Christopher Wren. St Paul Katedrali. Ansiklopedi Sir Christopher Wren'in Londra'da inşa ettiği şey
Londra Kraliyet Cemiyeti'nin kurulmasından önce bile, Oxford'dayken Christopher Wren araştırma grubunun aktif bir üyesi oldu. Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691) Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675); William Petty(William Petty, 1623-1687); Richard Sevgilisi(R.Lower, 1631-1691); john Locke(John Locke, 1632-1704); John Mayow(John Mayow, 1643-1679); Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703) ve diğerleri.
Tıp tarihi üzerine yapılan çalışmalarda "Oxford grubu" olarak bilinen bu benzer düşünen insan grubu, çok sayıda ilginç anatomik ve cerrahi deney gerçekleştirdi. Örneğin, grubun günümüze ulaşan bazı araştırma protokollerinde, daha sonra hayatta kalan bir köpeğin dalağının alınmasının anlatılması ilgi çekicidir.
"Oxford grubu"nun katılımcıları Harvey'in öğretilerini coşkuyla karşıladılar ve deneylerinde kan dolaşımı teorisini daha da geliştirmeye çalıştılar. 1656'dan beri araştırmalarının ana amacı kandı.
Oxford grubunun ana ideolojik ilham kaynağı ve araştırmanın bilimsel direktörü Robert Boyle, bu çalışmaları koordine etmeye çalıştı ve içlerindeki anatomik, fizyolojik ve kimyasal öncelikleri vurguladı.
Dünyanın ilk belgelenmiş intravenöz infüzyonu gerçekleştirildi. Christopher Wren. 1656 civarında K. Ren, afyon, bira, şarap, bira, süt vb. Tentürlerin intravenöz uygulamasına ilişkin deneyler yapmaya başladı. K. Ren, enjeksiyon iğnesi olarak kuş tüyü kullandı ve şırınga yerine balık ve hayvan mesaneleri kullandı, çünkü içi boş enjeksiyon iğnesi ve şırınganın icadına hâlâ iki yüzyıl kalmıştı. Bu çalışmaların sonuçları 1665 yılında Londra Kraliyet Cemiyeti'nin Felsefi İşlemleri'nde yayınlandı. Böylece ünlü İngiliz mimar Christopher Wren, modern infüzyon terapisinin ve intravenöz anestezinin kurucularından biri olarak kabul edilebilir.
"Görünmez Kolej" bilim topluluğu, Londra ve Oxford gibi düşünen bilim adamlarından oluşan grupların faaliyetleri, 1660 yılında İngiltere'deki en etkili bilim adamlarını birleştiren daha büyük bir bilimsel topluluğun yaratılmasının temeli oldu.
28 Kasım 1660 Gresham Koleji Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703).
Charles II Kraliyet Hazinesinden yıllık fon alma hakkı ile.
Cemiyetin 1662'den 1677'ye kadar ilk başkanı William Vikont Bronker(William Vikont Browner).
Bu prestijli bilimsel organizasyonun sloganı: "Verba'da Nullius"(“Kelimelerle Hiçbir Şey”), toplumu yaratanların bilimde deney rolünü ne kadar ciddiye aldıklarını vurguluyor. Londra Kraliyet Cemiyeti, dünyadaki tüm aktif bilimsel toplulukların en eskisi olarak bugün hala varlığını sürdürmektedir. Londra. St Paul Katedrali. CHRISTOPHER RAN'IN BİYOGRAFİSİ. RAN, CHRISTOPHER(Wren, Christopher, 1632-1723), en büyük İngiliz mimar ve matematikçi, yeni St. Paul Londra'da ve diğer birçok kilisede. 20 Ekim 1632'de Wiltshire'ın East Knoyle kasabasında doğdu.
Babası da Christopher Wren çok eğitimli bir adamdı. Oxford'daki St. John's College'da eğitim gördü ve kendisini kiliseye hizmet etmeye adadı. 1620'de Fonthill, Wiltshire'da bölge rahibi oldu ve 1623'te Doğu Knoyle mahallesini kabul etti. Eşi Mary Cox, zengin Fonthill toprak sahibi Robert Cox'un tek varisiydi ve bu daha sonra Wren ailesinin maddi refahını önemli ölçüde etkiledi. Christopher ve Mary Wren'in 1628'den önce doğan ilk üç kızı, doğumdan sadece birkaç hafta sonra öldü. 1630'da Elizabeth adında bir kız doğdu ve 20 Ekim 1632'de Christopher Wren Jr. doğdu.
Christopher Wren'in annesi çok erken öldü ve Christopher'a göre annesinin yerini alan babası ve ablası Elizabeth tarafından büyütüldü. Çocukluğundan beri sağlığı pek iyi değildi, boyu kısaydı ama bilimdeki yetenekleriyle etrafındaki herkesi şaşırttı. Christopher iyi resim yapmayı kendi kendine öğrendi ve bu daha sonra mimarlık okumaya başladığında onun için faydalı oldu.
1635 yılında babası, kardeşi Matthew Wren'in himayesi sayesinde Windsor'daki kraliyet katedralinin rektörü pozisyonunu aldı ve Wren ailesi kraliyet sarayına yaklaştı.
Christopher Wren'in çocukluk arkadaşlarından biri, Galler Prensi Kral I. Charles'ın oğluydu ve sık sık birlikte oynuyorlardı. Christopher Wren, matematiksel yeteneklerini Charles I'in kraliyet sarayının entelektüel ortamında gösterip geliştirebildi. Erken çocukluktan itibaren babasının tuttuğu iyi öğretmenlerden özel dersler sayesinde iyi bir eğitim aldı. Bununla birlikte, dokuz yaşındayken babası tarafından, en katı disiplini ve yüksek eğitim kalitesiyle öne çıkan ve daha sonra okul öğrencilerinin çoğuna başarılı bir kariyer sağlayan Londra'daki Westminster Okulu'na gönderildi. Okulda Christopher Wren, öğrenme tutkusu ve mükemmel yetenekleri nedeniyle öğrenciler arasında hızla öne çıktı. Örneğin Christopher, babasına yazdığı ve günümüze kadar ulaşan Latince mektuplarının da gösterdiği gibi, Latince'yi çok kolay öğrendi. Ancak astronomi çalışmalarına özellikle çok önem verdi.
Ren ailesi kraliyet sarayının taraftarıydı ve bu ailenin tüm üyeleri sadık kralcılardı. Ancak kral ile parlamento arasında iç savaş çıkınca bu durum aile için büyük zorluklar yarattı. Matthew Wren on sekiz yıl boyunca Londra Kulesi'nde hapsedildi. Christopher'ın babası Bristol'a kaçmak zorunda kaldı. Christopher 11 yaşındayken kız kardeşi evlendi. Kocası, matematikçi William Holder, Christopher'ın eğitimini ve gelişimini ilerletmek için çok şey yaptı. Christopher'a matematik öğretmeye başladı ve astronomiye olan ilgisini teşvik etti.
1646'da Christopher Wren, Westminster Okulu'ndan ayrıldı, ancak hemen üniversiteye girmedi ve üç yıl boyunca yoğun bir şekilde kendi kendine eğitimle meşgul oldu. Aynı yıl güneş saati ile deneyler yaptı ve ayrıca mesleki astronomi bilgi ve becerisini ortaya koyan güneş sisteminin kartondan bir modelini yaptı. 1647'de Christopher Wren fizyolog Charles Scarburgh ile tanıştı ve daha sonra onunla anatomi üzerine çok çalıştı. Dr. Charles Scarburgh öğrencilere anatomi dersi verdiğinden beri, Christopher Wren ona kasların nasıl çalıştığını göstermek için karton modeller yaptı. Christopher Wren'in bu yıllarda ciddi sağlık sorunları yaşadığına inanılıyor, bu da onun tedavisinde görev alan Charles Scarburg ile üç yıllık işbirliğini açıklıyor.
1649'da K. Ren girdi. Wadham Koleji(Wadham College) Oxford'da, 1651'de lisans derecesi ile mezun oldu. İki yıl sonra yüksek lisans derecesini aldı. Aynı yıl, 1653'te üniversite öğretmeni oldu. "Tüm Ruhlar Koleji" Oxford'da (Tüm Ruhlar. Tam adı - Oxford'da Haklı Şekilde Ölen Tüm Ruhlar Koleji). Bu atama sayesinde Christopher Wren daha ileri bilimsel araştırmaları için eşsiz fırsatlar elde etti.
Bu yıllarda K. Ren birçok deney yaptı, bilimsel ilgisi neredeyse sınırsızdı. Açıları ölçmek için aletler icat etti; Optik enstrümanlar; deniz navigasyonu için aletler; su kaldırma; şehir surlarını düşmanlara saldırmaktan korumak için kullanılan cihazlar vb.
tarafından koordine edilen Oxford Group araştırmasında aktif olarak yer almaktadır. Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691), Christopher Wren tarafından gerçekleştirilen dünyanın ilk belgelenmiş intravenöz infüzyonlarının kanıtladığı gibi (afyon, bira, şarap, bira, süt vb. tentürünün intravenöz uygulanmasına ilişkin deneyler). K.Ran enjeksiyon iğnesi olarak kuş tüyü, şırınga yerine ise balık ve hayvan kabarcıkları kullandı. Bu çalışmaların sonuçları 1665 yılında Londra Kraliyet Cemiyeti'nin Felsefi İşlemleri'nde yayınlandı. Aynı zamanda ünlü kitabın çizimleri üzerinde çalışmaya başladı. Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675) "Beyin Anatomisi"(Kitabın Latince tam adı: Beyin anatomisi: sinirsel erişim tanımı ve kullanım şekli), 1664'te yayınlandı. Beynin tabanındaki damar kompleksi ilk kez bu kitapta ayrıntılı olarak tanımlandı; günümüzde iki güçlü damar sisteminin anastomozu olan ve günümüzde "Willis'in arteriyel çemberi" olarak biliniyor. - beyne kan sağlayan iç karotid ve vertebral arterler. Pek çok kişi yanlışlıkla bu oluşumun tanımını, aslında Willis'in soyadının İngilizce yazılışından kaynaklandığı halde, hiçbir zaman var olmayan anatomist Willis'e atfeder.
