ক্রিস্টোফার রেন। সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল। এনসাইক্লোপিডিয়া স্যার ক্রিস্টোফার রেন লন্ডনে কী তৈরি করেছিলেন

25 ফেব্রুয়ারি, 1723লন্ডনে মারা যান ক্রিস্টোফার রেন(ক্রিস্টোফার রেন, 1632-1723) - বৃহত্তম ইংরেজ স্থপতি, গণিতবিদ এবং জ্যোতির্বিদ। তিনি লন্ডনের 53টি গির্জার জন্য প্রকল্পের লেখক, এবং তার সৃজনশীলতা এবং প্রতিভার মুকুট ছিল লন্ডনের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল। ক্রিস্টোফার রেন লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটির অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন এবং 1680 থেকে 1682 সময়কালে। এর সভাপতি ছিলেন। যাইহোক, ক্রিস্টোফার রেন ছিলেন এই সমাজের সনদের লেখক। একজন বহুমুখী বিজ্ঞানী হিসাবে, ক্রিস্টোফার র্যান্স সমালোচনামূলক যত্নের ওষুধের ইতিহাসে তার চিহ্ন রেখে যেতে সক্ষম হয়েছিলেন।
লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটি প্রতিষ্ঠার আগেও, অক্সফোর্ডে থাকাকালীন, ক্রিস্টোফার রেন গবেষণা দলের একজন সক্রিয় সদস্য হয়েছিলেন। রবার্ট বয়েল(রবার্ট বয়েল, 1627-1691), যা অন্তর্ভুক্ত টমাস উইলিস(থমাস উইলিস, 1621-1675); উইলিয়াম পেটি(উইলিয়াম পেটি, 1623-1687); রিচার্ড লাভার(R. Lower, 1631-1691); জন লক(জন লক, 1632-1704); জন মায়ো(জন মায়ো, 1643-1679); রবার্ট হুক(রবার্ট হুক, 1635-1703), এবং অন্যান্য।
সমমনা ব্যক্তিদের এই দল, "অক্সফোর্ড গ্রুপ" হিসাবে ওষুধের ইতিহাসে কাজ করে পরিচিত, প্রচুর সংখ্যক আকর্ষণীয় শারীরবৃত্তীয় এবং অস্ত্রোপচারের পরীক্ষা চালিয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, গ্রুপের কিছু গবেষণা প্রোটোকল যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে, এটি একটি কুকুর থেকে প্লীহা অপসারণের বর্ণনা করা আগ্রহের বিষয় যা পরে বেঁচে ছিল।
"অক্সফোর্ড গ্রুপ" এর অংশগ্রহণকারীরা উৎসাহের সাথে হার্ভের শিক্ষাকে স্বাগত জানায় এবং তাদের পরীক্ষায় তারা রক্ত ​​সঞ্চালনের তত্ত্বকে আরও বিকাশের চেষ্টা করেছিল। 1656 সাল থেকে তাদের গবেষণার মূল উদ্দেশ্য ছিল রক্ত।
"অক্সফোর্ড গ্রুপ" এর প্রধান আদর্শিক অনুপ্রেরণাকারী এবং গবেষণার বৈজ্ঞানিক পরিচালক, রবার্ট বয়েল, এই অধ্যয়নের সমন্বয় করতে চেয়েছিলেন, তাদের মধ্যে শারীরবৃত্তীয়, শারীরবৃত্তীয় এবং রাসায়নিক অগ্রাধিকারগুলি হাইলাইট করে।
বিশ্বের প্রথম নথিভুক্ত শিরায় ইনফিউশন, দ্বারা সঞ্চালিত ক্রিস্টোফার রেন. 1656 সালের দিকে, কে. রেন আফিম, বিয়ার, ওয়াইন, আল, দুধ ইত্যাদির টিংচারের শিরায় প্রশাসনের উপর পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। কে. রেন একটি পাখির পালককে ইনজেকশনের সুই হিসেবে ব্যবহার করেছেন এবং একটি সিরিঞ্জের পরিবর্তে মাছ এবং প্রাণীর মূত্রাশয় ব্যবহার করেছেন, কারণ ফাঁপা ইনজেকশন সুই এবং সিরিঞ্জ আবিষ্কারের আগে এখনও পুরো দুই শতাব্দী বাকি ছিল। এই গবেষণার ফলাফল 1665 সালে লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটির দার্শনিক লেনদেনে প্রকাশিত হয়েছিল। সুতরাং, বিখ্যাত ইংরেজ স্থপতি ক্রিস্টোফার রেনকে আধুনিক ইনফিউশন থেরাপি এবং ইন্ট্রাভেনাস অ্যানেস্থেশিয়ার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।
বৈজ্ঞানিক সমাজ "অদৃশ্য কলেজ", লন্ডন এবং অক্সফোর্ড সমমনা বিজ্ঞানীদের গোষ্ঠীর কার্যক্রম 1660 সালে ইংল্যান্ডের সমস্ত প্রভাবশালী বিজ্ঞানীদের একত্রিত করে একটি বৃহত্তর বৈজ্ঞানিক সমাজের সৃষ্টির ভিত্তি হয়ে ওঠে।
নভেম্বর 28, 1660 গ্রেশাম কলেজ রবার্ট হুক(রবার্ট হুক, 1635-1703)।
চার্লস দ্বিতীয়রাজকীয় কোষাগার থেকে বার্ষিক তহবিলের অধিকার সহ।
1662 থেকে 1677 সাল পর্যন্ত সোসাইটির প্রথম সভাপতি ছিলেন উইলিয়াম ভিসকাউন্ট ব্রঙ্কার(উইলিয়াম ভিসকাউন্ট ব্রাউনার)।
এই মর্যাদাপূর্ণ বৈজ্ঞানিক সংস্থার মূলমন্ত্র "ভার্বাতে নুলিয়াস"("কথায় কিছুই নয়") জোর দেয় যে সমাজের স্রষ্টারা বিজ্ঞানে পরীক্ষার ভূমিকা কতটা গুরুত্বের সাথে নিয়েছিল। লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটি আজও বিদ্যমান, বিশ্বের সমস্ত সক্রিয় বৈজ্ঞানিক সমাজের মধ্যে প্রাচীনতম। লন্ডন। সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল। ক্রিস্টোফার রানের জীবনী।রান, ক্রিস্টোফার(Wren, Christopher, 1632-1723), সর্বশ্রেষ্ঠ ইংরেজ স্থপতি এবং গণিতবিদ, সেন্ট পিটার্সবার্গের নতুন ক্যাথেড্রালের প্রকল্পের লেখক। পল লন্ডনে এবং অন্যান্য অনেক গীর্জায়। 20 অক্টোবর, 1632 সালে উইল্টশায়ারের ইস্ট নাইল শহরে জন্মগ্রহণ করেন।

তার বাবা, ক্রিস্টোফার রেনও একজন খুব শিক্ষিত মানুষ ছিলেন। তিনি অক্সফোর্ডের সেন্ট জনস কলেজে শিক্ষা লাভ করেন এবং গির্জার সেবায় নিজেকে নিয়োজিত করেন। 1620 সালে তিনি ফনথিল, উইল্টশায়ারে প্যারিশ যাজক হন এবং 1623 সালে তিনি ইস্ট নাইলের প্যারিশ লাভ করেন। তার স্ত্রী, মেরি কক্স, ধনী ফনথিল জমির মালিক রবার্ট কক্সের একমাত্র উত্তরাধিকারী ছিলেন, যা পরবর্তীকালে রেন পরিবারের বস্তুগত মঙ্গলকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিল। ক্রিস্টোফার এবং মেরি রেনের প্রথম তিন কন্যা, 1628 সালের আগে জন্মগ্রহণ করেন, জন্মের কয়েক সপ্তাহ পরেই মারা যান। 1630 সালে, একটি কন্যা, এলিজাবেথ, জন্মগ্রহণ করেন এবং 20 অক্টোবর, 1632 সালে, ক্রিস্টোফার রেন জুনিয়র জন্মগ্রহণ করেন।
ক্রিস্টোফার রেনের মা খুব তাড়াতাড়ি মারা যান, এবং তিনি তার বাবা এবং বড় বোন এলিজাবেথের দ্বারা বেড়ে ওঠেন, যিনি ক্রিস্টোফারের মতে, তার মাকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। শৈশব থেকেই, তার স্বাস্থ্য খুব একটা ভাল ছিল না, তিনি ছোট ছিলেন, তবে তিনি বিজ্ঞানে তার দক্ষতা দিয়ে তার চারপাশের সবাইকে অবাক করে দিয়েছিলেন। ক্রিস্টোফার নিজেই নিজেকে ভালভাবে আঁকতে শিখিয়েছিলেন, যা পরে যখন তিনি স্থাপত্য অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন তখন তাঁর পক্ষে কার্যকর হয়েছিল।
1635 সালে, তার পিতা, তার ভাই ম্যাথিউ রেনের পৃষ্ঠপোষকতার জন্য ধন্যবাদ, উইন্ডসরের রাজকীয় ক্যাথেড্রালের রেক্টরের পদ পেয়েছিলেন এবং রেন পরিবার রাজকীয় আদালতের কাছাকাছি চলে আসে।
ক্রিস্টোফার রেনের শৈশব বন্ধুদের মধ্যে একজন ছিলেন ওয়েলসের প্রিন্স রাজা প্রথম চার্লসের ছেলে এবং তারা প্রায়ই একসাথে খেলতেন। চার্লস I এর রাজদরবারের বৌদ্ধিক পরিবেশে ক্রিস্টোফার রেন তার গাণিতিক ক্ষমতা প্রদর্শন এবং বিকাশ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। শৈশব থেকেই তিনি একটি ভাল শিক্ষা পেয়েছিলেন, তার বাবার নিয়োগকৃত ভাল শিক্ষকদের কাছ থেকে ব্যক্তিগত পাঠের জন্য ধন্যবাদ। যাইহোক, নয় বছর বয়সে, তাকে তার বাবা লন্ডনের ওয়েস্টমিনস্টার স্কুলে পাঠিয়েছিলেন, যা কঠোর শৃঙ্খলা এবং শিক্ষার উচ্চ মানের দ্বারা আলাদা ছিল, যা পরবর্তীতে স্কুলের অনেক ছাত্রের জন্য একটি সফল কর্মজীবন নিশ্চিত করেছিল। স্কুলে, ক্রিস্টোফার রেন শেখার প্রতি তার আবেগ এবং দুর্দান্ত দক্ষতার কারণে দ্রুত ছাত্রদের মধ্যে দাঁড়িয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ক্রিস্টোফার খুব সহজে ল্যাটিন শিখেছিলেন, যেমনটি ল্যাটিন ভাষায় তার বাবাকে লেখা চিঠিগুলি দ্বারা প্রমাণিত হয়েছে, যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে। তবে তিনি জ্যোতির্বিদ্যার অধ্যয়নে বিশেষভাবে মনোযোগ দিয়েছিলেন।
রেন পরিবার রাজকীয় দরবারে পক্ষে ছিল এবং এই পরিবারের সকল সদস্যই অনুগত রাজকীয় ছিলেন। যাইহোক, রাজা এবং সংসদের মধ্যে গৃহযুদ্ধ শুরু হলে এই পরিস্থিতি পরিবারের জন্য বড় অসুবিধার সৃষ্টি করে। ম্যাথিউ রেন টাওয়ার অফ লন্ডনে আঠারো বছর বন্দী ছিলেন। ক্রিস্টোফারের বাবা ব্রিস্টলে পালিয়ে যেতে বাধ্য হন। ক্রিস্টোফার যখন 11 বছর বয়সী তখন তার বোনের বিয়ে হয়। তার স্বামী, গণিতবিদ উইলিয়াম হোল্ডার, ক্রিস্টোফারের শিক্ষা ও উন্নয়নের জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। তিনি ক্রিস্টোফারকে গণিত শেখানো শুরু করেন এবং জ্যোতির্বিদ্যায় তার আগ্রহকে উৎসাহিত করেন।
1646 সালে, ক্রিস্টোফার রেন ওয়েস্টমিনস্টার স্কুল ছেড়ে যান, কিন্তু অবিলম্বে বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেননি এবং তিন বছর ধরে তিনি নিবিড়ভাবে স্ব-শিক্ষায় নিযুক্ত ছিলেন। একই বছরে, তিনি একটি সানডিয়াল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়েছিলেন এবং সৌরজগতের একটি কার্ডবোর্ড মডেলও তৈরি করেছিলেন, যা তার পেশাদার জ্যোতির্বিদ্যা জ্ঞান এবং দক্ষতা প্রদর্শন করেছিল। 1647 সালে, ক্রিস্টোফার রেন ফিজিওলজিস্ট চার্লস স্কারবার্গের সাথে দেখা করেছিলেন, যার সাথে তিনি পরবর্তীকালে শারীরস্থান নিয়ে প্রচুর অধ্যয়ন করেছিলেন। যেহেতু ডাঃ চার্লস স্কারবার্গ শারীরস্থানের উপর ছাত্রদের বক্তৃতা দিয়েছিলেন, ক্রিস্টোফার রেন পেশীগুলি কীভাবে কাজ করে তা প্রদর্শন করার জন্য তার জন্য কার্ডবোর্ডের মডেল তৈরি করেছিলেন। এটা বিশ্বাস করা হয় যে ক্রিস্টোফার রেন এই বছরগুলিতে গুরুতর স্বাস্থ্য সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল, যা তার চিকিত্সার সাথে জড়িত চার্লস স্কারবার্গের সাথে তার তিন বছরের সহযোগিতার ব্যাখ্যা করে।
1649 সালে, কে. রেন প্রবেশ করেন ওয়াধাম কলেজ(Wadham College) অক্সফোর্ডে, 1651 সালে স্নাতক ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। দুই বছর পর তিনি স্নাতকোত্তর ডিগ্রি লাভ করেন। একই বছর, 1653 সালে, তিনি কলেজ শিক্ষক হন। "অল সোলস কলেজ"অক্সফোর্ডে (অল সোলস। পুরো নাম - কলেজ অফ অল সোলস রাইটসলি ডিসেসড ইন অক্সফোর্ড)। এই নিয়োগের জন্য ধন্যবাদ, ক্রিস্টোফার রেন তার আরও বৈজ্ঞানিক গবেষণার জন্য অনন্য সুযোগ পেয়েছেন।

এই বছরগুলিতে, কে. রেন অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তার বৈজ্ঞানিক আগ্রহ প্রায় সীমাহীন ছিল। তিনি কোণ পরিমাপের জন্য যন্ত্র আবিষ্কার করেন; অপটিক্যাল যন্ত্র; সামুদ্রিক নেভিগেশন জন্য যন্ত্র; জল উত্তোলন; শত্রুদের আক্রমণ থেকে শহরের দেয়াল রক্ষা করার জন্য ডিভাইস ইত্যাদি।
তিনি অক্সফোর্ড গ্রুপের সমন্বিত গবেষণায় সক্রিয়ভাবে জড়িত রবার্ট বয়েল(রবার্ট বয়েল, 1627-1691), ক্রিস্টোফার রেনের দ্বারা সম্পাদিত বিশ্বের প্রথম নথিভুক্ত শিরায় আধান দ্বারা প্রমাণিত (আফিম, বিয়ার, ওয়াইন, আল, দুধ, ইত্যাদির টিংচারের শিরায় প্রশাসনের পরীক্ষা)। K.Ran একটি পাখির পালক একটি ইনজেকশনের সূঁচ হিসাবে এবং একটি সিরিঞ্জের পরিবর্তে মাছ এবং প্রাণীর বুদবুদ ব্যবহার করেছিল। এই গবেষণার ফলাফল 1665 সালে লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটির দার্শনিক লেনদেনে প্রকাশিত হয়েছিল। একই সময়ে, তিনি বিখ্যাত বইয়ের জন্য আঁকার কাজ শুরু করেছিলেন টমাস উইলিস(থমাস উইলিস, 1621-1675) "মস্তিষ্কের অ্যানাটমি"(বইটির পুরো শিরোনাম ল্যাটিন ভাষায় সেরিব্রী অ্যানাটম: স্নায়ুতন্ত্রের বর্ণনা এবং আমাদের ব্যবহার করার জন্য, 1664 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই বইটিতে প্রথমে মস্তিষ্কের গোড়ায় ভাস্কুলার কমপ্লেক্সের বিস্তারিত বর্ণনা করা হয়েছিল, যা এখন আমাদের সময়ে "উইলিসের ধমনী বৃত্ত" নামে পরিচিত, যা দুটি শক্তিশালী ভাস্কুলার সিস্টেমের একটি অ্যানাস্টোমোসিস। - মস্তিষ্কে রক্ত ​​সরবরাহকারী অভ্যন্তরীণ ক্যারোটিড এবং মেরুদণ্ডী ধমনী। অনেক লোক ভুলভাবে এই গঠনের বর্ণনাটিকে কখনও বিদ্যমান না থাকা অ্যানাটমিস্ট উইলিসকে দায়ী করে, যখন আসলে এটি উইলিসের উপাধির ইংরেজি বানানের কারণে।

"উইলসিয়ান সার্কেল"।বইটির জন্য ক্রিস্টোফার রেন দ্বারা চিত্রিত
টমাস উইলিস সেরিব্রি অ্যানাটম(1664).

