كريستوفر رين. كاتدرائية سانت بول. موسوعة ما بناه السير كريستوفر رين في لندن
حتى قبل إنشاء الجمعية الملكية في لندن، أثناء وجوده في أكسفورد، أصبح كريستوفر رين عضوًا نشطًا في مجموعة البحث روبرت بويل(روبرت بويل، 1627-1691)، والذي ضم أيضًا توماس ويليس(توماس ويليس، 1621-1675)؛ وليام بيتي(وليام بيتي، 1623-1687)؛ ريتشارد عاشق(ر. لوير، 1631-1691)؛ جون لوك(جون لوك، 1632-1704)؛ جون مايو(جون مايو، 1643-1679)؛ روبرت هوك(روبرت هوك، 1635-1703)، وآخرون.
أجرت هذه المجموعة من الأشخاص ذوي التفكير المماثل، والمعروفين في الأعمال المتعلقة بتاريخ الطب باسم "مجموعة أكسفورد"، عددًا كبيرًا من التجارب التشريحية والجراحية المثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، في بعض بروتوكولات أبحاث المجموعة التي نجت حتى يومنا هذا، من المثير للاهتمام وصف عملية إزالة الطحال من كلب نجا بعد ذلك.
استقبل المشاركون في "مجموعة أكسفورد" بحماس تعاليم هارفي، وسعوا في تجاربهم إلى مواصلة تطوير نظرية الدورة الدموية. كان الهدف الرئيسي لأبحاثهم منذ عام 1656 هو الدم.
وسعى الملهم الأيديولوجي الرئيسي لـ«مجموعة أكسفورد» والمدير العلمي للأبحاث، روبرت بويل، إلى تنسيق هذه الدراسات، وإبراز الأولويات التشريحية والفسيولوجية والكيميائية فيها.
أول حقن وريدية موثقة في العالم، يتم إجراؤها بواسطة كريستوفر رين. حوالي عام 1656، بدأ K. Ren إجراء تجارب على الحقن الوريدي لصبغات الأفيون والبيرة والنبيذ والبيرة والحليب وما إلى ذلك. استخدم K. Ren ريشة الطيور كإبرة للحقن، وبدلاً من الحقنة، تم استخدام قربة الأسماك والحيوانات، لأنه لا يزال هناك قرنين كاملين قبل اختراع إبرة الحقن المجوفة والمحقنة. نُشرت نتائج هذه الدراسات عام 1665 في المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن. وهكذا يمكن اعتبار المهندس المعماري الإنجليزي الشهير كريستوفر رين أحد مؤسسي العلاج بالتسريب الحديث والتخدير الوريدي.
أصبحت أنشطة المجتمع العلمي "Invisible College" ومجموعات لندن وأكسفورد من العلماء ذوي التفكير المماثل الأساس لإنشاء مجتمع علمي أكبر في عام 1660 يوحد جميع العلماء الأكثر نفوذاً في إنجلترا.
28 نوفمبر 1660 كلية جريشام روبرت هوك(روبرت هوك، 1635-1703).
تشارلز الثانيمع الحق في الحصول على تمويل سنوي من الخزانة الملكية.
كان أول رئيس للجمعية من 1662 إلى 1677 ويليام فيسكونت برونكر(وليام فيسكونت براونر).
شعار هذه المنظمة العلمية المرموقة هو "نوليوس في فيربا"("لا شيء بالكلمات") يؤكد على مدى الجدية التي أخذ بها مبدعو المجتمع دور التجربة في العلوم. لا تزال الجمعية الملكية في لندن موجودة حتى اليوم، وهي أقدم الجمعيات العلمية النشطة في العالم. لندن. كاتدرائية سانت بول. سيرة كريستوفر ران.ران، كريستوفر(رين، كريستوفر، 1632-1723)، أعظم مهندس معماري وعالم رياضيات إنجليزي، مؤلف مشروع كاتدرائية سانت لويس الجديدة. القديس بولس في لندن والعديد من الكنائس الأخرى. ولد في 20 أكتوبر 1632 في بلدة إيست نويل، ويلتشير.
كان والده، وهو أيضًا كريستوفر رين، رجلاً متعلمًا للغاية. تلقى تعليمه في كلية سانت جون، أكسفورد، وكرس نفسه لخدمة الكنيسة. في عام 1620 أصبح كاهن الرعية في فونثيل، ويلتشير، وفي عام 1623 حصل على رعية إيست نويل. كانت زوجته، ماري كوكس، الوريثة الوحيدة لمالك أرض فونثيل الثري روبرت كوكس، مما أثر لاحقًا بشكل كبير على الرفاهية المادية لعائلة رين. توفيت بنات كريستوفر وماري رين الثلاث الأوائل، المولودات قبل عام 1628، بعد أسابيع قليلة من ولادتهن. في عام 1630، ولدت ابنة، إليزابيث، وفي 20 أكتوبر 1632، ولد كريستوفر رين جونيور.
توفيت والدة كريستوفر رين في وقت مبكر جدًا، وقام والده وشقيقته الكبرى إليزابيث بتربيته، والتي، وفقًا لكريستوفر، حلت محل والدته. منذ طفولته لم يكن يتمتع بصحة جيدة جدًا، كان قصير القامة، لكنه أذهل الجميع من حوله بقدراته في العلوم. علم كريستوفر نفسه الرسم جيدًا، وهو ما كان مفيدًا له لاحقًا عندما بدأ دراسة الهندسة المعمارية.
في عام 1635، حصل والده، بفضل رعاية شقيقه ماثيو رين، على منصب عميد الكاتدرائية الملكية في وندسور، واقتربت عائلة رين من البلاط الملكي.
كان أحد أصدقاء الطفولة لكريستوفر رين هو ابن الملك تشارلز الأول، أمير ويلز، وكثيرًا ما كانوا يلعبون معًا. في البيئة الفكرية للبلاط الملكي لتشارلز الأول، تمكن كريستوفر رين من إظهار قدراته الرياضية وتطويرها. حصل منذ طفولته المبكرة على تعليم جيد بفضل الدروس الخصوصية على يد معلمين جيدين استأجرهم والده. ومع ذلك، في سن التاسعة، أرسله والده إلى مدرسة وستمنستر في لندن، والتي تميزت بالانضباط الصارم والجودة العالية للتعليم، مما ضمن لاحقًا مهنة ناجحة للعديد من طلاب المدرسة. في المدرسة، سرعان ما برز كريستوفر رين بين الطلاب بسبب شغفه بالتعلم وقدراته الكبيرة. على سبيل المثال، تعلم كريستوفر اللاتينية بسهولة شديدة، كما يتضح من رسائله إلى والده باللغة اللاتينية، والتي بقيت حتى يومنا هذا. لكنه أولى اهتمامًا خاصًا بدراسة علم الفلك.
كانت عائلة رين مؤيدة في البلاط الملكي، وكان جميع أفراد هذه العائلة ملكيين مخلصين. لكن هذا الظرف خلق صعوبات كبيرة للأسرة عندما اندلعت الحرب الأهلية بين الملك والبرلمان. سُجن ماثيو رين في برج لندن لمدة ثمانية عشر عامًا. أُجبر والد كريستوفر على الفرار إلى بريستول. عندما كان كريستوفر يبلغ من العمر 11 عاما، تزوجت أخته. فعل زوجها، عالم الرياضيات ويليام هولدر، الكثير لتعزيز تعليم كريستوفر وتطويره. بدأ بتدريس كريستوفر الرياضيات وشجع اهتمامه بعلم الفلك.
في عام 1646، غادر كريستوفر رين مدرسة وستمنستر، لكنه لم يدخل الجامعة على الفور، وكان يشارك بشكل مكثف في التعليم الذاتي لمدة ثلاث سنوات. وفي العام نفسه، أجرى تجارب باستخدام الساعة الشمسية وصنع أيضًا نموذجًا من الورق المقوى للنظام الشمسي، مما أظهر معرفته ومهاراته الفلكية المهنية. في عام 1647، التقى كريستوفر رين بعالم وظائف الأعضاء تشارلز سكاربورج، الذي درس معه علم التشريح كثيرًا بعد ذلك. منذ أن ألقى الدكتور تشارلز سكاربيرج محاضرات في علم التشريح للطلاب، صنع كريستوفر رين نماذج من الورق المقوى له لتوضيح كيفية عمل العضلات. ويعتقد أن كريستوفر رين تعرض لمشاكل صحية خطيرة خلال هذه السنوات، وهو ما يفسر تعاونه لمدة ثلاث سنوات مع تشارلز سكاربورغ، الذي شارك في علاجه.
في عام 1649، دخل K. Ren كلية وادهام(كلية وادهام) في أكسفورد، وتخرج عام 1651 بدرجة البكالوريوس. وبعد عامين حصل على درجة الماجستير. وفي نفس العام 1653 أصبح مدرسًا جامعيًا. "كلية النفوس"في أكسفورد (كل النفوس. الاسم الكامل - كلية كل النفوس المتوفى بحق في أكسفورد). بفضل هذا التعيين، تلقى كريستوفر رين فرصا فريدة لمزيد من البحث العلمي.
خلال هذه السنوات، أجرى K. Ren العديد من التجارب، وكانت اهتماماته العلمية لا حدود لها تقريبا. اخترع أدوات لقياس الزوايا. الأجهزة البصرية؛ أدوات الملاحة البحرية؛ رفع المياه أجهزة للدفاع عن أسوار المدينة من مهاجمة الأعداء، وما إلى ذلك.
ويشارك بنشاط في أبحاث مجموعة أكسفورد التي ينسقها روبرت بويل(روبرت بويل، 1627-1691)، كما يتضح من أول حقن وريدية موثقة في العالم أجراها كريستوفر رين (تجارب على إعطاء صبغة الأفيون والبيرة والنبيذ والبيرة والحليب وما إلى ذلك عن طريق الوريد). استخدم K.Ran ريشة الطيور كإبرة للحقن، وفقاعات الأسماك والحيوانات بدلا من الحقنة. نُشرت نتائج هذه الدراسات عام 1665 في المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن. وفي الوقت نفسه بدأ العمل على رسومات الكتاب الشهير توماس ويليس(توماس ويليس، 1621-1675) "تشريح الدماغ"(العنوان الكامل للكتاب باللاتينية هو تشريح المخ: الوصول إلى وصف العصب واستخدامه) ، نُشر عام 1664. في هذا الكتاب تم وصف المجمع الوعائي الموجود في قاعدة الدماغ لأول مرة بالتفصيل، والذي يُعرف الآن في عصرنا باسم "دائرة ويليس الشريانية"، وهو عبارة عن مفاغرة بين نظامين وعائيين قويين - الشرايين السباتية الداخلية والشرايين الفقرية التي تغذي الدماغ بالدم. يعزو العديد من الأشخاص خطأً وصف هذا التكوين إلى عالم التشريح ويليس الذي لم يكن موجودًا على الإطلاق، في حين أن السبب في الواقع يرجع إلى التهجئة الإنجليزية لقب ويليس.
