəbbüsü ilə Gresham Kollecində müxtəlif elmi problemləri müzakirə etmək üçün alimlərin demək olar ki, həftəlik görüşləri keçirilirdi. Buna əsasən onun belə görüşlər və müzakirələr üçün xüsusi hazırladığı maraqlı mühazirələri kömək etdi.
Yeni şirkətin yaradılmasının rəsmi tarixi hesab olunur 28 noyabr 1660-cı il yuxarıda adı çəkilən elmi icmalardan 12 alim toplaşanda Gresham Kolleci(London) Christopher Wrenin başqa bir mühazirəsinə qulaq asın. Onların arasında Robert Boyl, John Wilkins, Robert Moray, William Viscount Brounker və başqaları var idi. Mühazirə başa çatdıqdan sonra ruhlanan alimlər “Fizika-Riyaziyyat Eksperimental Öyrənmənin Təşviqi üzrə Kolleci” elmi cəmiyyəti yaratmaq qərarına gəldilər. Elmi tədqiqatların kuratoru seçilmişdir Robert Huk(Robert Huk, 1635-1703). Yeri gəlmişkən, şirkətin nizamnaməsinin müəllifi K. Ren idi. 1680-1682-ci illərdə cəmiyyətin prezidenti vəzifəsinə seçildi.
1662-ci ildə bu cəmiyyət Kral II Çarlzın fərmanı ilə ( Çarlz II), kimya və digər elmlərin böyük həvəskarına çevrildi London Kral Cəmiyyəti(“The Royal Society for the Promotion of London”) Kral Xəzinədarlığından illik maliyyələşmə hüququ ilə. 
1662-1677-ci illərdə cəmiyyətin ilk prezidenti seçildi William Viscount Bronker(William Viscount Brouncker, 1620-1684). Bu nüfuzlu elmi təşkilatın devizi belədir "Nullius in Verba"(“Sözlə heç nə”) cəmiyyətin yaradıcılarının elmdə eksperiment roluna nə qədər ciddi yanaşdıqlarını vurğulayır. London Kral Cəmiyyəti dünyanın bütün aktiv elmi cəmiyyətlərinin ən qədimi olmaqla bu gün də mövcuddur.
Kromvelin ölümündən sonra Qreşem Kolleci müvəqqəti olaraq hərbçilər tərəfindən işğal edildi və buna görə də Kristofer Ren Oksforda qayıtmalı oldu və burada 1661-ci ildə universitetdə astronomiya professoru oldu. Bu qədər təsir edici nailiyyətlər siyahısına baxmayaraq, Christopher Wren, otuz yaşına qədər, həyatda prioritet istiqamətə hələ qərar verməmişdi.
Christopher Wrenin memarlıq memarlığı.
Yəqin ki, Christopher Wrenin diqqətini memarlığa yönəltməsinin səbəblərindən biri o dövrdə İngiltərədə memarlıq məktəbinin demək olar ki, tamamilə olmaması idi. Böyük Memar İniqo Cons 1650-ci illərin əvvəllərində vəfat etmişdir. İngiltərədə bir neçə onlarla bacarıqlı inşaatçı tapıla bilərdi, lakin onlar Kral Cəmiyyəti çərçivəsində işləməyə hazır deyildilər. Məhz bu sahədə Ren özünü sübut etməyə, ən yaxşısı olmağa qərar verdi.
O da mümkündür ki, kral I Çarlzın edamı baş tutmasaydı, Kristofer Ren memar olmayacaqdı, ancaq əmisi və atasının tutduğu Vindzordakı kral kafedralının rektoru vəzifəsini miras alacaqdı. və bəlkə də yepiskop olardı. Məhkəmə imtiyazlarına son qoyan inqilab onu alim olmağa məcbur etdi. Lakin sonradan monarxiyanın bərpası ona Kral İşləri üzrə Nəzarətçi kimi çox sərfəli bir vəzifə almağa imkan verdi. Artıq kilsə karyerası üçün kifayət qədər vaxt yox idi və onun memarlığa meyli hələ Oksfordda olarkən özünü büruzə verdi, baxmayaraq ki, Ren tikinti sahəsində ən kiçik bir təhsil almamışdı. Təbii ki, onun xarakteri diqqətəlayiq və əyilməz idi.
İlk sifariş artıq 1662-ci ildə verilib. Oksfordda teatr auditoriyası tikmək lazım idi. Bu bina Kenterberi arxiyepiskopu olmuş keçmiş məzun Gilbert Sheldonun universitetə hədiyyəsi idi. Sifarişçinin istəyi ilə bina Qədim Romanın klassik ənənələri ilə dizayn edilməli idi.
Christopher Wren, riyaziyyatı yaxşı bilən və buna görə də belə bir mühüm strukturun harmonik nisbətləri üçün elmi əsas təmin edə bilən bir şəxs kimi dizaynı etməyə dəvət edildi. O, özünü həqiqətən əla həndəsə kimi sübut etdi. Onun və başqa bir riyaziyyatçı, professor Con Uollis mürəkkəb taxta döşəmə trussları üçün apardıqları hesablamalar əla idi. Binanın son bərpası göstərdi ki, çardaq iki əsr ərzində universitet mətbuatı üçün anbar kimi istifadə olunsa da, onun strukturu faktiki olaraq toxunulmaz olaraq qalır.
Memarlıqda vəziyyət fərqli idi. Ren həqiqətən antik bir bina yaratmağa qərar verdi. Elmi həyatın mərkəzi kimi xidmət etməli idi. Yeri gəlmişkən, bu gün də orada elmi dərəcələr verilir, mərasimlər keçirilir. Kristofer Vren heç vaxt İtaliyada olmamışdı və heç bir qədim abidə görməmişdi. Lakin o, öz amfiteatrı üçün Romadakı Marselus Teatrını model götürdü. O, ehtimal ki, bütün Şimali Avropada məşhur olan Sebastiano Serlionun traktatının üçüncü cildinin qravüralarından istifadə edib. Əsas fasad üçün bir model olaraq, Andrea Palladionun Dörd Kitabından Forum Romanumda Maxentius Bazilikasının yenidən qurulmasını seçdi. Bu italyan mənbələrinə baxmayaraq, onun tikintisi şimal protestant barokkosunun təmkinli və intim ruhunda olduğu ortaya çıxdı. Tamamilə başa düşüləndir ki, Renin əli hələ özünə inamlı deyildi, o, yenicə qurmağa başlamışdı. Bundan əlavə, qədim modellərin və Renessansın böyük ustalarının nüfuzu onu məhdudlaşdırdı. Bununla belə, Kristofer Ren tapşırığın öhdəsindən gəldi. Gördüyümüz kimi, o, elə ilk binasında universitet tikintisində əvvəlki ənənələri pozdu.
Məhz o vaxtdan yaradıcının aktiv memarlıq həyatı başladı. Onun çatışmadığı yeganə şey kontinental Avropanın mədəni və xüsusən də memarlıq həyatı haqqında xəbərlər idi. 1665-ci ildə memarlıq sahəsində biliklərini genişləndirmək istəyən Kristofer Ren Fransaya səyahət etdi və Parisdə italyan memar Q. Bernini ilə tanış oldu. Bu səfərin təəssüratları onun yaradıcılığının ən mühüm mənbələrindən birinə çevrildi. O, həmçinin rəsmlərdən, qravüralardan və memarlıq traktatlarından çox şey öyrənmişdir İniqo Cons. Dizaynlarını yaratarkən Renin rəhbərlik etdiyi bəzi prinsiplər onun tərəfindən təsvir edilmişdir və sağ qalan qeydlərdən yenidən qurula bilər.
Christopher Wrenin sonrakı komissiyalarına Kembricdəki Pembrok Kollecinin kapellası (1663-1665) və Emmanuel Kolleci üçün bir neçə bina daxildir. Onun bir memar kimi istedadı nəzərə çarpdı, ona görə də o, Müqəddəs Katedralin yenidən qurulması layihəsi üzrə məsləhətçi kimi Londona dəvət edildi. Pavel. 1666-cı ilin yazında Kristofer Ren kafedralın günbəzinin ilk eskizini yaratdı. Avqustun 27-də təsdiq olundu. Ancaq bir həftə sonra Londonda faciə baş verdi - London şəhərindəki binaların üçdə ikisindən çoxunu məhv edən "böyük yanğın" başladı. Onların arasında köhnə Müqəddəs Pavel Katedrali də var idi. Qəribədir ki, bu, Renin tapşırığını yalnız asanlaşdırdı, çünki onun köhnəsinə əlavə etmədən şah əsər yaratmaq üçün real imkanı var idi.