1657 সালে ক্রিস্টোফার রেন কলেজে জ্যোতির্বিদ্যার অধ্যাপক হন গ্রেশাম কলেজলন্ডনে. জ্যোতির্বিদ্যার জন্য, এখানেও কে. রেন নিজেকে একজন গভীর জ্ঞানী এবং জ্ঞানী বিজ্ঞানী হিসাবে প্রমাণ করেছেন, যদিও তিনি এই ক্ষেত্রে সর্বদা ভাগ্যবান ছিলেন না এবং প্রধান বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারের ক্ষেত্রে তার "আকাশ থেকে যথেষ্ট তারা ছিল না"। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, আমার কাজ দে কর্পোর শনি তিনি 1652 সাল থেকে শনি গ্রহের তার পর্যবেক্ষণগুলিকে সংক্ষিপ্ত করার চেষ্টা করেছিলেন এবং এমনকি গ্রহের চেহারা এবং এর বিখ্যাত বলয়ের জন্য তার নিজস্ব অনুমান তৈরি করেছিলেন। কিন্তু রেনের বই প্রকাশের ঠিক আগে, বিখ্যাত জ্যোতির্বিজ্ঞানী হাইজেনস শনির বলয় সম্পর্কে তার উজ্জ্বল অনুমান উপস্থাপন করেছিলেন। সি. রেন অবিলম্বে এই ঘটনার প্রতিক্রিয়া জানান এবং স্বীকার করেন যে হাইজেনসের তত্ত্ব তার নিজের চেয়ে ভাল ছিল। অতএব, কে. রেনের প্রথম বই দে কর্পোর শনি প্রকাশিত হয়নি।
এই সময়ে, আইজ্যাক নিউটন সহ অক্সফোর্ড এবং কেমব্রিজে ক্রিস্টোফার রেন এবং তার ঘনিষ্ঠ পরিচিতরা উভয়েই মহাবিশ্বের সুরেলা কাঠামোর একটি তত্ত্ব তৈরি করার পাশাপাশি মহাকাশীয় গোলকের গতির প্রক্রিয়া কীভাবে কাজ করে তা স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করার চেষ্টা করেছিলেন। শৈশবকাল থেকেই, রেন স্থাপত্য নয়, "মহাজাগতিক" মডেল তৈরি করতে পছন্দ করেছিলেন - তার চন্দ্রের গ্লোবটি হতাশা এবং পাহাড়ের একটি ত্রাণ চিত্র সহ, অত্যন্ত মার্জিতভাবে কার্যকর করা হয়েছে, সেইসাথে একটি "স্বয়ংক্রিয় মেশিন" যা শনির বলয়ের গতিবিধি প্রদর্শন করে, সম্ভ্রান্ত অপেশাদারদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং পরে রাজা তার প্রতি। দ্বিতীয় চার্লস নিঃসন্দেহে ভেবেছিলেন যে স্থাপত্য জ্যোতির্বিদ্যার চেয়ে সহজ। তিনি বিশ্বাস করতেন যে যে কেউ স্বর্গীয় বস্তুর গতিবিধির একটি মডেল তৈরি করতে পারে ভবন নির্মাণে ভাল হবে। ক্রিস্টোফার রেনের ক্ষমতার মূল্যায়ন করে, রাজা ঠিক ছিলেন, যদিও এটি তার সাথে খুব কমই ঘটেছিল।
1650-এর দশকে, ক্রিস্টোফার রেনও সূর্যের প্রতি তার শৈশবের মুগ্ধতার কথা স্মরণ করেছিলেন এবং একটি অনন্য সূর্যালোক তৈরি করেছিলেন, যা তিনি অল সোলস কলেজের হাউস চার্চের দেয়ালে মাউন্ট করেছিলেন, যা 15 শতকে তৈরি বিচক্ষণতার সাথে গথিক ফোরকোর্টটি বন্ধ করে দেয়। তারা সূক্ষ্ম খিলান, সরু পাছা এবং কাঁটাযুক্ত ফিলগুলির মধ্যে পুরোপুরি ফিট বলে মনে হচ্ছে।

ক্রিস্টোফার রেন লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটি প্রতিষ্ঠায় সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। 1660 সালের মধ্যে বৈজ্ঞানিক সমাজের কার্যক্রম "অদৃশ্য কলেজ"লন্ডন এবং অক্সফোর্ড সমমনা বিজ্ঞানীদের গ্রুপ ধীরে ধীরে ইংল্যান্ডের সবচেয়ে প্রভাবশালী বিজ্ঞানীদের একত্রিত করে একটি বৃহত্তর বৈজ্ঞানিক সমাজ গঠনের ভিত্তি হয়ে ওঠে। প্রথমে, ক্রিস্টোফার রেন গ্রেশাম কলেজে বিভিন্ন বৈজ্ঞানিক সমস্যা নিয়ে আলোচনা করার জন্য বিজ্ঞানীদের প্রায় সাপ্তাহিক বৈঠক শুরু করেছিলেন। এটি মূলত তার আকর্ষণীয় বক্তৃতা দ্বারা সহজতর হয়েছিল, যা তিনি বিশেষভাবে এই ধরনের সভা এবং আলোচনার জন্য প্রস্তুত করেছিলেন।
একটি নতুন কোম্পানি তৈরির আনুষ্ঠানিক তারিখ বিবেচনা করা হয় নভেম্বর 28, 1660যখন উপরে উল্লিখিত বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায়ের 12 জন বিজ্ঞানী সেখানে জড়ো হন গ্রেশাম কলেজ(লন্ডন) ক্রিস্টোফার রেনের আরেকটি বক্তৃতা শুনুন। তাদের মধ্যে ছিলেন রবার্ট বয়েল, জন উইলকিন্স, রবার্ট মোরে, উইলিয়াম ভিসকাউন্ট ব্রাউঙ্কার প্রমুখ। বক্তৃতা শেষ হওয়ার পর, অনুপ্রাণিত বিজ্ঞানীরা একটি বৈজ্ঞানিক সমাজ "ভৌতিক-গাণিতিক পরীক্ষামূলক শিক্ষার প্রচারের জন্য কলেজ" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। বৈজ্ঞানিক গবেষণার কিউরেটর নির্বাচিত হন রবার্ট হুক(রবার্ট হুক, 1635-1703)। যাইহোক, কে. রেন ছিলেন কোম্পানির সনদের লেখক। 1680 থেকে 1682 সালের মধ্যে তিনি সমিতির সভাপতি পদে নির্বাচিত হন।
1662 সালে রাজা দ্বিতীয় চার্লসের ডিক্রি দ্বারা এই সমাজটি ছিল ( চার্লস দ্বিতীয়), রসায়ন এবং অন্যান্য বিজ্ঞানের একজন মহান প্রেমিক, রূপান্তরিত হয়েছিল লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটি("দ্যা রয়্যাল সোসাইটি অফ লন্ডন ফর দ্য প্রমোশন অফ ন্যাচারাল নলেজ") রয়্যাল ট্রেজারি থেকে বার্ষিক অর্থায়নের অধিকার সহ৷
1662 থেকে 1677 সাল পর্যন্ত সোসাইটির প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন উইলিয়াম ভিসকাউন্ট ব্রঙ্কার(উইলিয়াম ভিসকাউন্ট ব্রাউঙ্কার, 1620-1684)। এই মর্যাদাপূর্ণ বৈজ্ঞানিক সংস্থার মূলমন্ত্র "ভার্বাতে নুলিয়াস"("কথায় কিছুই নয়") জোর দেয় যে সমাজের স্রষ্টারা বিজ্ঞানে পরীক্ষার ভূমিকা কতটা গুরুত্বের সাথে নিয়েছিল। লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটি আজও বিদ্যমান, বিশ্বের সমস্ত সক্রিয় বৈজ্ঞানিক সমাজের মধ্যে প্রাচীনতম।
ক্রোমওয়েলের মৃত্যুর পর, গ্রেশাম কলেজ সাময়িকভাবে সামরিক বাহিনী দ্বারা দখল করা হয়েছিল, এবং তাই ক্রিস্টোফার রেনকে অক্সফোর্ডে ফিরে যেতে হয়েছিল, যেখানে 1661 সালে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের জ্যোতির্বিদ্যার অধ্যাপক হন। কৃতিত্বের এত চিত্তাকর্ষক তালিকা থাকা সত্ত্বেও, ক্রিস্টোফার রেন, ত্রিশ বছর বয়সে, জীবনে অগ্রাধিকারের দিকনির্দেশনা নিয়ে এখনও সিদ্ধান্ত নেননি।

ক্রিস্টোফার রেনের স্থাপত্য স্থাপত্য।

সম্ভবত ক্রিস্টোফার রেনের স্থাপত্যের দিকে মনোযোগ দেওয়ার একটি কারণ ছিল সেই সময়ে ইংল্যান্ডে একটি স্থাপত্য বিদ্যালয়ের প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি। মহান স্থপতি ইনিগো জোন্স 1650 এর দশকের প্রথম দিকে মারা যান। ইংল্যান্ডে কয়েক ডজন দক্ষ নির্মাতা পাওয়া যেতে পারে, কিন্তু তারা রয়্যাল সোসাইটির কাঠামোর মধ্যে কাজ করতে প্রস্তুত ছিল না। এই এলাকায়ই রেন নিজেকে প্রমাণ করার, সেরা হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।
এটাও সম্ভব যে রাজা প্রথম চার্লসের মৃত্যুদণ্ড কার্যকর না হলে, ক্রিস্টোফার রেন একজন স্থপতি হয়ে উঠতেন না, তবে উইন্ডসরের রাজকীয় ক্যাথেড্রালের রেক্টরের পদটি উত্তরাধিকার সূত্রে পেতেন, যা তার চাচা এবং বাবার দখলে ছিল, এবং সম্ভবত একটি বিশপ হয়ে যেত। বিপ্লব, যা আদালতের সুযোগ-সুবিধা শেষ করেছিল, তাকে বিজ্ঞানী হতে বাধ্য করেছিল। কিন্তু পরবর্তীকালে, রাজতন্ত্রের পুনরুদ্ধার তাকে রাজকীয় কাজের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে একটি খুব সুবিধাজনক অবস্থান পাওয়ার অনুমতি দেয়। গির্জার ক্যারিয়ারের জন্য আর পর্যাপ্ত সময় ছিল না, এবং অক্সফোর্ডে থাকাকালীন স্থাপত্যের প্রতি তার ঝোঁক নিজেকে প্রকাশ করেছিল, যদিও রেন নির্মাণে সামান্যতম শিক্ষা পাননি। অবশ্যই, তার চরিত্র ছিল অসাধারণ এবং অবাধ্য।
1662 সালে প্রথম অর্ডারটি ইতিমধ্যেই এসেছিল। অক্সফোর্ডে একটি থিয়েটার অডিটোরিয়াম নির্মাণ করা প্রয়োজন ছিল। এই ভবনটি বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য একটি উপহার ছিল প্রাক্তন স্নাতক গিলবার্ট শেলডন, যিনি ক্যান্টারবারির আর্চবিশপ হয়েছিলেন। গ্রাহকের অনুরোধে, বিল্ডিংটি প্রাচীন রোমের ধ্রুপদী ঐতিহ্যে ডিজাইন করতে হয়েছিল।
ক্রিস্টোফার রেনকে গণিতে পারদর্শী ব্যক্তি হিসাবে নকশাটি করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং তাই এই জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ কাঠামোর সুরেলা অনুপাতের জন্য একটি বৈজ্ঞানিক ভিত্তি প্রদান করতে সক্ষম হয়েছিল। তিনি নিজেকে সত্যিকারের চমৎকার জিওমিটার হিসেবে প্রমাণ করেছেন। তিনি এবং অন্য একজন গণিতবিদ, অধ্যাপক জন ওয়ালিস, জটিল কাঠের মেঝে ট্রাসগুলির জন্য যে গণনা করেছিলেন তা চমৎকার ছিল। ভবনটির সাম্প্রতিক পুনরুদ্ধারে দেখা গেছে যে এর কাঠামো কার্যত অক্ষত রয়েছে, যদিও অ্যাটিকটি দুই শতাব্দী ধরে বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসের গুদাম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল।
স্থাপত্যের সাথে পরিস্থিতি ছিল ভিন্ন। রেন একটি সত্যিকারের প্রাচীন বিল্ডিং তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এটি বৈজ্ঞানিক জীবনের কেন্দ্র হিসেবে কাজ করার কথা ছিল। যাইহোক, আজও সেখানে একাডেমিক ডিগ্রি প্রদান করা হয় এবং আনুষ্ঠানিক সভা অনুষ্ঠিত হয়। ক্রিস্টোফার রেন কখনো ইতালিতে যাননি এবং কোনো প্রাচীন স্মৃতিসৌধ দেখেনি। যাইহোক, তিনি তার অ্যাম্ফিথিয়েটারের মডেল হিসাবে রোমের মার্সেলাসের থিয়েটারকে নিয়েছিলেন। তিনি সম্ভবত উত্তর ইউরোপ জুড়ে জনপ্রিয় সেবাস্তিয়ানো সার্লিওর গ্রন্থের তৃতীয় খণ্ডের খোদাই ব্যবহার করেছিলেন। প্রধান মুখোশের মডেল হিসাবে, তিনি আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর চারটি বই থেকে ফোরাম রোমানাম-এর ব্যাসিলিকা অফ ম্যাক্সেন্টিয়াসের পুনর্গঠন বেছে নিয়েছিলেন। এই ইতালীয় উত্স সত্ত্বেও, এর নির্মাণ উত্তর প্রোটেস্ট্যান্ট বারোকের সংযত এবং অন্তরঙ্গ চেতনায় পরিণত হয়েছিল। এটা বেশ বোধগম্য যে রেনের হাত এখনও আত্মবিশ্বাসী ছিল না; তিনি সবেমাত্র নির্মাণ শুরু করেছিলেন। এছাড়াও, প্রাচীন মডেলের কর্তৃত্ব এবং রেনেসাঁর মহান মাস্টাররা তাকে সীমাবদ্ধ করেছিল। যাইহোক, ক্রিস্টোফার রেন কাজটি মোকাবেলা করেছিলেন। যেমনটি আমরা দেখতে পাচ্ছি, তার প্রথম ভবনেই তিনি বিশ্ববিদ্যালয় নির্মাণে পূর্বের ঐতিহ্য ভেঙে ফেলেন।