توماس ويليس تشريح المخ(1664).
في عام 1657، أصبح كريستوفر رين أستاذًا لعلم الفلك في الكلية كلية جريشامفي لندن. أما بالنسبة لعلم الفلك، فقد أثبت K. Ren أنه عالم واسع المعرفة وواسع المعرفة، على الرغم من أنه لم يكن محظوظًا دائمًا في هذا المجال، و"لم يكن لديه ما يكفي من نجوم السماء" فيما يتعلق بالاكتشافات العلمية الكبرى. لذلك، على سبيل المثال، في عملي دي كوربوري ساتورني
فقد حاول تلخيص ملاحظاته عن زحل منذ عام 1652، بل وطوّر فرضيته الخاصة لظهور الكوكب وحلقاته الشهيرة. ولكن قبل نشر كتاب رين مباشرة، قدم عالم الفلك الشهير هويجنز فرضيته الرائعة حول حلقات زحل. كان رد فعل C. Ren على الفور على هذا الحدث واعترف بأن نظرية Huygens كانت أفضل من نظريته. لذلك، الكتاب الأول لـ K. Ren دي كوربوري ساتورني
لم يتم نشره قط.
في هذا الوقت، حاول كل من كريستوفر رين ومعارفه المقربين في أكسفورد وكامبريدج، بما في ذلك إسحاق نيوتن، إنشاء نظرية حول البنية التوافقية للكون، وكذلك توضيح كيفية عمل آلية حركة الأجرام السماوية بوضوح. منذ الطفولة، كان رين مولعا بإنشاء نماذج ليست معمارية، ولكن "كونية" - الكرة القمرية الخاصة به مع صورة بارزة للمنخفضات والتلال، التي تم تنفيذها بأناقة للغاية، بالإضافة إلى "آلة أوتوماتيكية" توضح حركة حلقات زحل، جذب إليه انتباه الهواة النبلاء، ومن بعدهم الملك. لا شك أن تشارلز الثاني كان يعتقد أن الهندسة المعمارية أبسط من علم الفلك. ورأى أن أي شخص يستطيع بناء نموذج لحركة الأجرام السماوية سيكون جيدًا في تشييد المباني. في تقييم قدرات كريستوفر رين، كان الملك على حق، على الرغم من أنه نادرا ما حدث له.
في خمسينيات القرن السابع عشر، تذكر كريستوفر رين أيضًا افتتانه بالساعات الشمسية في طفولته وابتكر ساعة شمسية فريدة من نوعها، وعلقها على جدار الكنيسة المنزلية بكلية أول سولز، والتي تغلق الفناء الأمامي القوطي الذي تم إنشاؤه في القرن الخامس عشر. يبدو أنها تتلاءم تمامًا مع الأقواس المدببة والدعامات النحيلة والقوارير الشائكة.
قام كريستوفر رين بدور نشط في تأسيس الجمعية الملكية في لندن. بحلول عام 1660 أنشطة المجتمع العلمي "الكلية غير المرئية"أصبحت مجموعات لندن وأكسفورد من العلماء ذوي التفكير المماثل تدريجياً الأساس لإنشاء مجتمع علمي أكبر يوحد جميع العلماء الأكثر نفوذاً في إنجلترا. في البداية، بدأ كريستوفر رين اجتماعات أسبوعية تقريبًا للعلماء لمناقشة المشكلات العلمية المختلفة في كلية جريشام. تم تسهيل ذلك إلى حد كبير من خلال محاضراته الشيقة التي أعدها خصيصًا لمثل هذه الاجتماعات والمناقشات.
يعتبر التاريخ الرسمي لإنشاء شركة جديدة 28 نوفمبر 1660عندما اجتمع 12 عالما من المجتمعات العلمية المذكورة أعلاه كلية جريشام(لندن) استمع إلى محاضرة أخرى لكريستوفر رين. وكان من بينهم روبرت بويل، وجون ويلكنز، وروبرت موراي، ووليام فيسكونت برونكر وآخرين. بعد انتهاء المحاضرة، قرر العلماء الملهمون إنشاء مجتمع علمي "كلية تعزيز التعلم التجريبي الفيزيائي والرياضي". انتخب أمينا للبحث العلمي روبرت هوك(روبرت هوك، 1635-1703). بالمناسبة، كان K. Ren هو مؤلف ميثاق الشركة. بين عامي 1680 و1682 تم انتخابه لمنصب رئيس الجمعية.
في عام 1662 تم إنشاء هذه الجمعية بمرسوم من الملك تشارلز الثاني ( تشارلز الثاني) ، عاشقًا كبيرًا للكيمياء والعلوم الأخرى، تحول إلى الجمعية الملكية في لندن("الجمعية الملكية في لندن لتعزيز المعرفة الطبيعية") مع الحق في الحصول على تمويل سنوي من الخزانة الملكية. 
تم انتخاب أول رئيس للجمعية من 1662 إلى 1677 ويليام فيسكونت برونكر(وليام فيكونت برونكر، 1620-1684). شعار هذه المنظمة العلمية المرموقة هو "نوليوس في فيربا"("لا شيء بالكلمات") يؤكد على مدى الجدية التي أخذ بها مبدعو المجتمع دور التجربة في العلوم. لا تزال الجمعية الملكية في لندن موجودة حتى اليوم، وهي أقدم الجمعيات العلمية النشطة في العالم.
بعد وفاة كرومويل، احتل الجيش كلية جريشام مؤقتًا، ولذلك اضطر كريستوفر رين للعودة إلى أكسفورد، حيث أصبح في عام 1661 أستاذًا لعلم الفلك في الجامعة. على الرغم من هذه القائمة المثيرة للإعجاب من الإنجازات، فإن كريستوفر رين بحلول الثلاثين من عمره لم يقرر بعد الاتجاه ذي الأولوية في الحياة.
العمارة المعمارية لكريستوفر رين.
ربما كان أحد الأسباب التي دفعت كريستوفر رين إلى تحويل انتباهه إلى الهندسة المعمارية هو الغياب شبه الكامل لمدرسة معمارية في إنجلترا في ذلك الوقت. المهندس المعماري العظيم إنيجو جونزتوفي في أوائل خمسينيات القرن السادس عشر. يمكن العثور على بضع عشرات من البنائين القادرين في إنجلترا، لكنهم لم يكونوا مستعدين للعمل في إطار الجمعية الملكية. في هذا المجال قرر رين إثبات نفسه ليصبح الأفضل.
ومن الممكن أيضًا أنه لولا إعدام الملك تشارلز الأول، لما أصبح كريستوفر رين مهندسًا معماريًا، بل كان سيرث منصب عميد الكاتدرائية الملكية في وندسور، التي كان يشغلها عمه ووالده، وربما أصبح أسقفًا. الثورة، التي أنهت امتيازات البلاط، أجبرته على أن يصبح عالما. ولكن بعد ذلك، سمحت له استعادة النظام الملكي بالحصول على منصب مفيد للغاية كمشرف على الأعمال الملكية. لم يعد هناك ما يكفي من الوقت للعمل في الكنيسة، وظهر ميله نحو الهندسة المعمارية أثناء وجوده في أكسفورد، على الرغم من أن رين لم يتلق أدنى تعليم في مجال البناء. وبطبيعة الحال، كانت شخصيته رائعة وثابتة.
جاء الطلب الأول بالفعل في عام 1662. وكان من الضروري بناء قاعة مسرح في أكسفورد. كان هذا المبنى هدية للجامعة من الخريج السابق جيلبرت شيلدون، الذي أصبح رئيس أساقفة كانتربري. بناء على طلب العميل، كان لا بد من تصميم المبنى وفقا للتقاليد الكلاسيكية لروما القديمة.
تمت دعوة كريستوفر رين للقيام بالتصميم كشخص على دراية جيدة بالرياضيات وبالتالي قادر على توفير أساس علمي للنسب التوافقية لمثل هذا الهيكل المهم. لقد أثبت أنه عالم هندسة ممتاز حقًا. كانت الحسابات التي أجراها هو وعالم رياضيات آخر، البروفيسور جون واليس، لدعامات الأرضيات الخشبية المعقدة ممتازة. أظهر الترميم الأخير للمبنى أن هيكله لا يزال سليمًا تقريبًا، على الرغم من استخدام العلية كمخزن لمطبعة الجامعة لمدة قرنين من الزمان.
مع الهندسة المعمارية كان الوضع مختلفا. قرر رن إنشاء مبنى عتيق حقًا. كان من المفترض أن تكون بمثابة مركز الحياة العلمية. بالمناسبة، حتى اليوم يتم منح الدرجات الأكاديمية هناك وتعقد الاجتماعات الاحتفالية. لم يقم كريستوفر رين بزيارة إيطاليا من قبل ولم ير أي آثار قديمة من قبل. ومع ذلك، فقد اتخذ مسرح مارسيلوس في روما نموذجًا لمدرجه. من المحتمل أنه استخدم نقوشًا من المجلد الثالث من أطروحة سيباستيانو سيرليو، المشهورة في جميع أنحاء شمال أوروبا. كنموذج للواجهة الرئيسية، اختار إعادة بناء كنيسة ماكسينتيوس في المنتدى الروماني من الكتب الأربعة لأندريا بالاديو. على الرغم من هذه المصادر الإيطالية، فقد تبين أن بنائه كان متوافقًا مع الروح المقيدة والحميمة للباروك البروتستانتي الشمالي. ومن المفهوم تمامًا أن يد رين لم تكن واثقة بعد، فقد كان قد بدأ للتو في البناء. بالإضافة إلى ذلك، فإن سلطة النماذج القديمة وأسياد عصر النهضة العظماء مقيدين به. ومع ذلك، تعامل كريستوفر رين مع هذه المهمة. كما نرى، فقد كسر في أول مبنى له التقاليد السابقة في بناء الجامعة.
منذ ذلك الحين بدأت الحياة المعمارية النشطة للمبدع. الشيء الوحيد الذي كان ينقصه هو الأخبار عن الحياة الثقافية، وعلى وجه الخصوص، الحياة المعمارية في أوروبا القارية. في عام 1665، سافر كريستوفر رين، الذي يرغب في توسيع معرفته بالهندسة المعمارية، إلى فرنسا والتقى بالمهندس المعماري الإيطالي جي بيرنيني في باريس. وأصبحت انطباعات هذه الرحلة من أهم مصادر إبداعه. كما تعلم الكثير من الرسومات والنقوش والأبحاث المعمارية إنيجو جونز. بعض المبادئ التي وجهت رين في إنشاء تصميماته وصفها ويمكن إعادة بنائها من السجلات الباقية.