1666-cı il London yanğını tikinti fəaliyyəti üçün böyük imkanlar açdı. Buna görə də, Christopher Wren eyni zamanda 52 kilsə kilsəsini bərpa etmək əmri alaraq şəhərin yenidən qurulması planını təqdim etdi. Ren müxtəlif məkan həlləri təklif etdi; bəzi binalar həqiqətən barokko dəbdəbəsi ilə tikilmişdir (məsələn, Uolbrukdakı Müqəddəs Stiven kilsəsi). Onların qüllələri St qüllələri ilə birlikdə. Paul şəhərin möhtəşəm panoramasını yaradır. Bunlar arasında Nyuqeyt-stritdəki Məsih, Flit-stritdəki Müqəddəs Gəlin, Qarlik Hilldəki Müqəddəs Ceyms və Foster Leyndəki Müqəddəs Vedast kilsələri var. Oksfordda Müqəddəs Meri Aldermary və ya Christ Church Kollecinin (Tom qülləsi) tikintisi zamanı olduğu kimi, xüsusi şərtlər bunu tələb edərsə, Wren gec qotik elementlərdən istifadə edə bilərdi, baxmayaraq ki, öz sözləri ilə desək, “ən yaxşı üslubdan yayınmağı xoşlamırdı. ”.
1666-cı il sentyabrın 13-də Kral II Karl gələcək Müqəddəs Pavel kilsəsinin mühüm yer tutduğu şəhərin tikintisi üçün yeni planı təsdiqlədi. Həmin ay bina üçün ərazi təmizləndi və işlərə başlandı.
Londonda Müqəddəs Pavel Katedralinin tikintisi.
Müqəddəs Paul Katedrali İngiltərə Kilsəsinin London kafedralıdır. Londonun ilk yepiskopunun təqdis edilməsindən bəri St. Augustine (604), mənbələrə görə, bu yerdə bir neçə xristian kilsəsi ucaldılmışdır. Mövcud kafedralın bilavasitə sələfi, köhnə Müqəddəs Peter Katedrali. 1240-cı ildə təqdis olunan Müqəddəs Pavelin uzunluğu 175 m, Vinçester Katedralindən isə 7 m uzun idi.
1633-1642-ci illərdə. Memar İniqo Cons köhnə kafedralda geniş təmir işləri aparıb və klassik Palladian üslubunda qərb fasadını əlavə edib. Lakin bu köhnə kafedral 1666-cı ildə Londonda baş verən Böyük Yanğın zamanı tamamilə dağıdılıb. İndiki bina 1675-1710-cu illər arasında Kristofer Ren tərəfindən tikilib. İlk xidmət 1697-ci ilin dekabrında tamamlanmamış kilsədə baş tutdu.
Memarlıq baxımından Müqəddəs Katedrali. Paulun kilsəsi xristian dünyasının ən böyük qübbəli binalarından biridir və Florensiya Katedrali, St. Konstantinopoldakı Sofiya və St. Peter Romadadır. Katedral Latın xaçı formasına malikdir, uzunluğu 157 m, eni 31 m; transept uzunluğu 75 m; ümumi sahəsi 155.000 kv. m.30 m hündürlükdə orta xaçda 111 m-ə qədər ucalan 34 m diametrli günbəzin bünövrəsi qoyulmuşdur.
Günbəzin layihələndirilməsi zamanı Kristofer Ren unikal bir həlldən istifadə edib. Birbaşa orta xaçın üstündə, yuxarıda (oculus) 6 metrlik dairəvi çuxur olan kərpicdən birinci günbəzi ucaltdı, daxili nisbətlərə tamamilə uyğundur. Birinci günbəzin üstündə memar kütləsi 700 tona çatan nəhəng daş fənər üçün dayaq rolunu oynayan kərpic konus tikdi, konusun üstündə isə taxta çərçivədə qurğuşun təbəqələrlə örtülmüş ikinci günbəz var. binanın xarici həcmləri. Konusun altına bir dəmir zəncir qoyulur ki, bu da yanal itkini alır. Kütləvi dairəvi sütunlarla dəstəklənən bir qədər uclu günbəz kafedralın görünüşündə üstünlük təşkil edir.
Bu hekayə memarın məharəti haqqında təsəvvür yaradır. Katedral demək olar ki, tikiləndə şəhər rəhbərliyi məbədin mərkəzi məkanında nəhəng tavanı dəstəkləyəcək sütunların olmadığını gördü. Kristofer Ren sütunlara ehtiyac olmadığına və tavanın çökməyəcəyinə əmin olub və öz hesablamalarını sübut kimi göstərib. Ancaq ona inanmadılar və kafedralın tavanını sütunlarla dəstəkləməyi əmr etdilər. Ren bu tələbi yerinə yetirdi, amma... onun qurduğu sütunlar tavana çatmır, başlıqlarla tavan arasında boşluq var. Tavanı tutmayan bu sütunlar memarın ən yüksək məharətinin və hakimiyyətin elmin nailiyyətlərinə adi inamsızlığının simvolu olmaqla bu gün də dayanmaqdadır.
İnteryer əsasən mərmər üzlüklə işlənib və rəng az olduğu üçün sərt görünür. Divarlar boyunca məşhur generalların və dəniz komandirlərinin çoxsaylı məzarları var. Xorun tağlarının və divarlarının şüşə mozaikaları 1897-ci ildə tamamlandı.
Kilsələrin tikintisi ilə yanaşı, Wren özəl komissiyalar həyata keçirdi, onlardan biri də Kembricdə Trinity Kollecinin (1676-1684) yeni kitabxanasının yaradılması idi.
1669-cu ildə kral memarı öldü və onun yerinə Ren dəvət edildi. Həmin ilin dekabrında Faith Coghill ilə evləndi. O, həyat yoldaşı ilə birlikdə 1718-ci ilə qədər yaşadığı Whitehalldakı rəsmi iqamətgahına köçdü. Bütün bu illər ərzində Ren təkcə Sankt-Peterburqun tikintisində əsas lider deyildi. Paul və bir çox London kilsələri, o, həmçinin kral xəzinəsi tərəfindən maliyyələşdirilən bütün tikinti layihələrinə cavabdeh idi. Bu, Kral İşləri üzrə Nəzarətçi kimi onun iş təsvirinin bir hissəsi idi. Bu vəzifədə o, Çelsi və Qrinviç bölgələrində xəstəxanaların, Kensinqton Sarayı və Hampton Məhkəmə Sarayının komplekslərinə daxil olan bir neçə binanın tikintisi kimi bir sıra mühüm dövlət sifarişləri aldı. Eyni 1669-cu ildə o, vəliəhd şahzadə II Çarlzın şəxsi müəllimi kimi dəvət edildi. 1673-cü ildə Kristofer Ren cəngavər rütbəsinə layiq görüldü və o vaxtdan ona ser Kristofer Vren deyilir.
1688-ci ildə kralı taxtdan uzaqlaşdıran və Orange Uilyamını ona yüksəldən "şanlı inqilab" ın başlanğıcı ilə Ren, dəyişikliklərə baxmayaraq, kral memarı statusunda məhkəmədə qaldı. Vilhelm Renin yeni şah əsərlərini çox sevirdi, buna görə də onun bir çox layihələrini - Kensinqton Sarayını, Hampton Məhkəməsindəki kral palatalarını və başqalarını həvəslə bəyənirdi. Ancaq 1694-cü ildə Orange William'ın arvadı Kraliça III Meri təsəllisiz öldü, bir çox layihələr tamamlanmadı, çünki kralın onlara vaxtı yox idi. Buna baxmayaraq, 1710-cu ildə Müqəddəs Pavel Katedralinin tikintisini başa çatdırmaq mümkün oldu.
Uzun ömrü boyu Ren ingilis taxtında ardıcıl beş kralın xidmətində olmuş və yalnız 1718-ci ildə vəzifəsini tərk etmişdir.
Kraliça Anne, Kristofer Renə Hampton Məhkəməsində şəxsi ev bağışladı. Bir gün nökər ağasının günortadan sonra uzun müddət yatması ilə təəccübləndi. Otağına baxanda ser Christopher Wren artıq ölmüşdü. Bu, 1723-cü il fevralın 25-də baş verdi. Memar şərəflə onun ideyası olan Müqəddəs Pavel Katedralində, qara mərmərdən təvazökar bir lövhənin altında dəfn edildi. Daha sonra məzar daşına Christopher Wrenin oğlunun bir mesajı yazılmışdı: "Lector, si monumentum requiris, circumspice" ("Abidə axtarırsınızsa, ətrafınıza baxın").
Ədəbi mənbələr.