তখন থেকেই সৃষ্টিকর্তার সক্রিয় স্থাপত্য জীবন শুরু হয়। শুধুমাত্র তার অভাব ছিল সাংস্কৃতিক এবং বিশেষ করে, মহাদেশীয় ইউরোপের স্থাপত্য জীবন সম্পর্কে খবর। 1665 সালে, স্থাপত্য সম্পর্কে তার জ্ঞান প্রসারিত করতে, ক্রিস্টোফার রেন ফ্রান্সে ভ্রমণ করেন এবং প্যারিসে ইতালীয় স্থপতি জি বার্নিনির সাথে দেখা করেন। এই ভ্রমণের ছাপগুলি তার সৃজনশীলতার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উত্স হয়ে উঠেছে। তিনি অঙ্কন, খোদাই এবং স্থাপত্য গ্রন্থ থেকেও অনেক কিছু শিখেছিলেন ইনিগো জোন্স. রেনকে তার নকশা তৈরিতে নির্দেশিত কিছু নীতি তার দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল এবং বেঁচে থাকা রেকর্ড থেকে পুনর্গঠন করা যেতে পারে।
ক্রিস্টোফার রেনের পরবর্তী কমিশনগুলিতে পেমব্রোক কলেজ, কেমব্রিজের চ্যাপেল (1663-1665) এবং ইমানুয়েল কলেজের জন্য বেশ কয়েকটি ভবন অন্তর্ভুক্ত ছিল। একজন স্থপতি হিসাবে তার প্রতিভা লক্ষ্য করা হয়েছিল, তাই সেন্ট ক্যাথেড্রাল পুনর্নির্মাণের প্রকল্পের পরামর্শদাতা হিসাবে তাকে লন্ডনে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। পাভেল। 1666 সালের বসন্তে, ক্রিস্টোফার রেন ক্যাথেড্রাল গম্বুজের প্রথম স্কেচ তৈরি করেছিলেন। ২৭ আগস্ট এটি অনুমোদন করা হয়। যাইহোক, এক সপ্তাহ পরে, ট্র্যাজেডি লন্ডনে আঘাত হানে - একটি "মহা অগ্নি" শুরু হয়, লন্ডন শহরের দুই-তৃতীয়াংশেরও বেশি ভবন ধ্বংস করে। তাদের মধ্যে পুরানো সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল ছিল। অদ্ভুতভাবে, এটি কেবল রেনের কাজকে আরও সহজ করে তুলেছিল, যেহেতু তার কাছে একটি মাস্টারপিস তৈরি করার আসল সুযোগ ছিল, এবং পুরানোটিতে যোগ করা হয়নি।
1666 সালের লন্ডন অগ্নিকাণ্ড নির্মাণ কার্যক্রমের জন্য বিশাল সুযোগ উন্মুক্ত করেছিল। অতএব, ক্রিস্টোফার রেন একই সময়ে 52টি প্যারিশ চার্চ পুনরুদ্ধার করার আদেশ পেয়ে শহরের পুনর্গঠনের জন্য তার পরিকল্পনা উপস্থাপন করেছিলেন। রেন বিভিন্ন স্থানিক সমাধান প্রস্তাব করেছেন; কিছু বিল্ডিং সত্যিই বারোক আড়ম্বর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, ওয়ালব্রুকের সেন্ট স্টিফেন চার্চ)। সেন্ট টাওয়ারের সাথে তাদের স্পিয়ার। পল শহরের একটি দর্শনীয় প্যানোরামা গঠন. এর মধ্যে নিউগেট স্ট্রিটে ক্রাইস্টের চার্চ, ফ্লিট স্ট্রিটে সেন্ট ব্রাইডস, গার্লিক হিলের সেন্ট জেমস এবং ফস্টার লেনে সেন্ট ভেদাস্ট উল্লেখযোগ্য। যদি বিশেষ পরিস্থিতিতে এটির প্রয়োজন হয়, যেমন অক্সফোর্ডের সেন্ট মেরি অ্যাল্ডারমারি বা ক্রাইস্ট চার্চ কলেজ (টমস টাওয়ার) নির্মাণের সময়, ওয়েন দেরীতে গথিক উপাদান ব্যবহার করতে পারতেন, যদিও তার নিজের ভাষায়, তিনি "সেরা শৈলী থেকে বিচ্যুত হতে পছন্দ করেননি। ”
13 সেপ্টেম্বর, 1666-এ, রাজা দ্বিতীয় চার্লস শহরটির নির্মাণের জন্য একটি নতুন পরিকল্পনা অনুমোদন করেন, যেখানে ভবিষ্যতের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে। একই মাসে, ভবনের জন্য এলাকা পরিষ্কার করা হয় এবং কাজ শুরু হয়।

লন্ডনে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল নির্মাণ।

সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল হল চার্চ অফ ইংল্যান্ডের লন্ডন ক্যাথেড্রাল। লন্ডনের প্রথম বিশপের পবিত্রতার পর থেকে, সেন্ট। অগাস্টিন (604), সূত্র অনুসারে, এই সাইটে বেশ কয়েকটি খ্রিস্টান চার্চ তৈরি করা হয়েছিল। বর্তমান ক্যাথেড্রালের অবিলম্বে পূর্বসূরি, সেন্টের পুরানো ক্যাথেড্রাল। সেন্ট পলস, 1240 সালে পবিত্র, 175 মিটার দীর্ঘ এবং উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালের চেয়ে 7 মিটার দীর্ঘ ছিল।
1633-1642 সালে। স্থপতি ইনিগো জোনস পুরানো ক্যাথেড্রালের ব্যাপক সংস্কার করেন এবং শাস্ত্রীয় প্যালাডিয়ান শৈলীতে একটি পশ্চিম সম্মুখভাগ যোগ করেন। যাইহোক, 1666 সালে লন্ডনের গ্রেট ফায়ারের সময় এই পুরানো ক্যাথেড্রালটি সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে যায়। বর্তমান ভবনটি 1675 থেকে 1710 সালের মধ্যে ক্রিস্টোফার রেন তৈরি করেছিলেন। 1697 সালের ডিসেম্বরে অসমাপ্ত গির্জায় প্রথম পরিষেবাটি হয়েছিল।
স্থাপত্যের দৃষ্টিকোণ থেকে, সেন্ট ক্যাথেড্রাল। পল'স হল খ্রিস্টান বিশ্বের বৃহত্তম গম্বুজ বিশিষ্ট ভবনগুলির মধ্যে একটি, ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রাল, সেন্ট পিটার্সবার্গের ক্যাথেড্রালের সমানে দাঁড়িয়ে আছে। কনস্টান্টিনোপলে সোফিয়া এবং সেন্ট। পিটার রোমে আছে। ক্যাথিড্রালটি একটি ল্যাটিন ক্রসের আকৃতি রয়েছে, এর দৈর্ঘ্য 157 মিটার, প্রস্থ 31 মিটার; transept দৈর্ঘ্য 75 মি; মোট এলাকা 155,000 বর্গ. মি. 30 মিটার উচ্চতায় মধ্যবর্তী ক্রসটিতে, 34 মিটার ব্যাস সহ একটি গম্বুজের ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছিল, যা 111 মিটার পর্যন্ত বেড়েছে।
গম্বুজ ডিজাইন করার সময়, ক্রিস্টোফার রেন একটি অনন্য সমাধান ব্যবহার করেছিলেন। মধ্যম ক্রসটির সরাসরি উপরে, তিনি ইটের প্রথম গম্বুজটি 6-মিটার বৃত্তাকার গর্ত দিয়ে তৈরি করেছিলেন (অকুলাস), সম্পূর্ণ অভ্যন্তরের অনুপাতের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। প্রথম গম্বুজের উপরে, স্থপতি একটি ইটের শঙ্কু তৈরি করেছিলেন যা একটি বিশাল পাথরের লণ্ঠনের জন্য একটি সমর্থন হিসাবে কাজ করে, যার ওজন 700 টন পর্যন্ত পৌঁছায় এবং শঙ্কুর উপরে একটি কাঠের ফ্রেমে সীসা চাদর দিয়ে আচ্ছাদিত একটি দ্বিতীয় গম্বুজ রয়েছে, যা আনুপাতিকভাবে এর সাথে সম্পর্কযুক্ত। বিল্ডিংয়ের বাহ্যিক ভলিউম। শঙ্কুর গোড়ায় একটি লোহার চেইন স্থাপন করা হয়, যা পার্শ্বীয় খোঁচা লাগে। একটি সামান্য সূক্ষ্ম গম্বুজ, একটি বিশাল বৃত্তাকার কলোনেড দ্বারা সমর্থিত, ক্যাথেড্রালের চেহারাকে প্রাধান্য দেয়।
এই গল্পটি স্থপতির দক্ষতা সম্পর্কে ধারণা দেয়। যখন ক্যাথেড্রালটি প্রায় নির্মিত হয়েছিল, তখন নগর কর্তৃপক্ষ লক্ষ্য করেছিলেন যে মন্দিরের কেন্দ্রীয় স্থানে এমন কোনও কলাম নেই যা বিশাল ছাদটিকে সমর্থন করবে। ক্রিস্টোফার রেন দৃঢ়প্রত্যয় করেছিলেন যে কলামগুলির প্রয়োজন নেই এবং সিলিং ভেঙে পড়বে না এবং প্রমাণ হিসাবে তার গণনাকে উদ্ধৃত করেছিলেন। যাইহোক, তারা তাকে বিশ্বাস করেনি এবং কলাম সহ ক্যাথেড্রালের সিলিং সমর্থন করার আদেশ দেয়। রেন এই প্রয়োজনীয়তা মেনে চলেন, কিন্তু... তিনি যে কলামগুলি তৈরি করেছিলেন তা সিলিং পর্যন্ত পৌঁছায় না; ক্যাপিটাল এবং সিলিং এর মধ্যেই ফাঁকা থাকে। এই কলামগুলি, যা সিলিং সমর্থন করে না, আজও দাঁড়িয়ে আছে, স্থপতির সর্বোচ্চ দক্ষতা এবং বিজ্ঞানের অর্জনে কর্তৃপক্ষের স্বাভাবিক অবিশ্বাসের প্রতীক।

অভ্যন্তরটি প্রধানত মার্বেল ক্ল্যাডিং দিয়ে সমাপ্ত করা হয়েছে, এবং যেহেতু সামান্য রঙ আছে, এটি কঠোর দেখায়। দেয়াল বরাবর বিখ্যাত জেনারেল এবং নৌ কমান্ডারদের অসংখ্য সমাধি রয়েছে। গায়কদলের ভল্ট এবং দেয়ালের কাচের মোজাইক 1897 সালে সম্পন্ন হয়েছিল।
গীর্জা নির্মাণের পাশাপাশি, ওয়েন ব্যক্তিগত কমিশন পরিচালনা করেছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল কেমব্রিজে ট্রিনিটি কলেজের (1676-1684) নতুন গ্রন্থাগার তৈরি করা।
1669 সালে, রাজকীয় স্থপতি মারা যান, এবং রেনকে তার জায়গা নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। ওই বছরের ডিসেম্বরে তিনি ফেইথ কোগিলকে বিয়ে করেন। তিনি এবং তার স্ত্রী হোয়াইটহলের একটি সরকারি বাসভবনে চলে আসেন, যেখানে তিনি 1718 সাল পর্যন্ত বসবাস করেন। এই সমস্ত বছর, রেন কেবল সেন্ট পিটার্সবার্গের নির্মাণে প্রধান নেতা ছিলেন না। পল এবং অনেক লন্ডন গীর্জা, তিনি রাজকীয় কোষাগার দ্বারা অর্থায়ন করা সমস্ত নির্মাণ প্রকল্পের জন্যও দায়ী ছিলেন। এটি ছিল রয়্যাল ওয়ার্কসের ওভারসার হিসাবে তার কাজের বিবরণের অংশ। এই অবস্থানে, তিনি বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ সরকারি আদেশ পান, যেমন চেলসি এবং গ্রিনউইচ এলাকায় হাসপাতাল নির্মাণ, কেনসিংটন প্রাসাদ এবং হ্যাম্পটন কোর্ট প্রাসাদের কমপ্লেক্সের অন্তর্ভুক্ত বেশ কয়েকটি ভবন। একই 1669 সালে, তাকে ক্রাউন প্রিন্স চার্লস II এর ব্যক্তিগত শিক্ষক হিসাবে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 1673 সালে, ক্রিস্টোফার রেনকে নাইট উপাধি দেওয়া হয়েছিল এবং তখন থেকে তাকে স্যার ক্রিস্টোফার রেন বলা হয়।
1688 সালের "গৌরবময় বিপ্লব" শুরু হওয়ার সাথে সাথে, যা রাজাকে সিংহাসন থেকে সরিয়ে দেয় এবং অরেঞ্জের উইলিয়ামকে এতে উন্নীত করেছিল, রেন, পরিবর্তন সত্ত্বেও, রাজকীয় স্থপতির মর্যাদায় আদালতে রয়ে গেছে। উইলহেম রেনের নতুন মাস্টারপিসগুলির খুব পছন্দ করেছিলেন, তাই তিনি উত্সাহের সাথে তার অনেক প্রকল্প অনুমোদন করেছিলেন - কেনসিংটন প্যালেস, হ্যাম্পটন কোর্টের রাজকীয় চেম্বার এবং অন্যান্য। যাইহোক, 1694 সালে, অরেঞ্জের উইলিয়ামের স্ত্রী রানী মেরি III মারা গিয়েছিলেন, যিনি অসহায় ছিলেন, তাই অনেক প্রকল্প শেষ হয়নি, কারণ রাজার তাদের জন্য সময় ছিল না। তবুও, 1710 সালে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের নির্মাণ সম্পূর্ণ করা সম্ভব হয়েছিল।
তার দীর্ঘ জীবনের সময়, রেন ইংরেজ সিংহাসনে পরপর পাঁচজন রাজার সেবায় ছিলেন এবং শুধুমাত্র 1718 সালে তার অবস্থান ছেড়েছিলেন।
রানী অ্যান হ্যাম্পটন কোর্টে ক্রিস্টোফার রেনকে একটি ব্যক্তিগত বাড়ি দিয়েছিলেন। একদিন, এক ভৃত্য তার মালিকের দীর্ঘ বিকেলের ঘুম দেখে অবাক হয়ে গেল। যখন সে তার ঘরে তাকাল, স্যার ক্রিস্টোফার রেন ইতিমধ্যেই মারা গেছেন। এটি 25 ফেব্রুয়ারি, 1723 সালে ঘটেছিল। স্থপতিকে সম্মানের সাথে সমাহিত করা হয়েছিল তার মস্তিষ্কের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালে, কালো মার্বেলের একটি শালীন স্ল্যাবের নীচে। পরে, সমাধির পাথরে ক্রিস্টোফার রেনের ছেলের একটি বার্তা খোদাই করা হয়েছিল: "লেক্টর, সি মনুমেন্টাম রিকুইরিস, সার্মস্পাইস" ("যদি আপনি একটি স্মৃতিস্তম্ভ খুঁজছেন, চারপাশে দেখুন")।

সাহিত্য সূত্র।

1. রিচার্ড এস ওয়েস্টফল, বিজ্ঞানের ইতিহাস ও দর্শন বিভাগ
2. ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়। রেন, ক্রিস্টোফার, গ্যালিলিও প্রকল্প
   স্যার ক্রিস্টোফার রেন
3. দিমিত্রি শভিডকভস্কি। ক্লাসিক্যাল এবং গথিক: 17 এবং 18 শতকের অক্সফোর্ড রূপান্তর। www.projectclassica.ru

