Christopher Wren. Katedralja e Shën Palit. Enciklopedia Çfarë ndërtoi Sir Christopher Wren në Londër
Edhe para krijimit të Shoqërisë Mbretërore të Londrës, ndërsa ishte në Oksford, Christopher Wren u bë një anëtar aktiv i grupit kërkimor. Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691), i cili përfshinte gjithashtu Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675); William Petty(William Petty, 1623-1687); Richard Lover(R. Lower, 1631-1691); John Locke(John Locke, 1632-1704); John Mayow(John Mayow, 1643-1679); Robert Huk(Robert Hooke, 1635-1703) dhe të tjerë.
Ky grup njerëzish me mendje të njëjtë, i njohur në veprat mbi historinë e mjekësisë si "grupi i Oksfordit", kreu një numër të madh eksperimentesh interesante anatomike dhe kirurgjikale. Për shembull, në disa nga protokollet kërkimore të grupit që kanë mbijetuar deri më sot, është me interes të përshkruhet heqja e shpretkës nga një qen që mbijetoi më pas.
Pjesëmarrësit e "grupit të Oksfordit" përshëndetën me entuziazëm mësimet e Harvey-t dhe në eksperimentet e tyre ata kërkuan të zhvillonin më tej teorinë e qarkullimit të gjakut. Objekti kryesor i kërkimit të tyre që nga viti 1656 ishte gjaku.
Frymëzuesi kryesor ideologjik i “Oxford group” dhe drejtuesi shkencor i kërkimit, Robert Boyle, u përpoq të bashkërendonte këto studime, duke nxjerrë në pah prioritetet anatomike, fiziologjike dhe kimike në to.
Infuzionet e para intravenoze të dokumentuara në botë, të kryera nga Christopher Wren. Rreth vitit 1656, K. Ren filloi të kryente eksperimente mbi administrimin intravenoz të tinkturave të opiumit, birrës, verës, birrë, qumështit etj. K. Ren përdori një pendë zogu si gjilpërë injeksioni dhe në vend të shiringës, fshikëzat e peshkut dhe kafshëve, sepse kishin mbetur edhe dy shekuj të tërë para shpikjes së gjilpërës dhe shiringës së injeksionit të zbrazët. Rezultatet e këtyre studimeve u botuan në vitin 1665 në Transaksionet Filozofike të Shoqërisë Mbretërore të Londrës. Kështu, arkitekti i famshëm anglez Christopher Wren mund të konsiderohet një nga themeluesit e terapisë moderne të infuzionit dhe anestezisë intravenoze.
Aktivitetet e shoqërisë shkencore "Invisible College", Londrës dhe grupeve të Oksfordit të shkencëtarëve me mendje të njëjtë u bënë themeli për krijimin në 1660 të një shoqërie më të madhe shkencore që bashkonte të gjithë shkencëtarët më me ndikim në Angli.
28 nëntor 1660 Kolegji Gresham Robert Huk(Robert Hooke, 1635-1703).
Karli II me të drejtën e financimit vjetor nga Thesari Mbretëror.
Presidenti i parë i shoqërisë nga viti 1662 deri në 1677 ishte William Viscount Bronker(William Viscount Browner).
Motoja e kësaj organizate prestigjioze shkencore është "Nullius in Verba"("Asgjë me fjalë") thekson se sa seriozisht e morën rolin e eksperimentit në shkencë krijuesit e shoqërisë. Shoqëria Mbretërore e Londrës ekziston edhe sot, duke qenë më e vjetra nga të gjitha shoqëritë shkencore aktive në botë. Londra. Katedralja e Shën Palit. BIOGRAFIA E KRISTOPOR RAN. RAN, KRISTOPOR(Wren, Christopher, 1632-1723), arkitekti dhe matematikani më i madh anglez, autor i projektit për Katedralen e re të St. Pali në Londër dhe shumë kisha të tjera. Lindur më 20 tetor 1632 në qytetin East Knoyle, Wiltshire.
Babai i tij, gjithashtu Christopher Wren, ishte një njeri shumë i arsimuar. Ai u arsimua në Kolegjin St. John, Oksford dhe iu përkushtua shërbimit të kishës. Në 1620 ai u bë famullitar në Fonthill, Wiltshire, dhe në 1623 ai mori famullinë e East Knoyle. Gruaja e tij, Mary Cox, ishte trashëgimtarja e vetme e pronarit të pasur të tokës Fonthill Robert Cox, e cila më pas ndikoi ndjeshëm në mirëqenien materiale të familjes Wren. Tre vajzat e para të Christopher dhe Mary Wren, të lindura para vitit 1628, vdiqën vetëm disa javë pas lindjes. Në vitin 1630, lindi një vajzë, Elizabeth, dhe më 20 tetor 1632, lindi Christopher Wren Jr.
Nëna e Christopher Wren vdiq shumë herët dhe ai u rrit nga babai i tij dhe motra më e madhe Elizabeth, e cila, sipas Christopher, zëvendësoi nënën e tij. Që në fëmijëri, ai nuk kishte shëndet shumë të mirë, ishte i shkurtër në shtat, por i mahniti të gjithë rreth tij me aftësitë e tij në shkencë. Vetë Christopher e mësoi veten të vizatonte mirë, gjë që ishte e dobishme për të më vonë kur filloi të studionte arkitekturë.
Në 1635, babai i tij, falë patronazhit të vëllait të tij Matthew Wren, mori postin e rektorit të katedrales mbretërore në Windsor, dhe familja Wren u afrua më pranë oborrit mbretëror.
Një nga miqtë e fëmijërisë së Christopher Wren ishte djali i mbretit Charles I, Princi i Uellsit, dhe ata shpesh luanin së bashku. Ishte në mjedisin intelektual të oborrit mbretëror të Charles I që Christopher Wren ishte në gjendje të demonstronte dhe zhvillonte aftësitë e tij matematikore. Që në fëmijërinë e hershme ai mori një arsim të mirë, falë mësimeve private nga mësues të mirë të punësuar nga babai i tij. Megjithatë, në moshën nëntë vjeç, ai u dërgua nga babai i tij në shkollën Westminster në Londër, e cila u dallua për disiplinën më të rreptë dhe cilësinë e lartë të arsimit, e cila më pas siguroi një karrierë të suksesshme për shumë nga studentët e shkollës. Në shkollë, Christopher Wren u dallua shpejt në mesin e studentëve për shkak të pasionit të tij për të mësuar dhe aftësive të mëdha. Për shembull, Kristoferi e mësoi latinishten shumë lehtë, siç dëshmohet nga letrat e tij drejtuar babait në latinisht, të cilat kanë mbijetuar deri më sot. Por ai i kushtoi veçanërisht shumë vëmendje studimit të astronomisë.
Familja Ren ishte në favor të oborrit mbretëror dhe të gjithë anëtarët e kësaj familje ishin mbretërorë besnikë. Megjithatë, kjo rrethanë krijoi vështirësi të mëdha për familjen kur shpërtheu lufta civile midis mbretit dhe parlamentit. Matthew Wren u burgos në Kullën e Londrës për tetëmbëdhjetë vjet. Babai i Christopher u detyrua të ikte në Bristol. Kur Christopher ishte 11 vjeç, motra e tij u martua. Burri i saj, matematikani William Holder, bëri shumë për të çuar më tej edukimin dhe zhvillimin e Christopher. Ai filloi t'i mësonte Christopher matematikën dhe inkurajoi interesin e tij për astronominë.
Në 1646, Christopher Wren u largua nga shkolla Westminster, por nuk hyri menjëherë në universitet dhe për tre vjet u angazhua intensivisht në vetë-edukim. Në të njëjtin vit, ai kreu eksperimente me një orë diellore dhe gjithashtu bëri një model kartoni të sistemit diellor, i cili demonstroi njohuritë dhe aftësitë e tij profesionale astronomike. Në 1647, Christopher Wren u takua me fiziologun Charles Scarburgh, me të cilin më pas studioi shumë anatominë. Meqenëse Dr. Charles Scarburgh u dha leksione studentëve për anatominë, Christopher Wren bëri modele kartoni për të për të demonstruar se si funksiononin muskujt. Besohet se Christopher Wren përjetoi probleme serioze shëndetësore gjatë këtyre viteve, gjë që shpjegon bashkëpunimin e tij trevjeçar me Charles Scarburg, i cili ishte i përfshirë në trajtimin e tij.
Në 1649, K. Ren hyri në Kolegji Wadham(Wadham College) në Oksford, u diplomua në 1651 me një diplomë bachelor. Dy vjet më vonë ai mori titullin master. Në të njëjtin vit, 1653, ai u bë mësues kolegji. "All Souls College" në Oxford (All Souls. Emri i plotë - College of All Souls Righteously Deceased në Oxford). Falë këtij emërimi, Christopher Wren mori mundësi unike për kërkimin e tij të mëtejshëm shkencor.
Gjatë këtyre viteve, K. Ren kreu shumë eksperimente, interesat e tij shkencore ishin pothuajse të pakufishme. Ai shpik instrumente për matjen e këndeve; instrumente optike; instrumente për lundrim detar; ngritës uji; pajisje për mbrojtjen e mureve të qytetit nga sulmi i armiqve, etj.
Ai është i përfshirë në mënyrë aktive në kërkimin e Oxford Group të koordinuar nga Robert Boyle(Robert Boyle, 1627-1691), siç dëshmohet nga infuzionet e para intravenoze të dokumentuara në botë të kryera nga Christopher Wren (eksperimente mbi administrimin intravenoz të tinkturës së opiumit, birrës, verës, ale, qumësht, etj.). K.Ran përdori një pendë zogu si gjilpërë injeksioni dhe flluska peshku dhe kafshësh në vend të shiringës. Rezultatet e këtyre studimeve u botuan në vitin 1665 në Transaksionet Filozofike të Shoqërisë Mbretërore të Londrës. Në të njëjtën kohë, ai filloi të punojë në vizatime për librin e famshëm Thomas Willis(Thomas Willis, 1621-1675) "Anatomia e trurit"(titulli i plotë i librit në latinisht është Anatomia e trurit: qasja e tij nervore është përshkrimi dhe përdorimi), botuar në 1664. Pikërisht në këtë libër u përshkrua për herë të parë në detaje kompleksi vaskular në bazën e trurit, i njohur tani në kohën tonë si "rrethi arterial i Willis", i cili është një anastomozë e dy sistemeve të fuqishme vaskulare. - arteriet e brendshme karotide dhe vertebrale që furnizojnë trurin me gjak. Shumë njerëz gabimisht ia atribuojnë përshkrimin e këtij formacioni anatomistit të paekzistuar Willis, kur në fakt është për shkak të drejtshkrimit në anglisht të mbiemrit të Willis.