Thomas Willis Serebri anatomisi(1664).
1657'de Christopher Wren üniversitede astronomi profesörü oldu. Gresham Koleji Londrada. Astronomiye gelince, K. Ren burada da son derece bilgili ve bilgili bir bilim adamı olduğunu kanıtladı, ancak bu alanda her zaman şanslı değildi ve büyük bilimsel keşifler açısından "gökten yeterince yıldız alamamıştı". Yani örneğin benim işimde Cumartesi günü kurumsal olarak
1652'den bu yana Satürn'e ilişkin gözlemlerini özetlemeye çalıştı ve hatta gezegenin ve onun ünlü halkalarının ortaya çıkışına ilişkin kendi hipotezini geliştirdi. Ancak Ren'in kitabının yayınlanmasından hemen önce ünlü gökbilimci Huygens, Satürn'ün halkalarına ilişkin parlak hipotezini sundu. C. Ren bu olaya hemen tepki gösterdi ve Huygens'in teorisinin kendisininkinden daha iyi olduğunu kabul etti. Bu nedenle K. Ren'in ilk kitabı Cumartesi günü kurumsal olarak
hiçbir zaman yayınlanmadı.
Bu sırada hem Christopher Wren hem de Oxford ve Cambridge'deki yakın tanıdıkları, aralarında Isaac Newton'un da bulunduğu, evrenin harmonik yapısına ilişkin bir teori oluşturmaya ve aynı zamanda gök kürelerinin hareket mekanizmasının nasıl çalıştığını açıkça göstermeye çalıştılar. Ren, çocukluğundan beri mimari değil, "kozmik" modeller yaratmayı seviyordu - son derece zarif bir şekilde yapılmış, çöküntülerin ve tepelerin kabartma görüntüsüne sahip ay küresinin yanı sıra Satürn'ün halkalarının hareketini gösteren bir "otomatik makine", asil amatörlerin ve daha sonra kralın dikkatini ona çekti. Charles II şüphesiz mimarinin astronomiden daha basit olduğunu düşünüyordu. Gök cisimlerinin hareketinin bir modelini oluşturabilen herkesin bina inşa etmede başarılı olacağına inanıyordu. Christopher Wren'in yeteneklerini değerlendiren kral haklıydı, ancak bu nadiren başına geldi.
1650'lerde Christopher Wren, çocukluğunda güneş saatlerine olan hayranlığını da hatırladı ve benzersiz bir güneş saati yarattı ve bunu, 15. yüzyılda yaratılan göze çarpmayan Gotik ön avluyu kapatan All Souls College'ın ev kilisesinin duvarına monte etti. Sivri kemerler, ince payandalar ve dikenli küçük şişelerin arasına mükemmel bir şekilde uyum sağlıyor gibi görünüyorlardı.
Christopher Wren, Londra Kraliyet Cemiyeti'nin kuruluşunda aktif rol aldı. 1660'a gelindiğinde bilimsel topluluğun faaliyetleri "Görünmez Koleji" Londra ve Oxford'daki benzer düşüncelere sahip bilim adamlarından oluşan gruplar, yavaş yavaş İngiltere'deki en etkili bilim adamlarını birleştiren daha büyük bir bilimsel topluluğun yaratılmasının temeli haline geldi. İlk başta Christopher Wren, Gresham Koleji'nde çeşitli bilimsel sorunları tartışmak için bilim adamlarının neredeyse haftalık toplantılarını başlattı. Bu, bu tür toplantılar ve tartışmalar için özel olarak hazırladığı ilginç dersleriyle büyük ölçüde kolaylaştırıldı.
Yeni bir şirketin kuruluşunun resmi tarihi dikkate alınır 28 Kasım 1660 Yukarıda adı geçen bilimsel topluluklardan 12 bilim insanı bir araya geldiğinde Gresham Koleji(Londra) Christopher Wren'in başka bir dersini dinleyin. Bunların arasında Robert Boyle, John Wilkins, Robert Moray, William Viscount Brounker ve diğerleri vardı. Dersin bitiminden sonra ilham veren bilim insanları, “Fiziksel-Matematiksel Deneysel Öğrenmeyi Destekleme Koleji” adlı bilimsel bir topluluk oluşturmaya karar verdiler. Bilimsel araştırma küratörü seçildi Robert Hooke(Robert Hooke, 1635-1703). Bu arada şirketin tüzüğünün yazarı K. Ren'di. 1680 ile 1682 yılları arasında derneğin başkanlığına seçildi.
1662'de bu dernek Kral II. Charles'ın emriyle kuruldu ( Charles II), büyük bir kimya ve diğer bilim aşığı, dönüştü Londra Kraliyet Cemiyeti(“Doğal Bilginin Teşviki için Londra Kraliyet Topluluğu”), Kraliyet Hazinesinden yıllık fon alma hakkına sahiptir. 
1662'den 1677'ye kadar derneğin ilk başkanı seçildi William Vikont Bronker(William Viscount Brouncker, 1620-1684). Bu prestijli bilimsel organizasyonun sloganı: "Verba'da Nullius"(“Kelimelerle Hiçbir Şey”), toplumu yaratanların bilimde deney rolünü ne kadar ciddiye aldıklarını vurguluyor. Londra Kraliyet Cemiyeti, dünyadaki tüm aktif bilimsel toplulukların en eskisi olarak bugün hala varlığını sürdürmektedir.
Cromwell'in ölümünden sonra, Gresham Koleji geçici olarak ordu tarafından işgal edildi ve bu nedenle Christopher Wren, 1661'de üniversitede astronomi profesörü olduğu Oxford'a dönmek zorunda kaldı. Böylesine etkileyici bir başarı listesine rağmen, Christopher Wren otuz yaşına geldiğinde henüz hayattaki öncelikli yönüne karar vermemişti.
Christopher Wren'in mimari mimarisi.
Muhtemelen Christopher Wren'in dikkatini mimarlığa yöneltmesinin nedenlerinden biri, o dönemde İngiltere'de bir mimarlık okulunun neredeyse tamamen bulunmamasıydı. Büyük Mimar İnigo Jones 1650'lerin başında öldü. İngiltere'de birkaç düzine yetenekli inşaatçı bulunabilirdi, ancak Kraliyet Cemiyeti çerçevesinde çalışmaya hazır değillerdi. Ren bu alanda kendini kanıtlamaya, en iyisi olmaya karar verdi.
Ayrıca Kral I. Charles'ın infazı gerçekleşmeseydi, Christopher Wren'in mimar olmayacak, amcası ve babası tarafından işgal edilen Windsor'daki kraliyet katedralinin rektörü pozisyonunu devralmış olması da mümkündür. ve belki de piskopos olurdu. Saray ayrıcalıklarına son veren devrim onu bilim insanı olmaya zorladı. Ancak daha sonra monarşinin yeniden kurulması, Kraliyet İşlerinin Denetçisi olarak çok avantajlı bir pozisyon elde etmesine olanak sağladı. Artık kilise kariyeri için yeterli zaman yoktu ve Ren inşaat konusunda en ufak bir eğitim almamış olmasına rağmen mimarlığa olan eğilimi Oxford'dayken kendini gösterdi. Elbette karakteri dikkat çekici ve inatçıydı.
İlk sipariş 1662'de geldi. Oxford'da bir tiyatro oditoryumu inşa etmek gerekiyordu. Bu bina, Canterbury Başpiskoposu olan eski mezun Gilbert Sheldon'ın üniversiteye hediyesiydi. Müşterinin isteği üzerine binanın Antik Roma'nın klasik geleneklerine göre tasarlanması gerekiyordu.
Christopher Wren, matematik konusunda bilgili ve bu nedenle böylesine önemli bir yapının harmonik oranlarına bilimsel bir temel sağlayabilen bir kişi olarak tasarımı yapmaya davet edildi. Gerçekten mükemmel bir geometri uzmanı olduğunu kanıtladı. Kendisinin ve başka bir matematikçi olan Profesör John Wallis'in karmaşık ahşap döşeme kirişleri için yaptığı hesaplamalar mükemmeldi. Binanın yakın zamanda yapılan restorasyonu, çatı katının iki yüzyıl boyunca üniversite basını için depo olarak kullanılmasına rağmen yapısının neredeyse hiç bozulmadan kaldığını gösterdi.
Mimarlıkta durum farklıydı. Ren gerçekten antika bir bina yaratmaya karar verdi. Bilimsel yaşamın merkezi olarak hizmet vermesi gerekiyordu. Bu arada, bugün bile orada akademik dereceler veriliyor, tören toplantıları yapılıyor. Christopher Wren İtalya'ya hiç gitmemişti ve hiçbir antik anıt görmemişti. Ancak kendi amfitiyatrosuna Roma'daki Marcellus Tiyatrosu'nu örnek aldı. Muhtemelen Kuzey Avrupa'da popüler olan Sebastiano Serlio'nun incelemesinin üçüncü cildindeki gravürleri kullanmıştır. Ana cephe modeli olarak Andrea Palladio'nun Dört Kitabı'ndan Forum Romanum'daki Maxentius Bazilikası'nın yeniden inşasını seçti. Bu İtalyan kaynaklarına rağmen, inşasının kuzey Protestan Barok'un ölçülü ve samimi ruhuna uygun olduğu ortaya çıktı. Ren'in elinin henüz kendinden emin olmaması oldukça anlaşılır; inşa etmeye yeni başlıyordu. Ayrıca eski modellerin otoritesi ve Rönesans'ın büyük ustaları onu kısıtladı. Ancak Christopher Wren bu görevle başa çıktı. Gördüğümüz gibi, daha ilk binasında üniversite inşaatındaki önceki geleneklerden koptu.