- Richard S. Westfall, Tarix və Elm Fəlsəfəsi Bölməsi
- İndiana Universiteti. Wren, Christopher, Galileo Layihəsi
Ser Christopher Wren - Dmitri Şvidkovski. Klassik və Qotika: 17-ci və 18-ci əsrlərin Oksford çevrilmələri. www.projectclassica.ru
(Ser Christopher Wren, 1632-1723) - İngilis memarı, gəncliyində riyaziyyata meyl göstərdi. 1652-ci ildə Londondakı Grechem Kollecində astronomiya müəllimi oldu, oradan 1659-cu ildə Oksford Universitetində eyni vəzifəyə keçdi və London Kral Cəmiyyətinin üzvlüyünə seçildi. Riyaziyyat elmləri ilə eyni vaxtda memarlıq təhsili alıb, 1663-cü ildə kralın tapşırığı ilə Londonda keçmiş Müqəddəs Pavel kilsəsinin bərpası ilə məşğul olub, Oksfordda Çeldon Teatrını və Kembricdə Pembrok Kollecini tikib. Təbiət elmləri ilə də məşğul olan o, 1664-cü ildə Uillisin “Beyin anatomiyası” əsəri üçün rəsmlər çəkdi. 1665-ci ildə Fransaya səfər etdi və Parisdə Luvrun tikintisini öyrəndi. 1666-cı ildə Londonu viran qoyan dəhşətli yanğından sonra bu şəhərin yeni inkişafı üçün layihə hazırlamaq ona həvalə edilmişdi, lakin qərəzlərdən və təsirə məruz qalmış fərdi şəxslərin xırda maraqlarından irəli gələn maneələr səbəbindən bu layihə yalnız qismən həyata keçirildi ( bəzi küçələr genişləndirilmiş, geniş ərazilər, daş və kərpicdən çoxlu sayda binalar ucaldılmışdır). 1668-ci ildə R. kral memarı titulunu aldı, 1673-cü ildə zadəganlıq ləyaqətinə yüksəldi, 1675-ci ildə öz planına uyğun olaraq hazırda mövcud olan Apostol Pavel Katedralini tikməyə başladı, ölçüsü baxımından Romadakı Böyük Pyotr Katedralindən sonra birinci yeri tutur.Oxşar tikililər arasında günbəzinin gözəl nisbətləri ilə xüsusilə diqqəti çəkir. R. bu məbədin əzəmətli interyerini heykəllərlə zəngin şəkildə bəzəmək niyyətində idi, lakin buna təkid edə bilmədi və kafedral öz həqiqi görünüşünü yalnız sonra aldı. Bu məbədin tikintisi 35 il davam etdi. R.-nin digər tikililərindən ən əhəmiyyətliləri bunlardır: "London abidəsi" adlanan - 1666-cı il yanğınının xatirəsinə ucaldılmış 188 m hündürlüyündə nəhəng sütun, zərif St. Stephen's Walbrook, London, St. Brida, eyni yerdə, Vinçesterdəki kral sarayı, yepiskop sarayı, eyni yerdə, Çelsi və Qrinviçdəki xəstəxanalar və Kembricdəki Trinity Kollecinin kitabxanası. R. daha çox soyuq, az mənzərəli Roma üslubunda tikilmişdir və buna görə də sonradan romantizm və qotika üslubunun tərəfdarları ona birtərəfli və qərəzli qiymət vermişlər; lakin ədalət onun dərin, çoxşaxəli biliyə, zövqün saflığına və cəsarətli, əzəmətli layihələr bəstələmək və həyata keçirmək bacarığına malik sənətkar olduğunu etiraf etməyi tələb edir. O, İngiltərədə qara rənglə oymağa başlayan ilk şəxs idi.
Çərşənbə. Elmes, "Ser Kristofer Renin həyatı və işləri haqqında xatirələr" (L., 1828).
1666-cı il böyük yanğından sonra mərkəzi Londonu yenidən quran memar və riyaziyyatçı. İngilis memarlığının milli üslubunun yaradıcısı - sözdə. Renovski klassikliyi. Brockhaus və Efron lüğətinə görə, "əsərlərində Wren, Palladio qaydalarına ciddi şəkildə riayət edərək, lakin onları öyrənilmiş bir texnikin soyuq hesablamaları ilə tətbiq edərək, Roma üslubuna üstünlük verdi."
Bioqrafiya
Müqəddəs Paul Katedralinin içərisində dəfn edildi. Onun məzar daşındakı yazıda belə yazılıb: “Abidə axtarırsınızsa, ətrafınıza baxın”.
Renenin xatirəsi
"Wren, Christopher" məqaləsinə rəy yazın
Qeydlər
Bağlantılar
| ||||||||||||||
Ren, Kristoferi xarakterizə edən çıxarış
Rostovda, eləcə də onun gəldiyi bütün orduda, əsas mənzildə və Borisdə baş verən inqilab Napoleon və düşmənlərdən dostlaşan fransızlara münasibətdə hələ də həyata keçirilməkdən uzaq idi. Ordudakı hər kəs hələ də Bonaparta və fransızlara qarşı eyni qarışıq qəzəb, nifrət və qorxu hisslərini yaşamağa davam edirdi. Son vaxtlara qədər Rostov, Platovski kazak zabiti ilə söhbət edərkən, Napoleon tutulsaydı, ona suveren deyil, cinayətkar kimi davranılacağını iddia etdi. Bu yaxınlarda, yolda yaralı bir fransız polkovniki ilə görüşən Rostov qızışdı və ona qanuni suveren və cinayətkar Bonapart arasında sülh ola bilməyəcəyini sübut etdi. Buna görə də, Rostov Borisin mənzilində cinah zəncirindən tamamilə fərqli şəkildə baxmağa adət etdiyi formada fransız zabitlərinin görünüşü ilə qəribə bir şəkildə vuruldu. Qapıdan bayıra əyilən fransız zabitini görən kimi düşməni görəndə həmişə hiss etdiyi o döyüş, düşmənçilik hissi birdən onu tutdu. O, astanada dayanıb rusca Drubetskoyun burada yaşayıb-yaşamadığını soruşdu. Dəhlizdə başqasının səsini eşidən Boris onu qarşılamağa çıxdı. Rostovu tanıyan ilk dəqiqədə onun siması əsəbiləşdi."Oh, bu sənsən, səni görməyə çox şadam, çox şadam" dedi, gülümsəyərək ona tərəf getdi. Lakin Rostov onun ilk hərəkətini hiss etdi.
"Düşünmürəm ki, vaxtında yetişmişəm" dedi, "gəlməzdim, amma işim var" dedi soyuqqanlı şəkildə...
- Xeyr, alaydan necə gəldiyinizə təəccübləndim. “Dans un moment je suis a vous,” [bu dəqiqə sizin xidmətinizdəyəm” deyə onu çağıranın səsinə çevrildi.
"Görürəm ki, vaxtında deyiləm" dedi Rostov.
Borisin üzündə qıcıq ifadəsi artıq yox olmuşdu; Deyəsən, fikirləşib nə edəcəyini qərara aldıqdan sonra o, xüsusi sakitliklə onun iki əlindən tutub qonşu otağa apardı. Sakit və qətiyyətlə Rostova baxan Borisin gözləri sanki bir şeylə örtülmüşdü, sanki onlara bir növ ekran - mavi yataqxana eynəkləri taxılmışdı. Rostova belə görünürdü.
"Oh, gəl, zəhmət olmasa, vaxtın çatmır" dedi Boris. - Boris onu nahar verildiyi otağa apardı, qonaqlarla tanış etdi, çağırdı və onun mülki deyil, hussar zabiti, köhnə dostu olduğunu izah etdi. “Qraf Jilinski, le kont N.N., le kapitan S.S., [qraf N.N., kapitan S.S.]” deyə qonaqları çağırdı. Rostov fransızlara qaşlarını çatdı, könülsüz təzim etdi və susdu.
Jilinski, görünür, bu yeni rus adamını məmnuniyyətlə öz dairəsinə qəbul etmədi və Rostova heç nə demədi. Boris, deyəsən, yeni simadan yaranan xəcaləti hiss etmədi və Rostovla görüşdüyü gözlərdəki eyni xoş sakitlik və buludluqla söhbəti canlandırmağa çalışdı. Fransızlardan biri adi fransız nəzakəti ilə inadla susmuş Rostova üz tutdu və ona dedi ki, yəqin ki, imperatoru görmək üçün Tilsitə gəlib.
"Xeyr, mənim işim var" Rostov qısaca cavab verdi.
Rostov Borisin üzündəki narazılığı gördükdən dərhal sonra sıradan çıxdı və həmişə qeyri-adi insanlarda olduğu kimi, ona elə gəldi ki, hamı ona düşmənçiliklə baxır və hamını narahat edir. Və həqiqətən də hamıya qarışdı və yeni başlayan ümumi söhbətdən kənarda tək qaldı. "Bəs o niyə burada oturub?" qonaqların ona atdığı baxışları dedi. O, ayağa qalxıb Borisə yaxınlaşdı.
"Ancaq mən səni utandırıram" dedi sakitcə, "gedək, işdən danış, mən də gedəcəm".
"Xeyr, heç də yox" dedi Boris. Əgər yorğunsansa, gəl otağıma gedək, uzanıb dincəl.
- Doğrudan da...