(স্যার ক্রিস্টোফার রেন, 1632-1723) - ইংরেজ স্থপতি, তার যৌবনে গণিতের প্রতি দক্ষতা দেখিয়েছিলেন। 1652 সালে তিনি লন্ডনের গ্রেচেম কলেজে জ্যোতির্বিদ্যার শিক্ষক হন, যেখান থেকে 1659 সালে তিনি অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে একই পদে চলে যান এবং লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটির সদস্যপদে নির্বাচিত হন। একই সাথে গাণিতিক বিজ্ঞানের সাথে, তিনি স্থাপত্যও অধ্যয়ন করেছিলেন; 1663 সালে, রাজার পক্ষে, তিনি লন্ডনের প্রাক্তন সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের পুনরুদ্ধারে নিযুক্ত ছিলেন এবং অক্সফোর্ডের চেল্ডন থিয়েটার এবং কেমব্রিজে পেমব্রোক কলেজ নির্মাণ করেছিলেন। এছাড়াও প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সাথে জড়িত, 1664 সালে তিনি উইলিসের "মগজের অ্যানাটমি" এর জন্য অঙ্কন করেছিলেন। 1665 সালে তিনি ফ্রান্সে ভ্রমণ করেন এবং প্যারিসে ল্যুভর নির্মাণ অধ্যয়ন করেন। 1666 সালে লন্ডনে ভয়াবহ অগ্নিকাণ্ডের পর, তাকে এই শহরের নতুন উন্নয়নের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু, কুসংস্কার থেকে উদ্ভূত বাধা এবং ক্ষতিগ্রস্ত ব্যক্তিদের ক্ষুদ্র স্বার্থের কারণে, এই প্রকল্পটি শুধুমাত্র আংশিকভাবে বাস্তবায়িত হয়েছিল ( কিছু রাস্তা প্রশস্ত করা হয়েছিল, প্রশস্ত এলাকা, পাথর এবং ইট দিয়ে তৈরি প্রচুর বিল্ডিং তৈরি করা হয়েছিল)। 1668 সালে, আর. রাজকীয় স্থপতির উপাধি পেয়েছিলেন, 1673 সালে তিনি আভিজাত্যের মর্যাদায় উন্নীত হন, 1675 সালে তিনি তার নিজস্ব পরিকল্পনা অনুসারে প্রেরিত পলের বর্তমান বিদ্যমান ক্যাথেড্রালটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, যা আকারের দিক থেকে, রোমের পিটার দ্য গ্রেটের ক্যাথেড্রালের পরে প্রথম স্থান দখল করে। অনুরূপ ভবনগুলির মধ্যে, এটি এর গম্বুজের সুন্দর অনুপাতের জন্য বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। R. এই মন্দিরের মহিমান্বিত অভ্যন্তরটিকে মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করার ইচ্ছা করেছিলেন, কিন্তু এই বিষয়ে জোর দিতে পারেননি এবং ক্যাথেড্রালটি তার আসল চেহারাটি পরেই পেয়েছিল। এই মন্দিরের নির্মাণ 35 বছর স্থায়ী হয়েছিল। R. এর অন্যান্য ভবনগুলির মধ্যে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল: তথাকথিত "লন্ডন মনুমেন্ট" - 188 মিটার উঁচু একটি বিশাল কলাম, 1666 সালের অগ্নিকাণ্ডের স্মৃতিতে নির্মিত, সেন্ট পিটার্সবার্গের মার্জিত চার্চ। স্টিফেনের ওয়ালব্রুক, লন্ডন, সেন্ট। ব্রিডা, একই জায়গায় উইনচেস্টারের রাজপ্রাসাদ, বিশপের প্রাসাদ, একই জায়গায় চেলসি এবং গ্রিনউইচের হাসপাতাল এবং কেমব্রিজের ট্রিনিটি কলেজের লাইব্রেরি। আর. ঠাণ্ডা, সামান্য মনোরম রোমান শৈলীতে নির্মিত, এবং তাই পরবর্তীতে রোমান্স এবং গথিক শৈলীর অনুগামীরা তাকে একতরফা এবং পক্ষপাতমূলকভাবে বিচার করেছিলেন; কিন্তু ন্যায়বিচারের জন্য স্বীকার করা প্রয়োজন যে তিনি একজন শিল্পী ছিলেন যিনি গভীর, বহুমুখী জ্ঞান, রুচির বিশুদ্ধতা এবং সাহসী, মহিমান্বিত প্রকল্প রচনা ও বাস্তবায়ন করার ক্ষমতার অধিকারী ছিলেন। ইংল্যান্ডে তিনিই প্রথম যিনি কালো রঙে খোদাই করা শুরু করেছিলেন।

বুধ. এলমেস, "স্যার ক্রিস্টোফার রেনের জীবন ও কাজের স্মৃতি" (এল।, 1828)।

স্থপতি এবং গণিতবিদ যিনি 1666 সালের মহান অগ্নিকাণ্ডের পরে কেন্দ্রীয় লন্ডন পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। ইংরেজি স্থাপত্যের জাতীয় শৈলীর স্রষ্টা - তথাকথিত। রেনোভস্কি ক্লাসিকিজম। ব্রোকহাউস এবং এফ্রন অভিধান অনুসারে, "তার রচনায় ওয়েন রোমান শৈলীকে পছন্দ করে মেনে চলেন, প্যালাডিওর নিয়মগুলি কঠোরভাবে পালন করেছিলেন, কিন্তু একজন বিদগ্ধ প্রযুক্তিবিদের ঠান্ডা গণনার সাথে তাদের প্রয়োগ করেছিলেন।"

জীবনী

সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের ভিতরে সমাহিত। তার সমাধির শিলালিপিতে লেখা আছে: "যদি আপনি একটি স্মৃতিস্তম্ভ খুঁজছেন, আপনার চারপাশে দেখুন।"

রিনির স্মৃতি

"ওয়েন, ক্রিস্টোফার" নিবন্ধটির একটি পর্যালোচনা লিখুন

মন্তব্য

লিঙ্ক

বৈজ্ঞানিক এবং একাডেমিক পোস্ট
পূর্বসূরি: জোসেফ উইলিয়ামসন	রয়্যাল সোসাইটির সভাপতি 1680-1682	উত্তরাধিকারী: জন হসকিন্স

স্যাভিল প্রফেসররা স্যাভিল প্রফেসর জ্যোতির্বিদ্যা জন বেইনব্রিজ (1620) জন গ্রিভস (1643) শেঠ ওয়ার্ড (1649) ক্রিস্টোফার রেন (1661) এডওয়ার্ড বার্নার্ড (1673) ডেভিড গ্রেগরি (1691) জন ক্যাসওয়েল (1709) জন ক্যাল (1712) জেমস ব্র্যাডলি (1721) টমাস হর্নসবি (1763) আব্রাহাম রবার্টসন (1810) স্টিফেন রিগো (1827) জর্জ জনসন (1839) উইলিয়াম ডনকিন (1842) চার্লস প্রিচার্ড (1870) হার্বার্ট টার্নার (1893) হ্যারি প্লাসকেট (1932) ডোনাল্ড ব্ল্যাকওয়েল (1960) জর্জ ইভস্টাফিউ (1994) জোসেফ সিল্ক (1999) স্টিফেন বালবাস (2012) স্যাভিল প্রফেসর জ্যামিতি হেনরি ব্রিগস (1619) পিটার টার্নার (1631) জন ওয়ালিস (1649) এডমন্ড হ্যালি (1704) নাথানিয়েল ব্লিস (1742) জোসেফ বেটস (1765) জন স্মিথ (1766) আব্রাহাম রবার্টসন (1797) স্টিফেন রিগো (1810) ব্যাডেন পাওয়েল (1827) (1931) মাইকেল আতিয়াহ (1963) আয়ান জেমস (1969) রিচার্ড টেলর (1995) নাইজেল হিচিন (1997)

রেন, ক্রিস্টোফারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ধৃতি

রোস্তভের পাশাপাশি পুরো সেনাবাহিনীতে যেখান থেকে তিনি এসেছিলেন, মূল অ্যাপার্টমেন্টে এবং বরিসে যে বিপ্লব ঘটেছিল তা নেপোলিয়ন এবং ফরাসিদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে এখনও সম্পন্ন হয়নি, যারা শত্রু থেকে বন্ধু হয়েছিলেন। সেনাবাহিনীর প্রত্যেকে এখনও বোনাপার্ট এবং ফরাসিদের প্রতি রাগ, অবজ্ঞা এবং ভয়ের একই মিশ্র অনুভূতি অনুভব করতে থাকে। সম্প্রতি অবধি, রোস্তভ, প্লেটোভস্কি কসাক অফিসারের সাথে কথা বলে যুক্তি দিয়েছিলেন যে নেপোলিয়নকে বন্দী করা হলে তাকে সার্বভৌম হিসাবে নয়, অপরাধী হিসাবে বিবেচনা করা হত। সম্প্রতি, রাস্তায়, একজন আহত ফরাসি কর্নেলের সাথে দেখা করে, রোস্তভ উত্তপ্ত হয়ে ওঠে, তাকে প্রমাণ করে যে বৈধ সার্বভৌম এবং অপরাধী বোনাপার্টের মধ্যে শান্তি থাকতে পারে না। অতএব, রোস্তভ বরিসের অ্যাপার্টমেন্টে খুব ইউনিফর্মে ফরাসী অফিসারদের দেখে অদ্ভুতভাবে আঘাত পেয়েছিলেন যে তিনি ফ্ল্যাঙ্কার চেইন থেকে সম্পূর্ণ আলাদাভাবে দেখতে অভ্যস্ত ছিলেন। ফরাসি অফিসারকে দরজার বাইরে ঝুঁকে পড়তে দেখলেই, যুদ্ধের অনুভূতি, শত্রুতার অনুভূতি, যা তিনি সর্বদা শত্রুর দৃষ্টিতে অনুভব করতেন, হঠাৎ করে তাকে ধরে ফেলল। তিনি থ্রেশহোল্ডে থামলেন এবং রাশিয়ান ভাষায় জিজ্ঞাসা করলেন ড্রুবেটস্কয় এখানে বাস করেন কিনা। হলওয়েতে অন্য কারো কণ্ঠ শুনে বরিস তার সাথে দেখা করতে বেরিয়ে এলেন। প্রথম মিনিটে তার মুখ, যখন সে রোস্তভকে চিনতে পেরেছিল, বিরক্তি প্রকাশ করেছিল।
"ওহ, এটা তুমি, আমি খুব খুশি, তোমাকে দেখে খুব খুশি," সে বলল, তবে হেসে তার দিকে এগিয়ে গেল। কিন্তু রোস্তভ তার প্রথম আন্দোলন লক্ষ্য করেছিলেন।
"আমার মনে হয় না আমি সময়মতো এসেছি," তিনি বললেন, "আমি আসতাম না, তবে আমার কিছু করার আছে," সে ঠান্ডা গলায় বলল...
- না, আপনি রেজিমেন্ট থেকে কীভাবে এসেছেন তা আমি অবাক হয়েছি। "ডান্স আন মোমেন্ট জে সুইস আ ওয়াস," [আমি এই মুহূর্তে আপনার সেবায় আছি," তিনি তাকে ডাকছেন তার কণ্ঠের দিকে ফিরে গেলেন।
"আমি দেখছি যে আমি সময়মতো নই," রোস্তভ পুনরাবৃত্তি করলেন।
বরিসের মুখ থেকে বিরক্তির ছাপ আগেই মিলিয়ে গিয়েছিল; আপাতদৃষ্টিতে এটি চিন্তা করে এবং সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, তিনি বিশেষ শান্তভাবে তাকে দুই হাত ধরে পাশের ঘরে নিয়ে গেলেন। বরিসের চোখ, শান্তভাবে এবং দৃঢ়ভাবে রোস্তভের দিকে তাকাচ্ছে, মনে হচ্ছে কিছু দিয়ে ঢেকে আছে, যেন এক ধরণের পর্দা - নীল ডরমিটরি চশমা - তাদের উপর রাখা হয়েছে। তাই রোস্তভের কাছে মনে হলো।
"ওহ আসুন, দয়া করে, আপনি কি সময় শেষ করতে পারেন," বরিস বললেন। - বরিস তাকে সেই ঘরে নিয়ে গেল যেখানে রাতের খাবার পরিবেশন করা হয়েছিল, তাকে অতিথিদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে ডেকে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি একজন বেসামরিক নন, কিন্তু একজন হুসার অফিসার, তার পুরানো বন্ধু। "কাউন্ট জিলিনস্কি, লে কমটে এন.এন., লে ক্যাপিটাইন এস.এস., [কাউন্ট এন.এন., অধিনায়ক এস.এস.]," তিনি অতিথিদের ডেকেছিলেন। রোস্তভ ফরাসিদের দিকে ভ্রুকুটি করলেন, অনিচ্ছায় প্রণাম করলেন এবং নীরব ছিলেন।
ঝিলিনস্কি, দৃশ্যত, এই নতুন রাশিয়ান ব্যক্তিকে তার বৃত্তে আনন্দের সাথে গ্রহণ করেননি এবং রোস্তভকে কিছু বলেননি। বরিস নতুন মুখ থেকে যে বিব্রতকর অবস্থা হয়েছিল তা লক্ষ্য করেননি এবং রোস্তভের সাথে দেখা করার মতো একই মনোরম শান্ত এবং মেঘলা চোখে কথোপকথনটিকে প্রাণবন্ত করার চেষ্টা করেছিলেন। একজন ফরাসী সাধারণ ফরাসি সৌজন্যে একগুঁয়ে নীরব রোস্তভের দিকে ফিরে এসে তাকে বলেছিল যে সে সম্ভবত সম্রাটকে দেখার জন্য তিলসিটে এসেছিল।
"না, আমার ব্যবসা আছে," রোস্তভ সংক্ষেপে উত্তর দিল।
বরিসের মুখে অসন্তুষ্টি লক্ষ্য করার সাথে সাথেই রোস্তভ অপ্রস্তুত হয়ে পড়েন, এবং সর্বদা যেমন অপ্রীতিকর লোকদের সাথে ঘটে, তার কাছে মনে হয়েছিল যে সবাই তাকে শত্রুতার সাথে দেখছে এবং সে সবাইকে বিরক্ত করছে। এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি সবার সাথে হস্তক্ষেপ করেছিলেন এবং সদ্য শুরু হওয়া সাধারণ কথোপকথনের বাইরে একাই ছিলেন। "আর সে এখানে বসে আছে কেন?" অতিথিরা তাকে দেখে যে চেহারা দেখেছেন তা বলেছেন। সে উঠে দাঁড়াল এবং বরিসের কাছে গেল।
"তবে, আমি আপনাকে বিব্রত করছি," তিনি তাকে শান্তভাবে বললেন, "চলুন, ব্যবসা সম্পর্কে কথা বলি, এবং আমি চলে যাব।"
"না, মোটেই না," বরিস বলল। আর ক্লান্ত হলে আমার রুমে গিয়ে শুয়ে বিশ্রাম করি।
- প্রকৃতপক্ষে...
বরিস যে ছোট্ট ঘরে ঘুমাচ্ছিল সেখানে তারা প্রবেশ করল। রোস্তভ, বসে না থেকে, অবিলম্বে বিরক্ত হয়ে - যেন বরিস তার সামনে কিছুর জন্য দোষী - তাকে ডেনিসভের ঘটনা বলতে শুরু করেন, তিনি চান কিনা এবং ডেনিসভ সম্পর্কে সার্বভৌম থেকে তার জেনারেলের মাধ্যমে এবং তার মাধ্যমে একটি চিঠি দিতে পারেন কিনা তা জিজ্ঞাসা করতে শুরু করলেন। . যখন তারা একা ছিল, রোস্তভ প্রথমবারের মতো নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তিনি বরিসের চোখের দিকে তাকাতে বিব্রত ছিলেন। বরিস, তার পা অতিক্রম করে এবং তার ডান হাতের পাতলা আঙ্গুলগুলি তার বাম হাত দিয়ে আঘাত করে, রোস্তভের কথা শুনেছিল, যেমন একজন জেনারেল একজন অধস্তন ব্যক্তির রিপোর্ট শোনেন, এখন পাশের দিকে তাকাচ্ছেন, এখন একই মেঘাচ্ছন্ন দৃষ্টিতে সরাসরি তাকাচ্ছেন। রোস্তভের চোখ। প্রতিবার রোস্তভ বিশ্রী বোধ করলো এবং চোখ নামিয়ে নিল।
“আমি এই ধরণের জিনিস সম্পর্কে শুনেছি এবং আমি জানি যে সম্রাট এই ক্ষেত্রে খুব কঠোর। আমি মনে করি আমাদের মহামহিমের কাছে এটি আনা উচিত নয়। আমার মতে, কর্পস কমান্ডারকে সরাসরি জিজ্ঞাসা করা ভাল হবে... তবে সাধারণভাবে আমি মনে করি...
- তাই আপনি কিছু করতে চান না, শুধু তাই বলুন! - রোস্তভ প্রায় চেঁচিয়ে উঠল, বরিসের চোখের দিকে না তাকিয়ে।
বরিস হাসলেন: "বিপরীতভাবে, আমি যা করতে পারি তাই করব, কিন্তু আমি ভেবেছিলাম ...
এই সময়ে, দরজায় ঝিলিনস্কির কণ্ঠ শোনা গেল, বরিসকে ডাকছে।
"আচ্ছা, যাও, যাও, যাও..." রোস্তভ বলল, রাতের খাবার প্রত্যাখ্যান করে, এবং একটি ছোট ঘরে একা ফেলে রেখে, সে অনেকক্ষণ ধরে সেখানে হেঁটে গেল এবং পাশের ঘর থেকে প্রফুল্ল ফরাসি কথোপকথন শুনল। .