O andan itibaren yaratıcının aktif mimari hayatı başladı. Eksik olduğu tek şey, kıta Avrupası'nın kültürel ve özellikle mimari yaşamına ilişkin haberlerdi. 1665 yılında mimarlık bilgisini genişletmek isteyen Christopher Wren, Fransa'ya gitti ve Paris'te İtalyan mimar G. Bernini ile tanıştı. Bu gezinin izlenimleri onun yaratıcılığının en önemli kaynaklarından biri oldu. Ayrıca çizimlerden, gravürlerden ve mimari incelemelerden de çok şey öğrendi. İnigo Jones. Ren'in tasarımlarını yaratmasına rehberlik eden ilkelerden bazıları kendisi tarafından tanımlandı ve hayatta kalan kayıtlardan yeniden oluşturulabilir.
Christopher Wren'in sonraki siparişleri arasında Cambridge'deki Pembroke College şapeli (1663-1665) ve Emmanuel College'ın çeşitli binaları yer aldı. Bir mimar olarak yeteneği fark edildi ve St. Katedrali yeniden inşa etme projesine danışman olarak Londra'ya davet edildi. Pavel. 1666 baharında Christopher Wren katedral kubbesinin ilk taslağını oluşturdu. 27 Ağustos'ta onaylandı. Ancak bir hafta sonra Londra'da bir trajedi yaşandı; Londra Şehri'ndeki binaların üçte ikisinden fazlasını yok eden "büyük bir yangın" başladı. Bunların arasında eski St. Paul Katedrali de vardı. Garip bir şekilde, bu sadece Ren'in işini kolaylaştırdı, çünkü eskisine ekleme yapmak yerine bir başyapıt yaratmak için gerçek bir fırsata sahipti.
1666 Londra yangını inşaat faaliyetleri için muazzam bir alan açtı. Bu nedenle Christopher Wren aynı zamanda şehrin yeniden inşasına yönelik planını sundu ve 52 kilise kilisesinin restore edilmesi emrini aldı. Ren çeşitli mekansal çözümler önerdi; bazı binalar gerçekten barok bir ihtişamla inşa edilmiştir (örneğin, Walbrook'taki Aziz Stephen Kilisesi). Kuleleri, St. Paul şehrin muhteşem bir panoramasını oluşturuyor. Bunlar arasında Newgate Caddesi'ndeki İsa kiliseleri, Fleet Caddesi'ndeki St. Bride's, Garlick Hill'deki St. James's ve Foster Lane'deki St. Vedast kiliseleri bulunmaktadır. Oxford'daki St Mary Aldermary veya Christ Church College'ın (Tom's Tower) inşası sırasında olduğu gibi özel koşullar gerektiriyorsa, Wren geç Gotik unsurları kullanabilirdi, ancak kendi deyimiyle "en iyi tarzdan sapmayı" sevmezdi. ”.
13 Eylül 1666'da Kral II. Charles, gelecekteki St. Paul Katedrali'nin önemli bir yer tutacağı şehrin inşası için yeni bir planı onayladı. Aynı ay içerisinde binanın alanı temizlenerek çalışmalara başlandı.
Londra'daki St. Paul Katedrali'nin inşaatı.
St Paul Katedrali, İngiltere Kilisesi'nin Londra katedralidir. Londra'nın ilk Piskoposunun kutsanmasından bu yana, St. Augustine (604) döneminde, kaynaklara göre bu bölgede birkaç Hıristiyan kilisesi inşa edildi. Mevcut katedralin hemen öncülü olan eski St. 1240 yılında kutsanan St. Paul's 175 m uzunluğunda ve Winchester Katedrali'nden 7 m daha uzundu.
1633-1642'de. Mimar Inigo Jones, eski katedralde kapsamlı bir yenileme çalışması gerçekleştirdi ve klasik Palladyan tarzında bir batı cephesi ekledi. Ancak bu eski katedral 1666 yılındaki Büyük Londra Yangını sırasında tamamen yok oldu. Mevcut bina 1675-1710 yılları arasında Christopher Wren tarafından inşa edildi. İlk ayin Aralık 1697'de tamamlanmamış kilisede gerçekleşti.
Mimari açıdan bakıldığında, St. Paul's, Hıristiyan dünyasının en büyük kubbeli binalarından biridir ve Floransa Katedrali, St. Konstantinopolis'teki Sophia ve St. Peter Roma'da. Katedral Latin haçı şeklindedir, uzunluğu 157 m, genişliği 31 m'dir; çapraz uzunluk 75 m; toplam alan 155.000 m2 m.30 m yüksekliğindeki orta haçta, 111 m'ye yükselen 34 m çapında bir kubbenin temeli atılmıştır.
Kubbeyi tasarlarken Christopher Wren benzersiz bir çözüm kullandı. Orta haçın hemen üzerine, iç mekanın oranlarına tamamen uygun, üst kısmında 6 metrelik yuvarlak bir delik (oculus) bulunan tuğladan ilk kubbeyi dikti. Mimar, ilk kubbenin üzerine, ağırlığı 700 tona ulaşan masif bir taş fenerin desteği olarak hizmet veren bir tuğla koni inşa etti ve koninin üzerinde, ahşap bir çerçeve üzerinde kurşun levhalarla kaplı, orantılı olarak ilişkili ikinci bir kubbe yer alıyor. Binanın dış hacimleri. Koninin tabanına, yanal itmeyi üstlenen bir demir zincir yerleştirilir. Devasa dairesel bir sütun dizisiyle desteklenen hafif sivri bir kubbe, katedralin görünümüne hakimdir.
Bu hikaye mimarın becerisi hakkında fikir veriyor. Katedral neredeyse inşa edildiğinde şehir yetkilileri, tapınağın merkezi alanında devasa tavanı destekleyecek sütunların olmadığını fark etti. Christopher Wren, sütunlara ihtiyaç olmadığına ve tavanın çökmeyeceğine ikna oldu ve hesaplamalarını kanıt olarak gösterdi. Ancak ona inanmadılar ve katedralin tavanının sütunlarla desteklenmesini emrettiler. Ren bu şartı yerine getirdi ama... diktiği sütunlar tavana ulaşmıyor; sütun başlıkları ile tavan arasında boşluk var. Tavanı desteklemeyen bu sütunlar, mimarın en yüksek becerisinin ve yetkililerin bilimin başarılarına karşı olağan güvensizliğinin sembolü olarak bugün hala ayaktadır.
İç mekan çoğunlukla mermer kaplamayla kaplanmış ve çok az renk olduğundan sade görünüyor. Duvarlar boyunca ünlü generallerin ve deniz komutanlarının çok sayıda mezarı bulunmaktadır. Koronun tonozları ve duvarlarının cam mozaikleri 1897 yılında tamamlandı.
Wren, kiliselerin inşasına ek olarak özel komisyonlar da yürüttü; bunlardan biri Cambridge'deki Trinity College'ın (1676-1684) yeni kütüphanesinin oluşturulmasıydı.
1669'da kraliyet mimarı öldü ve yerine Ren davet edildi. Aynı yılın Aralık ayında Faith Coghill ile evlendi. O ve karısı, 1718'e kadar yaşadığı Whitehall'daki resmi konuta taşındı. Bütün bu yıllar boyunca Ren, St.Petersburg'un inşasında sadece ana lider değildi. Paul ve Londra'daki birçok kilisenin yanı sıra, kraliyet hazinesi tarafından finanse edilen tüm inşaat projelerinden de sorumluydu. Bu onun Kraliyet İşlerinin Denetçisi olarak görev tanımının bir parçasıydı. Bu pozisyonda, Chelsea ve Greenwich bölgelerindeki hastanelerin inşası, Kensington Sarayı ve Hampton Court Sarayı komplekslerinde yer alan çeşitli binalar gibi bir dizi önemli hükümet emri aldı. Aynı 1669'da Veliaht Prens II. Charles'ın kişisel öğretmeni olarak davet edildi. 1673'te Christopher Wren şövalye ilan edildi ve o zamandan beri kendisine Sir Christopher Wren deniyor.
Kralı tahttan indiren ve Orange William'ı ona yükselten 1688 "görkemli devrimin" başlamasıyla birlikte Ren, değişikliklere rağmen kraliyet mimarı statüsünde sarayda kaldı. Wilhelm, Ren'in yeni başyapıtlarından çok hoşlanıyordu, bu yüzden projelerinin çoğunu - Kensington Sarayı, Hampton Court'taki kraliyet odaları ve diğerleri - coşkuyla onayladı. Bununla birlikte, 1694 yılında, Orange William'ın karısı Kraliçe Mary III, teselli edilemeyen bir şekilde öldü, pek çok proje tamamlanamadı çünkü kralın onlara ayıracak zamanı yoktu. Yine de 1710 yılında Aziz Paul Katedrali'nin inşaatını tamamlamak mümkün oldu.
Ren, uzun yaşamı boyunca İngiliz tahtında birbirini izleyen beş kralın hizmetindeydi ve görevinden ancak 1718'de ayrıldı.
Kraliçe Anne, Christopher Wren'e Hampton Court'ta kişisel bir ev verdi. Bir gün bir hizmetçi, efendisinin uzun öğleden sonra uykusuna şaşırmış. Odasına baktığında Sör Christopher Wren çoktan ölmüştü. Bu 25 Şubat 1723'te oldu. Mimar, parlak zekası St. Paul Katedrali'nde mütevazı bir siyah mermer levhanın altına onurla gömüldü. Daha sonra mezar taşına Christopher Wren'in oğlundan gelen bir mesaj yazıldı: "Lector, si anıtum requiris, sirkumspice" ("Bir anıt arıyorsanız etrafınıza bakın").
Edebi kaynaklar.