Thomas Willis Anatomia e trurit(1664).
Në 1657 Christopher Wren u bë profesor i astronomisë në kolegj Kolegji Gresham në Londër. Sa i përket astronomisë, edhe këtu K. Ren u tregua një shkencëtar thellësisht erudit dhe i ditur, megjithëse nuk ishte gjithmonë me fat në këtë fushë dhe "nuk kishte mjaftueshëm yje nga qielli" për sa i përket zbulimeve të mëdha shkencore. Kështu, për shembull, në punën time De corpore saturni
ai u përpoq të përmbledhte vëzhgimet e tij mbi Saturnin që nga viti 1652, dhe madje zhvilloi hipotezën e tij për shfaqjen e planetit dhe unazave të tij të famshme. Por pak para botimit të librit të Ren, astronomi i famshëm Huygens paraqiti hipotezën e tij brilante të unazave të Saturnit. C. Ren reagoi menjëherë ndaj kësaj ngjarje dhe pranoi se teoria e Huygens ishte më e mirë se e tij. Prandaj, libri i parë i K. Ren De corpore saturni
nuk u botua kurrë.
Në këtë kohë, si Christopher Wren ashtu edhe të njohurit e tij të ngushtë në Oksford dhe Kembrixh, përfshirë Isaac Newton, u përpoqën të krijonin një teori të strukturës harmonike të universit, si dhe të demonstronin qartë se si funksionon mekanizmi i lëvizjes së sferave qiellore. Që nga fëmijëria, Ren ishte i dashur për të krijuar modele jo arkitekturore, por "kozmike" - globin e tij hënor me një imazh lehtësim të depresioneve dhe kodrave, të ekzekutuar jashtëzakonisht elegante, si dhe një "makinë automatike" që demonstron lëvizjen e unazave të Saturnit, tërhoqi vëmendjen e amatorëve fisnikë, dhe më vonë të mbretit, tek ai. Charles II padyshim mendonte se arkitektura ishte më e thjeshtë se astronomia. Ai besonte se kushdo që mund të ndërtonte një model të lëvizjes së trupave qiellorë do të ishte i mirë në ndërtimin e ndërtesave. Duke vlerësuar aftësitë e Christopher Wren, mbreti kishte të drejtë, megjithëse kjo i ndodhte mjaft rrallë.
Në vitet 1650, Christopher Wren kujtoi gjithashtu magjepsjen e tij të fëmijërisë me orët diellore dhe krijoi një orë diellore unike, të cilën e montoi në murin e kishës së shtëpisë së Kolegjit All Souls, e cila mbyll oborrin në mënyrë diskrete gotike të krijuar në shekullin e 15-të. Dukej se përshtateshin në mënyrë të përkryer midis harqeve të mprehta, mbështetësve të hollë dhe kunjave me gjemba.
Christopher Wren mori pjesë aktive në themelimin e Shoqërisë Mbretërore të Londrës. Deri në vitin 1660 aktivitetet e shoqërisë shkencore "Kolegji i padukshëm" Grupet e Londrës dhe Oksfordit të shkencëtarëve me të njëjtin mendim u bënë gradualisht themeli për krijimin e një shoqërie më të madhe shkencore, duke bashkuar të gjithë shkencëtarët më me ndikim në Angli. Në fillim, Christopher Wren inicioi takime pothuajse javore të shkencëtarëve për të diskutuar probleme të ndryshme shkencore në Kolegjin Gresham. Kjo u lehtësua kryesisht nga leksionet e tij interesante, të cilat ai i përgatiti posaçërisht për takime dhe diskutime të tilla.
Konsiderohet data zyrtare e krijimit të një kompanie të re 28 nëntor 1660 kur u mblodhën 12 shkencëtarë nga komunitetet shkencore të përmendura më lart Kolegji Gresham(Londër) dëgjoni një leksion tjetër nga Christopher Wren. Midis tyre ishin Robert Boyle, John Wilkins, Robert Moray, William Viscount Brounker dhe të tjerë. Pas përfundimit të leksionit, shkencëtarët e frymëzuar vendosën të krijojnë një shoqëri shkencore "Kolegj për Promovimin e Mësimit Eksperimental Fiziko-Matematik". U zgjodh kurator i kërkimit shkencor Robert Huk(Robert Hooke, 1635-1703). Nga rruga, ishte K. Ren ai që ishte autori i statutit të kompanisë. Midis 1680 dhe 1682 ai u zgjodh në postin e presidentit të shoqërisë.
Në 1662 kjo shoqëri u krijua me dekret të mbretit Charles II ( Karli II), një dashnor i madh i kimisë dhe shkencave të tjera, u shndërrua në Shoqëria Mbretërore e Londrës(“Shoqëria Mbretërore e Londrës për Promovimin e Njohurive Natyrore”) me të drejtën e financimit vjetor nga Thesari Mbretëror. 
U zgjodh presidenti i parë i shoqërisë nga viti 1662 deri në 1677 William Viscount Bronker(William Viscount Brouncker, 1620-1684). Motoja e kësaj organizate prestigjioze shkencore është "Nullius in Verba"("Asgjë me fjalë") thekson se sa seriozisht e morën rolin e eksperimentit në shkencë krijuesit e shoqërisë. Shoqëria Mbretërore e Londrës ekziston edhe sot, duke qenë më e vjetra nga të gjitha shoqëritë shkencore aktive në botë.
Pas vdekjes së Cromwell, Kolegji Gresham u pushtua përkohësisht nga ushtria, dhe kështu Christopher Wren duhej të kthehej në Oksford, ku në 1661 u bë profesor i astronomisë në universitet. Megjithë një listë kaq mbresëlënëse arritjesh, Christopher Wren, në moshën tridhjetë vjeç, nuk kishte vendosur ende për një drejtim prioritar në jetë.
Arkitektura arkitekturore e Christopher Wren.
Ndoshta një nga arsyet që Christopher Wren e ktheu vëmendjen te arkitektura ishte mungesa pothuajse e plotë e një shkolle arkitekturore në Angli në atë kohë. Arkitekt i madh Inigo Jones vdiq në fillim të viteve 1650. Në Angli mund të gjendeshin nja dy duzina ndërtues të aftë, por ata nuk ishin gati të punonin në kuadrin e Shoqërisë Mbretërore. Ishte në këtë fushë që Ren vendosi të provonte veten, të bëhej më i miri.
Është gjithashtu e mundur që nëse nuk do të kishte ndodhur ekzekutimi i mbretit Charles I, Christopher Wren nuk do të ishte bërë arkitekt, por do të kishte trashëguar postin e rektorit të katedrales mbretërore në Windsor, e cila ishte e zënë nga xhaxhai dhe babai i tij. dhe ndoshta do të ishte bërë peshkop. Revolucioni, i cili u dha fund privilegjeve të gjykatës, e detyroi atë të bëhej shkencëtar. Por më pas, rivendosja e monarkisë i lejoi atij të merrte një pozicion shumë të favorshëm si Mbikëqyrës i Punëve Mbretërore. Nuk kishte më kohë të mjaftueshme për një karrierë në kishë, dhe prirja e tij drejt arkitekturës u shfaq kur ishte ende në Oksford, megjithëse Ren nuk mori as arsimin më të vogël në ndërtim. Natyrisht, karakteri i tij ishte i jashtëzakonshëm dhe i papërkulur.
Urdhri i parë erdhi tashmë në 1662. Ishte e nevojshme të ndërtohej një auditor teatri në Oksford. Kjo ndërtesë ishte një dhuratë për universitetin nga ish-diplomuari Gilbert Sheldon, i cili u bë Kryepeshkop i Canterbury-t. Me kërkesë të klientit, ndërtesa duhej të projektohej në traditat klasike të Romës së Lashtë.
Christopher Wren u ftua të bënte dizajnin si një person i përgatitur mirë në matematikë dhe për këtë arsye i aftë për të ofruar një bazë shkencore për përmasat harmonike të një strukture kaq të rëndësishme. Ai e dëshmoi veten se ishte një gjeometër vërtet i shkëlqyer. Llogaritjet që ai dhe një matematikan tjetër, Profesor John Wallis, i bënë për dërrasat komplekse të dyshemesë prej druri ishin të shkëlqyera. Restaurimi i fundit i ndërtesës ka treguar se struktura e saj mbetet praktikisht e paprekur, megjithëse papafingo u përdor si magazinë për shtypin universitar për dy shekuj.
Me arkitekturën situata ishte ndryshe. Ren vendosi të krijojë një ndërtesë vërtet antike. Ai duhej të shërbente si qendër e jetës shkencore. Meqë ra fjala, edhe sot aty jepen grada akademike dhe mbahen takime ceremoniale. Christopher Wren nuk kishte qenë kurrë në Itali dhe nuk kishte parë kurrë ndonjë monument të lashtë. Megjithatë, ai mori Teatrin e Marcellus në Romë si model për amfiteatrin e tij. Ai ndoshta ka përdorur gravura nga vëllimi i tretë i traktatit të Sebastiano Serlios, i njohur në të gjithë Evropën veriore. Si model për fasadën kryesore, ai zgjodhi rindërtimin e Bazilikës së Maxentius në Forum Romanum nga Katër Librat e Andrea Palladio. Pavarësisht nga këto burime italiane, ndërtimi i saj doli të ishte në frymën e përmbajtur dhe intime të barokut verior protestant. Është mjaft e kuptueshme që dora e Renit nuk ishte ende e sigurt; ai sapo kishte filluar të ndërtonte. Për më tepër, autoriteti i modeleve antike dhe mjeshtrave të mëdhenj të Rilindjes e kufizoi atë. Sidoqoftë, Christopher Wren e përballoi detyrën. Siç e shohim, në godinën e tij të parë ai theu traditat e mëparshme në ndërtimin e universitetit.
Që atëherë filloi jeta aktive arkitekturore e krijuesit. E vetmja gjë që i mungonin ishin lajmet për jetën kulturore dhe, veçanërisht, arkitekturore të Evropës kontinentale. Në vitin 1665, duke dashur të zgjerojë njohuritë e tij për arkitekturën, Christopher Wren udhëtoi në Francë dhe takoi arkitektin italian G. Bernini në Paris. Përshtypjet nga ky udhëtim u bënë një nga burimet më të rëndësishme të krijimtarisë së tij. Ai gjithashtu mësoi shumë nga vizatimet, gdhendjet dhe traktatet arkitekturore Inigo Jones. Disa nga parimet që udhëhoqën Ren në krijimin e modeleve të tij u përshkruan nga ai dhe mund të rindërtohen nga të dhënat e mbijetuara.