وشملت اللجان اللاحقة التي قام بها كريستوفر رين كنيسة كلية بيمبروك، كامبريدج (1663-1665) والعديد من المباني لكلية إيمانويل. وقد لوحظت موهبته كمهندس معماري، لذلك تمت دعوته إلى لندن كمستشار في مشروع إعادة بناء كاتدرائية القديسة. بافل. بحلول ربيع عام 1666، أنشأ كريستوفر رين أول رسم تخطيطي لقبة الكاتدرائية. في 27 أغسطس تمت الموافقة عليه. ومع ذلك، بعد أسبوع، ضربت المأساة لندن - بدأ "حريق عظيم"، ودمر أكثر من ثلثي المباني في مدينة لندن. وكان من بينها كاتدرائية القديس بولس القديمة. ومن الغريب أن هذا جعل مهمة رين أسهل، لأنه أتيحت له فرصة حقيقية لإنشاء تحفة فنية، وعدم إضافتها إلى القديمة.
فتح حريق لندن عام 1666 مجالًا هائلاً لنشاط البناء. لذلك، قدم كريستوفر رين في الوقت نفسه خطته لإعادة إعمار المدينة، حيث تلقى أمرًا باستعادة 52 كنيسة أبرشية. اقترح رن حلولاً مكانية مختلفة. تم بناء بعض المباني بأبهة باروكية حقيقية (على سبيل المثال، كنيسة القديس ستيفن في والبروك). أبراجهم مع أبراج القديس. يشكل بول بانوراما مذهلة للمدينة. ومن بين هذه الكنائس كنائس المسيح في شارع نيوجيت، وسانت برايد في شارع فليت، وسانت جيمس في جارليك هيل، وسانت فيداست في فوستر لين. إذا تطلبت الظروف الخاصة ذلك، كما هو الحال أثناء بناء كنيسة سانت ماري ألدرماري أو كلية كنيسة المسيح في أكسفورد (برج توم)، كان بإمكان رين استخدام العناصر القوطية المتأخرة، على الرغم من أنه، على حد تعبيره، لم يحب "الانحراف عن أفضل أسلوب ".
في 13 سبتمبر 1666، وافق الملك تشارلز الثاني على خطة جديدة لبناء المدينة، حيث احتلت كاتدرائية القديس بولس المستقبلية مكانًا مهمًا. وفي نفس الشهر تم تطهير مساحة المبنى وبدأ العمل.
بناء كاتدرائية القديس بولس في لندن.
كاتدرائية القديس بولس هي كاتدرائية لندن التابعة لكنيسة إنجلترا. منذ رسامة أول أسقف على لندن القديس. أوغسطينوس (604)، بحسب المصادر، أقيمت عدة كنائس مسيحية في هذا الموقع. السلف المباشر للكاتدرائية الحالية، كاتدرائية القديس بطرس القديمة. كان طول كاتدرائية القديس بولس، التي تم تكريسها عام 1240، 175 مترًا، وأطول من كاتدرائية وينشستر بسبعة أمتار.
في 1633-1642. أجرى المهندس المعماري إنيجو جونز تجديدات واسعة النطاق للكاتدرائية القديمة وأضاف واجهة غربية على طراز بالاديان الكلاسيكي. ومع ذلك، تم تدمير هذه الكاتدرائية القديمة بالكامل خلال حريق لندن الكبير عام 1666. تم بناء المبنى الحالي من قبل كريستوفر رين بين عامي 1675 و1710. أقيمت الخدمة الأولى في الكنيسة غير المكتملة في ديسمبر 1697.
من الناحية المعمارية، تعتبر كاتدرائية St. تعد كنيسة القديس بولس واحدة من أكبر المباني المقببة في العالم المسيحي، حيث تقف على قدم المساواة مع كاتدرائية فلورنسا وكاتدرائية القديس بولس. صوفيا في القسطنطينية والقديس. بطرس في روما. الكاتدرائية على شكل صليب لاتيني، طولها 157 م، عرضها 31 م؛ طول الجناح 75 م؛ المساحة الإجمالية 155.000 متر مربع م وفي الصليب الأوسط على ارتفاع 30 م تم وضع أساس قبة قطرها 34 م ترتفع إلى 111 م.
عند تصميم القبة، استخدم كريستوفر رين حلاً فريدًا. مباشرة فوق الصليب الأوسط، أقام أول قبة من الطوب مع فتحة مستديرة قطرها 6 أمتار في الأعلى (كوة)، تتناسب تماما مع النسب الداخلية. وفوق القبة الأولى بنى المهندس المعماري مخروطاً من الطوب يكون بمثابة دعامة لمصباح حجري ضخم يصل وزنه إلى 700 طن، وفوق المخروط قبة ثانية مغطاة بألواح الرصاص على إطار خشبي، ترتبط بشكل متناسب مع الأحجام الخارجية للمبنى. يتم وضع سلسلة حديدية في قاعدة المخروط، والتي تأخذ الدفع الجانبي. تهيمن على مظهر الكاتدرائية قبة مدببة قليلاً، مدعومة برواق دائري ضخم.
تعطي هذه القصة فكرة عن مهارة المهندس المعماري. عندما كانت الكاتدرائية على وشك البناء، لاحظت سلطات المدينة أنه في الفضاء المركزي للمعبد لا توجد أعمدة من شأنها أن تدعم السقف الضخم. كان كريستوفر رين مقتنعًا بعدم الحاجة إلى الأعمدة وأن السقف لن ينهار، واستشهد بحساباته كدليل. لكنهم لم يصدقوه وأمروا بدعم سقف الكاتدرائية بالأعمدة. امتثل رن لهذا المطلب، لكن... الأعمدة التي أقامها لا تصل إلى السقف، هناك مسافة بين التيجان والسقف نفسه. لا تزال هذه الأعمدة، التي لا تدعم السقف، قائمة حتى يومنا هذا، كونها رمزًا لأعلى مهارة للمهندس المعماري وعدم ثقة السلطات المعتادة في إنجازات العلم.
تم الانتهاء من الداخل بشكل أساسي بكسوة من الرخام، ونظرًا لوجود القليل من الألوان، فإنه يبدو بسيطًا. يوجد على طول الجدران العديد من المقابر للجنرالات والقادة البحريين المشهورين. تم الانتهاء من الفسيفساء الزجاجية لأقبية وجدران الجوقة في عام 1897.
بالإضافة إلى بناء الكنائس، قام رين بتنفيذ مهام خاصة، كان من بينها إنشاء المكتبة الجديدة لكلية ترينيتي (1676-1684) في كامبريدج.
وفي عام 1669، توفي المهندس المعماري الملكي، ودُعي رين ليحل محله. في ديسمبر من ذلك العام تزوج من فيث كوجيل. انتقل هو وزوجته إلى مقر إقامة رسمي في وايتهول، حيث عاش حتى عام 1718. طوال هذه السنوات، لم يكن رين هو القائد الرئيسي في بناء كاتدرائية سانت لويس فحسب. بول والعديد من كنائس لندن، كما كان مسؤولاً عن جميع مشاريع البناء التي تمولها الخزانة الملكية. كان هذا جزءًا من وصف وظيفته كمشرف على الأعمال الملكية. وفي هذا المنصب، حصل على عدد من الأوامر الحكومية المهمة، مثل بناء المستشفيات في منطقتي تشيلسي وغرينتش، والعديد من المباني المدرجة في مجمعات قصر كنسينغتون وقصر هامبتون كورت. في نفس عام 1669 تمت دعوته كمدرس شخصي لولي العهد الأمير تشارلز الثاني. في عام 1673، حصل كريستوفر رين على لقب فارس، ومنذ ذلك الحين أصبح يُدعى السير كريستوفر رين.
مع بداية "الثورة المجيدة" عام 1688، التي أطاحت بالملك من العرش ورفعت إليه ويليام أوف أورانج، ظل رين، على الرغم من التغييرات، في المحكمة في وضع المهندس المعماري الملكي. كان فيلهلم مغرمًا جدًا بروائع رين الجديدة، لذلك وافق بحماس على العديد من مشاريعه - قصر كنسينغتون في لندن، والغرف الملكية في هامبتون كورت وغيرها. ومع ذلك، في عام 1694، توفيت الملكة ماري الثالثة، زوجة ويليام أورانج، التي كانت غير عزاء، ولم يتم الانتهاء من العديد من المشاريع، لأن الملك لم يكن لديه وقت لهم. ومع ذلك، في عام 1710 كان من الممكن استكمال بناء كاتدرائية القديس بولس.
خلال حياته الطويلة، كان رن في خدمة خمسة ملوك متعاقبين على العرش الإنجليزي ولم يترك منصبه إلا في عام 1718.
منحت الملكة آن كريستوفر رين منزلًا شخصيًا في هامبتون كورت. في أحد الأيام، فوجئ الخادم بقيلولة سيده الطويلة بعد الظهر. وعندما نظر إلى غرفته، كان السير كريستوفر رين قد مات بالفعل. حدث هذا في 25 فبراير 1723. تم دفن المهندس المعماري بمرتبة الشرف في من بنات أفكاره، كاتدرائية القديس بولس، تحت لوح متواضع من الرخام الأسود. في وقت لاحق، تم نقش رسالة من نجل كريستوفر رين على شاهد القبر: "Lector, si Monumentum Requiris, Circspice" ("إذا كنت تبحث عن نصب تذكاري، فانظر حولك").
المصادر الأدبية.