- Richard S. Westfall, Bilim Tarihi ve Felsefesi Bölümü
- Indiana Üniversitesi. Wren, Christopher, Galileo Projesi
Sör Christopher Wren - Dmitry Shvidkovsky. Klasik ve Gotik: 17. ve 18. yüzyılların Oxford dönüşümleri. www.projectclassica.ru
(Sir Christopher Wren, 1632-1723) - İngiliz mimar, gençliğinde matematiğe yetenek gösterdi. 1652'de Londra'daki Grechem College'da astronomi öğretmeni oldu, 1659'da Oxford Üniversitesi'nde aynı göreve geçti ve Londra Kraliyet Cemiyeti üyeliğine seçildi. Matematik bilimleriyle eş zamanlı olarak mimarlık okudu, 1663 yılında kral adına Londra'daki eski St. Paul Katedrali'nin restorasyonuyla meşgul oldu ve Oxford'da Cheldon Tiyatrosu'nu ve Cambridge'de Pembroke College'ı inşa etti. Doğa bilimleriyle de uğraşan sanatçı, 1664 yılında Willis'in "Beynin Anatomisi" adlı eserinin çizimlerini yaptı. 1665'te Fransa'ya bir gezi yaptı ve Paris'teki Louvre'un inşasını inceledi. 1666'da Londra'yı kasıp kavuran korkunç yangından sonra, bu şehrin yeni kalkınması için bir proje hazırlamakla görevlendirildi, ancak önyargılardan ve etkilenen özel kişilerin küçük çıkarlarından kaynaklanan engeller nedeniyle bu proje yalnızca kısmen uygulandı ( bazı sokaklar genişletildi, ferah alanlar oluşturuldu, çok sayıda taş ve tuğladan yapılar inşa edildi). 1668'de R., kraliyet mimarı unvanını aldı, 1673'te asalet onuruna yükseltildi, 1675'te şu anda mevcut olan Havari Pavlus Katedrali'ni kendi planına göre inşa etmeye başladı; Roma'daki Büyük Petro Katedrali'nden sonra ilk sırada yer alan yapı, benzer yapılar arasında özellikle kubbesinin güzel oranlarıyla dikkat çekiyor. R., bu tapınağın görkemli iç mekanını heykellerle zengin bir şekilde dekore etmeyi amaçladı ancak bunda ısrar edemedi ve katedral gerçek görünümüne ancak daha sonra kavuştu. Bu tapınağın inşaatı 35 yıl sürdü. R.'nin diğer binalarından en önemlileri şunlardır: “Londra Anıtı” olarak adlandırılan, 1666 yangınının anısına dikilen 188 m yüksekliğinde devasa bir sütun, zarif St. Stephen, Walbrook, Londra, St. Brida, aynı yerde, Winchester'daki kraliyet sarayı, piskoposun sarayı, Chelsea ve Greenwich'teki hastaneler ve Cambridge'deki Trinity College kütüphanesi aynı yerde. R. tercihen soğuk, küçük pitoresk Roma tarzında inşa edildi ve bu nedenle daha sonraki Romantizm ve Gotik tarzın yandaşları onu tek taraflı ve önyargılı olarak değerlendirdi; ancak adalet, onun derin, çok yönlü bilgiye, saf zevke ve cesur, görkemli projeler oluşturma ve uygulama yeteneğine sahip bir sanatçı olduğunun kabul edilmesini gerektirir. İngiltere'de siyah gravüre başlayan ilk kişi oydu.
Evlenmek. Elmes, "Sir Christopher Wren'in hayatı ve eserleri hakkında anılar" (L., 1828).
1666'daki büyük yangından sonra Londra'nın merkezini yeniden inşa eden mimar ve matematikçi. İngiliz mimarisinin ulusal tarzının yaratıcısı - sözde. Renovsky klasisizm. Brockhaus ve Efron sözlüğüne göre, "Wren, eserlerinde tercihen Roma tarzına bağlı kaldı, Palladio kurallarına sıkı sıkıya uyuyordu, ancak bunları bilgili bir teknisyenin soğuk hesaplamalarıyla uyguluyordu."
Biyografi
St Paul Katedrali'nin içine gömüldü. Mezar taşındaki yazıtta şöyle yazıyor: “Bir anıt arıyorsanız etrafınıza bakın.”
Rene'nin anısı
"Wren, Christopher" makalesi hakkında bir inceleme yazın
Notlar
Bağlantılar
| ||||||||||||||
Wren ve Christopher'ı karakterize eden alıntı
Rostov'da ve geldiği tüm orduda, ana dairede ve Boris'te meydana gelen devrim, düşmanlardan dost olan Napolyon ve Fransızlarla ilgili olarak henüz tamamlanmaktan çok uzaktı. Ordudaki herkes hâlâ Bonaparte'a ve Fransızlara karşı aynı öfke, küçümseme ve korku duygularını yaşamaya devam ediyordu. Yakın zamana kadar Platovsky Kazak subayı ile konuşan Rostov, Napolyon yakalanmış olsaydı kendisine egemen değil suçlu muamelesi yapılacağını savundu. Kısa süre önce yolda yaralı bir Fransız albayla tanışan Rostov, öfkelendi ve ona meşru hükümdar ile suçlu Bonaparte arasında barış olamayacağını kanıtladı. Bu nedenle Rostov, Boris'in dairesinde Fransız subayların kanat zincirinden tamamen farklı bakmaya alıştığı üniformalar içinde görünce garip bir şekilde etkilendi. Fransız subayının kapıdan dışarı eğildiğini görür görmez, düşmanı görünce her zaman hissettiği o savaş, düşmanlık duygusu birdenbire onu ele geçirdi. Eşikte durdu ve Rusça olarak Drubetskoy'un burada yaşayıp yaşamadığını sordu. Koridorda başka birinin sesini duyan Boris onunla buluşmak için dışarı çıktı. Rostov'u tanıdığı ilk dakikada yüzü rahatsız olduğunu ifade etti."Ah, sensin, çok sevindim, seni gördüğüme çok sevindim" dedi ama gülümseyip ona doğru ilerledi. Ancak Rostov ilk hareketini fark etti.
"Zamanında geldiğimi sanmıyorum" dedi, "gelmezdim ama yapacak işlerim var" dedi soğuk bir tavırla...
- Hayır, sadece alaydan nasıl geldiğine şaşırdım. “Dans un moment je suis a vous,” [Şu anda hizmetinizdeyim,” diye seslenen kişinin sesine döndü.
Rostov, "Zamanında olmadığımı görüyorum" diye tekrarladı.
Boris'in yüzündeki rahatsızlık ifadesi çoktan kaybolmuştu; Görünüşe göre bunu düşünüp ne yapacağına karar verdikten sonra, özellikle sakin bir şekilde onu iki elinden tuttu ve yan odaya götürdü. Boris'in sakin ve kararlı bir şekilde Rostov'a bakan gözleri, sanki üzerlerine bir tür ekran - mavi yatakhane gözlüğü - takılmış gibi bir şeyle kaplı gibiydi. Rostov'a öyle geldi.
Boris, "Hadi ama lütfen, vaktiniz doldu mu?" dedi. - Boris onu akşam yemeğinin servis edildiği odaya götürdü, misafirlerle tanıştırdı, aradı ve onun sivil değil, hafif süvari subayı, eski dostu olduğunu açıkladı. "Kont Zhilinsky, le comte N.N., le capitaine S.S., [Kont N.N., kaptan S.S.]" diye konukları aradı. Rostov Fransızlara kaşlarını çattı, isteksizce eğildi ve sessiz kaldı.
Görünüşe göre Zhilinsky, bu yeni Rus kişiyi çevresine memnuniyetle kabul etmedi ve Rostov'a hiçbir şey söylemedi. Boris, yeni yüzden kaynaklanan utancı fark etmemiş gibiydi ve Rostov'la tanıştığı gözlerdeki aynı hoş sakinlik ve bulanıklıkla sohbeti canlandırmaya çalıştı. Fransızlardan biri, inatla sessiz kalan Rostov'a sıradan bir Fransız nezaketiyle döndü ve ona muhtemelen imparatoru görmek için Tilsit'e geldiğini söyledi.
Rostov kısaca, "Hayır, işim var" diye yanıtladı.
Rostov, Boris'in yüzündeki hoşnutsuzluğu fark eder etmez sinirlendi ve her zaman olduğu gibi, huysuz insanlarda olduğu gibi, herkes ona düşmanlıkla bakıyor ve herkesi rahatsız ediyormuş gibi geldi. Ve gerçekten de herkese müdahale etti ve yeni başlayan genel sohbetin dışında tek başına kaldı. "Peki neden burada oturuyor?" misafirlerin ona attığı bakışları söyledi. Ayağa kalktı ve Boris'e yaklaştı.
"Ama seni utandırıyorum," dedi sessizce, "hadi gidelim, iş hakkında konuşalım, ben de gideyim."
Boris, "Hayır, kesinlikle değil" dedi. Ve eğer yorulduysan odama gidelim, uzanıp dinlenelim.
- Aslında...
Boris'in uyuduğu küçük odaya girdiler. Rostov, oturmadan, hemen sinirlenerek - sanki Boris onun önünde bir şeyden suçluymuş gibi - ona Denisov'un durumunu anlatmaya başladı, generali aracılığıyla hükümdardan Denisov hakkında bilgi isteyip istemediğini ve sorup soramayacağını sordu ve onun aracılığıyla bir mektup iletti. . Yalnız kaldıklarında Rostov ilk kez Boris'in gözlerine bakmaktan utandığına ikna oldu. Bacaklarını çaprazlayan ve sol eliyle sağ elinin ince parmaklarını okşayan Boris, bir generalin astının raporunu dinlediği gibi Rostov'u dinledi, şimdi yana bakıyor, şimdi aynı bulutlu bakışla doğrudan bakıyor. Rostov'un gözleri. Rostov her seferinde kendini tuhaf hissetti ve gözlerini indirdi.
"Bu tür şeyleri duydum ve İmparator'un bu durumlarda çok katı olduğunu biliyorum. Bence bunu Majestelerine getirmemeliyiz. Bence doğrudan kolordu komutanına sormak daha doğru olur... Ama genel olarak sanırım...
- Yani hiçbir şey yapmak istemiyorsan, söyle yeter! - Rostov, Boris'in gözlerine bakmadan neredeyse bağırıyordu.
Boris gülümsedi: "Aksine elimden geleni yapacağım ama düşündüm ki...
Bu sırada kapıda Zhilinsky'nin Boris'i çağıran sesi duyuldu.
"Peki, git, git, git..." dedi Rostov, akşam yemeğini reddedip küçük bir odada yalnız bırakılarak uzun süre odada ileri geri yürüdü ve yan odadan neşeli Fransızca sohbeti dinledi. .