Borisin yatdığı kiçik otağa girdilər. Rostov, oturmadan, dərhal qıcıqla - sanki Boris qarşısında günahkar idi - ona Denisovun işini danışmağa başladı, Denisov haqqında generalı vasitəsilə suverendən soruşmaq istəmədiyini və soruşa biləcəyini soruşdu. . Onlar tək qalanda Rostov ilk dəfə Borisin gözlərinə baxmaqdan utandığına əmin oldu. Boris, ayaqlarını çarpazlayıb sol əli ilə sağ əlinin nazik barmaqlarını sığallayaraq Rostova qulaq asdı, bir general tabeliyində olan bir adamın hesabatını dinlədi, indi yan tərəfə baxdı, indi eyni buludlu baxışlarla birbaşa içəri baxdı. Rostovun gözləri. Hər dəfə Rostov özünü yöndəmsiz hiss edir və gözlərini aşağı salırdı.
“Mən belə şeylər haqqında eşitmişəm və bilirəm ki, İmperator bu işlərdə çox sərtdir. Məncə, biz bunu Əlahəzrətə çatdırmamalıyıq. Məncə, birbaşa korpus komandirindən soruşmaq daha yaxşı olardı... Amma ümumilikdə məncə...
- Deməli, heç nə etmək istəmirsən, sadəcə de! - Rostov Borisin gözlərinə baxmadan az qala qışqırdı.
Boris gülümsədi: "Əksinə, əlimdən gələni edəcəyəm, amma düşündüm ...
Bu zaman qapıda Jilinskinin Boris çağıran səsi eşidildi.
"Yaxşı, get, get, get..." dedi Rostov, axşam yeməyindən imtina etdi və kiçik bir otaqda tək qalaraq, uzun müddət orada irəli-geri gəzdi və qonşu otaqdan şən fransız söhbətinə qulaq asdı. .
Rostov Tilsitə Denisov üçün vasitəçilik etmək üçün ən əlverişli olmayan gündə gəldi. Özü də növbətçi generalın yanına gedə bilmədi, çünki frakda idi və rəhbərlərinin icazəsi olmadan Tilsitə gəldi və Boris, istəsə də, Rostovun gəlişindən ertəsi gün bunu edə bilmədi. Bu gün, iyunun 27-də ilk sülh şərtləri imzalandı. İmperatorlar əmr mübadiləsi apardılar: İskəndər Fəxri Legion ordeni və 1-ci dərəcəli Napoleon Andrey aldı və bu gün Fransa Qvardiyasının batalyonu tərəfindən ona verilən Preobrazhenski batalyonuna nahar təyin edildi. Bu ziyafətdə hökmdarlar iştirak etməli idilər.
Rostov Borislə o qədər yöndəmsiz və xoşagəlməz hiss etdi ki, Boris nahardan sonra ona baxanda özünü yatmış kimi göstərdi və səhər tezdən onu görməməyə çalışaraq evdən çıxdı. Frak və dairəvi papaqda Nikolay şəhəri dolaşır, fransızlara və onların formalarına baxır, rus və fransız imperatorlarının yaşadığı küçələrə və evlərə baxırdı. Meydanda süfrələrin qurulduğunu və nahara hazırlaşdığını, küçələrdə rus və fransız rəngli pankartların və A. və N-nin nəhəng monoqramlarının asılmış pərdələrini gördü. Evlərin pəncərələrində də pankartlar və monoqramlar var idi.
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı 1670-ci ilə aid bu rəsm Londonun Böyük Yanğını təsvir edir. Qara hislə örtülmüş bu yağlı boya tablo 1910-cu ildə bərpa edilmişdir
Bu il çörəkxanada bir gecədə qalan kiçik bir şamın Böyük London yanğınına səbəb olmasının 350 ili tamam olur.
1666-cı ildə yanğın dörd gün davam etdi. Evlərin əksəriyyəti tamamilə dağılıb, 100 minə yaxın paytaxt sakini evsiz qalıb.
Lakin bu fəlakət Londonu sözün əsl mənasında sıfırdan bərpa etməyə imkan verdi.
Yanğın sayəsində İngiltərə orta əsrlərin memarlıq problemlərindən azad kapital alan ilk Avropa ölkəsi oldu.
Daş şəhəri
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı Böyük London yanğını dörd gün davam etdi və 100.000 insanı evsiz qoydu1666-cı il sentyabrın 2-də səhər saatlarında Tomas Farrinerin Pudinq Leynindəki çörək sexində yanğın baş verəndə, onun gətirəcəyi dağıdıcı nəticələri heç kim təsəvvür edə bilməzdi.
Həm işıqlandırma, həm də isitmə üçün açıq alovdan istifadə edilən şəhərdə yanğınlar adi hal alıb.
O qədər tanış idi ki, London şəhərinin lord meri ser Tomas Bloodvort onun pəncərəsindən alov alovlandığını gördü, əsnədi və yatmağa getdi.
Lakin vəziyyətlərin taleyüklü birləşməsi: güclü küləklər, izdihamlı binalar və çox isti hava (buna görə evlərin tikildiyi taxta tirlər tamamilə qurudu və kibrit kimi alovlandı) Temza boyunca ərazinin, uzunluğu iki kilometrdən çoxdur.
Şəkil başlığı Putinq Leynindəki köhnə tikililər Yorkdakı köhnə evlər kimi bir-birinin üstünə səpələnmişdi, bu gün də dayanır.Lakin bu, şəhəri tamamilə yenidən qurmağa imkan verdi.
Kral II Çarlz xüsusi fərmanla baş baş plan təsdiqlənənə qədər yanmış ərazinin işlənməsini qadağan etdi.
Və 1667-ci ildə hakimiyyət orqanları gələcəkdə oxşar fəlakətlərin risklərini aradan qaldırmağa çalışdıqları bir inkişaf qanunu təqdim edildi.
Məsələn, yuxarı mərtəbələr artıq küçədən yuxarı qalxa bilməzdi və aşağı mərtəbələrin ölçülərinə ciddi şəkildə uyğunlaşmalı idi.
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı Yanğından sonra asılan reklamlar qadağan edilib və bu kimi düz lövhələrlə əvəz olunubAmma ən əsası odur ki, tikinti materialı da dəyişib. Qanunda deyilirdi ki, heç kim kərpicdən və ya daşdan başqa materiallardan tikilmiş ev və ya bina tikə bilməz.
Qaydaları pozanlarla sadəcə rəftar olunurdu: yanğın təhlükəsizliyi qaydalarına uyğun gəlməyən tikilmiş binalar sadəcə bünövrəsinə qədər sökülürdü.
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı 17-ci əsrdə su boruları ağacdan hazırlanmışdırİkinci problem o idi ki, 1666-cı ilə qədər təkcə ağacdan evlər deyil, həm də su boruları tikilirdi. Yanğından sonra İngiltərə paytaxtının su təchizatı şəbəkəsi də tamamilə sıradan çıxıb.
Yanğın başlayanda şəhər sakinləri onu su təchizatından gələn su ilə söndürməyə çalışıblar. Amma borunu bağlamadan kranlardan su götürmək mümkün deyildi. Dar binalar demək olar ki, çayın özünə çatmağın mümkünsüz olduğunu göstərirdi.
Çarəsiz qalan vətəndaşlar suya çatmaq üçün su borularını qırıblar. Lakin suyun böyük hissəsi yerə axdı və bu da yanğını dayandıra bilməyib.
Yanğından sonra məlum oldu ki, su təchizatı sistemi ilə bağlı nəsə etmək lazımdır. Nəticə etibarı ilə London Avropa paytaxtlarından bəlkə də ilk yanğın hidrantları sistemini aldı.
1668-ci ildə şəhərin lord-meri fərman verdi ki, “su kranları hər küçədə ən əlverişli yerlərdə quraşdırılmalı və bu barədə bütün sakinlərə xəbər verilməlidir ki, boruların nizamsız şəkildə dağıdılmasının qarşısı alınsın. ."
Yeni Müqəddəs Pavel Katedrali
İllüstrasiya müəllif hüququ Getty ImagesŞəkil başlığı Bu gün Müqəddəs Paul Katedrali: Londonun incisi və turizm mərkəziSt Paul Katedralinin hazırkı formada Londonun ən məşhur binalarından biri olması ilə bağlı heç bir mübahisə yoxdur. Lakin 1666-cı ildə o, tamamilə fərqli görünürdü.
Yanğın baş verən ildə 500 ildən çox yaşı olan orta əsr kilsəsi sakitcə dağıdılırdı. Düzünü desəm, o qədər pis vəziyyətdə idi ki, inqilab zamanı Oliver Kromvelin qoşunları ondan tövlə kimi istifadə edirdilər.
İllüstrasiya müəllif hüququŞəkil başlığı Bu oyma 1087-ci ildə tikilmiş Köhnə Müqəddəs Pavel Katedralini göstərirMemar Ser Christopher Wren yanğından bir qədər əvvəl orta əsrlər kilsəsinin yenidən qurulması layihəsi üzərində işləyirdi. Xüsusilə, o, bütün divarları Portlend daşı adlanan əhəng daşı ilə örtməyi və mövcud qülləni günbəzlə əvəz etməyi təklif etdi.