- ريتشارد س. ويستفول، قسم التاريخ وفلسفة العلوم
- جامعة إنديانا. رين، كريستوفر، مشروع جاليليو
السير كريستوفر رين - ديمتري شفيدكوفسكي. الكلاسيكية والقوطية: تحولات أكسفورد في القرنين السابع عشر والثامن عشر. www.projectclassica.ru
(السير كريستوفر رين، 1632-1723) - مهندس معماري إنجليزي، أظهر استعداده للرياضيات في شبابه. وفي عام 1652 أصبح مدرسًا لعلم الفلك في كلية جريتشيم في لندن، ومن هناك انتقل في عام 1659 إلى نفس المنصب في جامعة أكسفورد، وانتخب لعضوية الجمعية الملكية في لندن. بالتزامن مع العلوم الرياضية، درس الهندسة المعمارية، وفي عام 1663، نيابة عن الملك، شارك في ترميم كاتدرائية القديس بولس السابقة في لندن وقام ببناء مسرح شيلدون في أكسفورد وكلية بيمبروك في كامبريدج. انخرط أيضًا في العلوم الطبيعية، وفي عام 1664 رسم رسومات لـ "تشريح الدماغ" لويليس. في عام 1665 قام برحلة إلى فرنسا ودرس بناء متحف اللوفر في باريس. بعد الحريق الرهيب الذي دمر لندن عام 1666، تم تكليفه بوضع مشروع للتطوير الجديد لهذه المدينة، ولكن بسبب العقبات الناشئة عن التحيزات والمصالح الصغيرة للأفراد المتأثرين، تم تنفيذ هذا المشروع جزئيًا فقط ( تم توسيع بعض الشوارع، ومساحات واسعة، وأقيم عدد كبير من المباني المصنوعة من الحجر والطوب). في عام 1668، حصل ر. على لقب المهندس المعماري الملكي، وفي عام 1673 تم ترقيته إلى كرامة النبلاء، وفي عام 1675 بدأ في البناء وفقًا لخطته الخاصة، كاتدرائية الرسول بولس الموجودة الآن، والتي من حيث الحجم، تحتل المركز الأول بعد كاتدرائية بطرس الأكبر في روما، ومن بين المباني المماثلة، تتميز بشكل خاص بجمال أبعاد قبتها. كان R. ينوي تزيين الجزء الداخلي المهيب لهذا المعبد بالتماثيل، لكنه لم يستطع الإصرار على ذلك، ولم تتلق الكاتدرائية مظهرها الحقيقي إلا في وقت لاحق. استمر بناء هذا المعبد 35 عامًا. من بين المباني الأخرى في R. ، أهمها: ما يسمى بـ "نصب لندن التذكاري" - وهو عمود ضخم يبلغ ارتفاعه 188 مترًا ، تم تشييده تخليدًا لذكرى حريق عام 1666 ، وكنيسة القديس بطرس الأنيقة. ستيفنز في والبروك، لندن، سانت لويس. بريدا، في نفس المكان، القصر الملكي في وينشستر، قصر الأسقف، في نفس المكان، المستشفيات في تشيلسي وغرينتش ومكتبة كلية ترينيتي في كامبريدج. تم بناء R. بشكل مفضل على الطراز الروماني البارد والخلاب، وبالتالي حكم عليه أتباع الرومانسية والأسلوب القوطي فيما بعد من جانب واحد ومتحيز؛ لكن العدالة تقتضي الاعتراف بأنه كان فناناً يمتلك معرفة عميقة ومتنوعة، ونقاء ذوق، وقدرة على تأليف وتنفيذ مشاريع جريئة ومهيبة. كان أول من بدأ في إنجلترا النقش باللون الأسود.
تزوج. إلمز، "مذكرات حياة وأعمال السير كريستوفر رين" (ل، 1828).
مهندس معماري وعالم رياضيات أعاد بناء وسط لندن بعد الحريق الكبير عام 1666. خالق النمط الوطني للهندسة المعمارية الإنجليزية - ما يسمى ب. كلاسيكية رينوفسكي. وفقًا لقاموس بروكهاوس وإيفرون، "التزم رين في أعماله بشكل مفضل بالأسلوب الروماني، مع مراعاة قواعد بالاديو بصرامة، ولكن مع تطبيقها بحسابات باردة لفني متعلم."
سيرة شخصية
دفن داخل كاتدرائية القديس بولس. يقول النقش الموجود على شاهد قبره: "إذا كنت تبحث عن نصب تذكاري، فانظر حولك".
ذكرى رينيه
اكتب مراجعة عن مقال "رين، كريستوفر"
ملحوظات
روابط
| ||||||||||||||
مقتطف من وصف رين، كريستوفر
في روستوف، وكذلك في الجيش بأكمله، الذي جاء منه، كانت الثورة التي حدثت في الشقة الرئيسية وفي بوريس لا تزال بعيدة عن الإنجاز فيما يتعلق بنابليون والفرنسيين، الذين أصبحوا أصدقاء من الأعداء. لا يزال كل فرد في الجيش يعاني من نفس المشاعر المختلطة من الغضب والازدراء والخوف تجاه بونابرت والفرنسيين. حتى وقت قريب، جادل روستوف، الذي كان يتحدث مع ضابط بلاتوفسكي القوزاق، أنه إذا تم القبض على نابليون، فلن يعامل كسيادة، ولكن كمجرم. في الآونة الأخيرة، على الطريق، بعد أن التقى العقيد الفرنسي الجريح، أصبح روستوف ساخنا، مما يثبت له أنه لا يمكن أن يكون هناك سلام بين السيادة الشرعية وبونابرت المجرم. لذلك، صُدم روستوف بشكل غريب في شقة بوريس عندما رأى الضباط الفرنسيين يرتدون الزي الرسمي الذي اعتاد أن ينظر إليه بشكل مختلف تمامًا عن سلسلة الجناح. بمجرد أن رأى الضابط الفرنسي يميل خارج الباب، استولى عليه فجأة شعور الحرب والعداء، الذي كان يشعر به دائمًا عند رؤية العدو. توقف عند العتبة وسأل باللغة الروسية عما إذا كان دروبيتسكوي يعيش هنا. بوريس، بعد أن سمع صوت شخص آخر في الردهة، خرج لمقابلته. أعرب وجهه في الدقيقة الأولى عندما تعرف على روستوف عن انزعاجه.قال وهو يبتسم ويتحرك نحوه: "أوه، هذا أنت، أنا سعيد جدًا، سعيد جدًا برؤيتك". لكن روستوف لاحظ حركته الأولى.
قال ببرود: "لا أعتقد أنني وصلت في الوقت المحدد، لم أكن لأحضر، ولكن لدي شيء لأفعله".
- لا، أنا فقط مندهش كيف أتيت من الفوج. "Dans un moment je suis a vous،" [أنا في خدمتك في هذه اللحظة بالذات،" التفت إلى صوت من يناديه.
كرر روستوف: "أرى أنني لست في الوقت المحدد".
لقد اختفى بالفعل تعبير الانزعاج من وجه بوريس؛ بعد أن فكر في الأمر مليًا وقرر ما يجب فعله، أمسكه بكلتا يديه بهدوء خاص وقاده إلى الغرفة المجاورة. بدت عيون بوريس، التي تنظر بهدوء وثبات إلى روستوف، وكأنها مغطاة بشيء ما، كما لو تم وضع نوع من الشاشة عليها - نظارات المهجع الزرقاء. هكذا بدا لروستوف.
قال بوريس: "أوه، من فضلك، هل يمكن أن يكون الوقت قد نفد منك". - قاده بوريس إلى الغرفة التي تم فيها تقديم العشاء، وقدمه للضيوف، واتصل به وأوضح أنه ليس مدنيا، بل ضابط هوسار، صديقه القديم. "الكونت Zhilinsky، le comte N.N.، le capitaine S.S.، [الكونت N.N.، Captain S.S.]،" نادى بالضيوف. عبوس روستوف على الفرنسيين، انحنى على مضض وكان صامتا.
يبدو أن Zhilinsky لم يقبل بسعادة هذا الشخص الروسي الجديد في دائرته ولم يقل شيئًا لروستوف. يبدو أن بوريس لم يلاحظ الإحراج الذي حدث من الوجه الجديد وبنفس الهدوء اللطيف والغيوم في عينيه التي التقى بها روستوف، حاول إحياء المحادثة. تحول أحد الفرنسيين بلطف فرنسي عادي إلى روستوف الصامت بعناد وأخبره أنه ربما جاء إلى تيلسيت لرؤية الإمبراطور.
أجاب روستوف لفترة وجيزة: "لا، لدي عمل".
أصبح روستوف في حالة من الفوضى فورًا بعد أن لاحظ الاستياء على وجه بوريس، وكما يحدث دائمًا مع الأشخاص الذين هم في حالة سيئة، بدا له أن الجميع كانوا ينظرون إليه بعداء وأنه كان يزعج الجميع. وبالفعل لقد تدخل في شؤون الجميع وبقي بمفرده خارج المحادثة العامة التي بدأت حديثًا. "ولماذا يجلس هنا؟" قال النظرات التي ألقاها الضيوف عليه. وقف واقترب من بوريس.
قال له بهدوء: "ومع ذلك، أنا أحرجك، دعنا نذهب ونتحدث عن العمل، وسأغادر".
قال بوريس: "لا، على الإطلاق". وإذا كنت متعبًا، فلنذهب إلى غرفتي ونستلقي ونستريح.
- بالفعل...
دخلوا الغرفة الصغيرة التي كان ينام فيها بوريس. بدأ روستوف، دون الجلوس، على الفور مع الانزعاج - كما لو كان بوريس مذنبًا بشيء ما أمامه - في إخباره بقضية دينيسوف، وسأله عما إذا كان يريد ويمكنه أن يسأل عن دينيسوف من خلال جنراله من السيادة ومن خلاله تسليم خطاب . عندما تُركوا بمفردهم، أصبح روستوف مقتنعًا لأول مرة بأنه كان محرجًا من النظر في عيني بوريس. بوريس، عقد ساقيه وضرب أصابع يده اليمنى الرفيعة بيده اليسرى، استمع إلى روستوف، حيث يستمع الجنرال إلى تقرير المرؤوس، ثم ينظر إلى الجانب، ثم بنفس النظرة الغائمة، وينظر مباشرة إلى عيون روستوف. في كل مرة شعر روستوف بالحرج وأخفض عينيه.
"لقد سمعت عن هذا النوع من الأشياء وأعلم أن الإمبراطور صارم للغاية في هذه الحالات. أعتقد أننا لا ينبغي أن نحضره إلى جلالته. في رأيي أنه من الأفضل أن نسأل قائد الفيلق مباشرة...ولكن بشكل عام أعتقد...
- إذن أنت لا تريد أن تفعل أي شيء، فقط قل ذلك! - كاد روستوف أن يصرخ دون أن ينظر إلى عيني بوريس.
ابتسم بوريس: «على العكس، سأفعل ما بوسعي، لكني اعتقدت..
في هذا الوقت سمع صوت تشيلينسكي عند الباب ينادي بوريس.
"حسنًا، اذهب، اذهب، اذهب..." قال روستوف، رافضًا العشاء، وبقي وحيدًا في غرفة صغيرة، مشى فيها ذهابًا وإيابًا لفترة طويلة، واستمع إلى المحادثة الفرنسية المبهجة من الغرفة المجاورة. .