Komisionet e mëvonshme nga Christopher Wren përfshinin kapelën e Kolegjit Pembroke, Kembrixh (1663-1665) dhe disa ndërtesa për Kolegjin Emmanuel. Talenti i tij si arkitekt ra në sy, ndaj u ftua në Londër si konsulent në projektin e rindërtimit të Katedrales së Shën. Pavel. Në pranverën e vitit 1666, Christopher Wren krijoi skicën e parë të kupolës së katedrales. Më 27 gusht u miratua. Megjithatë, një javë më vonë, tragjedia goditi Londrën - filloi një "zjarr i madh", duke shkatërruar më shumë se dy të tretat e ndërtesave në qytetin e Londrës. Midis tyre ishte edhe Katedralja e vjetër e Shën Palit. Mjaft e çuditshme, kjo vetëm ia lehtësoi detyrën Ren, pasi ai kishte një mundësi reale për të krijuar një kryevepër, dhe jo për të shtuar të vjetrën.
Zjarri i Londrës i vitit 1666 hapi hapësirë të madhe për aktivitetin e ndërtimit. Prandaj, Christopher Wren në të njëjtën kohë paraqiti planin e tij për rindërtimin e qytetit, duke marrë një urdhër për të restauruar 52 kisha famullitare. Ren propozoi zgjidhje të ndryshme hapësinore; disa ndërtesa janë ndërtuar me pompozitet të vërtetë barok (për shembull, Kisha e Shën Stefanit në Walbrook). Spirat e tyre së bashku me kullat e St. Paul formojnë një panoramë spektakolare të qytetit. Midis tyre janë kishat e Krishtit në Newgate Street, St. Bride's në Fleet Street, St. James në Garlick Hill dhe St. Vedast në Foster Lane. Nëse rrethanat e veçanta e kërkonin atë, si gjatë ndërtimit të Kolegjit St Mary Aldermary ose Christ Church në Oksford (Kulla e Tomit), Wren mund të përdorte elementë gotik të vonë, megjithëse, sipas fjalëve të tij, nuk i pëlqente të "devijonte nga stili më i mirë “.
Më 13 shtator 1666, mbreti Charles II miratoi një plan të ri për ndërtimin e qytetit, në të cilin Katedralja e ardhshme e Shën Palit zinte një vend të rëndësishëm. Në të njëjtin muaj, zona për objektin u pastrua dhe filloi puna.
Ndërtimi i Katedrales së Shën Palit në Londër.
Katedralja e Shën Palit është katedralja e Kishës së Anglisë në Londër. Që nga shugurimi i peshkopit të parë të Londrës, St. Agustini (604), sipas burimeve, në këtë vend u ngritën disa kisha të krishtera. Paraardhësi i menjëhershëm i katedrales aktuale, Katedralja e vjetër e St. Shën Pali, i shenjtëruar në vitin 1240, ishte 175 m i gjatë dhe 7 m më i gjatë se Katedralja Winchester.
Në 1633-1642. Arkitekti Inigo Jones kreu rinovime të gjera në katedralen e vjetër dhe shtoi një fasadë perëndimore në stilin klasik palladian. Megjithatë, kjo katedrale e vjetër u shkatërrua plotësisht gjatë Zjarrit të Madh të Londrës në 1666. Ndërtesa aktuale u ndërtua nga Christopher Wren midis 1675 dhe 1710. Shërbesa e parë u bë në kishën e papërfunduar në dhjetor 1697.
Nga pikëpamja arkitekturore, Katedralja e St. Paul's është një nga ndërtesat më të mëdha me kube në botën e krishterë, që qëndron në të njëjtin nivel me Katedralen e Firences, Katedralet e St. Sofia në Kostandinopojë dhe St. Pjetrit në Romë. Katedralja ka formën e një kryqi latin, gjatësia e saj është 157 m, gjerësia 31 m; gjatësia e transeptit 75 m; Sipërfaqja e përgjithshme 155,000 sq. m.Në kryqin e mesëm në lartësinë 30 m, u hodh themeli i një kubeje me diametër 34 m, e cila ngrihet në 111 m.
Gjatë projektimit të kupolës, Christopher Wren përdori një zgjidhje unike. Direkt mbi kryqin e mesëm, ai ngriti kupolën e parë me tulla me një vrimë të rrumbullakët 6 metra në majë (oculus), plotësisht në përpjesëtim me përmasat e brendshme. Mbi kupolën e parë, arkitekti ndërtoi një kon me tulla që shërben si mbështetje për një fanar masiv guri, pesha e të cilit arrin 700 tonë, dhe mbi kon është një kupolë e dytë e mbuluar me fletë plumbi në një kornizë druri, në korrelacion proporcional me vëllimet e jashtme të ndërtesës. Në bazën e konit vendoset një zinxhir hekuri, i cili merr shtytjen anësore. Në pamjen e katedrales dominon një kube paksa e theksuar, e mbështetur nga një kolonadë masive rrethore.
Kjo histori jep një ide të aftësisë së arkitektit. Kur katedralja pothuajse u ndërtua, autoritetet e qytetit vunë re se në hapësirën qendrore të tempullit nuk kishte kolona që do të mbanin tavanin e madh. Christopher Wren i bindur se kolonat nuk ishin të nevojshme dhe tavani nuk do të shembet, dhe citoi llogaritjet e tij si provë. Megjithatë, ata nuk e besuan dhe urdhëruan që tavani i katedrales të mbështetej me kolona. Reni e plotësoi këtë kërkesë, por... kolonat që ai ngriti nuk arrijnë deri në tavan, ka hapësirë midis kapitelit dhe vetë tavanit. Këto kolona, të cilat nuk mbajnë tavanin, qëndrojnë edhe sot, duke qenë simbol i mjeshtërisë më të lartë të arkitektit dhe mosbesimit të zakonshëm të autoriteteve në arritjet e shkencës.
Pjesa e brendshme është e përfunduar kryesisht me veshje mermeri, dhe duke qenë se ka pak ngjyra, duket e ashpër. Përgjatë mureve ka varre të shumta të gjeneralëve të famshëm dhe komandantëve detarë. Mozaikët prej xhami të qemereve dhe mureve të korit u përfunduan në 1897.
Përveç ndërtimit të kishave, Wren kreu komisione private, një prej të cilave ishte krijimi i bibliotekës së re të Kolegjit Trinity (1676-1684) në Kembrixh.
Në 1669, arkitekti mbretëror vdiq dhe Ren u ftua të zinte vendin e tij. Në dhjetor të atij viti ai u martua me Faith Coghill. Ai dhe gruaja e tij u transferuan në një rezidencë zyrtare në Whitehall, ku jetoi deri në 1718. Gjatë gjithë këtyre viteve, Ren ishte jo vetëm udhëheqësi kryesor në ndërtimin e St. Pali dhe shumë kisha të Londrës, ai ishte gjithashtu përgjegjës për të gjitha projektet e ndërtimit të financuara nga thesari mbretëror. Kjo ishte pjesë e përshkrimit të punës së tij si Mbikëqyrës i Punëve Mbretërore. Në këtë pozicion, ai mori një sërë urdhrash të rëndësishëm të qeverisë, si ndërtimi i spitaleve në zonat Chelsea dhe Greenwich, disa ndërtesa të përfshira në komplekset e Kensington Palace dhe Hampton Court Palace. Në të njëjtin 1669, ai u ftua si mësues personal i Princit të Kurorës Charles II. Në 1673, Christopher Wren u shpall kalorës, dhe që atëherë ai është quajtur Sir Christopher Wren.
Me fillimin e "revolucionit të lavdishëm" të vitit 1688, i cili hoqi mbretin nga froni dhe ngriti në të William of Orange, Ren, megjithë ndryshimet, mbeti në oborr në statusin e arkitektit mbretëror. Wilhelm ishte shumë i dashur për kryeveprat e reja të Ren, kështu që ai miratoi me entuziazëm shumë nga projektet e tij - Pallatin Kensington, dhomat mbretërore në Hampton Court dhe të tjerët. Mirëpo, në vitin 1694, vdiq mbretëresha Maria III, gruaja e William of Orange, e cila ishte e pangushëllueshme, kështu që shumë projekte nuk u kryen, sepse mbreti nuk kishte kohë për to. Sidoqoftë, në 1710 u bë e mundur të përfundonte ndërtimi i Katedrales së Shën Palit.
Gjatë jetës së tij të gjatë, Ren ishte në shërbim të pesë mbretërve të njëpasnjëshëm në fronin anglez dhe la postin e tij vetëm në 1718.
Mbretëresha Anne i dha Christopher Wren një shtëpi personale në Hampton Court. Një ditë, një shërbëtor u befasua nga gjumi i gjatë i pasdites i zotërisë së tij. Kur ai shikoi në dhomën e tij, Sir Christopher Wren ishte tashmë i vdekur. Kjo ndodhi më 25 shkurt 1723. Arkitekti u varros me nderime në idenë e tij, Katedralen e Shën Palit, nën një pllakë modeste prej mermeri të zi. Më vonë, guri i varrit u mbishkrua me një mesazh nga djali i Christopher Wren: "Lector, si monumentum requiris, circumspice" ("Nëse jeni duke kërkuar për një monument, shikoni përreth").
Burimet letrare.