Rostov, Tilsit'e Denisov'a aracılık etmeye en uygun olmayan bir günde geldi. Kendisi nöbetçi generalin yanına gidemedi, çünkü kuyrukluydu ve üstlerinin izni olmadan Tilsit'e geldi ve Boris, Rostov'un gelişinden sonraki ertesi gün istese bile bunu yapamazdı. 27 Haziran'da ilk barış şartları imzalandı. İmparatorlar emir alışverişinde bulundu: İskender, Onur Lejyonu'nu ve Napolyon Andrei 1. dereceyi aldı ve bu gün, Fransız Muhafız taburu tarafından kendisine verilen Preobrazhensky taburuna bir öğle yemeği atandı. Hükümdarların bu ziyafete katılması gerekiyordu.
Rostov, Boris'e karşı kendini o kadar tuhaf ve nahoş hissetti ki, Boris akşam yemeğinden sonra ona baktığında uyuyormuş gibi yaptı ve ertesi sabah erkenden onu görmemeye çalışarak evden ayrıldı. Nicholas, kuyruklu ceket ve yuvarlak şapkayla şehirde dolaştı, Fransızlara ve üniformalarına baktı, Rus ve Fransız imparatorlarının yaşadığı sokaklara ve evlere baktı. Meydanda masaların kurulduğunu, akşam yemeği için hazırlıkların yapıldığını, sokaklarda ise Rus ve Fransız renklerinde pankartların asılı olduğunu, A. ve N.'nin devasa monogramlarını gördü. Evlerin pencerelerinde de pankartlar ve monogramlar vardı.
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı 1670 tarihli bu tablo Büyük Londra Yangınını tasvir ediyor. Siyah isle kaplı bu yağlıboya tablo 1910 yılında restore edildi.
Bu yıl, bir fırında bir gecede bırakılan küçük bir mumun Büyük Londra Yangını'na yol açmasının üzerinden 350 yıl geçti.
1666'da yangın dört gün sürdü. Evlerin çoğu tamamen yıkıldı ve başkentin yaklaşık 100 bin sakini evsiz kaldı.
Ancak bu felaket, Londra'nın kelimenin tam anlamıyla sıfırdan yeniden inşa edilmesini mümkün kıldı.
Yangın sayesinde İngiltere, Orta Çağ'ın mimari sorunlarından arınmış bir başkente kavuşan ilk Avrupa ülkesi oldu.
Taş şehri
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı Büyük Londra Yangını dört gün sürdü ve 100.000 kişiyi evsiz bıraktı2 Eylül 1666'nın erken saatlerinde Thomas Farriner'in Pudding Lane'deki fırınında yangın çıktığında kimse bunun yol açacağı yıkıcı sonuçları hayal edemezdi.
Hem aydınlatma hem de ısınma amacıyla açık alevlerin kullanıldığı şehirde yangınlar olağan hale geldi.
O kadar tanıdıktı ki, Londra Şehri Belediye Başkanı Sir Thomas Bloodworth, penceresinden alevlerin parladığını gördü, esnedi ve biraz uyumaya gitti.
Ancak koşulların kaçınılmaz bir birleşimi: kuvvetli rüzgarlar, kalabalık binalar ve çok sıcak hava (bundan dolayı evlerin inşa edildiği ahşap kirişler tamamen kurudu ve kibrit gibi alevlendi) Thames Nehri kıyısındaki alanın, uzunluğu iki kilometreden fazla.
Resim yazısı Puting Lane'deki eski binalar, bugün hala ayakta olan York'taki eski evler gibi birbirinin üzerinde görünüyordu.Ancak bu, şehrin tamamen yeniden inşa edilmesini mümkün kıldı.
Kral II. Charles, özel bir kararnameyle, genel nazım plan onaylanıncaya kadar yanan alanın imarını yasakladı.
Ve 1667'de yetkililerin gelecekte benzer felaket risklerini ortadan kaldırmaya çalıştığı bir kalkınma yasası çıkarıldı.
Örneğin, üst katlar artık caddeden sarkamıyordu ve alt katların boyutlarına tam olarak uyması gerekiyordu.
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı Yangının ardından asılan reklamlar yasaklandı ve yerine bunun gibi düz tabelalar konuldu.Ancak en önemli şey yapı malzemesinin de değişmesidir. Kanun, hiç kimsenin tuğla veya taş dışındaki malzemelerden yapılmış bir ev veya bina inşa edemeyeceğini belirtiyordu.
İhlal edenlere basit bir şekilde davranıldı: Yangın güvenliği düzenlemelerine uymayan inşa edilmiş binalar basitçe temellerine kadar yıkıldı.
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı 17. yüzyılda su boruları ahşaptan yapılmıştıİkinci sorun ise 1666 yılına kadar sadece evlerin değil, su borularının da ahşaptan yapılmasıydı. Yangının ardından İngiliz başkentinin su şebekesi de tamamen yok oldu.
Yangının başlaması üzerine vatandaşlar, su kaynağından aldıkları suyla yangını söndürmeye çalıştı. Ancak borular kapatılmadan musluklardan su alınamıyordu. Sıkışık binalar nehre ulaşmanın neredeyse imkansız olduğu anlamına geliyordu.
Çaresiz kalan vatandaşlar suya ulaşmak için su borularını kırdı. Ancak suyun büyük kısmı yere aktı ve bu da yangını durdurmadı.
Yangının ardından su temin sistemiyle ilgili bir şeyler yapılması gerektiği ortaya çıktı. Sonuç olarak, Londra belki de Avrupa başkentleri arasında yangın muslukları sistemi alan ilk şehir oldu.
1668 yılında, şehrin belediye başkanı, "boruların düzensiz bir şekilde tahrip edilmesinin önlenmesi için her caddenin en uygun yerlerine su muslukları konulmalı ve bu durum tüm sakinlere duyurulmalıdır" şeklinde bir ferman yayınladı. "
Yeni St. Paul Katedrali
İllüstrasyon telif hakkı Getty Images Resim yazısı St Paul Katedrali bugün: Londra'nın incisi ve turizmin merkeziSt Paul Katedrali'nin şu anki haliyle Londra'nın en ünlü binalarından biri olduğuna şüphe yok. Ancak 1666'da tamamen farklı görünüyordu.
Yangının çıktığı yılda 500 yıldan daha eski olan ortaçağ katedrali sessizce yok ediliyordu. Dürüst olmak gerekirse o kadar kötü durumdaydı ki, Devrim sırasında Oliver Cromwell'in birlikleri burayı ahır olarak kullandı.
İllüstrasyon telif hakkı Resim yazısı Bu gravür, 1087'de inşa edilen Eski St. Paul Katedrali'ni göstermektedir.Mimar Sir Christopher Wren, yangından hemen önce Orta Çağ katedralini yeniden inşa etme projesi üzerinde çalışıyordu. Özellikle tüm duvarların Portland taşı olarak adlandırılan kireçtaşı ile kaplanmasını ve mevcut kulenin bir kubbe ile değiştirilmesini önerdi.
Eski katedral, birincisi gerçekten çok eski olması ve ikincisi, gözümüzün önünde parçalanması, dolayısıyla cılız duvarların güçlü kütüklerle desteklenmesi nedeniyle harap oldu.
Rüzgar, yanan talaşları katedralin ahşap çatısına taşıdı ve çatı hemen alev aldı. Ahşap destekler de yangına ilave güç kazandırdı.
Katedralin tamamen yıkılması, bir nedenden dolayı St. Paul Katedrali'nin tehlikede olmadığına karar veren yerel sakinler tarafından da kolaylaştırıldı, bu nedenle tüm avluyu duvarlar boyunca birkaç sıra halinde yükselen ahşap mobilyalarla doldurdular.
Yerel kağıt ve yazı malzemeleri loncası tüm bodrum katını kağıt ve kitaplarla doldurdu, ardından değerli malların çalınmasını önlemek için kapıları kapatıp mühürledi. Yanan çatı çöktüğünde mahzende çıkan yangının nasıl büyüdüğünü hayal edebilirsiniz!
Görgü tanıklarının ifadesine göre, yanan katedraldeki sıcaklık o kadar yüksekti ki, taş heykeller el bombası gibi patladı.
Gazeteci John Evelyn daha sonra günlüğünde bu zamanı şöyle yazdı: Çatılardan gelen erimiş kurşun bir dere halinde sokaklara aktı ve kaldırımlar bile kızardı.
İllüstrasyon telif hakkı St Paul Katedrali Bölümü Resim yazısı Katedralin kuzey avlusu yangından önce böyle görünüyordu.Yangın, Wren'in katedrali tamamen yeniden şekillendirme fırsatına sahip olduğu anlamına geliyordu. Ancak yine de kurtarılabilecek olanı korumak konusunda pek de kaygılı olmadığını kabul etmek gerekir.
Matematiksel kesinlik ve simetriye olan büyük sevgisine rağmen Wren, eski temelden uzaklaşmak için binayı biraz batıya taşıdı. Ren eski vakfa güvenmiyordu.
Ayrıca Protestan İngiltere'de inşa edilen ilk katedraldi ve mimar, Katolik mimari kanonlarından mümkün olduğunca uzaklaşmaya çalıştı.
İllüstrasyon telif hakkı St Paul Katedrali Bölümü Resim yazısı Eski katedralin taş sütunu korunmuş ancak yangın nedeniyle rengi tamamen değişmiştir.Orta Çağ'dan kalma St Paul Katedrali'nin çok daha uzun süre ayakta kalması pek olası değil, ancak yangın, Wren'in Londra için yeni bir katedral vizyonunu tam olarak gerçekleştirmesine olanak sağladı.
Mimarın St. Paul Katedrali'ndeki mezar taşına Latince bir söz kazınmıştır: "Eğer onun hayatını unutulmaz kılan şeyi arıyorsanız, etrafınıza bakın!"
Ve diğer ünlü binalar
Resim yazısı Christopher Wren bu sütunu Büyük Yangını anmak için inşa etti - AnıtAralarında Christopher Wren'in de bulunduğu beş mimar, şehrin nasıl yeniden inşa edileceğine dair beş ayrıntılı plan sundu.