وصل روستوف إلى تيلسيت في اليوم الأقل ملاءمة للتوسط لدينيسوف. هو نفسه لم يستطع الذهاب إلى الجنرال في الخدمة، لأنه كان يرتدي معطفًا ووصل إلى تيلسيت دون إذن من رؤسائه، وبوريس، حتى لو أراد، لم يستطع القيام بذلك في اليوم التالي بعد وصول روستوف. في مثل هذا اليوم 27 يونيو تم التوقيع على أول شروط السلام. تبادل الأباطرة الأوامر: حصل الإسكندر على وسام جوقة الشرف، ونابليون أندريه من الدرجة الأولى، وفي هذا اليوم تم تخصيص وجبة غداء لكتيبة بريوبرازينسكي، التي قدمتها له كتيبة الحرس الفرنسي. كان من المفترض أن يحضر الملوك هذه المأدبة.
شعر روستوف بالحرج الشديد وغير السار مع بوريس لدرجة أنه عندما نظر إليه بوريس بعد العشاء، تظاهر بالنوم وفي وقت مبكر من صباح اليوم التالي، محاولًا عدم رؤيته، غادر المنزل. كان نيكولاي يرتدي معطفًا وقبعة مستديرة يتجول في أنحاء المدينة، وينظر إلى الفرنسيين وزيهم الرسمي، وينظر إلى الشوارع والمنازل التي يعيش فيها الأباطرة الروس والفرنسيون. رأى في الساحة موائد معدة وتحضيرات للعشاء، ورأى في الشوارع ستائر معلقة عليها لافتات من الألوان الروسية والفرنسية وأحرف ضخمة من الحروف A. وN. وكانت هناك أيضًا لافتات وأحرف صغيرة على نوافذ المنازل.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة هذه اللوحة من عام 1670 تصور حريق لندن الكبير. تم ترميم هذه اللوحة الزيتية المغطاة بالسخام الأسود في عام 1910
يصادف هذا العام مرور 350 عامًا منذ أن تركت شمعة صغيرة طوال الليل في أحد المخابز وأدت إلى حريق لندن الكبير.
في عام 1666، اشتعلت النيران لمدة أربعة أيام. ودمرت معظم المنازل بالكامل وأصبح نحو 100 ألف من سكان العاصمة بلا مأوى.
ومع ذلك، جعلت هذه الكارثة من الممكن إعادة بناء لندن حرفيا من الصفر.
بفضل الحريق، أصبحت إنجلترا أول دولة أوروبية تحصل على عاصمة خالية من المشاكل المعمارية في العصور الوسطى.
مدينة الحجر
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة استمر حريق لندن الكبير لمدة أربعة أيام وتسبب في تشريد 100 ألف شخصعندما اندلع حريق في مخبز توماس فارينر في بودينج لين في الساعات الأولى من يوم 2 سبتمبر 1666، لم يكن أحد يتخيل العواقب المدمرة التي قد يسببها.
في مدينة حيث تم استخدام اللهب المكشوف للإضاءة والتدفئة، كانت الحرائق شائعة.
ومن المألوف جدًا أن عمدة مدينة لندن، السير توماس بلودورث، رأى ألسنة اللهب مشتعلة من نافذته، فتثاءب وذهب لينام.
لكن مزيجًا مصيريًا من الظروف: الرياح القوية والمباني المزدحمة والطقس الدافئ جدًا (بسببها، جفت العوارض الخشبية التي بنيت منها المنازل تمامًا واشتعلت مثل أعواد الثقاب) أدت إلى حقيقة أن المنطقة الواقعة على طول نهر التايمز، طوله أكثر من كيلومترين.
تعليق على الصورة كانت المباني القديمة في Puting Lane تلوح في الأفق فوق بعضها البعض مثل هذه المنازل القديمة في يورك، والتي لا تزال قائمة حتى اليوم.لكن هذا جعل من الممكن إعادة بناء المدينة بالكامل.
منع الملك تشارلز الثاني، بموجب مرسوم خاص، تطوير المنطقة المحروقة حتى تتم الموافقة على المخطط العام.
وفي عام 1667، تم تقديم قانون التنمية، حيث حاولت السلطات القضاء على مخاطر الكوارث المماثلة في المستقبل.
على سبيل المثال، لم يعد من الممكن أن تتدلى الطوابق العليا من الشارع وكان عليها أن تتناسب بشكل صارم مع أبعاد الطوابق السفلية.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة تم حظر الإعلانات المعلقة بعد الحريق وتم استبدالها بلافتات مسطحة مثل هذهلكن الشيء الأكثر أهمية هو أن مواد البناء قد تغيرت أيضًا. ونص القانون على أنه لا يجوز لأحد أن يقيم منزلاً أو بناء تم تشييده من مواد أخرى غير الطوب أو الحجر.
تم التعامل مع المخالفين ببساطة: فقد تم ببساطة هدم المباني المبنية التي لم تمتثل لقواعد السلامة من الحرائق حتى الأساس.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة كانت أنابيب المياه في القرن السابع عشر مصنوعة من الخشبالمشكلة الثانية هي أنه حتى عام 1666، لم يتم بناء المنازل من الخشب فحسب، بل أيضًا من أنابيب المياه. وبعد الحريق، دمرت أيضا شبكة إمدادات المياه في العاصمة الإنجليزية بالكامل.
وعندما اندلع الحريق حاول سكان البلدة إخماده بالمياه من مصدر المياه. ولكن لا يمكن أخذ الماء من الصنابير دون إغلاق الأنبوب. كانت المباني الضيقة تعني أنه يكاد يكون من المستحيل الوصول إلى النهر نفسه.
المواطنون اليائسون كسروا أنابيب المياه للحصول على الماء. لكن معظم الماء تدفق إلى الأرض، وهذا لم يوقف النار.
بعد الحريق، أصبح من الواضح أنه لا بد من القيام بشيء ما مع نظام إمدادات المياه. ونتيجة لذلك، ربما كانت لندن أول العواصم الأوروبية التي حصلت على نظام صنابير إطفاء الحرائق.
في عام 1668، أصدر عمدة المدينة مرسومًا ينص على أنه "يجب تركيب صنابير المياه في الأماكن الأكثر ملاءمة في كل شارع، ويجب إخطار جميع السكان بذلك، بحيث يمكن تجنب التدمير غير المنظم للأنابيب". ".
كاتدرائية القديس بولس الجديدة
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةصور جيتيتعليق على الصورة كاتدرائية القديس بولس اليوم: لؤلؤة لندن ومركز السياحةلا خلاف على أن كاتدرائية القديس بولس بشكلها الحالي هي من أشهر المباني في لندن. لكن في عام 1666 بدا مختلفًا تمامًا.
تم تدمير الكاتدرائية التي تعود للقرون الوسطى، والتي كان عمرها أكثر من 500 عام في عام الحريق، بهدوء. لأكون صادقًا، كان في حالة سيئة جدًا لدرجة أن قوات أوليفر كرومويل استخدمته خلال الثورة كإسطبل.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةتعليق على الصورة يُظهر هذا النقش كاتدرائية القديس بولس القديمة، التي بنيت عام 1087كان المهندس المعماري السير كريستوفر رين يعمل على مشروع لإعادة بناء كاتدرائية القرون الوسطى قبل الحريق مباشرة. على وجه الخصوص، اقترح تغطية جميع الجدران بالحجر الجيري، ما يسمى بحجر بورتلاند، واستبدال البرج الحالي بقبة.
تم تدمير الكاتدرائية القديمة بسبب حقيقة أنها كانت قديمة جدًا حقًا، وثانيًا، كانت تنهار أمام أعيننا، لذلك كانت الجدران المتهالكة مدعومة بسجلات قوية.
وحملت الرياح رقائق محترقة على السطح الخشبي للكاتدرائية، مما أدى إلى اشتعال النيران على الفور. والدعامات الخشبية أعطت النار قوة إضافية.
تم تسهيل التدمير الكامل للكاتدرائية من قبل السكان المحليين، الذين قرروا لسبب ما أن كاتدرائية القديس بولس لم تكن في خطر، لذلك ملأوا الفناء بأكمله بالأثاث الخشبي، الذي ارتفع على طول الجدران في عدة صفوف.
ملأت النقابة المحلية للورق ولوازم الكتابة الطابق السفلي بأكمله بالورق والكتب، ثم أغلقت الأبواب وأغلقتها لمنع أي شخص من سرقة البضائع القيمة. يمكنك أن تتخيل كيف اشتعلت النيران في القبو عندما انهار السقف المحترق هناك!
وبحسب شهود عيان، كانت درجة الحرارة في الكاتدرائية المحترقة مرتفعة للغاية لدرجة أن المنحوتات الحجرية انفجرت مثل القنابل اليدوية.
كتب الدعاية جون إيفلين لاحقًا عن هذا الوقت في مذكراته: تدفق الرصاص المنصهر من الأسطح عبر الشوارع في مجرى مائي، وحتى الأرصفة أصبحت حمراء ساخنة.
حقوق الطبع والنشر التوضيحية الفصل من كاتدرائية القديس بولستعليق على الصورة هذا ما كان يبدو عليه الفناء الشمالي للكاتدرائية قبل الحريق.كان الحريق يعني أن رين أتيحت له الفرصة لإعادة تشكيل الكاتدرائية بالكامل. ومع ذلك، يجب الاعتراف بأنه لم يكن مهتمًا جدًا بالحفاظ على ما لا يزال من الممكن إنقاذه.
على الرغم من حبه الكبير للدقة الرياضية والتماثل، نقل رين المبنى قليلاً إلى الغرب للابتعاد عن الأساس القديم. لم يثق رن في الأساس القديم.
بالإضافة إلى ذلك، كانت أول كاتدرائية بنيت في إنجلترا البروتستانتية، وحاول المهندس المعماري التحرك قدر الإمكان من شرائع المعمارية الكاثوليكية.
حقوق الطبع والنشر التوضيحية الفصل من كاتدرائية القديس بولستعليق على الصورة تم الحفاظ على العمود الحجري من الكاتدرائية القديمة، لكن لونه تغير بالكامل بسبب الحريقمن غير المرجح أن تظل كاتدرائية القديس بولس التي تعود للقرون الوسطى قائمة لفترة أطول، لكن الحريق سمح لرين بتحقيق رؤيته الكاملة لكاتدرائية جديدة في لندن.
شاهد قبر المهندس المعماري في كاتدرائية القديس بولس محفور عليه مقولة لاتينية: "إذا كنت تبحث عما يجعل حياته لا تُنسى، فانظر حولك!"