- Richard S. Westfall, Departamenti i Historisë dhe Filozofisë së Shkencës
- Universiteti i Indianës. Wren, Christopher, Projekti Galileo
Sir Christopher Wren - Dmitry Shvidkovsky. Klasike dhe gotike: transformimet e Oksfordit të shekujve 17 dhe 18. www.projectclassica.ru
(Sir Christopher Wren, 1632-1723) - Arkitekt anglez, tregoi aftësi për matematikën në rininë e tij. Në vitin 1652 ai u bë mësues i astronomisë në Kolegjin Grechem në Londër, nga ku, në 1659, ai u zhvendos në të njëjtin pozicion në Universitetin e Oksfordit dhe u zgjodh anëtar i Shoqërisë Mbretërore të Londrës. Njëkohësisht me shkencat matematikore, ai studioi arkitekturën, në vitin 1663, në emër të mbretit, u angazhua në restaurimin e ish-Katedrales së Shën Palit në Londër dhe ndërtoi Teatrin Cheldon në Oksford dhe Kolegjin Pembroke në Kembrixh. I angazhuar gjithashtu në shkencën e natyrës, në 1664 ai bëri vizatime për "Anatominë e trurit" të Willis. Në vitin 1665 ai bëri një udhëtim në Francë dhe studioi ndërtimin e Luvrit në Paris. Pas zjarrit të tmerrshëm që shkatërroi Londrën në vitin 1666, atij iu besua hartimi i një projekti për zhvillimin e ri të këtij qyteti, por, për shkak të pengesave të dala nga paragjykimet dhe interesat e vogla të individëve privatë, ky projekt u zbatua vetëm pjesërisht ( u zgjeruan disa rrugë, u ngritën zona të bollshme, u ngritën një numër i madh ndërtesash prej guri dhe tullash). Në vitin 1668, R. mori titullin arkitekt mbretëror, në 1673 u ngrit në dinjitetin e fisnikërisë, në 1675 filloi të ndërtojë sipas planit të tij Katedralen tashmë ekzistuese të Apostullit Pal, e cila, për nga madhësia, zë vendin e parë, pas Katedrales së Pjetrit të Madh në Romë.Ndër ndërtesa të ngjashme, ajo shquhet veçanërisht për përmasat e bukura të kupolës së saj. R. synonte të dekoronte me statuja brendësinë madhështore të këtij tempulli, por nuk mundi të këmbëngulte për këtë dhe katedralja mori pamjen e vërtetë vetëm më vonë. Ndërtimi i këtij tempulli zgjati 35 vjet. Nga ndërtesat e tjera të R., më të rëndësishmet janë: i ashtuquajturi "Monument i Londrës" - një kolonë kolosale 188 m e lartë, e ngritur në kujtim të zjarrit të vitit 1666, Kisha elegante e St. Stephen's në Walbrook, Londër, St. Brida, në të njëjtin vend, pallati mbretëror në Winchester, pallati i peshkopit, në të njëjtin vend, spitalet në Chelsea dhe Greenwich dhe biblioteka e Trinity College në Kembrixh. R. ndërtoi mundësisht në stilin romak të ftohtë, pak piktoresk, dhe për këtë arsye adhuruesit e mëvonshëm të stilit romantik dhe gotik e gjykuan atë në mënyrë të njëanshme dhe të njëanshme; por drejtësia kërkon të pranosh se ai ishte një artist që zotëronte njohuri të thella, të gjithanshme, pastërti shije dhe aftësi për të kompozuar dhe zbatuar projekte të guximshme, madhështore. Ai ishte i pari në Angli që filloi të gdhendte në të zezë.
e mërkurë Elmes, "Kujtimet e jetës dhe veprave të Sir Christopher Wren" (L., 1828).
Arkitekt dhe matematikan që rindërtoi Londrën qendrore pas zjarrit të madh të 1666. Krijuesi i stilit kombëtar të arkitekturës angleze - i ashtuquajturi. Klasicizmi Renovsky. Sipas fjalorit Brockhaus dhe Efron, "në veprat e tij Wren i përmbahej mundësisht stilit romak, duke respektuar rreptësisht rregullat e Palladios, por duke i zbatuar ato me llogaritjen e ftohtë të një tekniku të ditur".
Biografia
Varrosur brenda katedrales së Shën Palit. Mbishkrimi në gurin e varrit të tij thotë: "Nëse po kërkoni një monument, shikoni përreth jush".
Kujtimi i Renes
Shkruani një përmbledhje të artikullit "Wren, Christopher"
Shënime
Lidhjet
| ||||||||||||||
Fragment që karakterizon Wren, Christopher
Në Rostov, si dhe në të gjithë ushtrinë nga vinte, revolucioni që ndodhi në banesën kryesore dhe në Boris ishte ende larg realizimit në raport me Napoleonin dhe francezët, të cilët ishin bërë miq nga armiqtë. Të gjithë në ushtri vazhdonin të përjetonin të njëjtat ndjenja të përziera zemërimi, përbuzjeje dhe frike ndaj Bonapartit dhe francezëve. Deri kohët e fundit, Rostov, duke biseduar me oficerin e Kozakut Platovsky, argumentoi se nëse Napoleoni do të ishte kapur, ai do të ishte trajtuar jo si sovran, por si kriminel. Kohët e fundit, në rrugë, pasi takoi një kolonel francez të plagosur, Rostov u nxeh, duke i dëshmuar atij se nuk mund të kishte paqe midis sovranit legjitim dhe kriminelit Bonaparte. Prandaj, Rostov u godit çuditërisht në banesën e Boris nga pamja e oficerëve francezë me uniformat që ai ishte mësuar t'i shikonte krejtësisht ndryshe nga zinxhiri i krahut. Sapo pa oficerin francez të përkulur nga dera, befas e pushtoi ajo ndjenjë lufte, armiqësie, që e ndjente gjithmonë në shikim të armikut. Ai u ndal në prag dhe pyeti në rusisht nëse Drubetskoy jetonte këtu. Boris, duke dëgjuar zërin e dikujt tjetër në korridor, doli për ta takuar. Fytyra e tij në minutën e parë, kur njohu Rostovin, shprehu bezdi."Oh, je ti, jam shumë i lumtur, shumë i lumtur që të shoh," tha ai, megjithatë, duke buzëqeshur dhe duke lëvizur drejt tij. Por Rostov vuri re lëvizjen e tij të parë.
"Unë nuk mendoj se jam në kohë," tha ai, "Unë nuk do të kisha ardhur, por kam diçka për të bërë," tha ai ftohtë...
- Jo, thjesht jam i habitur se si keni ardhur nga regjimenti. "Dans un moment je suis a vous," [Jam në shërbimin tuaj pikërisht këtë minutë," iu drejtua ai zërit të atij që e thërriste.
"Unë shoh që nuk jam në kohë," përsëriti Rostov.
Shprehja e bezdisjes tashmë ishte zhdukur nga fytyra e Borisit; Pasi e mendoi mirë dhe vendosi se çfarë të bënte, ai me qetësi të veçantë e mori nga të dyja duart dhe e çoi në dhomën tjetër. Sytë e Boris, duke parë me qetësi dhe vendosmëri Rostovin, dukej se ishin të mbuluar me diçka, sikur të ishte vendosur një lloj ekrani - syze blu konvikti. Kështu iu duk Rostovit.
"Oh hajde, të lutem, a mund të jesh jashtë kohe," tha Boris. - Boris e çoi në dhomën ku ishte shtruar darka, e prezantoi me të ftuarit, duke e thirrur dhe duke i shpjeguar se ai nuk ishte një civil, por një oficer hussar, miku i tij i vjetër. "Konti Zhilinsky, le comte N.N., le capitaine S.S., [Konti N.N., kapiten S.S.]," i thirri ai të ftuarit. Rostovi i vrenjt francezët, u përkul pa dëshirë dhe heshti.
Zhilinsky, me sa duket, nuk e pranoi me kënaqësi këtë person të ri rus në rrethin e tij dhe nuk i tha asgjë Rostovit. Boris nuk dukej se e vuri re sikletin që kishte ndodhur nga fytyra e re dhe, me të njëjtën qetësi dhe mjegull të këndshme në sytë me të cilat takoi Rostovin, u përpoq të gjallëronte bisedën. Një nga francezët iu drejtua me mirësjellje të zakonshme franceze te Rostovi i heshtur kokëfortë dhe i tha se ndoshta kishte ardhur në Tilsit për të parë perandorin.
"Jo, unë kam punë," u përgjigj shkurt Rostov.
Rostovi u bë i jashtëzakonshëm menjëherë pasi vuri re pakënaqësinë në fytyrën e Borisit dhe, siç ndodh gjithmonë me njerëzit që nuk ishin në gjendje, iu duk se të gjithë po e shikonin me armiqësi dhe se po i shqetësonte të gjithë. Dhe me të vërtetë ai ndërhyri me të gjithë dhe mbeti i vetëm jashtë bisedës së përgjithshme të sapofilluar. "Dhe pse është ulur këtu?" thanë shikimet që i hodhën të ftuarit. Ai u ngrit dhe iu afrua Borisit.
"Megjithatë, po të turpëroj," i tha ai me qetësi, "le të shkojmë, të flasim për biznes dhe unë do të iki."
"Jo, aspak," tha Boris. Dhe nëse jeni të lodhur, le të shkojmë në dhomën time dhe të shtrihemi dhe të pushojmë.
- Me të vërtetë...
Ata hynë në dhomën e vogël ku po flinte Boris. Rostovi, pa u ulur, menjëherë i acaruar - sikur Boris të ishte fajtor për diçka para tij - filloi t'i tregonte çështjen e Denisovit, duke e pyetur nëse donte dhe mund të pyeste për Denisov përmes gjeneralit të tij nga sovrani dhe përmes tij t'i dërgonte një letër. . Kur ata mbetën vetëm, Rostov u bind për herë të parë se i vinte turp të shikonte Borisin në sy. Boris, duke kryqëzuar këmbët dhe duke përkëdhelur gishtat e hollë të dorës së djathtë me dorën e majtë, dëgjoi Rostovin, ashtu siç një gjeneral dëgjon raportin e një vartësi, tani shikon anash, tani me të njëjtin shikim të turbullt, duke parë drejtpërdrejt në Sytë e Rostovit. Sa herë që Rostov ndihej i sikletshëm dhe uli sytë.
“Kam dëgjuar për këtë dhe e di që Perandori është shumë i rreptë në këto raste. Mendoj se nuk duhet t'ia sjellim Madhërisë së Tij. Për mendimin tim, do të ishte më mirë të pyesni drejtpërdrejt komandantin e korpusit... Por në përgjithësi mendoj se...
- Pra, nuk dëshiron të bësh asgjë, thjesht thuaj! - pothuajse bërtiti Rostov, pa e parë në sytë e Borisit.
Boris buzëqeshi: "Përkundrazi, do të bëj ç'të mundem, por mendova ...
Në këtë kohë, zëri i Zhilinsky u dëgjua në derë, duke thirrur Borisin.
"Epo, shko, shko, shko..." tha Rostov, duke refuzuar darkën dhe duke u lënë vetëm në një dhomë të vogël, ai eci përpara dhe mbrapa në të për një kohë të gjatë dhe dëgjoi bisedën e gëzuar franceze nga dhoma tjetër. .