Köhnə kafedral, birincisi, həqiqətən çox köhnə idi, ikincisi, gözümüzün qabağında dağılırdı, buna görə də cızıqlanmış divarlar güclü loglarla dəstəklənirdi.
Külək yanan çipləri kafedralın taxta damına daşıdı və dərhal alovlandı. Və taxta dayaqlar yanğına əlavə güc verdi.
Katedralin tamamilə dağıdılmasına yerli sakinlər də kömək etdi, onlar nədənsə Müqəddəs Pavel Katedralinin təhlükədə olmadığına qərar verdilər, buna görə də bütün həyəti bir neçə cərgədə divarlar boyunca yüksələn taxta mebellə doldurdular.
Yerli kağız və yazı ləvazimatları gildiyası bütün zirzəmiləri kağız və kitablarla doldurdu, sonra hər kəsin qiymətli malları oğurlamaması üçün qapıları bağladı və möhürlədi. Təsəvvür edə bilərsiniz ki, yanan dam örtüyü çökəndə məbəddə yanğın necə qızışdı!
Hadisə şahidlərinin sözlərinə görə, yanan kafedralda temperatur o qədər yüksək olub ki, daş heykəllər qumbaraatan kimi partlayıb.
Publisist Con Evelin sonralar bu vaxt haqqında öz gündəliyində yazırdı: damlardan ərimiş qurğuşun axınla küçələrdən keçirdi, hətta səkilər də qızardı.
İllüstrasiya müəllif hüququ Müqəddəs Paul Katedralinin bölməsiŞəkil başlığı Katedralin şimal həyəti yanğından əvvəl belə görünə bilərdi.Yanğın Wrenin kafedralı tamamilə yenidən qurmaq imkanına sahib olması demək idi. Bununla belə, etiraf etmək lazımdır ki, o, hələ də xilas ola biləcək şeyləri qorumaq üçün çox narahat deyildi.
Riyazi dəqiqliyə və simmetriyaya olan böyük sevgisinə baxmayaraq, Wren köhnə təməldən uzaqlaşmaq üçün binanı bir az qərbə köçürdü. Ren köhnə təmələ etibar etmirdi.
Bundan əlavə, bu, protestant İngiltərədə tikilmiş ilk kafedral idi və memar mümkün qədər Katolik memarlıq qanunlarından uzaqlaşmağa çalışdı.
İllüstrasiya müəllif hüququ Müqəddəs Paul Katedralinin bölməsiŞəkil başlığı Köhnə kafedralın daş sütunu qorunub saxlanıldı, lakin yanğın nəticəsində onun rəngi tamamilə dəyişdiÇətin ki, orta əsrlərdəki Müqəddəs Paul Katedrali daha uzun müddət dayana bilərdi, lakin yanğın Wren-ə London üçün yeni kafedral haqqında öz vizyonunu tam həyata keçirməyə imkan verdi.
Müqəddəs Pavel kilsəsindəki memarın məzar daşına latın dilində belə bir deyim həkk olunub: “Əgər siz onun həyatını yaddaqalan edən şeyləri axtarırsınızsa, ətrafınıza baxın!”.
Və digər məşhur binalar
Şəkil başlığı Kristofer Ren bu sütunu Böyük Atəşi - Abidənin xatirəsinə tikdiKristofer Vren də daxil olmaqla beş memar, Şəhərin yenidən qurulması üçün beş ətraflı plan təqdim etdi.
Onları tamamilə həyata keçirmək demək olar ki, qeyri-mümkün idi, çünki əksər ev sahibləri hələ də yanmış evlərin yerləşdiyi torpaq sahəsinə sahib idilər və heç bir şey üçün onunla ayrılmaq niyyətində deyildilər.
Ümumiyyətlə, Ren bu və ya digər dərəcədə 52 kilsənin, gildiya korporasiyalarının 36 binasının və Böyük Atəşin xatirəsini əbədiləşdirən sütunun - Abidənin yenidən qurulmasına cavabdeh idi.
Sığorta biznesinin doğulması
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı Nicholas Barbon tərəfindən imzalanmış ilk sığorta polislərindən biriYanğın 13 mindən çox evi məhv etdi, lakin sığorta o vaxt yox idi.
Səlahiyyətlilər hətta kimin hansı əmlaka sahib olduğu və yenidənqurma üçün kimin ödəməli olduğuna dair mübahisələrə baxan xüsusi "Yanğın Məhkəməsi" yaratdı. Onun tam on il ərzində kifayət qədər işi var idi.
Doktor Nikolas Barbon fürsətdən istifadə edə bildi və 1667-ci ildə ilk sığorta şirkəti olan The Fire Office-i qurdu.
Onun şirkəti hətta öz yanğınsöndürmə briqadasını da saxlayıb və bu briqadalar əmlaklarını Yanğından Mühafizə İdarəsi ilə sığortalayanların köməyinə gəlib.
Sığorta sahiblərinə evlərin divarlarına asılan xüsusi lövhələr verildi ki, yanğınsöndürənlər əvvəlcə hansı binanı xilas edəcəklərini bilsinlər.
Digər sahibkarlar Barbondan nümunə götürməyə tələsdilər. Məsələn, 1710-cu ildə Günəş Yanğından Mühafizə Ofisi yaradılıb, bu gün də mövcuddur və dünyanın ən qədim sığorta şirkətidir.
Britaniya Sığortaçılar Assosiasiyası hesab edir ki, Böyük Yanğın sığorta sənayesinin müasir formada yaranmasına səbəb olub.
Yanğınsöndürmə xidmətləri
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı Bu dəri yanğınsöndürən vedrəsi 1666-cı ildən qorunub saxlanılır.1666-cı ildə Londonda yanğınsöndürmə briqadaları, hidrantlar və qoruyucu geyimlər yox idi. Hər kilsə kilsəsi yanğın zamanı dəri vedrələri və yanğın qarmaqlarını saxlayırdı.
Arxivlər qeyd edir ki, Böyük Yanğın ərəfəsində Puding Lane-dən bir kilometrdən az məsafədə yerləşən Billinqsqeytdəki Müqəddəs Botolf kilsəsində 36 vedrə və bir nərdivan saxlanılıb. Aydındır ki, bu təvazökar texnika yanğının söndürülməsinə heç bir təsir göstərməyib.
İllüstrasiya müəllif hüququ London MuzeyiŞəkil başlığı 17-ci əsrin yanğınsöndürmə maşını olduqca primitiv bir cihaz idi.İlk yanğınsöndürən maşınlar, nasosun sapının hər hərəkəti üçün təxminən üç litr su çıxaran təkərlər üzərində böyük çəlləklər idi. Onları yerə çatdırmaq çətin idi və ümumiyyətlə, onların köməyinə ümid etmək üçün xüsusi səbəb yox idi.
Yanğından sonra hər bir kilsədə iki yanğın nasosu, dəri vedrə və digər yanğınsöndürmə avadanlığının olmasını tələb edən yeni qaydalar tətbiq olundu.
Yeni qaydalara əsasən, bütün ev sahiblərindən su çatışmazlığının qarşısını almaq üçün Temza çayına girişi açıq saxlamalı idi.
Proses bu il 150 illiyini qeyd edəcək London yanğınsöndürmə briqadasının yaradılması ilə yekunlaşıb.
- Memarlar
1920-ci illərin əvvəllərində Almaniya memarlığında ən nəzərə çarpan hadisə olan Berens yaradıcılığında onun dövrünün mütərəqqi və mürtəce meyilləri bir-birinə qarışmışdı. Böyük Prussiya şovinizminin sərtliyi insan əməyinə heyranlıqla, inert ənənəçiliklə - ayıq rasionalizmlə və quruculuq cəsarəti ilə birləşirdi...
Bəlkə də heç bir yaradıcı şəxsiyyət sovet memarlığı tarixində Joltovskinin şəxsiyyəti kimi bu qədər diqqəti cəlb etməmiş, bu qədər əks fikirlərə, şiddətli mübahisələrə və ziddiyyətli qiymətləndirmələrə səbəb olmamışdır. Onu klassik və epiqon, yenilikçi və təqlidçi adlandırırdılar, ondan öyrənmək istəyirdilər, sonra...
Amerikalı memar Louis Henry Sullivan 20-ci əsrin rasionalist memarlığının qabaqcıllarından biri oldu. Onun memarlıq nəzəriyyəsi sahəsindəki fəaliyyəti daha da əhəmiyyətlidir. Sallivan qarşısına böyük utopik vəzifə qoydu: cəmiyyəti memarlıq vasitələri ilə dəyişdirmək və onu humanist məqsədlərə çatdırmaq. Nəzəriyyə...