وغيرها من المباني الشهيرة
تعليق على الصورة قام كريستوفر رين ببناء هذا العمود لإحياء ذكرى الحريق الكبير - النصب التذكاريقدم خمسة مهندسين معماريين، بما في ذلك كريستوفر رين، خمس خطط تفصيلية لكيفية إعادة بناء المدينة.
كان من المستحيل تقريبًا تنفيذها بالكامل نظرًا لحقيقة أن معظم أصحاب المنازل ما زالوا يمتلكون الأرض التي كانت عليها المنازل المحترقة، ولم يكونوا على وشك التخلي عنها مقابل لا شيء تقريبًا.
بشكل عام، كان رين مسؤولا إلى حد ما عن إعادة بناء 52 كنيسة و 36 مبنى لشركات النقابة وعمود يديم ذكرى الحريق العظيم - النصب التذكاري.
ولادة أعمال التأمين
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة إحدى وثائق التأمين الأولى التي وقعها نيكولاس باربونودمر الحريق أكثر من 13 ألف منزل، ورغم ذلك لم يكن التأمين موجوداً في ذلك الوقت.
حتى أن السلطات أنشأت "محكمة حريق" خاصة للنظر في النزاعات حول من يملك بالضبط أي عقار ومن يجب أن يدفع تكاليف إعادة الإعمار. كان لديه ما يكفي من العمل لمدة عقد كامل.
تمكن الدكتور نيكولاس باربون من استغلال الفرصة وأسس أول شركة تأمين، The Fire Office، في عام 1667.
حتى أن شركته احتفظت بفريق إطفاء خاص بها، والذي جاء لمساعدة أولئك الذين قاموا بتأمين ممتلكاتهم لدى مكتب الإطفاء.
تم إعطاء حاملي البوليصة لافتات خاصة تم تعليقها على جدران المنازل حتى يعرف رجال الإطفاء أي مبنى يجب إنقاذه أولاً.
وسارع رواد الأعمال الآخرون إلى اتباع مثال باربون. على سبيل المثال، في عام 1710، تم تأسيس مكتب صن فاير، والذي لا يزال موجودًا حتى اليوم، وهو أقدم شركة تأمين في العالم.
وتعتقد رابطة شركات التأمين البريطانية أن الحريق الكبير أدى إلى إنشاء صناعة التأمين بشكلها الحديث.
خدمات الإطفاء
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة تم الحفاظ على دلو رجل الإطفاء الجلدي هذا منذ عام 1666.في عام 1666، لم يكن لدى لندن فرق إطفاء ولا صنابير مياه ولا ملابس واقية. احتفظت كل كنيسة أبرشية بالدلاء الجلدية وخطافات النار في حالة نشوب حريق.
تسجل الأرشيفات أنه عشية الحريق الكبير، تم تخزين 36 دلوًا وسلمًا واحدًا في كنيسة سانت بوتولف في بيلينجسجيت، التي تقع على بعد أقل من كيلومتر واحد من بودينج لين. ومن الواضح أن هذه المعدات المتواضعة لم يكن لها أي تأثير في إطفاء الحريق.
حقوق الطبع والنشر التوضيحيةمتحف لندنتعليق على الصورة كانت سيارة الإطفاء في القرن السابع عشر أداة بدائية إلى حد ما.كانت سيارات الإطفاء الأولى عبارة عن براميل كبيرة على عجلات تضخ ما يقرب من ثلاثة لترات من الماء لكل حركة لمقبض المضخة. كان من الصعب إيصالهم إلى المكان، وبشكل عام لم يكن هناك سبب خاص للاعتماد على مساعدتهم.
بعد الحريق، تم إدخال لوائح جديدة تتطلب من كل أبرشية أن يكون لديها مضختان للحريق، ودلاء جلدية ومعدات أخرى لمكافحة الحرائق.
وبموجب القواعد الجديدة، يتعين على جميع أصحاب المنازل إبقاء الوصول إلى نهر التايمز مفتوحا لتجنب نقص المياه.
وبلغت هذه العملية ذروتها في إنشاء فرقة إطفاء لندن، التي ستحتفل هذا العام بالذكرى السنوية الخمسين بعد المائة لتأسيسها.
- المهندسين المعماريين
في أعمال بيرنس، التي كانت الظاهرة الأكثر وضوحًا في الهندسة المعمارية في ألمانيا في أوائل عشرينيات القرن العشرين، كانت الميول التقدمية والرجعية في عصره متشابكة بشكل معقد. تم الجمع بين تصلب الشوفينية البروسية العظيمة والإعجاب بالعمل البشري والتقليدية الخاملة - مع العقلانية الرصينة وشجاعة البناء...
ربما لم تجذب أي شخصية إبداعية في تاريخ الهندسة المعمارية السوفيتية مثل هذا الاهتمام الوثيق، وتسببت في مثل هذه الآراء المتعارضة والمناقشات الشرسة والتقييمات المتناقضة مثل شخصية زولتوفسكي. كان يُطلق عليه لقب "الكلاسيكي" و"الإبيجوني"، والمبتكر والمقلد، وأرادوا أن يتعلموا منه وبعد ذلك...
أصبح المهندس المعماري الأمريكي لويس هنري سوليفان أحد رواد العمارة العقلانية في القرن العشرين. يعتبر عمله في مجال النظرية المعمارية أكثر أهمية. وضع سوليفان لنفسه مهمة طوباوية عظيمة: تحويل المجتمع من خلال وسائل الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. نظرية…
في 20 سبتمبر 1744، أنجب ممثلو العائلتين الإيطاليتين الشهيرتين، جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا، ابنًا ثانيًا، سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو. حدث هذا في قرية كابياتوني الصغيرة الخلابة في منطقة روتا ديماجنا، وهي جزء من مقاطعة شمال إيطاليا...
ربما لم يكن في أي مجال آخر من مجالات الثقافة الفنية الإيطالية تحول إلى فهم جديد يرتبط ارتباطًا وثيقًا باسم سيد لامع كما هو الحال في الهندسة المعمارية، حيث كان برونليسكي مؤسس اتجاه جديد. ولد فيليبو برونليسكي عام 1377 في...
ولد فيكتور هورتا في غنت في 6 يناير 1861. درس لمدة عام في معهد غينت الموسيقي. ثم بدأ دراسة الهندسة المعمارية في أكاديمية غينت للفنون الجميلة. في عام 1878 عمل في باريس مع المهندس المعماري جيه دوبويسون. وفي عام 1880 التحق بأكاديمية بروكسل للفنون الجميلة...
لقد مر بوف بمسار إبداعي طويل - من طالب غير معروف في بعثة الكرملين إلى "المهندس الرئيسي" لموسكو. لقد كان فنانًا بارعًا عرف كيف يجمع بين بساطة ونفعية الحل التركيبي مع تطور وجمال الأشكال والديكور المعماري. لقد فهم المهندس المعماري الهندسة المعمارية الروسية بعمق، وكان مبدعًا...
من خلال استكشاف "ظاهرة الجنيه الاسترليني" والتأكيد على أصالته الإبداعية التي لا شك فيها، اندهش ج. سامرسون من مجد السيد، "مع الأخذ في الاعتبار أنه ربما لا يزيد عن ثلاثة أو أربعة من مبانيه المكتملة (ليس أي منها كاتدرائية أو قصر نائب الملك)" ومن المعروف أنهم ينتمون إلى أي جزء كبير من السكان."...
حدث نشاط فلتن في السنوات التي كان فيها الباروك أدنى من الكلاسيكية، والتي سرعان ما أصبحت الاتجاه الرئيسي للفن. ركز إرث المهندس المعماري على ميزات العمارة الانتقالية. ولد جورج فريدريش فلتن، أو حسب النسخة الروسية، يوري ماتفييفيتش فلتن، في عام 1730. والده ماتياس فيلتن 12...
مصمم رائع وباني عملي وفنان ممتاز ومنظر فني ومعلم أ. كان لفومين تأثير كبير على عمل العديد من المهندسين المعماريين. ويرتبط اسمه بفكرة المفكر المعماري الذي كان يحلم بتجسيد الصور المعمارية للأفكار الرائدة في عصر بناء الاشتراكية، والذي عرف كيف يسير بجرأة...
في النصف الأول ومنتصف القرن السابع عشر، شهدت فرنسا نوعًا من "إحياء عصر النهضة". وأبرز شخصية في تلك الفترة هو بلا شك فرانسوا مانسارت. لم يترك منصر أمثلة على الهندسة المعمارية فحسب، والتي سرعان ما أصبحت موضوع عبادة وحج للمهندسين المعماريين. كما قام بتأمين...
ولد يوهان بالتازار نيومان عام 1687. نشأ وترعرع في الجزء الألماني من بوهيميا، حيث أتيحت له فرصة جيدة للتعرف على الكنائس ذات الطراز الباروكي الإيطالي. جاء بالتزار من عائلة برجوازية - كان والده رجل أعمال. تلقى نيومان تعليمًا متنوعًا، ورأى العالم و...
احتل جواريني مكانة خاصة في العمارة الإيطالية. لقد تمكن من إدخال ملاحظة متناقضة في النغمة العامة للعقلانية الرصينة لعمارة تورينو. أثناء إقامته في عاصمة دوقية سافوي ابتكر جواريني أعماله الرئيسية. ولد غوارينو جواريني في مودينا في 7 يناير 1624.
يُطلق على اسم ألبيرتي بحق أحد الأوائل بين المبدعين الثقافيين العظماء في عصر النهضة الإيطالية. لعبت كتاباته النظرية، وممارسته الفنية، وأفكاره، وأخيرًا شخصيته كإنساني، دورًا مهمًا للغاية في تشكيل وتطوير فن عصر النهضة المبكر. "ملك…
كتب كارلوس راؤول فيلانويفا: "للمهندس المعماري مهمتان: حماية القيم وخلق قيم جديدة". يرتبط اسمه بالارتفاع الحاد في الهندسة المعمارية في فنزويلا في سنوات ما بعد الحرب. ربما لم يحدث من قبل أن قامت الهندسة المعمارية الفنزويلية بإنشاء أعمال مثيرة للاهتمام على نطاق عالمي. فيلانويفا…
المؤسسون والقادة الرئيسيون للحركة الكلاسيكية الجديدة في العمارة الإنجليزية هم الإخوة آدم، أبناء المهندس المعماري الشهير ويليام آدم. وكان روبرت الأكثر موهبة منهم. كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا بشكل استثنائي. قام بالتعاون مع إخوته جيمس وجون وويليام، موظفيه الدائمين، ببناء...