Çoğu ev sahibinin yanan evlerin bulunduğu araziye hâlâ sahip olması ve ondan neredeyse hiçbir şey için ayrılmayacak olması nedeniyle bunları tamamen uygulamak neredeyse imkansızdı.
Genel olarak Ren, 52 kilisenin, 36 lonca şirketinin binasının ve Büyük Ateş'in - Anıt'ın anısını sürdüren bir sütunun yeniden inşasından bir dereceye kadar sorumluydu.
Sigorta işinin doğuşu
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı Nicholas Barbon'un imzaladığı ilk sigorta poliçelerinden biriYangında 13 binden fazla ev kül oldu ama o dönemde sigorta yoktu.
Yetkililer, tam olarak kimin hangi mülke sahip olduğu ve yeniden inşa için kimin ödeme yapması gerektiği konusundaki anlaşmazlıkları dinleyen özel bir "İtfaiye Mahkemesi" bile oluşturdu. On yıl boyunca yetecek kadar işi vardı.
Doktor Nicholas Barbon bu fırsattan yararlanmayı başardı ve 1667 yılında ilk sigorta şirketi olan The Fire Office'i kurdu.
Şirketi, mülklerini İtfaiye Dairesi'ne sigorta ettirenlerin yardımına gelen kendi itfaiye teşkilatını bile kurdu.
İtfaiyecilerin ilk önce hangi binayı kurtaracağını bilmeleri için poliçe sahiplerine evlerin duvarlarına asılan özel tabelalar verildi.
Diğer girişimciler de Barbon'un örneğini takip etmekte hızlı davrandılar. Örneğin 1710 yılında bugün hala varlığını sürdüren ve dünyanın en eski sigorta şirketi olan Sun Fire Office kuruldu.
İngiliz Sigortacılar Birliği, Büyük Yangın'ın sigorta sektörünün modern haliyle yaratılmasına yol açtığına inanıyor.
Yangın hizmetleri
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı Bu deri itfaiyeci kovası 1666'dan beri korunuyor.1666'da Londra'da itfaiye ekipleri, musluklar ve koruyucu giysiler yoktu. Her bölge kilisesinde, yangın durumunda deri kovalar ve ateş kancaları bulunurdu.
Arşivler, Büyük Yangının arifesinde, Pudding Lane'e bir kilometreden daha az bir mesafede bulunan Billingsgate'teki St Botolph Kilisesi'nde 36 kova ve bir merdivenin depolandığını kaydediyor. Bu mütevazı ekipmanın yangının söndürülmesinde herhangi bir etkisinin olmadığı açıktır.
İllüstrasyon telif hakkı Londra Müzesi Resim yazısı 17. yüzyıl itfaiye aracı oldukça ilkel bir cihazdı.İlk itfaiye araçları, pompa kolunun her hareketinde yaklaşık üç litre suyu dışarı pompalayan, tekerlekli büyük varillerdi. Onları oraya teslim etmek zordu ve genel olarak yardımlarına güvenmek için özel bir neden yoktu.
Yangının ardından her mahallede iki adet yangın pompası, deri kova ve diğer yangınla mücadele ekipmanlarının bulundurulmasını zorunlu kılan yeni düzenlemeler getirildi.
Yeni kurallara göre, su kıtlığını önlemek için tüm ev sahiplerinin Thames Nehri'ne erişimi açık tutması gerekiyordu.
Süreç, bu yıl 150. yıldönümünü kutlayacak olan Londra İtfaiye Teşkilatı'nın kurulmasıyla doruğa ulaştı.
- Mimarlar
1920'lerin başında Almanya mimarisinin en dikkat çekici fenomeni olan Behrens'in çalışmalarında, zamanının ilerici ve gerici eğilimleri girift bir şekilde iç içe geçmişti. Büyük Prusya şovenizminin katılığı, insan emeğine duyulan hayranlık, hareketsiz gelenekçilik, ayık rasyonalizm ve yapıcı cesaretle birleşti...
Belki de Sovyet mimarlık tarihinde hiçbir yaratıcı kişilik, Zholtovsky'nin kişiliği kadar bu kadar yakından ilgi görmemiş, bu kadar karşıt görüşlere, şiddetli tartışmalara ve çelişkili değerlendirmelere neden olmamıştır. Ona bir klasik ve bir epigon, bir yenilikçi ve bir taklitçi deniyordu, ondan bir şeyler öğrenmek istediler ve sonra...
Amerikalı mimar Louis Henry Sullivan, 20. yüzyıl rasyonalist mimarisinin öncülerinden biri oldu. Mimarlık teorisi alanındaki çalışmaları daha da önemlidir. Sullivan kendine büyük bir ütopik görev belirledi: Toplumu mimarlık yoluyla dönüştürmek ve onu hümanist hedeflere yönlendirmek. Teori…
20 Eylül 1744'te iki ünlü İtalyan ailenin temsilcileri Giacomo Antonio Quarenghi ve Maria Ursula Rota'nın Giacomo Antonio'nun babasının adını taşıyan ikinci bir oğlu oldu. Bu olay, Kuzey İtalya eyaletinin bir parçası olan Rota d'Imagna bölgesindeki pitoresk küçük Capiatone köyünde gerçekleşti...
Belki de İtalyan sanat kültürünün başka hiçbir alanında, Brunelleschi'nin yeni bir yönün kurucusu olduğu mimaride olduğu kadar parlak bir ustanın adıyla bu kadar yakından ilişkilendirilen yeni bir anlayışa dönüş olmadı. Filippo Brunelleschi 1377'de doğdu.
Victor Horta, 6 Ocak 1861'de Gent'te doğdu. Bir yıl boyunca Gent Konservatuarı'nda okudu. Daha sonra Gent Güzel Sanatlar Akademisi'nde mimarlık okumaya başladı. 1878'de Paris'te mimar J. Dubuisson ile çalıştı. 1880'de Brüksel Güzel Sanatlar Akademisi'ne girdi...
Bove, Kremlin keşif gezisinin bilinmeyen bir öğrencisinden Moskova'nın "baş mimarına" kadar uzun bir yaratıcı yoldan geçti. O, kompozisyon çözümünün sadeliğini ve kullanışlılığını mimari formların ve dekorun incelikliliği ve güzelliği ile nasıl birleştireceğini bilen usta bir sanatçıydı. Mimar, Rus mimarisini derinden anlıyordu, yaratıcıydı...
“Sterling fenomenini” araştıran ve onun şüphesiz yaratıcı özgünlüğünü vurgulayan J. Summerson, “tamamlanan binalarının muhtemelen üç veya dördünden fazlasının (hiçbiri bir katedral ya da bir genel valinin sarayı değil) olduğu göz önüne alındığında, ustanın görkemine hayran kalıyor. Nüfusun önemli bir kesimine ait olduğu biliniyor."
Felten'in faaliyeti, Barok'un yerini kısa sürede sanatın ana yönü haline gelen klasisizm'e bıraktığı yıllarda gerçekleşti. Mimarın mirası, geçiş mimarisinin özelliklerine odaklandı. Georg Friedrich Felten veya Rus versiyonuna göre Yuri Matveevich Felten 1730'da doğdu. Babası Matthias Felten 12...
Dikkat çekici bir tasarımcı ve pratik inşaatçı, mükemmel bir sanatçı, sanat teorisyeni ve öğretmen I.A. Fomin'in birçok mimarın çalışmaları üzerinde büyük etkisi oldu. Adı, sosyalizmin inşası çağının önde gelen fikirlerini mimari görüntülerde somutlaştırmayı hayal eden, cesurca yürümeyi bilen bir mimar düşünürün fikriyle ilişkilidir.
Fransa, 17. yüzyılın ilk yarısında ve ortalarında bir tür "Rönesans canlanışı" yaşadı. Bu dönemin en öne çıkan şahsiyeti hiç şüphesiz François Mansart'tır. Mansar, çok geçmeden mimarlar için ibadet ve hac nesnesi haline gelen mimari örnekler bırakmakla kalmadı. O da güvence altına aldı...
Johann Balthasar Neumann 1687'de doğdu. Bohemya'nın Alman kesiminde büyüdü ve burada İtalyan Barok tarzındaki kiliseleri tanıma fırsatı buldu. Balthazar burjuva bir aileden geliyordu; babası bir iş adamıydı. Neumann çok yönlü bir eğitim aldı, dünyayı gördü ve...
Guarini, İtalyan mimarisinde özel bir yere sahipti. Torino mimarisinin ölçülü rasyonelliğinin genel tonuna zıt bir not katmayı başardı. Guarini ana eserlerini Savoy Dükalığı'nın başkentinde kaldığı süre boyunca yarattı. Guarino Guarini, 7 Ocak 1624'te Modena'da doğdu.
Alberti ismi haklı olarak İtalyan Rönesansının büyük kültürel yaratıcıları arasında ilklerden biri olarak adlandırılıyor. Teorik yazıları, sanatsal pratiği, fikirleri ve son olarak bir hümanist olarak kişiliği, erken Rönesans sanatının oluşumunda ve gelişmesinde son derece önemli bir rol oynadı. "Vardı…
Carlos Raul Villanueva, "Mimarın iki görevi vardır: değerleri korumak ve yeni değerler yaratmak" diye yazdı. Adı, savaş sonrası yıllarda Venezuela'da mimarideki keskin yükselişle ilişkilendiriliyor. Belki de Venezüella mimarisi daha önce hiç küresel ölçekte ilgi çekici eserler yaratmamıştı. Villanueva…
İngiliz mimarisinde neoklasik hareketin kurucuları ve ana liderleri, ünlü mimar William Adam'ın oğulları Adam kardeşler oldu. Aralarında en yetenekli olanı Robert'tı. Robert Adam'ın mimari faaliyeti son derece genişti. Daimi çalışanları olan kardeşleri James, John ve William ile birlikte...