ডেনিসভের জন্য মধ্যস্থতা করার জন্য সবচেয়ে কম সুবিধাজনক দিনে রোস্তভ তিলসিটে পৌঁছেছিলেন। তিনি নিজে ডিউটিতে জেনারেলের কাছে যেতে পারেননি, যেহেতু তিনি একটি টেলকোটে ছিলেন এবং তার উর্ধ্বতনদের অনুমতি ছাড়াই তিলসিটে এসেছিলেন এবং বরিস, তিনি চাইলেও, রোস্তভের আগমনের পরের দিন এটি করতে পারেননি। এই দিনে, 27 জুন, প্রথম শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। সম্রাটরা আদেশ বিনিময় করেছিলেন: আলেকজান্ডার লিজিয়ন অফ অনার এবং নেপোলিয়ন আন্দ্রেই 1ম ডিগ্রি পেয়েছিলেন এবং এই দিনে প্রিওব্রাজেনস্কি ব্যাটালিয়নে একটি মধ্যাহ্নভোজ বরাদ্দ করা হয়েছিল, যা তাকে ফরাসি গার্ডের ব্যাটালিয়ন দ্বারা দেওয়া হয়েছিল। সার্বভৌমদের এই ভোজসভায় যোগ দেওয়ার কথা ছিল।
রোস্তভ বরিসের সাথে এতটাই বিশ্রী এবং অপ্রীতিকর বোধ করেছিলেন যে বরিস যখন রাতের খাবারের পরে তার দিকে তাকালেন, তিনি ঘুমের ভান করেছিলেন এবং পরের দিন সকালে তাকে না দেখার চেষ্টা করেছিলেন, তিনি বাড়ি ছেড়ে চলে যান। একটি টেলকোট এবং একটি বৃত্তাকার টুপিতে, নিকোলাস শহরের চারপাশে ঘুরে বেড়াতেন, ফরাসি এবং তাদের ইউনিফর্মের দিকে তাকাতেন, রাশিয়ান এবং ফরাসি সম্রাটরা যেখানে বাস করতেন সেই রাস্তা এবং ঘরগুলির দিকে তাকাতেন। চত্বরে তিনি দেখেছেন টেবিল স্থাপন করা হচ্ছে এবং রাতের খাবারের প্রস্তুতি চলছে; রাস্তায় তিনি রাশিয়ান এবং ফরাসি রঙের ব্যানার এবং এ এবং এন এর বিশাল মনোগ্রামের সাথে ঝুলন্ত ড্র্যাপরি দেখেছেন। এছাড়াও বাড়ির জানালায় ব্যানার এবং মনোগ্রাম রয়েছে।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন 1670 সালের এই পেইন্টিংটি লন্ডনের গ্রেট ফায়ারকে চিত্রিত করে। কালো কালি দিয়ে আবৃত এই তৈলচিত্রটি 1910 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল

এই বছর একটি বেকারিতে রাতারাতি রেখে যাওয়া একটি ছোট মোমবাতি লন্ডনের গ্রেট ফায়ারের কারণে 350 বছর পূর্তি করছে৷

1666 সালে, আগুন চার দিন ধরে চলেছিল। বেশিরভাগ বাড়িঘর সম্পূর্ণ ধ্বংস হয়ে গেছে এবং রাজধানীর প্রায় 100 হাজার বাসিন্দা গৃহহীন হয়ে পড়েছে।

যাইহোক, এই বিপর্যয়টি লন্ডনকে আক্ষরিক অর্থে স্ক্র্যাচ থেকে পুনর্গঠন করা সম্ভব করেছিল।

অগ্নিকাণ্ডের জন্য ধন্যবাদ, ইংল্যান্ড ছিল প্রথম ইউরোপীয় দেশ যেটি মধ্যযুগের স্থাপত্য সমস্যা থেকে মুক্ত একটি রাজধানী পেয়েছিল।

পাথরের শহর

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন লন্ডনের গ্রেট ফায়ার চার দিন ধরে চলে এবং 100,000 লোককে গৃহহীন করেছিল

2শে সেপ্টেম্বর, 1666-এর প্রথম দিকে পুডিং লেনের টমাস ফারিনারের বেকারিতে যখন আগুন লেগে যায়, তখন এর যে ভয়াবহ পরিণতি ঘটবে তা কেউ কল্পনাও করতে পারেনি।

একটি শহরে যেখানে আলো এবং উত্তাপ উভয়ের জন্য খোলা শিখা ব্যবহার করা হত, সেখানে আগুন সাধারণ ঘটনা ছিল।

এতটাই পরিচিত যে লন্ডন শহরের লর্ড মেয়র, স্যার টমাস ব্লাডওয়ার্থ, তার জানালা থেকে আগুনের শিখা দেখতে পেলেন, হাঁপিয়ে উঠলেন এবং ঘুমাতে গেলেন।

কিন্তু পরিস্থিতির একটি দুর্ভাগ্যজনক সংমিশ্রণ: প্রবল বাতাস, জনাকীর্ণ দালানকোঠা এবং খুব উষ্ণ আবহাওয়া (এর কারণে, যে কাঠের রশ্মিগুলি থেকে বাড়িগুলি তৈরি করা হয়েছিল তা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে শুকিয়ে গিয়েছিল এবং ম্যাচের মতো জ্বলে উঠেছিল) এই সত্যের দিকে পরিচালিত করেছিল যে টেমস নদীর তীরে এলাকাটি, দুই কিলোমিটারের বেশি দৈর্ঘ্য।

ছবির ক্যাপশন পুটিং লেনের পুরানো বিল্ডিংগুলি ইয়র্কের এই পুরানো বাড়ির মতো একে অপরের উপরে তাঁত ছিল, আজও দাঁড়িয়ে আছে।

কিন্তু এর ফলে শহরটিকে সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণ করা সম্ভব হয়েছিল।

রাজা দ্বিতীয় চার্লস, একটি বিশেষ ডিক্রি দ্বারা, সাধারণ মাস্টার প্ল্যান অনুমোদিত না হওয়া পর্যন্ত পোড়া এলাকার উন্নয়ন নিষিদ্ধ করেছিলেন।

এবং 1667 সালে, একটি উন্নয়ন আইন চালু করা হয়েছিল, যাতে কর্তৃপক্ষ ভবিষ্যতে একই ধরনের দুর্যোগের ঝুঁকি দূর করার চেষ্টা করেছিল।

উদাহরণস্বরূপ, উপরের মেঝেগুলি আর রাস্তার উপর ওভারহ্যাং করতে পারে না এবং কঠোরভাবে নীচেরগুলির মাত্রার সাথে ফিট করতে হয়েছিল।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন অগ্নিকাণ্ডের পরে ঝুলন্ত বিজ্ঞাপনগুলি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং এর মতো সমতল চিহ্ন দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল

তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল বিল্ডিং উপাদানও পরিবর্তিত হয়েছে। আইনে বলা হয়েছে যে ইট বা পাথর ব্যতীত অন্য কোনো উপকরণ দিয়ে নির্মিত বাড়ি বা ভবন কেউ নির্মাণ করতে পারবে না।

লঙ্ঘনকারীদের সাথে সহজভাবে আচরণ করা হয়েছিল: যে বিল্ডিংগুলি অগ্নি নিরাপত্তা বিধিগুলি মেনে চলেনি সেগুলিকে একেবারে ভিত্তি পর্যন্ত ভেঙে ফেলা হয়েছিল।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন 17 শতকের জলের পাইপ কাঠের তৈরি

দ্বিতীয় সমস্যাটি ছিল যে 1666 সাল পর্যন্ত কেবল কাঠের ঘরই নয়, জলের পাইপও তৈরি করা হয়েছিল। অগ্নিকাণ্ডের পর ইংরেজ রাজধানীর পানি সরবরাহ নেটওয়ার্কও সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে যায়।

আগুন লাগলে নগরবাসী পানি সরবরাহের পানি দিয়ে তা নেভানোর চেষ্টা করে। কিন্তু পাইপ বন্ধ না করে কল থেকে পানি নেওয়া যাচ্ছে না। সঙ্কুচিত দালানগুলির অর্থ নদীতে যাওয়া প্রায় অসম্ভব।

মরিয়া নাগরিকরা পানি পেতে পানির পাইপ ভেঙে ফেলেন। তবে বেশিরভাগ জল মাটিতে প্রবাহিত হয়েছিল এবং এটি আগুন বন্ধ করেনি।

অগ্নিকাণ্ডের পরে, এটি পরিষ্কার হয়ে গেল যে জল সরবরাহ ব্যবস্থার সাথে কিছু করতে হবে। ফলস্বরূপ, লন্ডন সম্ভবত ইউরোপীয় রাজধানীগুলির মধ্যে প্রথম ছিল যারা ফায়ার হাইড্রেন্টের ব্যবস্থা গ্রহণ করেছিল।

1668 সালে, শহরের লর্ড মেয়র একটি আদেশ জারি করেন যে "প্রত্যেক রাস্তায় সবচেয়ে সুবিধাজনক জায়গায় জলের ট্যাপ স্থাপন করা উচিত, যার নোটিশ সমস্ত বাসিন্দাদের দেওয়া উচিত, যাতে পাইপের বিশৃঙ্খলা এড়ানো যায়। "

নিউ সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটগেটি ইমেজছবির ক্যাপশন সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল আজ: লন্ডনের মুক্তা এবং পর্যটন কেন্দ্র

কোন বিতর্ক নেই যে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল তার বর্তমান আকারে লন্ডনের সবচেয়ে বিখ্যাত ভবনগুলির মধ্যে একটি। কিন্তু 1666 সালে তাকে সম্পূর্ণ ভিন্ন দেখায়।

অগ্নিকাণ্ডের বছরে 500 বছরেরও বেশি পুরনো মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালটি নিঃশব্দে ধ্বংস হয়ে যাচ্ছিল। সত্যি কথা বলতে কি, এটি এমন খারাপ অবস্থায় ছিল যে বিপ্লবের সময়, অলিভার ক্রমওয়েলের সৈন্যরা এটিকে একটি আস্তাবল হিসাবে ব্যবহার করেছিল।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটছবির ক্যাপশন এই খোদাইটি 1087 সালে নির্মিত ওল্ড সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল দেখায়

স্থপতি স্যার ক্রিস্টোফার রেন আগুনের ঠিক আগে মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রাল পুনর্গঠনের জন্য একটি প্রকল্পে কাজ করছিলেন। বিশেষ করে, তিনি সমস্ত দেয়াল চুনাপাথর, তথাকথিত পোর্টল্যান্ড পাথর দিয়ে আবৃত করার এবং বিদ্যমান টাওয়ারটিকে একটি গম্বুজ দিয়ে প্রতিস্থাপন করার প্রস্তাব করেছিলেন।

পুরানো ক্যাথেড্রালটি এই কারণে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল যে, প্রথমত, এটি সত্যিই খুব পুরানো ছিল এবং দ্বিতীয়ত, এটি আমাদের চোখের সামনে ভেঙ্গে পড়েছিল, তাই রিকেট দেয়ালগুলি শক্তিশালী লগ দ্বারা সমর্থিত ছিল।

বাতাস ক্যাথেড্রালের কাঠের ছাদে জ্বলন্ত চিপগুলি বহন করে, যা অবিলম্বে আগুন ধরে যায়। এবং কাঠের সমর্থনগুলি আগুনকে অতিরিক্ত শক্তি দিয়েছে।

ক্যাথেড্রালের সম্পূর্ণ ধ্বংস স্থানীয় বাসিন্দাদের দ্বারাও সহজতর হয়েছিল, যারা কিছু কারণে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে সেন্ট পলের ক্যাথিড্রাল বিপদে নেই, তাই তারা পুরো উঠোন কাঠের আসবাবপত্র দিয়ে পূর্ণ করেছে, যা দেয়াল বরাবর বেশ কয়েকটি সারিতে উঠেছিল।

কাগজ এবং লেখার সরবরাহের স্থানীয় গিল্ড কাগজ এবং বই দিয়ে পুরো বেসমেন্টটি পূর্ণ করে, তারপরে মূল্যবান জিনিসপত্র চুরি করতে বাধা দেওয়ার জন্য দরজা বন্ধ করে সিল করে দেয়। আপনি কল্পনা করতে পারেন যে জ্বলন্ত ছাদটি সেখানে ধসে পড়লে ক্রিপ্টে কীভাবে আগুন ছড়িয়ে পড়ে!

প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, জ্বলন্ত ক্যাথেড্রালের তাপমাত্রা এত বেশি ছিল যে পাথরের ভাস্কর্যগুলি গ্রেনেডের মতো ফেটে যায়।

প্রচারক জন ইভলিন পরে তার ডায়েরিতে এই সময় সম্পর্কে লিখেছেন: ছাদ থেকে গলিত সীসা একটি স্রোতে রাস্তায় প্রবাহিত হয়েছিল এবং এমনকি ফুটপাথগুলি লাল গরম হয়ে উঠেছে।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইট সেন্ট পলের ক্যাথিড্রালের অধ্যায়ছবির ক্যাপশন আগুনের আগে ক্যাথেড্রালের উত্তর প্রাঙ্গণটি এমনই ছিল।

অগ্নিকাণ্ডের অর্থ হল রেন ক্যাথেড্রালটিকে সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণের সুযোগ পেয়েছিলেন। যাইহোক, এটা অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এখনও যা সংরক্ষণ করা যেতে পারে তা সংরক্ষণের বিষয়ে তিনি খুব বেশি উদ্বিগ্ন ছিলেন না।

গাণিতিক সূক্ষ্মতা এবং প্রতিসাম্যের প্রতি তার দুর্দান্ত ভালবাসা সত্ত্বেও, ওয়েন পুরানো ভিত্তি থেকে দূরে সরে যাওয়ার জন্য বিল্ডিংটিকে কিছুটা পশ্চিমে সরিয়ে নিয়েছিলেন। রেন পুরানো ফাউন্ডেশনে বিশ্বাস করেননি।

উপরন্তু, এটি প্রোটেস্ট্যান্ট ইংল্যান্ডে নির্মিত প্রথম ক্যাথেড্রাল ছিল এবং স্থপতি ক্যাথলিক স্থাপত্য ক্যানন থেকে যতটা সম্ভব দূরে সরে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইট সেন্ট পলের ক্যাথিড্রালের অধ্যায়ছবির ক্যাপশন পুরানো ক্যাথিড্রালের পাথরের স্তম্ভটি সংরক্ষিত ছিল, কিন্তু আগুনে এর রঙ সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তিত হয়েছিল

এটি অসম্ভাব্য যে মধ্যযুগীয় সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালটি অনেক বেশি সময় ধরে দাঁড়িয়ে থাকত, তবে আগুনের ফলে ওয়েন লন্ডনের জন্য একটি নতুন ক্যাথিড্রালের তার দৃষ্টিভঙ্গি পুরোপুরি উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন।

সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের স্থপতির সমাধির পাথরে একটি ল্যাটিন উক্তি খোদাই করা আছে: "আপনি যদি তার জীবনকে স্মরণীয় করে তোলে তা খুঁজছেন, চারপাশে তাকান!"