Rostov mbërriti në Tilsit në një ditë më pak të përshtatshme për të ndërmjetësuar për Denisov. Ai vetë nuk mund të shkonte te gjenerali në detyrë, pasi ishte në një frak dhe mbërriti në Tilsit pa lejen e eprorëve të tij, dhe Boris, edhe sikur të donte, nuk mund ta bënte këtë të nesërmen pas mbërritjes së Rostovit. Në këtë ditë, 27 qershor, u nënshkruan kushtet e para të paqes. Perandorët shkëmbyen urdhra: Aleksandri mori Legjionin e Nderit, dhe Napoleon Andrei i shkallës 1, dhe në këtë ditë iu caktua një drekë batalionit Preobrazhensky, i cili iu dha nga batalioni i Gardës Franceze. Në këtë banket duhej të merrnin pjesë sovranët.
Rostov u ndje aq i sikletshëm dhe i pakëndshëm me Borisin, saqë kur Boris e shikoi atë pas darkës, ai bëri sikur po flinte dhe herët në mëngjes, duke u përpjekur të mos e shihte, u largua nga shtëpia. Me një frak dhe një kapelë të rrumbullakët, Nikolla endej nëpër qytet, duke parë francezët dhe uniformat e tyre, duke parë rrugët dhe shtëpitë ku jetonin perandorët rusë dhe francezë. Në shesh ai pa tavolina të shtruara dhe përgatitje për darkë, në rrugë pa draperie të varura me pankarta të ngjyrave ruse dhe franceze dhe monograme të mëdha të A. dhe N. Në dritaret e shtëpive kishte edhe pankarta dhe monograme.
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Kjo pikturë e vitit 1670 përshkruan Zjarrin e Madh të Londrës. Kjo pikturë vaji, e mbuluar me blozë të zezë, u restaurua në vitin 1910
Ky vit shënon 350 vjet që kur një qiri i vogël i lënë gjatë natës në një furrë buke çoi në zjarrin e madh të Londrës.
Në vitin 1666, zjarri u ndez për katër ditë. Shumica e shtëpive u shkatërruan plotësisht dhe rreth 100 mijë banorë të kryeqytetit mbetën të pastrehë.
Sidoqoftë, kjo fatkeqësi bëri të mundur rindërtimin e Londrës fjalë për fjalë nga e para.
Falë zjarrit, Anglia ishte vendi i parë evropian që mori një kryeqytet të lirë nga problemet arkitekturore të mesjetës.
Qytet prej guri
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Zjarri i Madh i Londrës u ndez për katër ditë dhe la 100,000 njerëz të pastrehëKur një zjarr shpërtheu në furrën e Thomas Farriner në Pudding Lane në orët e para të 2 shtatorit 1666, askush nuk mund ta imagjinonte pasojat shkatërruese që do të shkaktonte.
Në një qytet ku flakët e hapur përdoreshin si për ndriçim ashtu edhe për ngrohje, zjarret ishin të zakonshme.
Aq i njohur sa kryetari i bashkisë së qytetit të Londrës, Sir Thomas Bloodworth, pa flakët që ndizeshin nga dritarja e tij, u mërzit dhe shkoi të flinte pak.
Por një kombinim fatal i rrethanave: erërat e forta, ndërtesat e mbushura me njerëz dhe moti shumë i ngrohtë (për shkak të tij, trarët prej druri nga të cilët ishin ndërtuar shtëpitë u thanë plotësisht dhe u ndezën si shkrepse) çoi në faktin se zona përgjatë Thames, një gjatësi prej më shumë se dy kilometra.
Titulli i imazhit Ndërtesat e vjetra në “Puting Lane” ngriheshin mbi njëra-tjetrën si këto shtëpi të vjetra në York, që qëndrojnë ende sot.Por kjo bëri të mundur rindërtimin e plotë të qytetit.
Mbreti Charles II, me një dekret të posaçëm, ndaloi zhvillimin e zonës së djegur deri në miratimin e masterplanit të përgjithshëm.
Dhe në 1667, u prezantua një ligj zhvillimi, në të cilin autoritetet u përpoqën të eliminonin rreziqet e fatkeqësive të ngjashme në të ardhmen.
Për shembull, katet e sipërme nuk mund të vareshin më nga rruga dhe duhej të përshtateshin rreptësisht në dimensionet e atyre të poshtme.
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Reklamat e varura u ndaluan pas zjarrit dhe u zëvendësuan me tabela të sheshta si kjoPor më e rëndësishmja është se ka ndryshuar edhe materiali i ndërtimit. Ligji thoshte se askush nuk mund të ngrinte një shtëpi ose ndërtesë që ishte ndërtuar nga materiale të tjera përveç tullave ose gurit.
Shkelësit trajtoheshin thjesht: ndërtesat e ndërtuara që nuk përputheshin me rregullat e sigurisë nga zjarri thjesht u shkatërruan deri në themel.
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Tubat e ujit të shekullit të 17-të ishin prej druriProblemi i dytë ishte se deri në vitin 1666 nuk ndërtoheshin vetëm shtëpitë prej druri, por edhe tubat e ujit. Pas zjarrit u shkatërrua plotësisht edhe rrjeti i ujësjellësit të kryeqytetit anglez.
Kur zjarri filloi, banorët e qytetit u përpoqën ta shuanin atë me ujë nga ujësjellësi. Por uji nuk mund të merrej nga çezmat pa e mbyllur tubin. Ndërtesat e ngushta nënkuptonin se ishte pothuajse e pamundur të arrije vetë në lumë.
Qytetarët e dëshpëruar thyen tubacionet e ujit për të shkuar te uji. Por pjesa më e madhe e ujit derdhej në tokë dhe kjo nuk e ndaloi zjarrin.
Pas zjarrit u bë e qartë se diçka duhej bërë me ujësjellësin. Si rezultat, Londra ishte ndoshta i pari nga kryeqytetet evropiane që mori një sistem hidrantësh zjarri.
Në vitin 1668, Kryetari i Bashkisë së Qytetit nxori një dekret ku thuhej se "çezmat e ujit duhet të instalohen në vendet më të përshtatshme në çdo rrugë, për të cilat duhet të njoftohen të gjithë banorët, në mënyrë që të shmanget shkatërrimi i çrregullt i tubacioneve. ."
Katedralja e re e Shën Palit
E drejta e autorit për ilustrim Getty Images Titulli i imazhit Katedralja e Shën Palit sot: perla e Londrës dhe qendra e turizmitNuk ka dyshim se Katedralja e Shën Palit në formën e saj aktuale është një nga ndërtesat më të famshme të Londrës. Por në vitin 1666 ai dukej krejtësisht ndryshe.
Katedralja mesjetare, e cila ishte më shumë se 500 vjet e vjetër në vitin e zjarrit, po shkatërrohej në heshtje. Për të qenë i sinqertë, ishte në gjendje aq të keqe sa gjatë Revolucionit, trupat e Oliver Cromwell e përdorën atë si stallë.
E drejta e autorit për ilustrim Titulli i imazhit Kjo gdhendje tregon Katedralen e Vjetër të Shën Palit, e ndërtuar në vitin 1087Arkitekti Sir Christopher Wren kishte punuar në një projekt për të rindërtuar katedralen mesjetare pak para zjarrit. Në veçanti, ai propozoi që të mbuloheshin të gjitha muret me gur gëlqeror, i ashtuquajturi guri Portland, dhe të zëvendësohej kulla ekzistuese me një kube.
Katedralja e vjetër u rrënua nga fakti se, së pari, ishte vërtet shumë e vjetër dhe së dyti, ajo po copëtohej para syve tanë, kështu që muret e rrënqethshme mbështeteshin nga trungje të fuqishëm.
Era çoi patate të skuqura që digjeshin në çatinë prej druri të katedrales, e cila mori flakë menjëherë. Dhe mbështetësit prej druri i dhanë zjarrit forcë shtesë.
Shkatërrimi i plotë i katedrales u lehtësua edhe nga banorët vendas, të cilët për disa arsye vendosën që Katedralja e Shën Palit nuk ishte në rrezik, kështu që mbushën të gjithë oborrin me mobilje prej druri, të cilat ngriheshin përgjatë mureve në disa rreshta.
Esnafi vendas i letrave dhe artikujve të shkrimit e mbushi të gjithë bodrumin me letra dhe libra, më pas mbylli dhe vulosi dyert për të mos lejuar që dikush të vidhte mallrat me vlerë. Mund ta imagjinoni se si zjarri u ndez në kriptë kur çatia e djegur u shemb atje!
Sipas dëshmitarëve okularë, temperatura në katedralen e djegur ishte aq e lartë sa skulpturat prej guri shpërthyen si granata.
Publicisti John Evelyn më vonë shkroi për këtë kohë në ditarin e tij: plumbi i shkrirë nga çatitë rridhte nëpër rrugë në një përrua, madje edhe trotuaret u bënë të kuqe të nxehtë.
E drejta e autorit për ilustrim Kapitulli i Katedrales së Shën Palit Titulli i imazhit Kështu mund të dukej oborri verior i katedrales para zjarrit.Zjarri do të thoshte që Wren kishte mundësinë të rimodelonte plotësisht katedralen. Megjithatë, duhet pranuar se ai nuk ishte shumë i shqetësuar për ruajtjen e asaj që mund të shpëtohej ende.
Megjithë dashurinë e tij të madhe për saktësinë dhe simetrinë matematikore, Wren e zhvendosi ndërtesën pak në perëndim për t'u larguar nga themeli i vjetër. Ren nuk i besoi fondacionit të vjetër.
Përveç kësaj, ishte katedralja e parë e ndërtuar në Anglinë protestante dhe arkitekti u përpoq të lëvizte sa më shumë që të ishte e mundur nga kanunet arkitekturore katolike.
E drejta e autorit për ilustrim Kapitulli i Katedrales së Shën Palit Titulli i imazhit Kolona prej guri nga katedralja e vjetër u ruajt, por ngjyra e saj u ndryshua plotësisht nga zjarriNuk ka gjasa që Katedralja mesjetare e Shën Palit të ketë qëndruar për shumë më gjatë, por zjarri e lejoi Wren të realizonte plotësisht vizionin e tij për një katedrale të re për Londrën.
Guri i varrit të arkitektit në Katedralen e Shën Palit është gdhendur me një thënie latine: "Nëse po kërkoni atë që e bën jetën e tij të paharrueshme, shikoni përreth!"