20 sentyabr 1744-cü ildə iki məşhur italyan ailəsinin nümayəndələri Giakomo Antonio Quarenghi və Maria Ursula Rotanın Cakomo Antonio atasının adını daşıyan ikinci oğlu oldu. Bu, İtaliyanın şimalındakı əyalətin bir hissəsi olan Rota d'Imagna rayonundakı mənzərəli kiçik Kapiatone kəndində baş verib...
Bəlkə də İtaliya bədii mədəniyyətinin başqa heç bir sahəsində Brunelleschi-nin yeni istiqamətin banisi olduğu memarlıqda olduğu kimi bir parlaq ustanın adı ilə bu qədər sıx bağlı olan yeni anlayışa dönüş olmayıb. Filippo Brunelleschi 1377-ci ildə...
Viktor Horta 6 yanvar 1861-ci ildə Gentdə anadan olub. O, bir il Gent Konservatoriyasında təhsil alıb. Sonra Gent İncəsənət Akademiyasında memarlıq təhsili almağa başladı. 1878-ci ildə Parisdə memar J.Dubuisson ilə birlikdə işləmişdir. 1880-ci ildə Brüssel İncəsənət Akademiyasına daxil olur...
Bove uzun bir yaradıcılıq yolu keçdi - Kreml ekspedisiyasının naməlum tələbəsindən Moskvanın "baş memarı"na qədər. O, kompozisiya həllinin sadəliyini və məqsədəuyğunluğunu memarlıq formalarının və dekorasiyasının incəliyi və gözəlliyi ilə birləşdirməyi bilən incə rəssam idi. Memar rus memarlığını dərindən dərk edirdi, yaradıcı idi...
“Sterlinq fenomeni”ni tədqiq edən və onun şəksiz yaradıcı orijinallığını vurğulayan C.Sammerson ustadın şöhrətinə heyran qalır, “nəzərə alsaq ki, yəqin ki, onun başa çatmış üç-dörd binasından çoxu (onların heç biri kafedral və ya vitse-kral sarayı) deyil. əhalinin hər hansı əhəmiyyətli hissəsini təşkil etdiyi məlumdur."...
Feltenin fəaliyyəti Barokkonun öz yerini klassisizmə verdiyi illərdə baş verdi ki, bu da tezliklə sənətin əsas istiqamətinə çevrildi. Memarın irsi keçid memarlığının xüsusiyyətlərini cəmləşdirdi. Georg Friedrich Felten, ya da rus versiyasına görə, Yuri Matveevich Felten, 1730-cu ildə anadan olub. Atası Matthias Felten 12...
Görkəmli dizayner və praktik inşaatçı, əla rəssam, sənət nəzəriyyəçisi və müəllim İ.A. Fomin bir çox memarın işinə böyük təsir göstərmişdir. Onun adı sosializm quruculuğu dövrünün aparıcı ideyalarını memarlıq obrazlarında təcəssüm etdirmək arzusunda olan, cəsarətlə yeriməyi bilən memar mütəfəkkirin ideyası ilə bağlıdır...
17-ci əsrin birinci yarısı və ortalarında Fransa bir növ “intibah dirçəlişi” yaşadı. O dövrün ən görkəmli şəxsiyyəti, şübhəsiz ki, Fransua Mansartdır. Mansar nəinki çox keçmədən memarların ibadət və ziyarət obyektinə çevrilən memarlıq nümunələrini buraxmadı. O da təminat verdi...
Johann Balthasar Neumann 1687-ci ildə anadan olub. O, Bohemiyanın Almaniya hissəsində böyüyüb, burada italyan barokko üslubunda kilsələrlə tanış olmaq üçün yaxşı fürsət əldə edib. Baltazar burjua ailəsindən idi - atası iş adamı idi. Neumann müxtəlif təhsil aldı, dünyanı gördü və...
Quarini İtaliya memarlığında xüsusi yer tuturdu. O, Turin memarlığının ayıq rasionallığının ümumi tonuna təzadlı bir qeyd daxil etməyi bacardı. Quarini məhz Savoya hersoqluğunun paytaxtında olarkən əsas əsərlərini yaratdı. Quarino Quarini 7 yanvar 1624-cü ildə Modenada anadan olub.…
Alberti adı haqlı olaraq İtalyan İntibahının böyük mədəniyyət yaradıcıları arasında birincilərdən biri adlanır. Onun nəzəri yazıları, bədii praktikası, ideyaları və nəhayət, bir humanist şəxsiyyət kimi ilkin intibah sənətinin formalaşmasında və inkişafında son dərəcə mühüm rol oynamışdır. “Var idi…
"Memarın iki vəzifəsi var: dəyərləri qorumaq və yeni dəyərlər yaratmaq" dedi Carlos Raul Villanueva. Onun adı müharibədən sonrakı illərdə Venesuelada memarlığın kəskin yüksəlişi ilə bağlıdır. Venesuela memarlığı, bəlkə də, heç vaxt qlobal miqyasda maraq doğuran əsərlər yaratmayıb. Villanueva…
İngilis memarlığında neoklassik hərəkatın qurucuları və əsas rəhbərləri məşhur memar Uilyam Adamın oğulları Adam qardaşları idi. Onlardan ən istedadlısı Robert idi. Robert Adamın memarlıq fəaliyyəti olduqca geniş idi. Daimi işçiləri olan qardaşları Ceyms, Con və Uilyam ilə birlikdə o,...
KRİSTOFER VRAN
"KRİSTOPER WREN"
Bütün mədəni vəziyyətdə və xüsusən də memarlıq sahəsindəki bədii zövqlərdə köklü dəyişikliklər, dövr üçün əhəmiyyətinə görə haqlı olaraq yerləşdirilmiş Kristofer Renin işində və şəxsiyyətində cəmləşdi. 17-ci əsrin ən görkəmli ingilisləri ilə bərabər - Şekspir, Nyuton və Milton. Bununla belə, diqqətəlayiqdir ki, istedadlarının çoxşaxəliliyinə baxmayaraq, Ren artıq universal Renessans insanının məşhur tipindən uzaqdır.
Christopher Wren 20 oktyabr 1632-ci ildə anadan olub. Onun həyatı əvvəlki nəslin üsyankar axtarışlarından azaddır və çox vaxt dəqiq elmlər, sonra isə memarlıq sahəsində əldə edilənlərin çox cəsarətli, lakin inamlı və sistemli inkişafı ilə doludur. Görünür, təsviri incəsənət, ədəbiyyat və ümumiyyətlə humanitar elmlər onu maraqlandırmırdı. Windsor Abbey rektorunun oğlu və bir yepiskopun qardaşı oğlu və buna görə də imtiyazlı sosial təbəqənin nümayəndəsi, müəyyən edilmiş həyat tərzi və nüfuzlu əlaqələri ilə Kristofer o dövr üçün əla təhsil aldı və özünü erkən elmi maraqlara həsr etdi. , öz nəslinin bir çox nümayəndələri kimi siyasətə biganəliyini üzə çıxarır.
Ren aparıcı universitet xadimləri dərnəyinin üzvü idi. Bir riyaziyyatçı kimi o, Nyutonun fikrincə, dövrünün üç ən görkəmli həndəsəsindən biri idi. Wren Oksfordda astronomiya professoru idi. O, bir çoxunu, o cümlədən tikinti mexanizmlərini icad etdi və sonradan 1660-cı ildə yaradılmış Kral Cəmiyyətinin (İngilis Elmlər Akademiyası) qurucularından və ilk prezidentlərindən biri oldu. Bununla belə, Ren, ilk növbədə, ölkəsinin ən görkəmli memarı kimi tarixə düşdü. Dəfələrlə parlamentə (1685-1702) seçilsə də, onun çıxışlarından yalnız biri məlumdur - Çelsidə xəstəxana tikintisi üçün vergi ilə bağlı. Daha sonra ona zadəgan rütbəsi yüksəldildi və baronet titulu verildi.
Ren memarlığa nisbətən gec, ömrünün otuz üçüncü ilində, sonra isə nüfuzlu müştərilərin dəfələrlə təkidindən sonra üz tutdu. Bu, özlüyündə o dövrdə dərin, çoxşaxəli bilik və geniş dünyagörüşü tələb edən fəaliyyət kimi qəbul edilən memarlığa yeni münasibətdən xəbər verir.
Wrenin ilk binası, akademik dərəcələrin verilməsi və digər universitet mərasimləri üçün yepiskop Şeldonun vəsaiti hesabına tikilmiş Oksfordda Sheldonian Teatrı adlanan bina idi. Romadakı Marcellus Teatrının əsas dizaynını təkrarlayaraq, Wren onu trusslardan asılmış düz tavanla örtdü (uzunluğu 21 metr müasirlərini heyran etdi), onun rəsmi açıq səmanı və qədim prototipin kölgələrini təsvir etdi. Kembricdəki Pembrok Kollecinin növbəti binasında (1663-1665) olduğu kimi, burada da klassizmin bəzi ciddi qanunlarının pozulması, yəqin ki, bir çox müəlliflərin düşündüyü kimi Renin təcrübəsizliyindən deyil, ustadın barokko azadlığına meylindən xəbər verir. , bu sonradan onun üçün xarakterik olacaq.