এবং অন্যান্য বিখ্যাত ভবন

ছবির ক্যাপশন ক্রিস্টোফার রেন এই কলামটি গ্রেট ফায়ার - মনুমেন্টের স্মরণে তৈরি করেছিলেন

ক্রিস্টোফার রেন সহ পাঁচজন স্থপতি, কীভাবে শহরটিকে পুনর্নির্মাণ করা যায় তার জন্য পাঁচটি বিশদ পরিকল্পনা উপস্থাপন করেছিলেন।

এগুলি সম্পূর্ণরূপে বাস্তবায়ন করা প্রায় অসম্ভব ছিল এই কারণে যে বেশিরভাগ বাড়ির মালিকরা এখনও সেই জমির মালিকানা ছিল যার উপর পোড়া বাড়িগুলি দাঁড়িয়েছিল এবং কোনও কিছুর জন্য এটির সাথে অংশ নিতে যাচ্ছিল না।

সাধারণভাবে, রেন 52টি গীর্জা, 36টি গিল্ড কর্পোরেশনের বিল্ডিং এবং একটি কলাম যা গ্রেট ফায়ার - দ্য মনুমেন্টের স্মৃতিকে চিরস্থায়ী করে তার পুনর্গঠনের জন্য দায়ী ছিল।

বীমা ব্যবসার জন্ম

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন নিকোলাস বারবন স্বাক্ষরিত প্রথম বীমা পলিসিগুলির মধ্যে একটি

আগুনে 13 হাজারেরও বেশি বাড়ি ধ্বংস হয়েছিল এবং সেই সময়ে বীমা ছিল না।

কর্তৃপক্ষ এমনকি একটি বিশেষ "ফায়ার কোর্ট" তৈরি করেছে, যেখানে কে ঠিক কোন সম্পত্তির মালিক এবং কার পুনর্গঠনের জন্য অর্থ প্রদান করা উচিত তা নিয়ে বিরোধ শোনা যায়। পুরো এক দশক ধরে তার যথেষ্ট কাজ ছিল।

ডাক্তার নিকোলাস বারবন সুযোগের সদ্ব্যবহার করতে সক্ষম হন এবং 1667 সালে প্রথম বীমা কোম্পানি, ফায়ার অফিস প্রতিষ্ঠা করেন।

তার কোম্পানি এমনকি তার নিজস্ব ফায়ার ব্রিগেড রক্ষণাবেক্ষণ করেছিল, যারা ফায়ার অফিসের সাথে তাদের সম্পত্তির বীমা করেছিল তাদের সহায়তায় এসেছিল।

পলিসি হোল্ডারদের বিশেষ চিহ্ন দেওয়া হয়েছিল যেগুলি বাড়ির দেওয়ালে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল যাতে দমকলকর্মীরা জানতে পারে কোন বিল্ডিংটি প্রথমে বাঁচাতে হবে।

অন্যান্য উদ্যোক্তারা বারবনের উদাহরণ অনুসরণ করতে দ্রুত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1710 সালে, সান ফায়ার অফিস প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা আজও বিদ্যমান এবং এটি বিশ্বের প্রাচীনতম বীমা কোম্পানি।

দ্য অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্রিটিশ ইন্স্যুরার্স বিশ্বাস করে যে গ্রেট ফায়ার তার আধুনিক আকারে বীমা শিল্পের সৃষ্টি করেছে।

ফায়ার সার্ভিস

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন এই চামড়ার ফায়ারম্যানের বালতিটি 1666 সাল থেকে সংরক্ষণ করা হয়েছে।

1666 সালে, লন্ডনে কোন ফায়ার ব্রিগেড ছিল না, কোন হাইড্রেন্ট ছিল না এবং কোন প্রতিরক্ষামূলক পোশাক ছিল না। প্রতিটি প্যারিশ গির্জা আগুনের ক্ষেত্রে চামড়ার বালতি এবং ফায়ার হুক রাখে।

আর্কাইভগুলি রেকর্ড করে যে গ্রেট ফায়ারের প্রাক্কালে, পুডিং লেন থেকে এক কিলোমিটারেরও কম দূরে অবস্থিত বিলিংগেটের সেন্ট বোটলফ চার্চে 36টি বালতি এবং একটি মই সংরক্ষণ করা হয়েছিল। এটা পরিষ্কার যে এই পরিমিত সরঞ্জাম আগুন নেভাতে কোন প্রভাব ফেলেনি।

ইলাস্ট্রেশন কপিরাইটলন্ডনের যাদুঘরছবির ক্যাপশন 17 শতকের ফায়ার ইঞ্জিন একটি বরং আদিম ডিভাইস ছিল।

প্রথম ফায়ার ইঞ্জিনগুলি চাকার উপর বড় ব্যারেল ছিল যা পাম্প হ্যান্ডেলের প্রতিটি নড়াচড়ার জন্য প্রায় তিন লিটার জল পাম্প করে। তাদের জায়গায় পৌঁছে দেওয়া কঠিন ছিল এবং সাধারণভাবে তাদের সাহায্যের উপর নির্ভর করার কোনও বিশেষ কারণ ছিল না।

অগ্নিকাণ্ডের পরে, প্রতিটি প্যারিশে দুটি ফায়ার পাম্প, চামড়ার বালতি এবং অন্যান্য অগ্নিনির্বাপক সরঞ্জাম থাকতে হবে এমন নতুন নিয়ম চালু করা হয়েছিল।

নতুন নিয়মের অধীনে, সমস্ত বাড়ির মালিকদের জলের ঘাটতি এড়াতে টেমসের অ্যাক্সেস খোলা রাখতে হবে।

এই প্রক্রিয়াটি লন্ডন ফায়ার ব্রিগেড তৈরিতে শেষ হয়েছে, যা এই বছর তার 150 তম বার্ষিকী উদযাপন করবে।

1. স্থপতি

ইংরেজি স্থাপত্যের নিওক্লাসিক্যাল আন্দোলনের প্রতিষ্ঠাতা এবং প্রধান নেতারা ছিলেন অ্যাডাম ভাই, বিখ্যাত স্থপতি উইলিয়াম অ্যাডামের পুত্র। তাদের মধ্যে সবচেয়ে প্রতিভাবান ছিলেন রবার্ট। রবার্ট অ্যাডাম এর স্থাপত্য কার্যকলাপ ব্যতিক্রমী ব্যাপক ছিল. তার ভাই জেমস, জন এবং উইলিয়াম, তার স্থায়ী কর্মচারীদের সাথে একসাথে, তিনি নির্মাণ করেছিলেন...

2. 1920 এর দশকের গোড়ার দিকে জার্মানির স্থাপত্যে সবচেয়ে লক্ষণীয় ঘটনা ছিল বেহরেন্সের কাজে, তার সময়ের প্রগতিশীল এবং প্রতিক্রিয়াশীল প্রবণতাগুলি জটিলভাবে জড়িত ছিল। গ্রেট প্রুসিয়ান শাউভিনিজমের দৃঢ়তা মানব শ্রমের প্রশংসা, জড় ঐতিহ্যবাদের সাথে মিলিত হয়েছিল - নির্ভুল যুক্তিবাদ এবং গঠনমূলক সাহসের সাথে...

3. সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাসে সম্ভবত কোনও সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব এতটা ঘনিষ্ঠ মনোযোগ আকর্ষণ করেনি, ঝোলটোভস্কির ব্যক্তিত্বের মতো বিরোধী মতামত, তীব্র বিতর্ক এবং পরস্পরবিরোধী মূল্যায়ন ঘটিয়েছে। তাকে একটি ক্লাসিক এবং একটি এপিগোন, একটি উদ্ভাবক এবং একটি অনুকরণকারী বলা হত, তারা তার কাছ থেকে শিখতে চেয়েছিল এবং তারপরে...

4. আমেরিকান স্থপতি লুই হেনরি সুলিভান বিংশ শতাব্দীর যুক্তিবাদী স্থাপত্যের অন্যতম পথিকৃৎ হয়ে ওঠেন। স্থাপত্য তত্ত্বের ক্ষেত্রে তার কাজ আরও উল্লেখযোগ্য। সুলিভান নিজেকে একটি মহান ইউটোপিয়ান কাজ সেট করেছেন: স্থাপত্যের মাধ্যমে সমাজকে রূপান্তরিত করা এবং এটিকে মানবতাবাদী লক্ষ্যে নিয়ে যাওয়া। তত্ত্ব…

5. 20শে সেপ্টেম্বর, 1744 সালে, দুটি বিখ্যাত ইতালীয় পরিবারের প্রতিনিধি, গিয়াকোমো আন্তোনিও কোয়ারেঙ্গি এবং মারিয়া উরসুলা রোটা, গিয়াকোমো আন্তোনিওর পিতার নামে একটি দ্বিতীয় পুত্রের জন্ম দেন। এটি উত্তর ইতালীয় প্রদেশের অংশ রোটা ডি'ইমাগনা জেলার ক্যাপিয়াটোনের মনোরম ছোট্ট গ্রামে ঘটেছে ...

6. সম্ভবত ইতালীয় শৈল্পিক সংস্কৃতির অন্য কোনও ক্ষেত্রেই স্থাপত্যের মতো একজন উজ্জ্বল মাস্টারের নামের সাথে এতটা ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত একটি নতুন বোঝার পালা ছিল না, যেখানে ব্রুনেলেচি একটি নতুন দিকনির্দেশনার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি 1377 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন...

7. ভিক্টর হোর্টা 1861 সালের 6 জানুয়ারি ঘেন্টে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ঘেন্ট কনজারভেটরিতে এক বছর পড়াশোনা করেছেন। তারপরে তিনি ঘেন্ট একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে স্থাপত্য অধ্যয়ন শুরু করেন। 1878 সালে তিনি প্যারিসে স্থপতি জে ডুবুইসনের সাথে কাজ করেন। 1880 সালে তিনি ব্রাসেলস একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে প্রবেশ করেন...

8. বোভ একটি দীর্ঘ সৃজনশীল পথ অতিক্রম করেছেন - ক্রেমলিন অভিযানের একজন অজানা ছাত্র থেকে মস্কোর "প্রধান স্থপতি" পর্যন্ত। তিনি একজন সূক্ষ্ম শিল্পী ছিলেন যিনি স্থাপত্যের ফর্ম এবং সাজসজ্জার পরিশীলিততা এবং সৌন্দর্যের সাথে একটি রচনামূলক সমাধানের সরলতা এবং সুবিধাজনকতাকে একত্রিত করতে জানতেন। স্থপতি রাশিয়ান স্থাপত্যকে গভীরভাবে বুঝতেন, সৃজনশীল ছিলেন...

9. "স্টার্লিং ঘটনা" অন্বেষণ করে এবং তার নিঃসন্দেহে সৃজনশীল মৌলিকত্বের উপর জোর দিয়ে, জে. সামারসন মাস্টারের গৌরব দেখে বিস্মিত হন, "বিবেচনা করে যে সম্ভবত তার সম্পূর্ণ বিল্ডিংগুলির মধ্যে তিন বা চারটির বেশি নয় (এগুলির মধ্যে একটি ক্যাথেড্রাল বা ভাইসরয়ের প্রাসাদ নয়) জনসংখ্যার কোনো উল্লেখযোগ্য অংশ হিসেবে পরিচিত।"...

10. ফেল্টেনের ক্রিয়াকলাপ সেই বছরগুলিতে ঘটেছিল যখন বারোক ক্লাসিকিজমের পথ দিয়েছিল, যা শীঘ্রই শিল্পের প্রধান দিক হয়ে ওঠে। স্থপতির উত্তরাধিকার ট্রানজিশনাল আর্কিটেকচারের বৈশিষ্ট্যকে কেন্দ্র করে। জর্জ ফ্রেডরিখ ফেলটেন, বা, রাশিয়ান সংস্করণ অনুসারে, ইউরি মাতভিভিচ ফেলটেন, 1730 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ম্যাথিয়াস ফেলটেন 12...

11. একজন অসাধারণ ডিজাইনার এবং ব্যবহারিক নির্মাতা, একজন চমৎকার শিল্পী, শিল্প তত্ত্ববিদ এবং শিক্ষক I.A. অনেক স্থপতির কাজের উপর ফোমিনের ব্যাপক প্রভাব ছিল। তার নামটি একজন স্থপতি চিন্তাবিদদের ধারণার সাথে জড়িত যিনি স্থাপত্য চিত্রগুলিতে সমাজতন্ত্র নির্মাণের যুগের নেতৃস্থানীয় ধারণাগুলিকে মূর্ত করার স্বপ্ন দেখেছিলেন, যিনি সাহসের সাথে চলতে জানতেন ...

12. প্রথমার্ধে এবং 17 শতকের মাঝামাঝি, ফ্রান্স এক ধরণের "রেনেসাঁর পুনরুজ্জীবন" অনুভব করেছিল। সেই সময়ের সবচেয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব, নিঃসন্দেহে ফ্রাঁসোয়া মানসার্ট। মানসার শুধুমাত্র স্থাপত্যের উদাহরণই রেখে যাননি, যা খুব শীঘ্রই স্থপতিদের জন্য উপাসনা ও তীর্থস্থানে পরিণত হয়েছিল। সেও সুরক্ষিত...

13. জোহান বালথাসার নিউম্যান 1687 সালে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি বোহেমিয়ার জার্মান অংশে বড় হয়েছিলেন, যেখানে তিনি ইতালীয় বারোক শৈলীতে গীর্জাগুলির সাথে পরিচিত হওয়ার একটি ভাল সুযোগ পেয়েছিলেন। বালথাজার একটি বুর্জোয়া পরিবার থেকে এসেছেন - তার বাবা একজন ব্যবসায়ী ছিলেন। নিউম্যান একটি বৈচিত্র্যময় শিক্ষা পেয়েছিলেন, পৃথিবী দেখেছিলেন এবং...