CHRISTOPHER WRAN
"CHRISTOPHER WREN"
Tüm kültürel durumdaki ve özellikle mimarlık alanındaki sanatsal zevklerdeki derin değişikliklerin, çağ için önemi açısından doğru bir şekilde konumlandırılan Christopher Wren'in eserine ve kişiliğine odaklandığı ortaya çıktı. 17. yüzyılın en dikkat çekici İngilizleriyle aynı seviyede: Shakespeare, Newton ve Milton. Bununla birlikte, yeteneklerinin çok yönlülüğüne rağmen Ren'in zaten bilinen evrensel Rönesans insanı tipinden uzak olması dikkat çekicidir.
Christopher Wren 20 Ekim 1632'de doğdu. Hayatı, önceki neslin asi arayışlarından uzaktır ve kesin bilimler ve ardından mimarlık alanında elde edilenlerin genellikle çok cesur, ancak kendinden emin ve sistematik gelişimiyle ağzına kadar doludur. Görünüşe göre güzel sanatlar, edebiyat ve genel olarak beşeri bilimler onu ilgilendirmiyordu. Windsor Manastırı rektörünün oğlu ve bir piskoposun yeğeni ve dolayısıyla yerleşik yaşam tarzı ve etkili bağlantılarıyla ayrıcalıklı bir sosyal tabakanın temsilcisi olan Christopher, o dönem için mükemmel bir eğitim aldı ve erken yaşta kendini bilimsel ilgi alanlarına adadı. kendi kuşağının birçok temsilcisi gibi siyasete karşı kayıtsızlığını ortaya koyuyor.
Ren, önde gelen üniversite isimlerinden oluşan bir çevrenin üyesiydi. Bir matematikçi olarak Newton'a göre zamanının en seçkin üç geometricisinden biriydi. Wren Oxford'da astronomi profesörüydü. İnşaat mekanizmaları da dahil olmak üzere pek çok icat yaptı ve daha sonra 1660 yılında kurulan Royal Society'nin (İngiliz Bilimler Akademisi) kurucularından ve ilk başkanlarından biri oldu. Ancak Ren, her şeyden önce ülkesinin en seçkin mimarı olarak tarihe geçti. Defalarca Parlamentoya seçilmesine rağmen (1685-1702), Chelsea'deki bir hastane inşaatının vergilendirilmesiyle ilgili olarak yaptığı konuşmalardan yalnızca biri biliniyor. Daha sonra asalet rütbesine yükseltildi ve kendisine baronet unvanı verildi.
Ren, mimarlığa nispeten geç bir zamanda, yani hayatının otuz üçüncü yılında ve etkili müşterilerinin ısrarlı ısrarları sonrasında yöneldi. Bu başlı başına, o zamanlar derin, çeşitli bilgi ve geniş bir bakış açısı gerektiren bir faaliyet olarak algılanan mimarlığa yönelik yeni bir tutumun kanıtıdır.
Wren'in ilk binası Oxford'daki sözde Sheldonian Tiyatrosuydu; masrafları Piskopos Sheldon'a ait olmak üzere akademik derecelerin verilmesi ve diğer üniversite törenleri için inşa edilmişti. Roma'daki Marcellus Tiyatrosu'nun temel tasarımını tekrarlayan Wren, onu, açık gökyüzünü ve antik prototipin tentelerini tasvir eden, kafes kirişlerden (21 metrelik açıklığı çağdaşları hayrete düşüren) asılan düz bir tavanla kapladı. Bunda, Cambridge'deki Pembroke Koleji'nin şapelinde (1663-1665) olduğu gibi, bazı katı klasisizm kurallarının ihlalleri muhtemelen birçok yazarın inandığı gibi Wren'in deneyimsizliğinden çok ustanın Barok özgürlüğe olan eğilimini gösteriyor. daha sonra onun için tipik olacak.
Ancak Ren'in hayatında mimarlığa yönelmesini belirleyen dönüm noktası Fransa'da kalması (1665-1666) ve Büyük Londra Yangını (1666) olmuştur.
Fransa'da Ren, kralın daveti üzerine Paris'e gelen Hardouin Mansart ve Bernini ile tanıştı ve ilk Paris meydanları ve topluluklarının yanı sıra Louvre'un inşasını örnek alarak, buranın muazzam sosyal önemini takdir edebildi. ve mimarinin geniş olanakları.
"CHRISTOPHER WREN"
Daha sonraki notlarında şunları okuyoruz: “Mimarlığın siyasi bir amacı vardır; kamu binaları ülkenin süsüdür; milleti kurar, insanları ve ticareti çeker; insanlara kendi memleketini sevdirir ki bu tutku tüm büyük işlerin kaynağıdır. Paris izlenimleri hiç şüphesiz Ren'in tüm mimari çalışmasını etkiledi; bu, yüzyılın ilk yarısının mimarisinden fikirlerin genişliği ve çeşitliliği, antik dönem mimarlık dilini kullanma özgürlüğü ve çağdaş mimarlık diliyle radikal bir şekilde farklılaşıyor. Rönesans ve en önemlisi şehir planlama yaklaşımı. Ren, mektuplarından birinde Paris'i "bir mimarlık okulu, bugün belki de Avrupa'nın en iyisi" olarak nitelendirdi.
Londra'nın neredeyse yarısını yok eden yangın, Wren'in başkentin orta kısmını yeniden inşa etme planını krala sunmasıyla zar zor durduruldu. Wren'in teklifi uygulanmadı, ancak derhal kraliyet ve şehir yetkililerinin temsilcilerinden oluşan Londra Şehri Yenileme Komisyonu'na dahil edildi. Ren tarafından hızla geliştirilen ve tasarım açısından Le Nôtre'nin Versailles bahçelerinin planını belli belirsiz anımsatan genel plan, aslında 16. yüzyılın sonunda Papa V. Sixtus tarafından başlatılan Roma'nın planına çok daha yakın, ancak neredeyse Muhtemelen görüntülerden bile Ren tarafından bilinmiyordu.
Uzak perspektifler için tasarlanmış, öndeki temsili meydanlara ve kamu binalarına radyal olarak yaklaşan, şehrin en önemli düğümlerini işaretleyen ve tek bir mekansal kompozisyon olarak yorumlanan aynı düz sokakları görüyoruz.
Ren, yalnızca tuğladan inşaat yapılmasını öngören, binaların yüksekliğini, duvarların kalınlığını vb. düzenleyen bir dizi komisyon kararnamesinin hazırlanmasına aktif olarak katıldı ve ayrıca şehrin ve en önemli binalarının restorasyonu için fon aradı. özel vergiler. Yangında yok olan tek kilise sayısı seksen beşti ve birçok mahalle komisyon tarafından birleştirilmiş olmasına rağmen, Wren yine de elliden fazla yeni kilise tasarlamak zorundaydı ve bunlardan en az otuz beşi doğrudan kendi denetimi altında inşa edilmişti. Bu kiliselerin mimarisi, yaratıcı hayal gücünün, yaratıcılığın ve bilimsel olarak eğitilmiş bir zihnin merakının, çalışma materyalini düzenlemeye meyilli, neredeyse çeşitli kompozisyon olasılıklarını kataloglayan ve bunları doğada test eden şaşırtıcı bir kombinasyonunun meyvesidir.
Wren'in kiliseleri İngiliz mimarlık tarihinde tamamen yeni bir bölümü temsil ediyor. Yükselen dikeylerin düşük hacimlere karşıtlığı ve planlamanın ciddi pratikliği gibi mimarinin geleneksel ulusal özellikleriyle organik bir kombinasyon içinde İngiliz klasisizminin çiçek açmasına işaret ediyorlar.
Wren, kiliseyi muhteşem Katolik ayini için bir yer olarak değil, öncelikle vaizlerin dinleyicisi olarak gören Protestan tarikatının taleplerini olağanüstü bir netlikle kabul etti ve bu talepleri özel bir notta açıkça formüle etti.
Küçük ve alışılmadık derecede çeşitli planlara sahip olan bu kiliseler, usta tarafından düzensiz ve sıkışık alanlara ustaca yerleştirilmişti.
"CHRISTOPHER WREN"
Klasisizmin karakteristik özelliği olan cepheler, iç mekanın bütünlüğü ile birleştirilmiştir. Bu bağlamda özellikle karakteristik olan, tüm alanı birleştiren geniş ve düz kubbesiyle St. Stephen Walbrook (1672-1687) kilisesidir. Cemaatin koro galerisi genellikle ana mekana geniş bir şekilde açılır (Fleet Caddesi'ndeki St. Bride's, 1670-1684). Kuzey Avrupa'daki Protestan kiliseleriyle şüphe götürmez bir benzerlik olsa da, Wren'in kiliselerinin iç mekanları, daha fazla ihtişam ve dekorasyon inceliği açısından ikincisinden farklıdır.
İkinci Dünya Savaşı sırasında kısmen yıkılan ünlü Wren çan kuleleri, kompozisyon çeşitliliğiyle gerçekten hayrete düşürüyor ve aynı zamanda frekansı yukarı doğru artan benzersiz karmaşık ve hafif ritmiyle her zaman ayırt ediliyor. Bunlarda bir yandan Gotik'in İngiliz mimarisinin ulusal karakteri üzerinde bıraktığı derin iz ortaya çıkarken, diğer yandan "varyasyonlu temanın" (her biri tamamen bağımsız bir anlama sahip) benzersiz bir gelişimi ortaya çıktı. - daha önce yalnızca birkaç Palladian villası ve sarayında görülen bir gelişme. Wren'in Londra için master planı uygulanmış olsaydı, düzleştirilmiş sokaklardan görülebilen bu zarif çan kulelerinin kulelerinin, İngiliz başkentinde Barok Roma'daki dikilitaşlardan neredeyse daha büyük bir rol oynayacağı varsayılabilir. ileriye doğru hareket etmek için yer işaretleri, ancak görsel bağlantılar geri bildirimde bulunarak bireysel mimari mizansenleri bütünsel bir kentsel planlama organizmasında birleştiriyor.
Wren'in en anıtsal binası, Protestan dini mimarisinde Katolik St. Peter Roma Katedrali ile aynı baskın yeri işgal eden Londra'daki devasa St. Paul Katedrali (1675-1711) idi. Wren'in katedral üzerindeki çalışması, eski binanın orta haçı üzerine oldukça yükseltilmiş ve oldukça fantastik şekilli bir kubbe dikme teklifiyle başladı. Yangından sonra sökülmesi gerektiği netleştiğinde Ren, projenin iki versiyonunu (1672 ve 1673) önerdi - planı eşit kollu bir Yunan haçı şeklinde taçlandıran görkemli bir kubbe, dallar Eğrisel, Barok tarzı içbükey cephelerle birbirine bağlanan.