Lakin Renin həyatında onun memarlığa dönüşünü müəyyən edən dönüş nöqtəsi onun Fransada qalması (1665-1666) və Böyük London yanğını (1666) oldu.
Fransada Ren kralın dəvəti ilə Parisə gələn Hardouin Mansart və Bernini ilə görüşdü və ilk Paris meydanları və ansambllarını, habelə Luvrun tikintisini nümunə götürərək, onun böyük ictimai əhəmiyyətini qiymətləndirə bildi. və memarlığın geniş imkanları.
"KRİSTOPER WREN"
Onun sonrakı qeydlərində oxuyuruq: “Memarlığın öz siyasi məqsədi var; ictimai binalar ölkənin bəzəyidir; o, milləti bərqərar edir, insanları və ticarəti özünə cəlb edir; xalqa öz doğma yurdunu sevdirir, ehtiras bütün böyük işlərin mənbəyidir. əyalətdə:” Paris təəssüratları, şübhəsiz ki, Renin bütün memarlıq işinə təsir etdi, bu, əsrin birinci yarısının memarlığından ideyaların genişliyi və müxtəlifliyi, antik dövr memarlığının dili ilə işləmək azadlığı və memarlıq üslubu ilə köklü şəkildə fərqlənir. Renessans və ən əsası şəhərsalma yanaşması. Məktublarının birində Ren Parisi “bu gün Avropanın bəlkə də ən yaxşısı olan memarlıq məktəbi” adlandırdı.
Londonun demək olar ki, yarısını məhv edən yanğın, Wren krala paytaxtın mərkəzi hissəsinin yenidən qurulması planını təqdim edəndə çətinliklə dayandırıldı. Wrenin təklifi həyata keçirilmədi, lakin o, dərhal kral və şəhər hakimiyyətinin nümayəndələrindən ibarət London şəhərinin bərpası komissiyasına daxil edildi. Ren tərəfindən o qədər tez işlənib hazırlanmış və Le Notrenin Versal bağlarının tərtibatını qeyri-müəyyən şəkildə xatırladan baş plan, əslində, 16-cı əsrin sonlarında Papa V Sixtus tərəfindən başlayan Roma planına daha yaxındır, lakin demək olar ki, Görüntülərdən belə Ren yəqin ki, məlum deyil.
Biz eyni düz küçələri görürük, uzaq perspektivlər üçün nəzərdə tutulmuş, radial olaraq ön nümayəndəlik meydanlarına və ictimai binalara yaxınlaşır, şəhərin ən mühüm qovşaqlarını işarələyir və bu, vahid məkan kompozisiya kimi şərh olunur.
Ren yalnız kərpicdən tikinti nəzərdə tutan, binaların hündürlüyünü, divarların qalınlığını və s. tənzimləyən bir sıra komissiya qərarlarının hazırlanmasında fəal iştirak etdi, həmçinin şəhərin və onun ən mühüm tikililərinin bərpası üçün vəsait axtardı. xüsusi vergilər. Təkcə yanğın nəticəsində məhv edilmiş kilsələrin sayı səksən beş idi və bir çox kilsə komissiya tərəfindən birləşdirilsə də, Wren hələ də əllidən çox yeni kilsə dizayn etməli idi, onlardan ən azı otuz beşi birbaşa nəzarəti altında tikilmişdir. Bu kilsələrin memarlığı yaradıcı təxəyyülün, ixtiraçılığın və elmi cəhətdən öyrədilmiş, iş materialını təşkil etməyə meylli, demək olar ki, müxtəlif kompozisiya imkanlarını kataloqlaşdıran və təbiətdə sınaqdan keçirən ağlın heyrətamiz birləşməsinin bəhrəsidir.
Wren kilsələri ingilis memarlığı tarixində tamamilə yeni bir fəsildir. Onlar ingilis klassizminin çiçəklənməsini memarlığın ənənəvi milli xüsusiyyətləri ilə yüksək səviyyəli şaqulilərin aşağı həcmlərə qarşı çıxması və planlaşdırmanın ayıq praktikliyi ilə üzvi birləşmədə qeyd edirlər.
Wren, kilsəyə möhtəşəm katolik liturgiyasının yeri kimi deyil, ilk növbədə təbliğçinin auditoriyası kimi baxan protestant kultunun tələblərini müstəsna aydınlıqla tanıdı və bu tələbləri xüsusi qeyddə aydın şəkildə ifadə etdi.
Kiçik, qeyri-adi dərəcədə müxtəlif planlı bu kilsələr usta tərəfindən nizamsız və dar yerlərdə məharətlə düzülmüşdü.
"KRİSTOPER WREN"
Klassizmə xas olan fasadlar daxili məkanın bütövlüyü ilə birləşir. Bu baxımdan, bütün məkanı birləşdirən geniş və düz günbəzi olan Müqəddəs Stiven Uolbruk kilsəsi (1672-1687) xüsusilə xarakterikdir. Tez-tez camaat üçün xor qalereyası əsas məkana geniş açır (Müqəddəs Bride's Fleet Street, 1670-1684). Şimali Avropanın protestant kilsələri ilə şübhəsiz oxşarlıq olsa da, Wren kilsələrinin interyerləri ikincilərdən daha böyük əzəmət və bəzək incəliyi ilə fərqlənir.
İkinci Dünya Müharibəsi zamanı qismən dağıdılmış Wren'in məşhur zəng qüllələri, həqiqətən, kompozisiya müxtəlifliyi ilə heyran qalır və eyni zamanda, tezliyi yuxarıya doğru artan unikal mürəkkəb və yüngül ritmləri ilə həmişə seçilir. Onlarda, bir tərəfdən, qotikanın ingilis memarlığının milli xarakterində qoyduqları dərin iz, digər tərəfdən isə “variasiyalı mövzunun” unikal inkişafı (hər biri tamamilə müstəqil məna daşıyır) üzə çıxdı. - əvvəllər yalnız bir sıra Palladian villalarında və saraylarında aşkar edilmiş bir inkişaf. Ehtimal etmək olar ki, əgər Wrenin London üçün baş planı həyata keçirilsəydi, düzlənmiş küçələrdən görünən bu zərif zəng qüllələrinin qüllələri İngiltərə paytaxtında Barokko Romadakı obelisklərdən daha çox rol oynayacaqdı. irəliləyiş üçün əlamətlər, lakin vizual əlaqələri əks etdirir, beləliklə, fərdi memarlıq mizan-səhnələrini ayrılmaz bir şəhər planlaşdırma orqanizmində birləşdirir.
Wrenin ən monumental binası Londondakı nəhəng Müqəddəs Pavel Katedrali (1675-1711) idi, o da protestant dini memarlığında katolikdəki Müqəddəs Pyotr Roma Katedrali ilə eyni dominant yeri tutur. Wrenin kafedraldakı işi köhnə binanın orta xaçı üzərində yüksək dərəcədə ucaldılmış və olduqca fantastik formalı günbəz tikmək təklifi ilə başladı. Yanğından sonra onun sökülməsi lazım olduğu aydınlaşdıqda, Ren layihənin iki variantını təklif etdi (1672 və 1673) - planı bərabər silahlı yunan xaçı şəklində taclandıran möhtəşəm bir günbəz, budaqları əyri, barokko üslublu konkav fasadlarla birləşdirildi.
Şərq tərəfdə bərabəryanlı qollara apsis, qərbdə isə kiçik günbəzlə örtülmüş vestibül əlavə edilən planların sonuncusu elə ölçüdə, mükəmməl işlənmiş taxta maket şəklində qorunub saxlanılmışdır. tamaşaçı interyerin xarakterini təsəvvür etmək üçün içəri girə bilərdi.
Ruhanilərin xahişi ilə Ren üçüncü, həyata keçirilən variantı hazırladı. Uzunluğu 157 metr olan, latın xaçı şəklində planı və yüksək inkişaf etmiş xoru olan strukturun nəhəng, genişləndirilmiş həcmi Gothic kafedrallarına aiddir.
Renin riyazi biliyi, incə və dərin hesablamalarla parlaq şəkildə həll etdiyi günbəz qurmaq kimi çətin işdə kömək etdi.
"KRİSTOPER WREN"
Səkkiz sütuna söykənən üçlü günbəzin dizaynı mürəkkəb və qeyri-adidir: yarımkürəvi daxili kərpic qabığının üstündə fənəri daşıyan və kafedralın xaçını daşıyan kərpicdən kəsilmiş konus, eləcə də üçüncü, taxta, qurğuşunla örtülmüş xarici künc var. günbəzin qabığı.