14. ইতালীয় স্থাপত্যে গুয়ারিনি একটি বিশেষ অবস্থান দখল করে আছে। তিনি তুরিন স্থাপত্যের স্বচ্ছ যৌক্তিকতার সাধারণ সুরে একটি বিপরীত নোট প্রবর্তন করতে সক্ষম হন। ডাচি অফ স্যাভয়ের রাজধানীতে থাকার সময়ই গুয়ারিনি তার প্রধান কাজগুলি তৈরি করেছিলেন। গুয়ারিনো গুয়ারিনি 7 জানুয়ারী, 1624 সালে মোডেনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন।…

15. আলবার্টি নামটি যথাযথভাবে ইতালীয় রেনেসাঁর মহান সাংস্কৃতিক স্রষ্টাদের মধ্যে প্রথম বলা হয়। তার তাত্ত্বিক লেখা, তার শৈল্পিক অনুশীলন, তার ধারণা এবং অবশেষে, একজন মানবতাবাদী হিসাবে তার ব্যক্তিত্ব প্রাথমিক রেনেসাঁর শিল্প গঠন ও বিকাশে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। "ছিল…

16. "স্থপতির দুটি কাজ আছে: মূল্যবোধ রক্ষা করা এবং নতুন মূল্যবোধ তৈরি করা," লিখেছেন কার্লোস রাউল ভিলানুয়েভা। যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে ভেনেজুয়েলায় স্থাপত্যে তীক্ষ্ণ উত্থানের সাথে তার নাম জড়িত। এর আগে কখনোই ভেনিজুয়েলার স্থাপত্য, সম্ভবত, বিশ্বব্যাপী আগ্রহের কাজ তৈরি করেনি। ভিলানুয়েভা…

ক্রিস্টোফার রন

"ক্রিস্টোফার রেন"

সমগ্র সাংস্কৃতিক পরিস্থিতির গভীর পরিবর্তন এবং বিশেষত, স্থাপত্যের ক্ষেত্রে শৈল্পিক স্বাদগুলি কাজের এবং ক্রিস্টোফার রেনের ব্যক্তিত্বের দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছে, যিনি যুগের জন্য তার তাত্পর্যের পরিপ্রেক্ষিতে সঠিকভাবে স্থাপন করেছেন। 17 শতকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ইংরেজদের সাথে সমানে - শেক্সপিয়ার, নিউটন এবং মিল্টন। তবে এটি লক্ষণীয় যে, তার প্রতিভার বহুমুখীতা সত্ত্বেও, রেন ইতিমধ্যেই সর্বজনীন রেনেসাঁ মানুষের সুপরিচিত ধরণের থেকে অনেক দূরে।

ক্রিস্টোফার রেন 20 অক্টোবর, 1632 সালে জন্মগ্রহণ করেন। তার জীবন পূর্ববর্তী প্রজন্মের বিদ্রোহী অনুসন্ধানগুলি থেকে মুক্ত এবং প্রায়শই খুব সাহসী, কিন্তু সঠিক বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে এবং তারপরে স্থাপত্যের ক্ষেত্রে যা অর্জন করা হয়েছে তার আত্মবিশ্বাসী এবং পদ্ধতিগত বিকাশের কানায় কানায় পূর্ণ। চারুকলা, সাহিত্য এবং সাধারণভাবে মানবিকতা দৃশ্যত তাকে আগ্রহী করেনি। উইন্ডসর অ্যাবের রেক্টরের পুত্র এবং একজন বিশপের ভাগ্নে, এবং তাই একটি বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত সামাজিক স্তরের প্রতিনিধি, তার প্রতিষ্ঠিত জীবনধারা এবং প্রভাবশালী সংযোগের সাথে, ক্রিস্টোফার সেই সময়ের জন্য একটি দুর্দান্ত শিক্ষা পেয়েছিলেন এবং প্রথম দিকে নিজেকে বৈজ্ঞানিক স্বার্থে নিবেদিত করেছিলেন। , প্রকাশক, তার প্রজন্মের অনেক প্রতিনিধিদের মত, রাজনীতির প্রতি উদাসীনতা।

রেন শীর্ষস্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যক্তিত্বদের একটি চক্রের সদস্য ছিলেন। একজন গণিতবিদ হিসেবে, তিনি ছিলেন, নিউটনের মতে, তার সময়ের সবচেয়ে অসামান্য তিনটি জ্যামিটারের একজন। রেন ছিলেন অক্সফোর্ডের জ্যোতির্বিদ্যার অধ্যাপক। তিনি নির্মাণ প্রক্রিয়া সহ অনেকগুলি আবিষ্কার করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে 1660 সালে তৈরি রয়্যাল সোসাইটি (ইংলিশ একাডেমি অফ সায়েন্সেস) এর প্রতিষ্ঠাতা এবং প্রথম সভাপতি হয়েছিলেন। যাইহোক, রেন তার দেশের সবচেয়ে অসামান্য স্থপতি হিসাবে ইতিহাসে নেমে গেছেন। যদিও তিনি বারবার পার্লামেন্টে নির্বাচিত হয়েছিলেন (1685-1702), তার বক্তৃতাগুলির মধ্যে শুধুমাত্র একটি পরিচিত - চেলসিতে একটি হাসপাতাল নির্মাণের জন্য ট্যাক্সের ক্ষেত্রে। পরে তিনি আভিজাত্যের পদে উন্নীত হন এবং ব্যারোনেট উপাধি পান।

রেন তার জীবনের তেত্রিশ বছরে অপেক্ষাকৃত দেরিতে, এবং তারপর প্রভাবশালী ক্লায়েন্টদের বারবার পীড়াপীড়ির পরে স্থাপত্যে ফিরে আসেন। এটি নিজেই স্থাপত্যের প্রতি একটি নতুন মনোভাবের সাক্ষ্য দেয়, যা সেই সময়ে গভীর, বৈচিত্র্যময় জ্ঞান এবং একটি বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি প্রয়োজন এমন একটি কার্যকলাপ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।

ওয়েনের প্রথম ভবনটি ছিল অক্সফোর্ডের তথাকথিত শেলডোনিয়ান থিয়েটার, যা একাডেমিক ডিগ্রি প্রদান এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের অন্যান্য অনুষ্ঠানের জন্য বিশপ শেলডনের ব্যয়ে নির্মিত হয়েছিল। রোমের থিয়েটার অফ মার্সেলাসের মূল নকশার পুনরাবৃত্তি করে, ওয়েন এটিকে ট্রাস থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া একটি সমতল ছাদ দিয়ে ঢেকে দেন (এর 21 মিটারের দৈর্ঘ্য সমসাময়িকদের বিস্মিত করেছিল), যার চিত্রকর্মে খোলা আকাশ এবং প্রাচীন নমুনার ছাউনি চিত্রিত করা হয়েছে। এতে, পরবর্তী বিল্ডিংয়ের মতো, কেমব্রিজের পেমব্রোক কলেজের চ্যাপেল (1663-1665), ক্লাসিকিজমের কিছু কঠোর নিয়ম লঙ্ঘন সম্ভবত রেনের এতটা অনভিজ্ঞতা নির্দেশ করে না, যতটা অনেক লেখক বিশ্বাস করেছিলেন, বরং বারোক স্বাধীনতার প্রতি মাস্টারের ঝোঁক। , যা পরে তার জন্য সাধারণ হবে।

যাইহোক, রেনের জীবনের টার্নিং পয়েন্ট, যা স্থাপত্যের দিকে তার পালা নির্ধারণ করেছিল, ফ্রান্সে তার অবস্থান ছিল (1665-1666) এবং লন্ডনের গ্রেট ফায়ার (1666)।

ফ্রান্সে, রেন হার্দুইন মানসার্ট এবং বার্নিনির সাথে দেখা করেছিলেন, যারা রাজার আমন্ত্রণে প্যারিসে এসেছিলেন এবং প্রথম প্যারিসীয় স্কোয়ার এবং এনসেম্বলগুলির উদাহরণ ব্যবহার করে, সেইসাথে ল্যুভর নির্মাণের মাধ্যমে তিনি বিশাল সামাজিক তাত্পর্যের প্রশংসা করতে পারেন। এবং স্থাপত্যের বিস্তৃত সম্ভাবনা।

"ক্রিস্টোফার রেন"

আমরা তার পরবর্তী নোটগুলিতে পড়ি: "স্থাপত্যের রাজনৈতিক উদ্দেশ্য রয়েছে; পাবলিক ইমারতগুলি দেশের শোভা; এটি জাতিকে প্রতিষ্ঠিত করে, মানুষকে এবং বাণিজ্যকে আকর্ষণ করে; জনগণকে তাদের জন্মভূমিকে ভালবাসে, যে আবেগ সমস্ত মহান কাজের উত্স। রাজ্যে:" প্যারিসীয় ছাপ, নিঃসন্দেহে, রেনের সমগ্র স্থাপত্য কাজকে প্রভাবিত করেছে, যা শতাব্দীর প্রথমার্ধের স্থাপত্য থেকে আমূল ভিন্ন ধারণার প্রশস্ততা এবং বৈচিত্র্য, প্রাচীনকালের স্থাপত্যের ভাষা পরিচালনার স্বাধীনতা এবং রেনেসাঁ, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, নগর পরিকল্পনা পদ্ধতি। তার একটি চিঠিতে, রেন প্যারিসকে "স্থাপত্যের একটি স্কুল, আজ সম্ভবত ইউরোপের সেরা" বলে অভিহিত করেছেন।

আগুন, যা প্রায় অর্ধেক লন্ডন ধ্বংস করেছিল, তখন সবেমাত্র থামানো হয়েছিল যখন রেন রাজাকে তার রাজধানীর কেন্দ্রীয় অংশ পুনর্নির্মাণের পরিকল্পনা উপস্থাপন করেছিলেন। রেনের প্রস্তাবটি বাস্তবায়িত হয়নি, তবে তিনি অবিলম্বে রাজকীয় এবং নগর কর্তৃপক্ষের প্রতিনিধিদের সমন্বয়ে গঠিত লন্ডন সিটির পুনর্জন্মের কমিশনে অন্তর্ভুক্ত হন। সাধারণ পরিকল্পনা, এত দ্রুত রেনের দ্বারা বিকশিত, লে নটরের ভার্সাই বাগানের বিন্যাসের নকশায় অস্পষ্টভাবে স্মরণ করিয়ে দেয়, আসলে, রোমের বিন্যাসের অনেক কাছাকাছি, যা 16 শতকের শেষের দিকে পোপ সিক্সটাস পঞ্চম দ্বারা শুরু হয়েছিল, কিন্তু প্রায় সম্ভবত রেন এমনকি ইমেজ থেকে অজানা.

আমরা একই সরল রাস্তাগুলি দেখতে পাই, দূরবর্তী দৃষ্টিভঙ্গির জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, সামনের প্রতিনিধি স্কোয়ার এবং পাবলিক বিল্ডিংগুলিতে র‌্যাডিয়ালি রূপান্তরিত হচ্ছে, শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নোডগুলিকে চিহ্নিত করছে, যাকে একক স্থানিক রচনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়।

রেন সক্রিয়ভাবে বেশ কয়েকটি কমিশন ডিক্রির খসড়া তৈরিতে অংশ নিয়েছিলেন যা শুধুমাত্র ইট দিয়ে নির্মাণ, ভবনের উচ্চতা, দেয়ালের পুরুত্ব ইত্যাদি নিয়ন্ত্রিত করেছিল এবং শহর ও এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির পুনরুদ্ধারের জন্য তহবিল চেয়েছিল। বিশেষ কর। অগ্নিকাণ্ডে একাই ধ্বংসপ্রাপ্ত গীর্জাগুলির সংখ্যা পঁচাশিটি, এবং যদিও অনেক প্যারিশ কমিশন দ্বারা একত্রিত হয়েছিল, তবুও রেনকে পঞ্চাশটিরও বেশি নতুনের নকশা করতে হয়েছিল, যার মধ্যে অন্তত পঁয়ত্রিশটি তার সরাসরি তত্ত্বাবধানে তৈরি করা হয়েছিল। এই গির্জাগুলির স্থাপত্য হল একটি বৈজ্ঞানিকভাবে প্রশিক্ষিত মনের সৃজনশীল কল্পনা, চতুরতা এবং অনুসন্ধিৎসুতার একটি আশ্চর্যজনক সংমিশ্রণের ফল, যা কাজের উপাদানগুলিকে সংগঠিত করার দিকে ঝুঁকে পড়ে, প্রায় বিভিন্ন রচনামূলক সম্ভাবনার তালিকাবদ্ধ করে এবং প্রকৃতিতে তাদের পরীক্ষা করে।

রেনের চার্চগুলি ইংরেজি স্থাপত্যের ইতিহাসে সম্পূর্ণ নতুন অধ্যায়ের প্রতিনিধিত্ব করে। তারা স্থাপত্যের এই জাতীয় ঐতিহ্যগত বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে জৈব সংমিশ্রণে ইংরেজি ক্লাসিকিজমের ফুলকে চিহ্নিত করে যেমন কম আয়তনের উল্লম্ব উল্লম্বের বিরোধিতা এবং পরিকল্পনার স্বচ্ছ বাস্তবতা।

রেন ব্যতিক্রমী স্পষ্টতার সাথে প্রোটেস্ট্যান্ট ধর্মের দাবিগুলিকে স্বীকৃত করেছিলেন, যা চার্চকে প্রধানত প্রচারকের জন্য একটি শ্রোতা হিসাবে দেখেছিল, এবং দর্শনীয় ক্যাথলিক লিটার্জির স্থান হিসাবে নয়, এবং একটি বিশেষ নোটে এই দাবিগুলি স্পষ্টভাবে প্রণয়ন করেছিল।

ছোট, পরিকল্পনায় অস্বাভাবিকভাবে বৈচিত্র্যময়, এই চার্চগুলোকে মাস্টার দক্ষতার সাথে অনিয়মিত এবং সঙ্কুচিত এলাকায় সাজিয়েছিলেন।

"ক্রিস্টোফার রেন"

ক্লাসিকিজমের বৈশিষ্ট্যযুক্ত মুখগুলি অভ্যন্তরীণ স্থানের অখণ্ডতার সাথে মিলিত হয়। এই বিষয়ে বিশেষ করে বৈশিষ্ট্য হল সেন্ট স্টিফেন ওয়ালব্রুকের গির্জা (1672-1687), এর প্রশস্ত এবং সমতল গম্বুজ যা সমগ্র স্থানকে একত্রিত করে। প্রায়শই মণ্ডলীর জন্য গায়কদলের গ্যালারি প্রধান স্থানের মধ্যে প্রশস্ত হয় (ফ্লিট স্ট্রিটে সেন্ট ব্রাইডস, 1670-1684)। যদিও উত্তর ইউরোপের প্রোটেস্ট্যান্ট গীর্জাগুলির সাথে নিঃসন্দেহে সাদৃশ্য রয়েছে, তবে রেনের গীর্জাগুলির অভ্যন্তরগুলি বৃহত্তর জাঁকজমক এবং সজ্জার পরিমার্জনে পরবর্তীগুলির থেকে আলাদা৷

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় আংশিকভাবে ধ্বংস হওয়া Wren-এর বিখ্যাত বেল টাওয়ারগুলি বিভিন্ন ধরণের রচনার সাথে সত্যই বিস্মিত করে এবং একই সাথে তাদের অনন্য জটিল এবং হালকা ছন্দ দ্বারা আলাদা করা হয়, যা ফ্রিকোয়েন্সি উপরের দিকে বৃদ্ধি পায়। তাদের মধ্যে, একদিকে, ইংরেজি স্থাপত্যের জাতীয় চরিত্রে গথিক যে গভীর ছাপ রেখেছিল তা প্রকাশিত হয়েছিল, এবং অন্যদিকে, একটি "প্রকরণ সহ থিম" এর একটি অনন্য বিকাশ (যার প্রত্যেকটির সম্পূর্ণ স্বাধীন অর্থ রয়েছে) - একটি উন্নয়ন যা পূর্বে শুধুমাত্র প্যালাডিয়ান ভিলা এবং প্রাসাদের একটি সংখ্যায় পাওয়া গিয়েছিল। এটা অনুমান করা যেতে পারে যে লন্ডনের জন্য রেনের মাস্টার প্ল্যান বাস্তবায়িত হলে, সোজা রাস্তার মধ্য দিয়ে দৃশ্যমান এই দৃষ্টিনন্দন বেল টাওয়ারগুলির স্পিয়ারগুলি বারোক রোমের ওবেলিস্কগুলির চেয়ে ইংরেজ রাজধানীতে প্রায় বেশি ভূমিকা পালন করত, যা কেবল নয়। এগিয়ে যাওয়ার জন্য ল্যান্ডমার্ক, কিন্তু এবং প্রতিক্রিয়া ভিজ্যুয়াল সংযোগ, এইভাবে পৃথক স্থাপত্য মিস-এন-সিনেকে একটি অবিচ্ছেদ্য নগর পরিকল্পনা জীবে একত্রিত করে।