Dhe ndërtesa të tjera të famshme
Titulli i imazhit Christopher Wren ndërtoi këtë kolonë për të përkujtuar Monumentin e Zjarrit të MadhPesë arkitektë, duke përfshirë Christopher Wren, paraqitën pesë plane të detajuara për mënyrën e rindërtimit të qytetit.
Ishte pothuajse e pamundur t'i zbatonte ato plotësisht për faktin se shumica e pronarëve të shtëpive ende zotëronin tokën në të cilën ndodheshin shtëpitë e djegura dhe nuk do të ndaheshin fare me të.
Në përgjithësi, Ren ishte, në një shkallë ose në një tjetër, përgjegjës për rindërtimin e 52 kishave, 36 ndërtesave të korporatave të esnafit dhe një kolonë që përjetësoi kujtimin e Zjarrit të Madh - Monumentit.
Lindja e biznesit të sigurimeve
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Një nga policat e para të sigurimit të nënshkruar nga Nicholas BarbonZjarri shkatërroi më shumë se 13 mijë shtëpi, e megjithatë sigurimet nuk ekzistonin në atë kohë.
Autoritetet madje krijuan një "Gjykatë Zjarrfikëse" të posaçme, e cila dëgjoi mosmarrëveshjet se kush zotëron saktësisht çfarë prone dhe kush duhet të paguajë për rindërtimin. Ai kishte mjaft punë për një dekadë të tërë.
Doktor Nicholas Barbon ishte në gjendje të përfitonte nga kjo mundësi dhe themeloi kompaninë e parë të sigurimit, The Fire Office, në 1667.
Madje kompania e tij mbante edhe zjarrfikësen e saj, e cila u erdhi në ndihmë atyre që siguruan pronën e tyre pranë Zjarrfikësve.
Policave iu dhanë tabela të veçanta që vareshin në muret e shtëpive në mënyrë që zjarrfikësit të dinin se cilën ndërtesë të shpëtonin më parë.
Sipërmarrës të tjerë nxituan të ndiqnin shembullin e Barbon. Për shembull, në vitin 1710, u themelua Zyra e Zjarrit të Diellit, e cila ekziston edhe sot dhe është kompania më e vjetër e sigurimeve në botë.
Shoqata e Siguruesve Britanikë beson se Zjarri i Madh çoi në krijimin e industrisë së sigurimeve në formën e saj moderne.
Shërbimet e zjarrit
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Kjo kovë prej lëkure e zjarrfikësit është ruajtur që nga viti 1666.Në vitin 1666, Londra nuk kishte brigada zjarri, hidrantë dhe veshje mbrojtëse. Çdo kishë famullitare mbante kova lëkure dhe grepa zjarri në rast zjarri.
Arkivat shënojnë se në prag të Zjarrit të Madh, 36 kova dhe një shkallë u ruajtën në Kishën e Shën Botolfit në Billingsgate, që ndodhet më pak se një kilometër nga Pudding Lane. Është e qartë se kjo pajisje modeste nuk ka ndikuar në shuarjen e zjarrit.
E drejta e autorit për ilustrim Muzeu i Londrës Titulli i imazhit Makina e zjarrit e shekullit të 17-të ishte një pajisje mjaft primitive.Makinat e para të zjarrit ishin fuçi të mëdha mbi rrota që pomponin afërsisht tre litra ujë për çdo lëvizje të dorezës së pompës. Ishte e vështirë për t'i dorëzuar ato në vend, dhe në përgjithësi nuk kishte asnjë arsye të veçantë për të llogaritur në ndihmën e tyre.
Pas zjarrit, u futën rregullore të reja që kërkonin që çdo famulli të kishte dy pompa zjarri, kova lëkure dhe pajisje të tjera zjarrfikëse.
Sipas rregullave të reja, të gjithë pronarëve të shtëpive duhej të mbanin të hapur aksesin në Thames për të shmangur mungesën e ujit.
Procesi kulmoi me krijimin e Brigadës së Zjarrfikësve të Londrës, e cila këtë vit do të festojë 150 vjetorin e saj.
- Arkitektët
Në veprën e Behrens, që ishte fenomeni më i dukshëm në arkitekturën e Gjermanisë në fillim të viteve 1920, prirjet përparimtare dhe reaksionare të kohës së tij ishin të ndërlikuara. Ngurtësia e shovinizmit të madh prusian u kombinua me admirimin për punën njerëzore, tradicionalizmin inert - me racionalizmin e matur dhe guximin e konstruktivit...
Ndoshta asnjë personalitet krijues në historinë e arkitekturës sovjetike nuk ka tërhequr kaq shumë vëmendje, nuk ka shkaktuar mendime të tilla të kundërta, debate të ashpra dhe vlerësime kontradiktore sa personaliteti i Zholtovsky. Quhej klasik dhe epigon, novator dhe imitues, donin të mësonin prej tij dhe më pas...
Arkitekti amerikan Louis Henry Sullivan u bë një nga pionierët e arkitekturës racionaliste të shekullit të 20-të. Puna e tij në fushën e teorisë së arkitekturës është edhe më domethënëse. Sullivan i vuri vetes një detyrë madhështore utopike: të transformojë shoqërinë përmes mjeteve të arkitekturës dhe ta çojë atë drejt qëllimeve humaniste. Teori…
Më 20 shtator 1744, përfaqësuesit e dy familjeve të famshme italiane, Giacomo Antonio Quarenghi dhe Maria Ursula Rota, patën një djalë të dytë, të quajtur pas babait të Giacomo Antonio. Kjo ndodhi në fshatin e vogël piktoresk Capiatone në rrethin Rota d'Imagna, pjesë e provincës së Italisë veriore...
Ndoshta në asnjë fushë tjetër të kulturës artistike italiane nuk ishte radha drejt një kuptimi të ri të lidhur aq ngushtë me emrin e një mjeshtri të shkëlqyer sa në arkitekturë, ku Brunelleschi ishte themeluesi i një drejtimi të ri. Filippo Brunelleschi ka lindur në vitin 1377 në...
Victor Horta lindi në Gent më 6 janar 1861. Ai studioi për një vit në Konservatorin e Gentit. Më pas filloi të studionte arkitekturë në Akademinë e Arteve të Bukura të Gentit. Më 1878 punoi në Paris me arkitektin J. Dubuisson. Në vitin 1880 ai hyri në Akademinë e Arteve të Bukura të Brukselit...
Bove kaloi një rrugë të gjatë krijuese - nga një student i panjohur i ekspeditës së Kremlinit te "arkitekti kryesor" i Moskës. Ai ishte një artist delikat që dinte të kombinonte thjeshtësinë dhe përshtatshmërinë e një zgjidhjeje kompozicionale me sofistikimin dhe bukurinë e formave dhe dekorit arkitekturor. Arkitekti e kuptoi thellë arkitekturën ruse, ishte krijues ...
Duke eksploruar "fenomenin Sterling" dhe duke theksuar origjinalitetin e tij krijues të padyshimtë, J. Summerson është i mahnitur me lavdinë e mjeshtrit, "duke marrë parasysh se ndoshta jo më shumë se tre ose katër nga ndërtesat e tij të përfunduara (asnjë prej tyre një katedrale apo pallat i mëkëmbësit) dihet se janë të një pjese të konsiderueshme të popullsisë."...
Veprimtaria e Felten-it ndodhi në vitet kur baroku po i linte vendin klasicizmit, i cili shpejt u bë drejtimi kryesor i artit. Trashëgimia e arkitektit fokusoi tiparet e arkitekturës kalimtare. Georg Friedrich Felten, ose, sipas versionit rus, Yuri Matveevich Felten, lindi në 1730. Babai i tij Matthias Felten 12...
Një projektues i shquar dhe ndërtues praktik, një artist i shkëlqyer, teoricien i artit dhe mësues I.A. Fomin pati një ndikim të madh në punën e shumë arkitektëve. Emri i tij lidhet me idenë e një mendimtari arkitekt që ëndërronte të mishëronte në imazhet arkitekturore idetë kryesore të epokës së ndërtimit të socializmit, i cili dinte të ecte me guxim...
Në gjysmën e parë dhe mesin e shekullit të 17-të, Franca përjetoi një lloj "ringjalljeje të Rilindjes". Personaliteti më i shquar i asaj periudhe është, pa dyshim, Francois Mansart. Mansar jo vetëm që la shembuj të arkitekturës, e cila shumë shpejt u bë objekt adhurimi dhe pelegrinazhi për arkitektët. Ai gjithashtu ka siguruar...
Johann Balthasar Neumann lindi në 1687. Ai u rrit në pjesën gjermane të Bohemisë, ku pati një mundësi të mirë për t'u njohur me kishat e stilit barok italian. Balthazar vinte nga një familje borgjeze - babai i tij ishte një biznesmen. Neumann mori një arsim të larmishëm, pa botën dhe...
Guarini zinte një pozicion të veçantë në arkitekturën italiane. Ai arriti të fuste një notë të kundërta në tonin e përgjithshëm të racionalitetit të matur të arkitekturës torineze. Ishte gjatë qëndrimit të tij në kryeqytetin e Dukatit të Savojës që Guarini krijoi veprat e tij kryesore. Guarino Guarini lindi në Modena më 7 janar 1624.…
Emri Alberti quhet me të drejtë një nga të parët ndër krijuesit e mëdhenj kulturorë të Rilindjes Italiane. Shkrimet e tij teorike, praktika e tij artistike, idetë e tij dhe së fundi, vetë personaliteti i tij si humanist luajtën një rol jashtëzakonisht të rëndësishëm në formimin dhe zhvillimin e artit të Rilindjes së hershme. “Kishin…
“Arkitekti ka dy detyra: të mbrojë vlerat dhe të krijojë vlera të reja”, shkroi Carlos Raul Villanueva. Emri i tij lidhet me një rritje të mprehtë të arkitekturës në Venezuelë në vitet e pasluftës. Asnjëherë më parë arkitektura venezueliane, ndoshta, nuk ka krijuar vepra me interes në shkallë globale. Villanueva…
Themeluesit dhe drejtuesit kryesorë të lëvizjes neoklasike në arkitekturën angleze ishin vëllezërit Adam, djemtë e arkitektit të famshëm William Adam. Më i talentuari prej tyre ishte Roberti. Veprimtaria arkitekturore e Robert Adamit ishte jashtëzakonisht e gjerë. Së bashku me vëllezërit e tij James, John dhe William, punonjësit e tij të përhershëm, ai ndërtoi...