كريستوفر وران
"كريستوفر رين"
تبين أن التغييرات العميقة في الوضع الثقافي برمته، وعلى وجه الخصوص، الأذواق الفنية في مجال الهندسة المعمارية، تركزت في العمل وفي شخصية كريستوفر رين ذاتها، الذي، من حيث أهميته بالنسبة للعصر، في مكانه الصحيح على قدم المساواة مع أبرز الإنجليز في القرن السابع عشر - شكسبير ونيوتن وميلتون. ومع ذلك، من الجدير بالذكر أنه على الرغم من تنوع مواهبه، فإن رين بعيد بالفعل عن النوع المعروف لرجل النهضة العالمي.
ولد كريستوفر رين في 20 أكتوبر 1632. حياته خالية من المهام المتمردة للجيل السابق وهي مليئة بالتطور الجريء للغاية، ولكن الواثق والمنهجي لما تم تحقيقه في مجال العلوم الدقيقة، ثم الهندسة المعمارية. يبدو أن الفنون الجميلة والأدب والعلوم الإنسانية بشكل عام لم تكن محل اهتمامه. نجل عميد دير وندسور وابن أخ أسقف، وبالتالي فهو ممثل لطبقة اجتماعية متميزة، بأسلوب حياتها الراسخ وعلاقاتها المؤثرة، تلقى كريستوفر تعليمًا ممتازًا في ذلك الوقت وكرس نفسه مبكرًا للمصالح العلمية وكشف، مثل العديد من ممثلي جيله، اللامبالاة بالسياسة.
كان رن عضوًا في دائرة من الشخصيات الجامعية الرائدة. وباعتباره عالم رياضيات، كان، وفقًا لنيوتن، واحدًا من أبرز ثلاثة علماء هندسيين في عصره. كان رين أستاذًا لعلم الفلك في جامعة أكسفورد. اخترع العديد منها، بما في ذلك آليات البناء، وأصبح بعد ذلك أحد مؤسسي وأول رؤساء الجمعية الملكية (الأكاديمية الإنجليزية للعلوم) التي تم إنشاؤها عام 1660. ومع ذلك، دخل رين التاريخ، أولا وقبل كل شيء، باعتباره المهندس المعماري الأكثر تميزا في بلاده. على الرغم من أنه تم انتخابه مرارا وتكرارا للبرلمان (1685-1702)، إلا أن خطاب واحد فقط معروف - فيما يتعلق بالضرائب لبناء مستشفى في تشيلسي. تم ترقيته لاحقًا إلى رتبة النبلاء ومنحه لقب البارونيت.
تحول رن إلى الهندسة المعمارية في وقت متأخر نسبيًا، في العام الثالث والثلاثين من حياته، وذلك بعد الإصرار المتكرر من العملاء المؤثرين. وهذا في حد ذاته يشهد على الموقف الجديد تجاه الهندسة المعمارية، والذي كان يُنظر إليه في ذلك الوقت على أنه نشاط يتطلب معرفة عميقة ومتنوعة ونظرة واسعة.
كان أول مبنى لرين هو ما يسمى بمسرح شيلدونيان في أكسفورد، والذي تم تشييده على نفقة الأسقف شيلدون لمنح الدرجات الأكاديمية والاحتفالات الجامعية الأخرى. تكرارًا للتصميم الأساسي لمسرح مارسيلوس في روما، قام رين بتغطيته بسقف مسطح معلق على دعامات (أذهل المعاصرون بامتداده البالغ 21 مترًا)، حيث صورت صورته السماء المفتوحة ومظلات النموذج الأولي القديم. في هذا، كما هو الحال في المبنى التالي، كنيسة كلية بيمبروك في كامبريدج (1663-1665)، ربما لا تشير انتهاكات بعض الشرائع الصارمة للكلاسيكية إلى قلة خبرة رين، كما يعتقد العديد من المؤلفين، بل تشير بالأحرى إلى ميل السيد نحو حرية الباروك والتي ستكون نموذجية بالنسبة له لاحقًا.
ومع ذلك، فإن نقطة التحول في حياة رين، والتي حددت تحوله إلى الهندسة المعمارية، كانت إقامته في فرنسا (1665-1666) وحريق لندن الكبير (1666).
في فرنسا، التقى رين مع هاردوين مانسارت وبرنيني، اللذين جاءا إلى باريس بدعوة من الملك، وباستخدام مثال الساحات والمجموعات الباريسية الأولى، بالإضافة إلى بناء متحف اللوفر، تمكن من تقدير الأهمية الاجتماعية الهائلة وإمكانيات واسعة للهندسة المعمارية.
"كريستوفر رين"
نقرأ في ملاحظاته اللاحقة: "إن للعمارة غرضها السياسي؛ فالمباني العامة هي زينة البلاد؛ فهي تؤسس الأمة، وتجذب الناس وتتاجر؛ وتجعل الناس يحبون موطنهم الأصلي، والعاطفة هي مصدر كل الأعمال العظيمة". في الدولة: "لا شك أن الانطباعات الباريسية أثرت على العمل المعماري بأكمله لرين، والذي يختلف جذريًا عن عمارة النصف الأول من القرن في اتساع وتنوع الأفكار، والحرية في التعامل مع لغة الهندسة المعمارية في العصور القديمة و النهضة، والأهم من ذلك، نهج التخطيط الحضري. وفي إحدى رسائله، وصف رين باريس بأنها "مدرسة الهندسة المعمارية، وربما هي الأفضل في أوروبا اليوم".
بالكاد توقف الحريق، الذي دمر ما يقرب من نصف لندن، عندما قدم رين للملك خطته لإعادة بناء الجزء المركزي من العاصمة. لم يتم تنفيذ اقتراح رين، ولكن تم إدراجه على الفور في لجنة تجديد مدينة لندن، المكونة من ممثلين عن السلطات الملكية وسلطات المدينة. إن الخطة العامة، التي طورها رين بسرعة كبيرة، والتي تذكرنا بشكل غامض بتصميم تخطيط حدائق فرساي في Le Nôtre، هي في الواقع أقرب بكثير إلى تخطيط روما، الذي بدأه البابا سيكستوس الخامس في نهاية القرن السادس عشر، ولكن تقريبًا ربما غير معروف لرن حتى من الصور.
نرى نفس الشوارع المستقيمة، المصممة لمنظورات بعيدة، تتلاقى بشكل قطري مع المربعات التمثيلية الأمامية والمباني العامة، مما يمثل أهم العقد في المدينة، والتي يتم تفسيرها على أنها تكوين مكاني واحد.
شارك رين بنشاط في صياغة عدد من مراسيم اللجنة التي نصت على البناء من الطوب فقط، ونظمت ارتفاع المباني، وسمك الجدران، وما إلى ذلك، كما سعى للحصول على أموال لترميم المدينة وأهم مبانيها من خلال إدخال ضرائب خاصة. بلغ عدد الكنائس التي دمرتها النيران وحدها خمسة وثمانين كنيسة، وعلى الرغم من توحيد العديد من الأبرشيات عن طريق العمولة، إلا أنه كان لا يزال يتعين على رين تصميم أكثر من خمسين كنيسة جديدة، تم تشييد خمسة وثلاثين منها على الأقل تحت إشرافه المباشر. إن الهندسة المعمارية لهذه الكنائس هي ثمرة مزيج مذهل من الخيال الإبداعي والبراعة والفضول لعقل مدرب علميًا ويميل إلى تنظيم مواد العمل وفهرسة الإمكانيات التركيبية المختلفة واختبارها في الطبيعة.
تمثل كنائس رين فصلاً جديدًا تمامًا في تاريخ العمارة الإنجليزية. إنها تمثل ازدهار الكلاسيكية الإنجليزية في مزيج عضوي مع السمات الوطنية التقليدية للهندسة المعمارية مثل معارضة القطاعات الرأسية المرتفعة للأحجام المنخفضة والتطبيق العملي الرصين للتخطيط.
أدرك رين بوضوح استثنائي مطالب الطائفة البروتستانتية، التي نظرت إلى الكنيسة في المقام الأول كجمهور للواعظ، وليس كمكان لليتورجيا الكاثوليكية المذهلة، وصياغة هذه المطالب بوضوح في ملاحظة خاصة.
كانت هذه الكنائس صغيرة ومتنوعة بشكل غير عادي في المخطط، وقد قام السيد بترتيبها بمهارة في مناطق غير منتظمة وضيقة.
"كريستوفر رين"
يتم الجمع بين الواجهات المميزة للكلاسيكية مع سلامة المساحة الداخلية. ومما يميز بشكل خاص في هذا الصدد كنيسة القديس ستيفن والبروك (1672-1687) بقبتها الواسعة والمسطحة التي توحد المساحة بأكملها. غالبًا ما يفتح معرض الجوقة الخاص بالمصلين على نطاق واسع في المساحة الرئيسية (St. Bride's on Fleet Street، 1670-1684). في حين أن هناك تشابهًا لا شك فيه مع الكنائس البروتستانتية في شمال أوروبا، فإن التصميمات الداخلية لكنائس رين تختلف عن الأخيرة في روعة أكبر وصقل الزخرفة.
أبراج الجرس الشهيرة في رين، التي دمرت جزئيًا خلال الحرب العالمية الثانية، تدهش حقًا بتنوع تكوينها وفي نفس الوقت تتميز دائمًا بإيقاعها المعقد والخفيف الفريد، والذي يزداد تردده إلى الأعلى. من ناحية، تم الكشف عن البصمة العميقة التي تركتها القوطية على الطابع الوطني للهندسة المعمارية الإنجليزية، ومن ناحية أخرى - التطور الفريد لـ "الموضوع مع الاختلافات" (لكل منها معنى مستقل تمامًا) - تطور لم يكن موجودًا من قبل إلا في عدد من الفيلات والقصور بالاديان. يمكن الافتراض أنه إذا تم تنفيذ خطة رين الرئيسية للندن، فإن أبراج أبراج الجرس الرشيقة هذه، والتي يمكن رؤيتها من خلال الشوارع المستقيمة، كانت ستلعب دورًا أكبر تقريبًا في العاصمة الإنجليزية من المسلات في روما الباروكية، مما أدى إلى إنشاء ليس فقط معالم للمضي قدمًا، ولكن وردود أفعال بصرية، وبالتالي توحيد المشاهد المعمارية الفردية في كائن تخطيط حضري متكامل.
كان المبنى الأكثر ضخامة لرين هو كاتدرائية القديس بولس الضخمة في لندن (1675-1711)، والتي تحتل نفس المكان المهيمن في العمارة الدينية البروتستانتية مثل كاتدرائية القديس بطرس الرومانية الكاثوليكية. بدأ عمل رين في الكاتدرائية باقتراح إقامة قبة مرتفعة للغاية وذات شكل خيالي فوق الصليب الأوسط للمبنى القديم. عندما أصبح من الواضح بعد الحريق أنه بحاجة إلى التفكيك، اقترح رين نسختين من المشروع (1672 و1673) - مع قبة فخمة تتوج الخطة على شكل صليب يوناني متساوي الأذرع، وفروع والتي كانت متصلة بواجهات مقعرة منحنية الشكل على الطراز الباروكي.