Doğudaki eşkenar kollara bir apsis, batıda ise küçük bir kubbeyle örtülü bir holün eklendiği planların sonuncusu, o kadar büyük, mükemmel işlenmiş bir ahşap model biçiminde korunmuştur ki, izleyici iç mekanın karakterini hayal etmek için içeri girebiliyordu.
Din adamlarının talebi üzerine Ren, uygulanan üçüncü bir seçeneği geliştirdi. 157 metre uzunluğunda, Latin haçı planlı ve son derece gelişmiş koroya sahip yapının devasa, genişletilmiş hacmi Gotik katedrallerden kalmadır.
Ren'in matematik bilgisi, incelikli ve derin hesaplamalarla zekice çözdüğü kubbe inşa etme gibi zor bir işte işe yaradı.
"CHRISTOPHER WREN"
Sekiz sütun üzerine oturan üçlü kubbenin tasarımı karmaşık ve sıra dışıdır: Yarım küre şeklindeki iç tuğla kabuğun üzerinde, katedrali taçlandıran feneri ve haçı taşıyan tuğladan kesik bir koni ve üçüncü, ahşap, kurşun kaplı bir dış kısım vardır. kubbenin kabuğu.
Katedralin görünümü muhteşem. İki geniş basamaklı basamak, batıdan giriş portikosunun altı çift Korint sütununa çıkar; bunların üzerinde, kulak zarında heykelsi bir grupla bir alınlık taşıyan, kompozit başlıklı dört çift sütun daha vardır. Transept'in her iki ucuna daha mütevazı yarım daire biçimli revaklar yerleştirilmiştir. Ana cephenin yanlarına ince kuleler dikildi (biri çanlar için, diğeri saat için), arkalarında, katedralin merkezi haçının üzerinde devasa, görkemli bir kubbe yükseliyor.
Kubbenin sütunlarla çevrili kasnağı özellikle güçlü görünüyor çünkü Taş Galeri olarak adlandırılan sütunlu yapının her dört sütun arası taşla döşenmiştir. Kubbenin yarım küresinin üzerinde, Altın Galeri olarak adlandırılan ikinci galeri, haçlı bir fenerin etrafında bir daire oluşturuyor. Londra'nın üzerinde yükselen kubbe ve kuleler kümesi, kentsel gelişimin karmaşası nedeniyle gizli kaldığı için ana gövdesi bütünüyle algılanması zor olan (İkinci Dünya Savaşı sırasında bombalamalarla büyük ölçüde tahrip edilen) katedralin şüphesiz en başarılı kısmıdır. Savaş).
1660'ların sonlarından itibaren, görünüşte insan kapasitesinin sınırına kadar yüklenen ve yalnızca Londra'daki mimari siparişlerle Wren, yine de kral, belediyeler, üniversiteler ve özel kişiler için saraylar ve malikaneler, hastaneler ve kütüphaneler, belediye binaları ve kolejler tasarladı ve inşa etti. Wren'in sayısız dünyevi binaları arasında, her şeyden önce onun başyapıtlarından birini, olağanüstü kompozisyon zorluklarına ustaca bir çözümün kanıtı olan Cambridge'deki Trinity College kütüphanesini (1676'da başladı) not etmeliyiz.
İki kademeli sıra revaklara ve doğası gereği barok bölmelere sahip olan ana cephesi (üst kat alt kattan çok daha ağırdır), eski binalarla bağlantılıdır, böylece açık birinci kat, yanlardaki galerilerle aynı yüksekliğe sahip olur. Öğrenci binalarının karakteristik özelliği olan geleneksel bir döner kavşak oluşturan Cambridge ve Oxford'un "Manastırları". Bunu yapmak için usta, ikinci kattaki yüksek ön okuma odasının zeminini alt kemerlerin topukları seviyesine indirerek onları timpanlarla kapladı. Üniversitenin bitişik konut binalarının genel kompleksindeki kütüphaneyi vurgulayan ciddi ve yankılanan, büyük ölçekli bir cephe bu şekilde oluşturuldu. Binanın karşı cephesi daha düzlemsel bir şekilde tasarlandı: Okuma odasının oldukça yükseltilmiş (kitaplıklara uyum sağlamak için) kemerli pencereleri basit kanatlarla ayrılırken, düzen yalnızca girişleri vurgulamak için kullanılıyor.
Bazı İngiliz mimarlık tarihçilerine göre Trinity College kütüphanesi, Wren'in çalışmalarındaki ilk aşamanın sonunu ve onun daha karmaşık kompozisyonlara geçişini işaret ediyor.
"CHRISTOPHER WREN"
Bununla birlikte, ustanın iç mekanlarının netliği ve titizliği korumaya devam ettiğini ve çok daha sonra formüle edilen düzen sistemine yönelik tutumunun, modern ağırbaşlılıkla bizi bugün hala şaşırttığını belirtmek gerekir.
Wren şunu belirtiyor: "Mimarlık hakkında yazan modern yazarların, sütunların, arşitravların ve kornişlerin oranlarını çeşitli düzenlerde belirlemek ve bu oranları dünyanın en eski binalarında bulmak dışında akıllarında pek az şey varmış gibi görünüyor." Yunanlılar ve Romalılar (her ne kadar orada kabul etmek istediklerinden daha keyfi bir şekilde uygulanmış olsalar da), doğaları gereği bu kuralları barbarlık günahı olmadan çiğnenemeyecek kadar katı ve bilgiçlik taslayan kurallara indirgemeye çalıştılar. Merak, bizi, sütunlarla süslenmeyen hiçbir şeyi güzel bulma eğiliminin, aslında onlara gerek olmadığında bile, ilk olarak nereden ortaya çıktığını düşünmeye teşvik edebilir.
Wren, Chelsea'deki (1683'te başladı) ve Greenwich'teki (1696'da başladı) askeri ve deniz hastanelerinde ve ayrıca Winchester Sarayı'nda (1683'te başladı, tamamlanmadı, 1896'da yandı), Wren ilk kez büyük miktarda genişletilmiş gazla ilgili deneyler yaptı. birimler . Chelsea'de, nadir vurgular (girişler) için büyük bir düzen ve avlunun arkasındaki galeriler için hafif, küçük bir sütun dizisi kullanıyor. Greenwich Hastanesi'nde, büyük bir cour d'honneur açık alanının derinliklerinde olduğu ortaya çıkan Inigo Jones'un Queens House'unun bir görüntüsünü açmak için ana eksen boyunca yerleştirilen kubbeli bir hacimle klasisizmin kompozisyon karakteristiğini terk etmek zorunda kaldı. nehre. Barok kubbelerle taçlandırılmış Wren'in binaları (sağdaki Webb'in binasını da içeriyor) nehir kıyısındaki Court d'honneur'un iki yanında yer alıyor ve uzun sütunlardan oluşan yatay bir çizgiyle Queens House'a bağlanıyor.
Hampton Court'un kraliyet sarayında Wren, başlangıçta geniş kapsamlı olarak tasarlanan topluluktan da sapmak zorunda kaldı. Burada yalnızca karanlık cepheleri beyaz taşlarla süslenmiş ve ortasında yarım sütunlarla vurgulanmış park binası ve saray ihtişamının birleşimini koruyan Saat Avlusu (“Kraliyet Girişi”) var. ve orijinal planı diğerlerinden ayıran samimiyet.
Hayranları, Wren'in Londra'daki "en asil tapınağı" - St. Paul Katedrali, "Britanya'nın en lüks hastanesi" - Greenwich ve "en büyük sarayı" - Marlborough Dükü'nü (1709-1711) inşa ettiğini söyledi.
Palladian karakterine sahip Marlborough Dükü Sarayı, iç dekorasyonunun aşırı lüksüyle öne çıkıyor. Gururlu kodaman, "Kuzen George" - Kral I. George'a ait olan yakındaki St. James Sarayı'nın (yeniden yapılanma planları Wren tarafından 18. yüzyılın ilk yıllarında oluşturuldu) lüksünü gölgede bırakmak istediğini söylüyorlar.
Ren birkaç kale inşa etti.
Bunlardan en ünlüleri Henley civarındaki Foley Court, Kent'teki Groombridge, onun başladığı Easton Neston ve diğerleridir. Bazı durumlarda, bu tür inşaatlara çok yetersiz gerekçelerle katıldığı biliniyor.
Inigo Jones'un aksine Wren, uzun ve verimli kariyeri boyunca planlarının neredeyse tamamını gerçekleştirmeyi başardı. Ren'in çok sayıda yapısı bir araya toplandığında büyük, yoğun bir şekilde inşa edilmiş bir şehir oluşturabilir. 4 saray, 35 çeşitli halka açık yer, 8 okul, 55 kilise ve 40 çeşitli yapı inşa ettiğini söylemek yeterli olacaktır.
Mimar Jones'un gösterdiği yolu izledi, ancak İtalya'da Rönesans ruhunu özümseyen ikincisinin aksine, Püritenizm döneminden sağ kurtulan Wren'in klasisizminde rasyonel ilke daha açık bir şekilde ifade ediliyor.
Wren, 1723 yılında St. Paul Katedrali'ne gömüldü ve mezar taşındaki yazı şu sözlerle bitiyor: ": bir anıt arıyorsanız, etrafınıza bakın."
18+, 2015, web sitesi, “Yedinci Okyanus Takımı”. Takım koordinatörü:
Sitede ücretsiz yayın sağlıyoruz.
Sitede yer alan yayınlar ilgili sahiplerinin ve yazarlarının mülkiyetindedir.
Christopher Wren. St Paul Katedrali. Ansiklopedi Sir Christopher Wren'in Londra'da inşa ettiği şey
Andorra bir tatil eyaletidir
Güney Kore Hakkında Kore nasıl bir ülkedir?