KRISTOPER WRAN
"Christopher WREN"
Ndryshime të thella në të gjithë situatën kulturore dhe në veçanti shijet artistike në fushën e arkitekturës rezultuan të përqendroheshin në veprën dhe në vetë personalitetin e Christopher Wren, i cili, për sa i përket rëndësisë së tij për epokën, vendoset me të drejtë. në të njëjtin nivel me anglezët më të shquar të shekullit të 17-të - Shekspirin, Njutonin dhe Miltonin. Sidoqoftë, vlen të përmendet se, megjithë shkathtësinë e talenteve të tij, Ren tashmë është larg nga lloji i njohur i njeriut universal të Rilindjes.
Christopher Wren lindi më 20 tetor 1632. Jeta e tij është e lirë nga kërkimet rebele të gjeneratës së mëparshme dhe është e mbushur deri në buzë me zhvillim shpeshherë shumë të guximshëm, por të sigurt dhe sistematik të asaj që është arritur në fushën e shkencave ekzakte, e më pas të arkitekturës. Artet e bukura, letërsia dhe shkencat humane në përgjithësi me sa duket nuk i interesonin. Djali i rektorit të Windsor Abbey dhe nipi i një peshkopi, dhe për këtë arsye një përfaqësues i një shtrese shoqërore të privilegjuar, me mënyrën e tij të vendosur të jetesës dhe lidhjet me ndikim, Christopher mori një arsim të shkëlqyer për atë kohë dhe herët iu përkushtua interesave shkencore. , duke zbuluar, si shumë përfaqësues të brezit të tij, indiferencën ndaj politikës.
Ren ishte anëtar i një rrethi figurash kryesore universitare. Si matematikan, ai ishte, sipas Njutonit, një nga tre gjeometritë më të shquar të kohës së tij. Wren ishte profesor i astronomisë në Oksford. Ai shpiku shumë, duke përfshirë mekanizmat e ndërtimit, dhe më pas u bë një nga themeluesit dhe presidentët e parë të Shoqërisë Mbretërore (Akademia Angleze e Shkencave) e krijuar në 1660. Sidoqoftë, Ren zbriti në histori, para së gjithash, si arkitekti më i shquar i vendit të tij. Megjithëse ai u zgjodh vazhdimisht në Parlament (1685-1702), dihet vetëm një nga fjalimet e tij - në lidhje me taksimin për ndërtimin e një spitali në Chelsea. Më vonë ai u ngrit në gradën e fisnikërisë dhe iu dha titulli i baronetit.
Ren iu drejtua arkitekturës relativisht vonë, në vitin e tridhjetë e tretë të jetës së tij, dhe më pas pas këmbënguljeve të vazhdueshme nga klientët me ndikim. Kjo në vetvete dëshmon për një qëndrim të ri ndaj arkitekturës, e cila në atë kohë u perceptua si një aktivitet që kërkon njohuri të thella, të larmishme dhe një këndvështrim të gjerë.
Ndërtesa e parë e Wren ishte i ashtuquajturi Teatri Sheldonian në Oksford, i ngritur me shpenzimet e peshkopit Sheldon për dhënien e gradave akademike dhe ceremoni të tjera universitare. Duke përsëritur modelin bazë të Teatrit të Marcellus në Romë, Wren e mbuloi atë me një tavan të sheshtë të varur nga dërrasat (hapësia e tij prej 21 metrash i mahniti bashkëkohësit), piktura e të cilit përshkruante qiellin e hapur dhe tendat e prototipit antik. Në këtë, si në ndërtesën tjetër, kapelën e Kolegjit Pembroke në Kembrixh (1663-1665), shkeljet e disa kanuneve strikte të klasicizmit ndoshta tregojnë jo aq shumë papërvojën e Wren-it, siç besonin shumë autorë, por më tepër prirjen e mjeshtrit drejt lirisë barok. , që më vonë do të jetë tipike për të.
Megjithatë, pika e kthesës në jetën e Ren, e cila përcaktoi kthesën e tij drejt arkitekturës, ishte qëndrimi i tij në Francë (1665-1666) dhe Zjarri i Madh i Londrës (1666).
Në Francë, Ren u takua me Hardouin Mansart dhe Bernini, të cilët erdhën në Paris me ftesë të mbretit, dhe duke përdorur shembullin e shesheve dhe ansambleve të para pariziane, si dhe ndërtimin e Luvrit, ai mund të vlerësonte rëndësinë e madhe shoqërore. dhe mundësitë e gjera të arkitekturës.
"Christopher WREN"
Në shënimet e tij të mëvonshme lexojmë: “Arkitektura ka qëllimin e saj politik; ndërtesat publike janë stolia e vendit; ajo themelon kombin, tërheq njerëzit dhe tregtinë; i bën njerëzit ta duan atdheun e tyre, pasioni i cili është burimi i të gjitha veprave të mëdha. në shtet:” Përshtypjet pariziane, pa dyshim, ndikuan në të gjithë veprën arkitekturore të Renit, e cila ndryshon rrënjësisht nga arkitektura e gjysmës së parë të shekullit në gjerësinë dhe shumëllojshmërinë e ideve, lirinë në trajtimin e gjuhës së arkitekturës së antikitetit dhe Qasja e Rilindjes, dhe më e rëndësishmja, e planifikimit urban. Në një nga letrat e tij, Ren e quajti Parisin "një shkollë arkitekturore, sot ndoshta më e mira në Evropë".
Zjarri, i cili shkatërroi pothuajse gjysmën e Londrës, mezi u ndal kur Wren i paraqiti mbretit planin e tij për rindërtimin e pjesës qendrore të kryeqytetit. Propozimi i Wren nuk u zbatua, por ai u përfshi menjëherë në Komisionin për Rigjenerimin e Qytetit të Londrës, i përbërë nga përfaqësues të autoriteteve mbretërore dhe të qytetit. Plani i përgjithshëm, i zhvilluar kaq shpejt nga Ren, që kujton në mënyrë të paqartë në hartimin e paraqitjes së kopshteve të Versajës së Le Nôtre, në fakt, është shumë më afër planit të Romës, të filluar nga Papa Sixtus V në fund të shekullit të 16-të, por pothuajse ndoshta i panjohur për Ren edhe nga imazhet.
Ne shohim të njëjtat rrugë të drejta, të projektuara për perspektiva të largëta, që konvergojnë në mënyrë radiale në sheshet përfaqësuese të përparme dhe ndërtesat publike, duke shënuar nyjet më të rëndësishme të qytetit, e cila interpretohet si një përbërje e vetme hapësinore.
Ren mori pjesë aktive në hartimin e një sërë dekretesh komisioni që përshkruanin ndërtimin vetëm me tulla, rregullonin lartësinë e ndërtesave, trashësinë e mureve etj., si dhe kërkoi fonde për restaurimin e qytetit dhe ndërtesave më të rëndësishme të tij duke prezantuar taksa të veçanta. Vetëm kishat e shkatërruara nga zjarri numëronin tetëdhjetë e pesë, dhe megjithëse shumë famulli u bashkuan me komision, Wren-it iu desh të krijonte më shumë se pesëdhjetë të reja, nga të cilat të paktën tridhjetë e pesë u ngritën nën mbikëqyrjen e tij të drejtpërdrejtë. Arkitektura e këtyre kishave është fryt i një ndërthurjeje të mahnitshme të imagjinatës krijuese, zgjuarsisë dhe kërkueshmërisë së një mendjeje të stërvitur shkencërisht, e prirur për të organizuar materiale pune, pothuajse duke kataloguar mundësi të ndryshme kompozicionale dhe duke i testuar ato në natyrë.
Kishat e Wren përfaqësojnë një kapitull krejtësisht të ri në historinë e arkitekturës angleze. Ato shënojnë lulëzimin e klasicizmit anglez në kombinim organik me tipare të tilla tradicionale kombëtare të arkitekturës si kundërshtimi i vertikaleve fluturuese ndaj vëllimeve të ulëta dhe prakticiteti i matur i planifikimit.
Wren njohu me qartësi të jashtëzakonshme kërkesat e kultit protestant, i cili e shikonte kishën kryesisht si një audiencë për predikuesin, dhe jo si një vend për liturgjinë spektakolare katolike, dhe i formuloi qartë këto kërkesa në një shënim të veçantë.
Të vogla, të larmishme në planimetri të pazakonta, këto kisha u rregulluan me mjeshtëri nga mjeshtri në zona të parregullta dhe të ngushta.
"Christopher WREN"
Fasadat karakteristike të klasicizmit kombinohen me integritetin e hapësirës së brendshme. Veçanërisht karakteristike në këtë drejtim është kisha e Shën Stefan Walbrook (1672-1687), me kupolën e saj të gjerë dhe të sheshtë që bashkon të gjithë hapësirën. Shpesh galeria e korit për kongregacionin hapet gjerësisht në hapësirën kryesore (St. Bride's on Fleet Street, 1670-1684). Ndërsa ka një ngjashmëri të padyshimtë me kishat protestante të Evropës Veriore, ambientet e brendshme të kishave të Wren-it ndryshojnë nga këto të fundit në shkëlqimin më të madh dhe rafinimin e dekorimit.
Kullat e famshme të kambanave të Wren, pjesërisht të shkatërruara gjatë Luftës së Dytë Botërore, me të vërtetë mahniten me shumëllojshmërinë e përbërjes dhe në të njëjtën kohë dallohen pa ndryshim nga ritmi i tyre unik kompleks dhe i lehtë, i cili rritet në frekuencë lart. Në to, nga njëra anë, u zbulua gjurma e thellë që gotiku la në karakterin kombëtar të arkitekturës angleze, dhe nga ana tjetër, një zhvillim unik i një "teme me variacione" (secila prej të cilave ka një kuptim krejtësisht të pavarur) - një zhvillim që më parë ishte gjetur vetëm në një numër vilash dhe pallatesh palladiane. Mund të supozohet se nëse masterplani i Wren për Londrën do të ishte zbatuar, kunjat e këtyre kumbave të këndshme, të dukshme nëpër rrugët e drejtuara, do të kishin luajtur pothuajse një rol më të madh në kryeqytetin anglez sesa obeliskët në Romën barok, duke krijuar jo vetëm pikë referimi për të ecur përpara, por dhe lidhje vizuale kthyese, duke bashkuar kështu mizanskenat individuale arkitekturore në një organizëm integral të planifikimit urban.