أما آخر المخططات التي أضيفت فيها حنية إلى الفروع المتساوية الأضلاع في الجانب الشرقي، ورواق مغطى بقبة صغيرة في الجانب الغربي، فقد تم الحفاظ عليها على شكل نموذج خشبي رائع التنفيذ بحجم يصل إلى يمكن للمشاهد الدخول إليه ليتخيل طابع الداخل.
بناءً على طلب رجال الدين، طور رين خيارًا ثالثًا تم تنفيذه. يعود الحجم الضخم والممتد للهيكل، الذي يبلغ طوله 157 مترًا، مع مخطط على شكل صليب لاتيني وجوقة متطورة للغاية، إلى الكاتدرائيات القوطية.
أصبحت المعرفة الرياضية التي يتمتع بها رين مفيدة في المهمة الصعبة المتمثلة في بناء القبة، والتي حلها ببراعة باستخدام حسابات دقيقة وعميقة.
"كريستوفر رين"
تصميم القبة الثلاثية التي ترتكز على ثمانية أعمدة معقد وغير عادي: يوجد فوق القشرة الداخلية نصف الكروية من الطوب مخروط مقطوع من الطوب يحمل الفانوس والصليب الذي يتوج الكاتدرائية، بالإضافة إلى ثالث خشبي مغطى بالرصاص. قذيفة القبة.
مظهر الكاتدرائية مذهل. تؤدي رحلتان من الدرجات الواسعة من الغرب إلى ستة أزواج من الأعمدة الكورنثية لرواق المدخل، ويوجد فوقها أربعة أزواج أخرى من الأعمدة ذات تيجان مركبة، تحمل قاعدة مع مجموعة منحوتة في طبلة الأذن. يتم وضع أروقة نصف دائرية أكثر تواضعًا على طرفي الجناح. على جانبي الواجهة الرئيسية، أقيمت أبراج رفيعة (واحدة للأجراس، والأخرى للساعة)، وخلفها، فوق الصليب المركزي للكاتدرائية، ترتفع قبة ضخمة مهيبة.
تبدو أسطوانة القبة، المحاطة بالأعمدة، قوية بشكل خاص لأن كل أعمدة رابعة من الأعمدة، ما يسمى بالمعرض الحجري، مرصوفة بالحجر. فوق نصف الكرة الأرضية للقبة نفسها، يشكل المعرض الثاني، المسمى بالمعرض الذهبي، دائرة حول فانوس به صليب. لا شك أن مجموعة القبة والأبراج التي ترتفع فوق لندن هي الجزء الأكثر نجاحًا في الكاتدرائية، حيث كان من الصعب رؤية الجزء الرئيسي منها بالكامل حيث ظل مخفيًا بسبب فوضى التطور الحضري (الذي تم تدميره بشدة بسبب القصف خلال الحرب العالمية الثانية). حرب).
منذ أواخر ستينيات القرن السابع عشر، وعلى ما يبدو إلى أقصى حدود القدرة البشرية، مع اللجان المعمارية في لندن وحدها، قام رين مع ذلك بتصميم وبناء القصور والعقارات والمستشفيات والمكتبات وقاعات المدينة والكليات للملك والبلديات والجامعات والأفراد. من بين مباني رين العلمانية العديدة، يجب علينا أولاً أن نشير إلى إحدى روائعه، وهي مكتبة كلية ترينيتي في كامبريدج (التي بدأت في عام 1676)، وهي دليل على الحل البارع للصعوبات التركيبية غير العادية.
ترتبط واجهته الرئيسية، ذات الأروقة ذات المستويين والأقسام الباروكية بطبيعتها (الطابق العلوي أثقل بكثير من الطابق السفلي)، بالمباني الأقدم بحيث يكون للطبقة الأولى المفتوحة نفس ارتفاع الأروقة الموجودة على الجوانب، تشكيل دوار تقليدي مميز للمباني الطلابية "أديرة" كامبريدج وأكسفورد. للقيام بذلك، قام السيد بخفض أرضية غرفة القراءة الأمامية المرتفعة في الطابق الثاني إلى مستوى كعب الأقواس السفلية، وتغطيتها بطبلة الأذن. وهكذا تم إنشاء واجهة مهيبة ورنانة واسعة النطاق، تسلط الضوء على المكتبة في المجمع العام للمباني السكنية المجاورة للكلية. تم تصميم الواجهة المقابلة للمبنى بطريقة أكثر استواءً: النوافذ المقوسة المرتفعة للغاية (لاستيعاب خزائن الكتب) في غرفة القراءة مفصولة بشفرات بسيطة، في حين تم استخدام الترتيب فقط لإبراز المداخل.
وفقًا لعدد من مؤرخي الهندسة المعمارية الإنجليز، تمثل مكتبة كلية ترينيتي نهاية المرحلة الأولى في عمل رين وانتقاله إلى تركيبات أكثر تعقيدًا.
"كريستوفر رين"
ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن التصميمات الداخلية للسيد استمرت في الاحتفاظ بالوضوح والدقة، وموقفه من نظام الطلب، الذي صيغ في وقت لاحق، لا يزال يذهلنا اليوم برصانة الحكم الحديثة.
"يبدو أن المؤلفين المعاصرين الذين كتبوا عن الهندسة المعمارية،" كما يشير رين، "يبدو أنهم لم يكن لديهم سوى القليل في ذهنهم على الإطلاق باستثناء تحديد نسب الأعمدة، والأقواس، والأفاريز في عدة أوامر: وإيجاد هذه النسب في أقدم المباني في العالم" اليونانيون والرومان (على الرغم من أنهم طبقوا هناك بشكل تعسفي أكثر مما يريدون الاعتراف به)، سعوا إلى اختزالها إلى قواعد صارمة ومتحذلقة للغاية، بحيث لا يمكن كسرها دون خطيئة الهمجية، على الرغم من أنهم كانوا بطبيعتهم "إنها مجرد تقنيات وموضات في العصر الذي كانت فيه قيد الاستخدام. يمكن للفضول أن يشجعنا على التفكير من أين نشأ هذا الميل في الأصل إلى اعتبار أي شيء جميلًا غير مزين بالأعمدة، حتى عندما لا تكون هناك حاجة إليها حقًا ".
في المستشفيات العسكرية والبحرية في تشيلسي (التي بدأت في عام 1683) وفي غرينتش (بدأت في عام 1696)، وكذلك في قصر وينشستر (الذي بدأ في عام 1683، ولم يكتمل، واحترق في عام 1896)، أجرى رين لأول مرة تجارب على كتل كبيرة ممتدة من أحجام . في تشيلسي، يستخدم ترتيبًا كبيرًا لللكنات النادرة (المداخل) وأعمدة صغيرة خفيفة للمعارض الموجودة في الجزء الخلفي من الفناء. في مستشفى غرينتش، كان عليه أن يتخلى عن التركيبة المميزة للكلاسيكية مع حجم مقبب موضوع على طول المحور الرئيسي من أجل فتح منظر لمنزل كوينز في إنيغو جونز، والذي تبين أنه كان في أعماق ساحة شرف كبيرة مفتوحة إلى النهر. تحيط مباني رين (المبنى الأيمن الذي يتضمن مباني ويب) المتوجة بقباب باروكية، بمحكمة الشرف على جانب النهر وترتبط ببيت كوينز عبر خط أفقي من الأعمدة الطويلة.
في القصر الملكي في هامبتون كورت، كان على رين أيضًا أن ينحرف عن المجموعة الأصلية ذات التصميم الواسع. إنه يمتلك هنا فقط مبنى المنتزه، الذي تم تزيين واجهاته المظلمة بالحجر الأبيض ومُحددة في المنتصف بنصف أعمدة، وما يسمى بمحكمة الساعة ("المدخل الملكي")، والتي حافظت على مزيج من أبهة القصر والحميمية التي تميز الخطة الأصلية.
قال المعجبون به إن رين بنى "أنبل معبد" - كاتدرائية القديس بولس، "أفخم مستشفى في بريطانيا" - غرينتش و "أكبر قصر" - دوق مارلبورو في لندن (1709-1711).
يتميز قصر دوق مارلبورو - ذو الطابع البالادي - بالفخامة الشديدة في ديكوراته الداخلية. يقولون إن هذا الرجل الفخور أراد أن يتفوق على فخامة قصر سانت جيمس المجاور (وضع رين خطط إعادة الهيكلة في السنوات الأولى من القرن الثامن عشر)، والتي كانت مملوكة لـ "ابن العم جورج" - الملك جورج الأول.
بنى رن عددًا قليلاً من القلاع.
وأشهرها فولي كورت في محيط هينلي، وغرومبريدج في كينت، وإيستون نيستون التي بدأها، وبعضها الآخر. وفي بعض الحالات، يُنسب إليه الفضل في المشاركة في مثل هذه الإنشاءات لأسباب غير كافية على الإطلاق.
على عكس إنيجو جونز، تمكن رين من تحقيق جميع خططه تقريبًا طوال حياته المهنية الطويلة والمثمرة. يمكن للعدد الهائل من مباني رين المجمعة معًا أن يشكل مدينة كبيرة كثيفة البناء. ويكفي أن نقول إنه بنى 4 قصور، و35 مكانا عاما متنوعا، و8 مدارس، و55 كنيسة، و40 مبنى آخر متنوعا.
اتبع المهندس المعماري المسار الذي أشار إليه جونز، ولكن على عكس الأخير، الذي استوعب روح عصر النهضة في إيطاليا، في كلاسيكية رين، الذي نجا من عصر البيوريتانية، تم التعبير عن المبدأ العقلاني بشكل أكثر وضوحًا.
دُفن رين عام 1723 في كاتدرائية القديس بولس، وينتهي النقش الموجود على شاهد قبره بالكلمات التالية: ": إذا كنت تبحث عن نصب تذكاري، فانظر حولك".
18+، 2015، موقع “فريق المحيط السابع”. منسق الفريق:
نحن نقدم النشر المجاني على الموقع.
المنشورات الموجودة على الموقع هي ملك لأصحابها ومؤلفيها.
كريستوفر رين. كاتدرائية سانت بول. موسوعة ما بناه السير كريستوفر رين في لندن
أندورا هي دولة منتجع
عن كوريا الجنوبية أي نوع من البلاد هي كوريا؟