Katedralin görünüşü möhtəşəmdir. Geniş pillələrin iki uçuşu qərbdən giriş eyvanının altı cüt Korinf sütununa aparır, yuxarıda timpanada heykəltəraşlıq qrupu olan bir alınlıq daşıyan kompozit başlıqlı daha dörd cüt sütun var. Transeptin hər iki ucunda daha təvazökar yarımdairəvi portiklər yerləşdirilmişdir. Əsas fasadın yan tərəflərində incə qüllələr ucaldılmışdı (biri zənglər üçün, digəri saat üçün), onların arxasında, kafedralın mərkəzi xaçının üstündə nəhəng, əzəmətli günbəz ucalır.
Sütunlarla əhatə olunmuş günbəzin nağarası xüsusilə güclü görünür, çünki kolonadanın hər dördüncü sütunlararası, Daş Qalereya adlanan yer daşla döşənmişdir. Qübbənin özünün yarımkürəsinin üstündə, ikinci, qondarma Qızıl Qalereya xaç ilə bir fənər ətrafında bir dövrə təşkil edir. Londonun üzərində yüksələn günbəz və qüllələr çoxluğu, şübhəsiz ki, kafedralın ən uğurlu hissəsidir, əsas gövdəsini şəhər inkişafının qarışıqlığı (İkinci Dünya dövründə bombardmanlar nəticəsində ciddi şəkildə dağıdılmış) ilə gizləndiyi üçün bütövlükdə qəbul etmək çətin idi. Müharibə).
1660-cı illərin sonlarından başlayaraq, təkcə Londondakı memarlıq komissiyaları ilə, zahirən insan imkanları həddinə qədər yüklənmiş Wren, buna baxmayaraq, kral, bələdiyyələr, universitetlər və fərdi şəxslər üçün saraylar və mülklər, xəstəxanalar və kitabxanalar, bələdiyyə binaları və kolleclər dizayn etdi və tikdi. . Wrenin bir çox dünyəvi binalarından ilk növbədə onun şah əsərlərindən birini, Kembricdəki Triniti Kollecinin kitabxanasını (1676-cı ildə başlamış) qeyd etməliyik ki, bu da qeyri-adi kompozisiya çətinliklərinin ustalıqla həllinin sübutudur.
Onun əsas fasadı, iki pilləli sıra arxadaları və barokko bölmələri (yuxarı mərtəbə aşağı mərtəbədən çox ağırdır) köhnə tikililərlə birləşir ki, açıq birinci mərtəbə yan tərəflərdəki qalereyalarla eyni hündürlüyə malik olsun. tələbə binaları üçün xarakterik olan ənənəvi dairəvi yol Kembric və Oksfordun "Cloisterləri". Bunun üçün usta ikinci mərtəbədəki hündür ön qiraət zalının döşəməsini aşağı tağların dabanları səviyyəsinə endirərək onları timpanlarla örtdü. Kollecin bitişik yaşayış binalarının ümumi kompleksində kitabxananı işıqlandıran təntənəli və rezonanslı, irimiqyaslı fasad belə yaradılmışdır. Binanın əks fasadı daha hamar şəkildə işlənib: qiraət zalının yüksək hündürlüyə malik (kitab şkaflarını yerləşdirmək üçün) tağlı pəncərələri sadə bıçaqlarla ayrılır, sifariş isə yalnız girişləri vurğulamaq üçün istifadə olunur.
Bir sıra ingilis memarlıq tarixçilərinin fikrincə, Trinity College kitabxanası Wrenin yaradıcılığında birinci mərhələnin başa çatması və onun daha mürəkkəb kompozisiyalara keçidi deməkdir.
"KRİSTOPER WREN"
Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, ustadın interyeri aydınlığı və sərtliyi qoruyub saxlamağa davam etdi və onun daha sonra formalaşan nizam-intizam sisteminə münasibəti bu gün də müasir mühakimə qabiliyyəti ilə bizi heyran edir.
"Memarlıq haqqında yazan müasir müəlliflər," deyə Wren qeyd edir, "görünür, sütunların, arxitravların və karnizlərin nisbətlərini müəyyən etməkdən başqa heç düşünmürdülər: və bu nisbətləri ən qədim binalarda tapmaq. yunanlar və romalılar (orada etiraf etmək istədiklərindən daha özbaşına tətbiq olunsalar da), təbiətlərinə görə barbarlıq günahı olmadan pozulmamaq üçün onları çox sərt və pedantik qaydalara salmağa çalışırdılar. Maraq bizi sütunlarla bəzədilməyən heç bir şeyi gözəl hesab etmək meylinin haradan yarandığını düşünməyə təşviq edə bilərdi, hətta onlara həqiqətən ehtiyac olmadığı yerlərdə belə.
Çelsidə (1683-cü ildə başlamışdır) və Qrinviçdə (1696-cı ildə başlamışdır), həmçinin Vinçester sarayında (1683-cü ildə başlamış, tamamlanmamış, 1896-cı ildə yandırılmış) hərbi və dəniz xəstəxanalarında Wren ilk dəfə geniş kütlələrlə sınaq keçirmişdir. cildlər. Chelsea-də nadir vurğular (girişlər) üçün böyük bir sifariş və həyətin arxasındakı qalereyalar üçün yüngül kiçik kolonnada istifadə edir. Qrinviç Xəstəxanasında o, İniqo Consun Queens Evinin böyük bir işin dərinliklərində olduğu ortaya çıxan görünüşünü açmaq üçün əsas ox boyunca yerləşdirilmiş qübbəli həcmli klassikliyə xas olan kompozisiyadan imtina etməli oldu. çaya. Barok qübbələrlə bəzədilmiş Wrenin binaları (sağda Uebbin binaları da daxildir) çayın tərəfindəki hörmətli məhkəmənin cinahında yerləşir və uzun sütunların üfüqi xətti ilə Queens House ilə birləşir.
Hampton Məhkəməsinin kral sarayında, Wren də ilkin olaraq geniş düşünülmüş ansambldan yayınmalı oldu. O, burada yalnız tünd fasadları ağ daşla işlənmiş və mərkəzdə yarım sütunlarla vurğulanmış park binasına və saray təmtəraqlı birləşməsini qoruyub saxlayan Saat Məhkəməsi (“Kral Girişi”) adlanan binaya məxsusdur. və orijinal planı fərqləndirən yaxınlıq.
Onun pərəstişkarları deyirdilər ki, Renin “ən nəcib məbədi” – Müqəddəs Pavel Katedralini, “Britaniyanın ən dəbdəbəli xəstəxanasını” – Qrinviçi və “ən böyük sarayı” – Londonda Marlboro hersoqu (1709-1711) tikdirmişdir.
Palladian xarakteri daşıyan Marlboro Hersoqunun Sarayı daxili dekorasiyasının həddindən artıq dəbdəbəliliyi ilə seçilir. Qürurlu maqnat, deyirlər ki, yaxınlıqdakı Müqəddəs Ceyms Sarayının dəbdəbəsini (yenidənqurma planlarını 18-ci əsrin ilk illərində Wren yaratmışdı) "Əmisi oğlu Corc"a - Kral I George-a aid etmək istəyirdi.
Ren bir neçə qala tikdi.
Onlardan ən məşhurları Henli yaxınlığındakı Foley Kortu, Kentdəki Groombridge, başladığı İston Neston və digərləridir. Bəzi hallarda çox qeyri-kafi əsaslarla belə tikintilərdə iştirak etdiyinə görə hesablanır.
İniqo Consdan fərqli olaraq, Wren uzun və məhsuldar karyerası boyunca demək olar ki, bütün planlarını həyata keçirə bildi. Birlikdə toplanan çoxlu sayda Renin strukturları böyük, sıx tikilmiş bir şəhər yarada bilər. Təkcə onu qeyd etmək kifayətdir ki, o, 4 saray, 35 müxtəlif ictimai yer, 8 məktəb, 55 kilsə və 40 müxtəlif başqa bina tikdirmişdir.
Memar Consun göstərdiyi yolla getdi, lakin İtaliyada İntibah ruhunu özündə cəmləşdirən ikincidən fərqli olaraq, Puritanizm dövründən sağ çıxan Renin klassikliyində rasional prinsip daha aydın ifadə olunur.
Vren 1723-cü ildə Müqəddəs Pavel Katedralində dəfn edilib və onun məzar daşındakı yazı bu sözlərlə bitir: “Abidə axtarırsınızsa, ətrafınıza baxın”.
18+, 2015, vebsayt, “Seventh Ocean Team”. Komanda koordinatoru:
Saytda pulsuz dərc edirik.
Saytdakı nəşrlər onların müvafiq sahiblərinin və müəlliflərinin mülkiyyətidir.
Kristofer Ren. Müqəddəs Paul Katedrali. Ensiklopediya Sir Kristofer Renin Londonda tikdiyi şey
Andorra kurort dövlətidir
Cənubi Koreya haqqında Koreya necə bir ölkədir?