Ndërtesa më monumentale e Wren ishte Katedralja e madhe e Shën Palit në Londër (1675-1711), e cila zë të njëjtin vend dominues në arkitekturën fetare protestante si Katedralja Romake e Shën Pjetrit në katolik. Puna e Wren në katedralen filloi me një propozim për të ngritur një kube shumë të ngritur dhe mjaft fantastike mbi kryqin e mesëm të ndërtesës së vjetër. Kur, pas zjarrit, u bë e qartë se duhej çmontuar, Ren propozoi dy versione të projektit (1672 dhe 1673) - me një kupolë madhështore që kurorëzon planin në formën e një kryqi grek të armatosur të barabartë, degët e të cilat lidheshin me fasada konkave të stilit barok.
Planet e fundit, në të cilën degëve barabrinjëse në anën lindore iu shtua një absidë dhe nga ana perëndimore një holl i mbuluar me një kupolë të vogël, është ruajtur në formën e një modeli prej druri të realizuar në mënyrë të shkëlqyer me përmasa të tilla. shikuesi mund të hynte në të për të imagjinuar karakterin e brendshëm.
Me kërkesë të klerit, Ren zhvilloi një opsion të tretë, të zbatuar. Vëllimi i madh, i zgjeruar i strukturës, 157 metra i gjatë, me një plan në formën e një kryqi latin dhe një kori shumë të zhvilluar, daton në katedralet gotike.
Njohuritë matematikore të Renit i erdhën në punë në detyrën e vështirë të ndërtimit të një kupole, të cilën ai e zgjidhi shkëlqyeshëm, me llogaritje delikate dhe të thella.
"Christopher WREN"
Dizajni i kupolës së trefishtë që mbështetet në tetë shtylla është kompleks dhe i pazakontë: sipër guaskës së brendshme gjysmësferike të tullave ka një kon të cunguar me tulla, i cili mban fenerin dhe kryqin që kurorëzon katedralen, si dhe një të tretë, prej druri, të mbuluar me plumb. guaska e kupolës.
Pamja e katedrales është spektakolare. Dy shkallë me shkallë të gjerë të çojnë nga perëndimi në gjashtë palë kolona korintike të portikut të hyrjes, mbi të cilat ka edhe katër palë kolona të tjera me kapitele të përbëra, që mbajnë një pediment me një grup skulpturor në timpan. Në të dy skajet e transeptit janë vendosur portikë gjysmërrethore më modeste. Në anët e fasadës kryesore, u ngritën kulla të holla (njëra për kambanat, tjetra për orën), pas tyre, mbi kryqin qendror të katedrales, ngrihet një kube e madhe, madhështore.
Tamburi i kupolës, i rrethuar me kolona, duket veçanërisht i fuqishëm, sepse çdo i katërti ndërkolumn i kolonadës, e ashtuquajtura Galeria e Gurit, është shtruar me gurë. Mbi hemisferën e vetë kupolës, e dyta, e ashtuquajtura Galeria e Artë formon një qark rreth një fanar me një kryq. Grumbullimi i kubeve dhe kullave që ngrihen mbi Londër është padyshim pjesa më e suksesshme e katedrales, pjesa kryesore e së cilës ishte e vështirë të perceptohej në tërësinë e saj pasi mbeti e fshehur nga rrëmuja e zhvillimit urban (të shkatërruar rëndë nga bombardimet gjatë Botës së Dytë Lufta).
I ngarkuar nga fundi i viteve 1660, me sa duket deri në kufirin e kapacitetit njerëzor, vetëm me komisione arkitekturore në Londër, Wren megjithatë projektoi dhe ndërtoi pallate dhe prona, spitale dhe biblioteka, bashki dhe kolegje për mbretin, bashkitë, universitetet dhe individët privatë. Nga ndërtesat e shumta laike të Wren, para së gjithash duhet të shënojmë një nga kryeveprat e tij, bibliotekën e Trinity College në Kembrixh (filluar në 1676), dëshmi e një zgjidhjeje mjeshtërore për vështirësitë e jashtëzakonshme kompozicionale.
Fasada e saj kryesore, me arkada me dy nivele dhe ndarje barok (kati i sipërm është shumë më i rëndë se ai i poshtëm), është i lidhur me ndërtesa më të vjetra, në mënyrë që niveli i parë i hapur të ketë të njëjtën lartësi me galeritë në anët, duke formuar një rrethrrotullim tradicional, karakteristik për ndërtesat studentore.“Cloisters” të Kembrixhit dhe Oksfordit. Për ta bërë këtë, mjeshtri uli dyshemenë e dhomës së leximit të përparmë të lartë në katin e dytë në nivelin e thembrave të harqeve të poshtme, duke i mbuluar ato me timpan. Kështu u krijua një fasadë solemne dhe tingëlluese, në shkallë të gjerë, duke nxjerrë në pah bibliotekën në kompleksin e përgjithshëm të ndërtesave të banimit ngjitur me kolegj. Fasada e kundërt e ndërtesës është projektuar në një mënyrë më të sheshtë: dritaret me hark shumë të ngritur (për të vendosur raftet e librave) të dhomës së leximit ndahen me tehe të thjeshta, ndërsa rendi përdoret vetëm për të theksuar hyrjet.
Sipas një numri historianësh të arkitekturës angleze, biblioteka e Kolegjit Trinity shënon fundin e fazës së parë të punës së Wren dhe kalimin e tij në kompozime më komplekse.
"Christopher WREN"
Sidoqoftë, duhet theksuar se ambientet e brendshme të mjeshtrit vazhduan të ruanin qartësinë dhe ashpërsinë, dhe qëndrimi i tij ndaj sistemit të rendit, i formuluar shumë më vonë, ende na mahnit sot me maturinë moderne të gjykimit.
"Autorët modernë që kanë shkruar për arkitekturën," vë në dukje Wren, "duket se nuk kanë pasur fare në mendje, përveç vendosjes së përmasave të kolonave, arkitrave dhe qosheve në disa renditje: dhe, duke gjetur këto përmasa në ndërtesat më të lashta të grekët dhe romakët (edhe pse ata dhe u aplikuan atje më shumë se sa duan të pranojnë), ata u përpoqën t'i reduktonin në rregulla shumë të rrepta dhe pedantike, që të mos thyheshin pa mëkatin e barbarisë, megjithëse për nga natyra e tyre ishin thjesht teknika dhe moda të kohës kur ato përdoreshin. Kurioziteti mund të na inkurajonte të shqyrtonim se nga lindi fillimisht kjo tendencë për të konsideruar asgjë të bukur që nuk është e stolisur me kolona, edhe atje ku nuk ka vërtet nevojë për to."
Në spitalet ushtarake dhe detare në Chelsea (filluar në 1683) dhe në Greenwich (filluar në 1696), si dhe në Pallatin Winchester (filluar në 1683, i pa përfunduar, djegur në 1896), Wren për herë të parë eksperimentoi me masa të mëdha të zgjeruara. vëllime . Në Chelsea, ai përdor një porosi të madhe për thekse të rralla (hyrje) dhe një kolonadë të vogël të lehtë për galeritë në pjesën e pasme të oborrit. Në Spitalin Greenwich, atij iu desh të braktiste kompozimin karakteristik të klasicizmit me një vëllim me kupolë të vendosur përgjatë boshtit kryesor, në mënyrë që të hapte një pamje të Shtëpisë Queens të Inigo Jones, e cila rezultoi të ishte në thellësi të një cour d'honneur të hapur. te lumi. Të kurorëzuara me kupola baroke, ndërtesat e Wren-it (e djathta përfshin ato të Webb-it) anashkalojnë oborrin e nderit në anën e lumit dhe lidhen me Queens House nga një vijë horizontale kolonadash të gjata.
Në pallatin mbretëror të Hampton Court, Wren gjithashtu duhej të devijonte nga ansambli i konceptuar fillimisht gjerësisht. Ai zotëron këtu vetëm ndërtesën e parkut, fasadat e errëta të së cilës janë të zbukuruara me gur të bardhë dhe të theksuara në qendër me gjysmëkolona, dhe të ashtuquajturën Oborri i Sahatit (“Hyrja Mbretërore”), e cila ka ruajtur kombinimin e pompozitetit të pallatit. dhe intimitet që dallon planin origjinal.
Admiruesit e tij thanë se Wren ndërtoi "tempullin më fisnik" - Katedralen e Shën Palit, "spitalin më luksoz në Britani" - Greenwich dhe "pallatin më të madh" - Duka i Marlborough në Londër (1709-1711).
Pallati i Dukës së Marlborough - me karakter palladian - dallohet për luksin ekstrem të dekorimit të brendshëm. Manjati krenar donte, thonë ata, të shkëlqejë më shumë se luksi i Pallatit të St.
Ren ndërtoi pak kështjella.
Më të famshmit prej tyre janë Foley Court në afërsi të Henley, Groombridge në Kent, Easton Neston, të cilin ai e filloi, dhe disa të tjerë. Në disa raste, ai vlerësohet se ka marrë pjesë në ndërtime të tilla për arsye shumë të pamjaftueshme.
Ndryshe nga Inigo Jones, Wren arriti të realizojë pothuajse të gjitha planet e tij gjatë karrierës së tij të gjatë dhe të frytshme. Numri i madh i strukturave të Renit, të mbledhura së bashku, mund të formojnë një qytet të madh, të ndërtuar dendur. Mjafton të thuhet se ai ndërtoi 4 pallate, 35 vende të ndryshme publike, 8 shkolla, 55 kisha dhe 40 ndërtesa të tjera të ndryshme.
Arkitekti ndoqi rrugën e treguar nga Jones, por, ndryshe nga ky i fundit, i cili thithi frymën e Rilindjes në Itali, në klasicizmin e Wren, i cili i mbijetoi epokës së puritanizmit, parimi racional shprehet më qartë.
Wren u varros në 1723 në Katedralen e Shën Palit dhe mbishkrimi në gurin e varrit të tij përfundon me fjalët: ": nëse kërkoni një monument, shikoni përreth".
18+, 2015, faqja e internetit, “Seventh Ocean Team”. Koordinatori i ekipit:
Ne ofrojmë publikim falas në faqe.
Publikimet në faqe janë pronë e pronarëve dhe autorëve të tyre përkatës.
Christopher Wren. Katedralja e Shën Palit. Enciklopedia Çfarë ndërtoi Sir Christopher Wren në Londër
Andorra është një shtet turistik
Rreth Koresë së Jugut Çfarë lloj vendi është Koreja?