রেনের সবচেয়ে স্মারক ভবনটি ছিল লন্ডনের বিশাল সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল (1675-1711), যা প্রোটেস্ট্যান্ট ধর্মীয় স্থাপত্যে ক্যাথলিক সেন্ট পিটারের রোমান ক্যাথেড্রালের মতো একই প্রভাবশালী স্থান দখল করে। ক্যাথেড্রালের উপর রেনের কাজ শুরু হয়েছিল পুরানো বিল্ডিংয়ের মাঝখানের ক্রুশের উপরে একটি উচ্চ উত্থিত এবং বরং চমত্কার আকারের গম্বুজ তৈরি করার প্রস্তাব দিয়ে। অগ্নিকাণ্ডের পরে, যখন এটি পরিষ্কার হয়ে গেল যে এটি ভেঙে ফেলা দরকার, তখন রেন প্রকল্পের দুটি সংস্করণ প্রস্তাব করেছিলেন (1672 এবং 1673) - একটি বিশাল গম্বুজের সাথে একটি সমান-সশস্ত্র গ্রীক ক্রসের আকারে পরিকল্পনাটির মুকুট ছিল, যার শাখাগুলি যেগুলি বক্ররেখা, বারোক-শৈলী অবতল সম্মুখভাগ দ্বারা সংযুক্ত ছিল।

পরিকল্পনার শেষটি, যার মধ্যে পূর্ব দিকে সমবাহু শাখায় একটি এপস যুক্ত করা হয়েছিল এবং পশ্চিমে একটি ছোট গম্বুজ দিয়ে আচ্ছাদিত একটি ভেস্টিবুল, এমন আকারের একটি দুর্দান্তভাবে কার্যকর করা কাঠের মডেলের আকারে সংরক্ষণ করা হয়েছে যে দর্শক অভ্যন্তরের চরিত্র কল্পনা করতে এটিতে প্রবেশ করতে পারে।

পাদরিদের অনুরোধে, রেন একটি তৃতীয়, বাস্তবায়িত বিকল্প তৈরি করেছিলেন। কাঠামোর বিশাল, বর্ধিত আয়তন, 157 মিটার দীর্ঘ, একটি ল্যাটিন ক্রস এবং একটি অত্যন্ত উন্নত গায়কদলের আকারে একটি পরিকল্পনা সহ, গথিক ক্যাথেড্রালগুলির সময়কাল।

রেনের গাণিতিক জ্ঞান একটি গম্বুজ নির্মাণের কঠিন কাজে কাজে এসেছিল, যা তিনি সূক্ষ্ম এবং গভীর গণনার মাধ্যমে উজ্জ্বলভাবে সমাধান করেছিলেন।

"ক্রিস্টোফার রেন"

আটটি স্তম্ভের উপর স্থাপিত ট্রিপল গম্বুজের নকশা জটিল এবং অস্বাভাবিক: অর্ধগোলাকার অভ্যন্তরীণ ইটের খোলের উপরে একটি ইট কাটা শঙ্কু রয়েছে, যা লণ্ঠন বহন করে এবং ক্যাথিড্রালের ক্রস মুকুট, পাশাপাশি একটি তৃতীয়, কাঠের, সীসা-ঢাকা বাইরের অংশ। গম্বুজের শেল।

ক্যাথেড্রালের চেহারা দর্শনীয়। প্রশস্ত পদক্ষেপের দুটি ফ্লাইট পশ্চিম থেকে প্রবেশদ্বার পোর্টিকোর ছয় জোড়া করিন্থিয়ান কলামের দিকে নিয়ে যায়, যার উপরে আরও চার জোড়া কলাম রয়েছে যৌগিক ক্যাপিটাল সহ, যা টাইম্পানামের একটি ভাস্কর্য গোষ্ঠীর সাথে একটি পেডিমেন্ট বহন করে। ট্রান্সেপ্টের উভয় প্রান্তে আরও পরিমিত অর্ধবৃত্তাকার পোর্টিকো স্থাপন করা হয়। প্রধান সম্মুখভাগের পাশে, সরু টাওয়ারগুলি তৈরি করা হয়েছিল (একটি ঘণ্টার জন্য, অন্যটি ঘড়ির জন্য), তাদের পিছনে, ক্যাথিড্রালের কেন্দ্রীয় ক্রসের উপরে, একটি বিশাল, মহিমান্বিত গম্বুজ উঠেছিল।

স্তম্ভ দ্বারা বেষ্টিত গম্বুজের ড্রামটি বিশেষভাবে শক্তিশালী বলে মনে হয় কারণ কলোনেডের প্রতিটি চতুর্থ ইন্টারকলামিয়াম, তথাকথিত স্টোন গ্যালারি, পাথর দিয়ে স্থাপিত। গম্বুজের গোলার্ধের উপরে, দ্বিতীয়, তথাকথিত গোল্ডেন গ্যালারিটি একটি ক্রস সহ একটি লণ্ঠনের চারপাশে একটি সার্কিট তৈরি করে। লন্ডনের উপরে উঠে আসা গম্বুজ এবং টাওয়ারের ক্লাস্টার নিঃসন্দেহে ক্যাথেড্রালের সবচেয়ে সফল অংশ, যার মূল অংশটি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা কঠিন ছিল কারণ এটি শহুরে উন্নয়নের বিশৃঙ্খলার দ্বারা লুকিয়ে ছিল (দ্বিতীয় বিশ্বে বোমা হামলায় ব্যাপকভাবে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল) যুদ্ধ)।

1660 এর দশকের শেষের দিক থেকে, আপাতদৃষ্টিতে মানব ক্ষমতার সীমা পর্যন্ত লোড করা হয়েছে, শুধুমাত্র লন্ডনে স্থাপত্য কমিশনের সাথে, ওয়েন তবুও রাজা, পৌরসভা, বিশ্ববিদ্যালয় এবং ব্যক্তিগত ব্যক্তিদের জন্য প্রাসাদ এবং এস্টেট, হাসপাতাল এবং লাইব্রেরি, টাউন হল এবং কলেজ ডিজাইন ও নির্মাণ করেছিলেন। রেনের অসংখ্য ধর্মনিরপেক্ষ ভবনগুলির মধ্যে, আমাদের সবার আগে তার মাস্টারপিসগুলির মধ্যে একটি, কেমব্রিজের ট্রিনিটি কলেজের লাইব্রেরি (1676 সালে শুরু হয়েছিল), অসাধারণ রচনাগত অসুবিধাগুলির একটি দক্ষ সমাধানের প্রমাণ।

এর প্রধান সম্মুখভাগ, দুই-স্তরযুক্ত অর্ডার তোরণ এবং প্রকৃতিতে বারোক বিভাজন (উপরের তলা নীচের তলাটির তুলনায় অনেক বেশি ভারী), পুরানো ভবনগুলির সাথে সংযুক্ত যাতে খোলা প্রথম স্তরটির চারপাশের গ্যালারির সমান উচ্চতা থাকে, একটি ঐতিহ্যগত গোলচত্বর গঠন, ছাত্র ভবনের বৈশিষ্ট্য। কেমব্রিজ এবং অক্সফোর্ডের "ক্লোইস্টারস"। এটি করার জন্য, মাস্টার দ্বিতীয় তলায় উচ্চ সামনের পাঠকক্ষের মেঝেটিকে নীচের খিলানের হিলের স্তরে নামিয়েছিলেন, সেগুলিকে টাইমপানাম দিয়ে আবৃত করেছিলেন। এভাবেই কলেজের সংলগ্ন আবাসিক ভবনগুলির সাধারণ কমপ্লেক্সে লাইব্রেরিটিকে হাইলাইট করে একটি গৌরবময় এবং অনুরণিত, বড় আকারের সম্মুখভাগ তৈরি করা হয়েছিল। বিল্ডিংয়ের বিপরীত দিকের অংশটি আরও প্ল্যানার পদ্ধতিতে ডিজাইন করা হয়েছে: পাঠকক্ষের উচ্চতর উত্থিত (বইকেসেস রাখার জন্য) খিলানযুক্ত জানালাগুলিকে সাধারণ ব্লেড দ্বারা পৃথক করা হয়েছে, যখন অর্ডারটি শুধুমাত্র প্রবেশদ্বারগুলিকে উচ্চারণ করার জন্য ব্যবহার করা হয়।

বেশ কয়েকজন ইংরেজ স্থাপত্য ইতিহাসবিদদের মতে, ট্রিনিটি কলেজের গ্রন্থাগারটি রেনের কাজের প্রথম পর্যায়ের সমাপ্তি এবং আরও জটিল রচনায় তার রূপান্তরকে চিহ্নিত করে।

"ক্রিস্টোফার রেন"

তবে এটি লক্ষ করা উচিত যে, মাস্টারের অভ্যন্তরীণ স্বচ্ছতা এবং কঠোরতা বজায় রেখেছিল এবং অর্ডার সিস্টেমের প্রতি তার মনোভাব, যা অনেক পরে প্রণীত হয়েছিল, আজও আমাদের বিচারের আধুনিক সংযম নিয়ে বিস্মিত করে।

"আধুনিক লেখক যারা স্থাপত্য সম্পর্কে লিখেছেন," ওয়েন উল্লেখ করেছেন, "কলাম, আর্কিট্রেভ এবং কার্নিসগুলির অনুপাতকে বিভিন্ন ক্রমে প্রতিষ্ঠিত করা ছাড়া আর কিছু মনে হয় না বলে মনে হয়: এবং, সবচেয়ে প্রাচীন ভবনগুলিতে এই অনুপাতগুলি খুঁজে পাওয়া যায়। গ্রীক এবং রোমানরা (যদিও তারা এবং তারা স্বীকার করতে চায় তার চেয়ে বেশি নির্বিচারে সেখানে প্রয়োগ করা হয়েছিল), তারা তাদের এমন নিয়মে হ্রাস করতে চেয়েছিল যেগুলি খুব কঠোর এবং পেডানটিক ছিল, বর্বরতার পাপ ছাড়া ভাঙ্গা যাবে না, যদিও তারা তাদের প্রকৃতির দ্বারা শুধুমাত্র সেই সময়ের কৌশল এবং ফ্যাশন যখন সেগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল৷ কৌতূহল আমাদেরকে এই বিষয়টি বিবেচনা করতে উত্সাহিত করতে পারে যে এই প্রবণতাটি মূলত কোথা থেকে শুরু হয়েছিল যেটি কলাম দ্বারা শোভিত নয়, এমনকি যেখানে তাদের প্রয়োজন নেই৷

চেলসির সামরিক ও নৌ হাসপাতালে (1683 সালে শুরু হয়েছিল) এবং গ্রিনউইচ (1696 সালে শুরু হয়েছিল), পাশাপাশি উইনচেস্টার প্রাসাদে (1683 সালে শুরু হয়েছিল, 1896 সালে সম্পূর্ণ হয়নি, পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল), ওয়েন প্রথম বর্ধিত বিশাল জনসাধারণের সাথে পরীক্ষা করেছিলেন। ভলিউম চেলসিতে, তিনি বিরল উচ্চারণ (প্রবেশের) জন্য একটি বড় অর্ডার এবং আঙ্গিনার পিছনে গ্যালারির জন্য একটি হালকা ছোট কোলনেড ব্যবহার করেন। গ্রিনউইচ হাসপাতালে, তাকে ইনিগো জোন্সের কুইন্স হাউসের একটি দৃশ্য খোলার জন্য মূল অক্ষ বরাবর স্থাপন করা একটি গম্বুজ ভলিউম সহ ক্লাসিকিজমের রচনা বৈশিষ্ট্যটি ত্যাগ করতে হয়েছিল, যা একটি বৃহৎ কোর ডি'অনার খোলার গভীরতায় পরিণত হয়েছিল। নদীর দিকে. বারোক গম্বুজ দ্বারা মুকুটযুক্ত, রেনের বিল্ডিংগুলি (ডানটিতে ওয়েবের অন্তর্ভুক্ত) নদীর ধারে কোর্ট ডি'অনারের পাশে রয়েছে এবং দীর্ঘ কোলোনেডের একটি অনুভূমিক রেখা দ্বারা কুইন্স হাউসের সাথে সংযুক্ত রয়েছে।

হ্যাম্পটন কোর্টের রাজকীয় প্রাসাদে, ওয়েনকেও মূলত বিস্তৃতভাবে ধারনা করা সংকলন থেকে বিচ্যুত হতে হয়েছিল। তিনি এখানে শুধুমাত্র পার্ক ভবনের মালিক, যার অন্ধকার সম্মুখভাগ সাদা পাথর দিয়ে ছাঁটা এবং মাঝখানে অর্ধ-কলাম সহ উচ্চারিত, এবং তথাকথিত ক্লক কোর্ট ("রয়্যাল এন্ট্রান্স"), যা প্রাসাদের আড়ম্বরের সংমিশ্রণ রক্ষা করেছে। এবং অন্তরঙ্গতা যা মূল পরিকল্পনাকে আলাদা করে।

তার প্রশংসকরা বলেছিলেন যে রেন "সর্বশ্রেষ্ঠ মন্দির" - সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল, "ব্রিটেনের সবচেয়ে বিলাসবহুল হাসপাতাল" - গ্রিনউইচ এবং "সবচেয়ে বড় প্রাসাদ" - লন্ডনের ডিউক অফ মার্লবোরো (1709-1711) তৈরি করেছিলেন।

মারলবোরোর ডিউকের প্রাসাদ - একটি প্যালাডিয়ান চরিত্রের - এর অভ্যন্তরীণ সজ্জার চরম বিলাসিতা দ্বারা আলাদা। গর্বিত ম্যাগনেট চেয়েছিলেন, তারা বলে, নিকটবর্তী সেন্ট জেমস প্রাসাদের বিলাসিতাকে ছাড়িয়ে যেতে (18 শতকের প্রথম দিকে ওয়েন দ্বারা পুনর্গঠন পরিকল্পনা তৈরি করা হয়েছিল), যেটি "কাজিন জর্জ" - রাজা জর্জ I-এর অন্তর্গত।

রেন কয়েকটি দুর্গ তৈরি করেছিলেন।

তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল হেনলির আশেপাশে ফোলি কোর্ট, কেন্টের গ্রুমব্রিজ, ইস্টন নেস্টন, যা তিনি শুরু করেছিলেন এবং আরও কিছু। কিছু ক্ষেত্রে, তিনি খুব অপর্যাপ্ত ভিত্তিতে এই ধরনের নির্মাণে অংশগ্রহণের জন্য কৃতিত্ব পান।

ইনিগো জোন্সের বিপরীতে, ওয়েন তার দীর্ঘ এবং ফলপ্রসূ কর্মজীবন জুড়ে তার প্রায় সমস্ত পরিকল্পনা উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। রেনের বিশাল সংখ্যক কাঠামো, একত্রে একত্রিত হলে, একটি বৃহৎ, ঘনভাবে নির্মিত শহর গঠন করা যেতে পারে। এটা বলাই যথেষ্ট যে তিনি 4টি প্রাসাদ, 35টি বিভিন্ন পাবলিক প্লেস, 8টি স্কুল, 55টি গির্জা এবং 40টি অন্যান্য ভবন নির্মাণ করেছিলেন।

স্থপতি জোন্স দ্বারা নির্দেশিত পথ অনুসরণ করেছিলেন, কিন্তু, পরবর্তীদের বিপরীতে, যিনি ইতালির রেনেসাঁর চেতনাকে শুষে নিয়েছিলেন, পিউরিটানিজমের যুগে বেঁচে থাকা রেনের ক্লাসিকবাদে, যুক্তিবাদী নীতিটি আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে।

ওয়েনকে 1723 সালে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালে সমাহিত করা হয়েছিল এবং তার সমাধির শিলালিপিটি এই শব্দগুলির সাথে শেষ হয়: ": আপনি যদি একটি স্মৃতিস্তম্ভ খুঁজছেন তবে চারপাশে দেখুন।"

18+, 2015, ওয়েবসাইট, "সপ্তম মহাসাগর দল"। দলের সমন্বয়কারী:

আমরা সাইটে বিনামূল্যে প্রকাশনা প্রদান.
সাইটে প্রকাশনাগুলি তাদের নিজ নিজ মালিক এবং লেখকদের সম্পত্তি।