मॉस्को असेम्प्शन बेल्फ़्री। मॉस्को असेम्प्शन बेल्फ़्री फोटो और विवरण

क्रेमलिन पहनावा की मुख्य इमारतों में से एक, रूसी वास्तुकला परंपरा में "घंटियों के नीचे" पहला बहु-स्तरीय स्तंभ के आकार का मंदिर। यह असेम्प्शन बेल्फ़्री (1814-1815, 16वीं-17वीं शताब्दी की पिछली इमारत के रूपों को दोहराता है) के साथ एक एकल परिसर बनाता है।

मंदिर 1329

मॉस्को की पवित्र स्थलाकृति में सेंट के नाम पर एक सिंहासन के अस्तित्व के बारे में पहली जानकारी। जॉन क्लिमाकस का समय 1329 का है। इतिहास एक पत्थर के चर्च की नींव और उसके बाद के अभिषेक की रिपोर्ट करता है: "6837 की गर्मियों में माया के महीने में 21 बजे, पवित्र रूढ़िवादी ज़ार कोस्त्यंतिन और उनकी माँ ऐलेना की याद में, एक पत्थर का चर्च सेंट इवान क्लिमाकस के नाम पर मॉस्को में स्थापित किया गया था। उसी ग्रीष्म ऋतु को महीने [सितंबर] में 1 बजे पवित्र पिता शिमोन द स्टालपनिक की याद में मनाया और पवित्र किया गया था" (रोगोज़्स्की क्रोनिकलर // पीएसआरएल। टी। 15. अंक 1. एसटीबी। 45)। 3 महीने में मंदिर के निर्माण के बारे में क्रॉनिकल की रिपोर्ट ने आई.ई. ज़ाबेलिन को यह मानने की अनुमति दी कि यह आकार में छोटा था (ज़ाबेलिन. 1905. पृष्ठ 74)। एक उदाहरण के रूप में, हम इसकी तुलना सेंट की जंजीरों की आराधना के सम्मान में असेम्प्शन कैथेड्रल के चैपल के आकार से कर सकते हैं। पीटर, जिसे 2 महीने में बनाया गया था (13 अगस्त को मैक्सिमस द कन्फेसर की स्मृति के दिन स्थापित किया गया था, और 14 अक्टूबर को पवित्रा किया गया था)।

ऐसा माना जाता है कि यह सेंट के नाम पर पवित्र किया गया पहला मंदिर था। जॉन क्लिमाकस. प्रारंभ से XIX सदी दीक्षा के चयन को समझाने का प्रयास किया गया है। ए.एफ. मालिनोव्स्की का मानना ​​​​था कि सिंहासन जॉन कलिता के मध्य पुत्र - जॉन द्वितीय इयोनोविच (मालिनोव्स्की। 1992. पीपी। 42-43) के संरक्षक संत के नाम पर बनाया गया था। आई.एम. स्नेग्रीव का मानना ​​था कि उन्होंने नेतृत्व किया। राजकुमार ने अपने स्वर्गीय संरक्षक के नाम पर एक मंदिर की स्थापना की (स्नेगिरेव। 1842-1845। पृष्ठ 6)। जी.आई. इस्तोमिन ने दोनों मतों को संयोजित करने का प्रयास किया, यह सुझाव देते हुए कि मंदिर को सेंट के नाम पर पवित्र किया गया था। नेतृत्व किया राजकुमार और उसका बेटा (इस्तोमिन। 1893)। जॉन कलिता की राजसी मुहरों पर, आध्यात्मिक पत्रों सहित, उनके स्वर्गीय संरक्षक सेंट को दर्शाया गया है। जॉन द बैपटिस्ट। उसी नाम सेंट जॉन इयोनोविच को उसी तरह परिभाषित करना कठिन है। इस प्रकार, स्प्रैगिस्ट ए.वी. ओरेशनिकोव की टिप्पणियों के अनुसार, सेंट को राजकुमार के आध्यात्मिक डिप्लोमा के साथ अर्गिरोवुल पर चित्रित किया गया है। जॉन, जेरूसलम के पैट्रिआर्क (ओरेश्निकोव ए.वी. रूसी स्फ़्रैगिस्टिक्स पर सामग्री // ट्र। मॉस्को न्यूमिस्मैटिक सोसाइटी। एम., 1903। टी. 3. अंक 1. पीपी. 123-124। तालिका। 1। चित्र। 4)। यह परिभाषा पृथक है (यरूशलेम के कुलपति, सेंट जॉन की श्रद्धा, रूसी भौगोलिक स्मारकों में नहीं पाई जाती है) और नोवगोरोड रियासत मुहरों (कुल 21) की खोज से इसकी पुष्टि नहीं की गई है, जिनमें से 2 प्रतियां हैं। सेंट की छाप के साथ. जॉन द बैपटिस्ट (वी.एल. यानिन और पी.जी. गेडुकोव के अनुसार, छाप मुहरों के प्रारंभिक समूह से संबंधित है, जब नोवगोरोड में उन्हें नहीं पता था कि राजकुमार को किस संत के नाम पर बपतिस्मा दिया गया था), अन्य मामलों में एक योद्धा की छवि है प्रस्तुत, शिलालेख के टुकड़ों से सेंट के रूप में पहचाना गया। जॉन द वॉरियर (देखें: यानिन वी.एल., गैदुकोव पी.जी.डॉ. की वास्तविक मुहरें रूस की X-XV शताब्दियाँ। एम., 1998. टी. 3. पी. 69-71)। ज़ाबेलिन (ज़ाबेलिन 1905, पृष्ठ 75-76) के अनुसार, समर्पण और निर्माण योजना के चुनाव में राजनीतिक प्रेरणा महत्वपूर्ण थी - मंदिर का निर्माण पस्कोव के खिलाफ एक सफल रक्तहीन अभियान के बाद एक प्रतिज्ञा के अनुसार किया गया था, जहां टवर राजकुमार छिपा हुआ था। अलेक्जेंडर मिखाइलोविच. इस तथ्य के बावजूद कि ज़ाबेलिन का संस्करण प्रासंगिक बना हुआ है, इसकी काल्पनिक प्रकृति पर जोर दिया जाना चाहिए (सीएफ: बुसेवा-डेविदोवा आई. एल.मंदिर मास्को. क्रेमलिन: तीर्थस्थल और पुरावशेष। एम., 1997. पीपी. 171-172)। संभावना है कि रेव्ह. जॉन क्लिमाकस, जॉन इयोनोविच के स्वर्गीय संरक्षक थे, जैसा कि 15वीं शताब्दी की एक क्रॉनिकल रिपोर्ट से पता चलता है: "6834 की गर्मियों में... ग्रैंड ड्यूक इवान के बेटे जॉन का जन्म 30 मार्च को जॉन क्लिमाकस की याद में हुआ था" (मॉस्को क्रॉनिकल) 15वीं सदी के अंत का कोड // पीएसआरएल। टी. 25. पी. 167)।

1346 में, के नेतृत्व में. किताब शिमोन गर्व से, मंदिर को चित्रित किया गया था। उसी वर्ष, "मास्टर बोरिस्को ने तीन बड़ी घंटियाँ और दो छोटी घंटियाँ डालीं" (शिमोनोव्स्काया क्रॉनिकल // पीएसआरएल। टी. 18. पी. 95); निकॉन क्रॉनिकल के अनुसार, मास्टर का उपनाम रोमन था, जो उनके मूल का संकेत दे सकता है। 1475 में, विखंडित द्वितीय असेम्प्शन कैथेड्रल से संतों के अवशेषों के साथ सरकोफेगी को चर्च में स्थानांतरित कर दिया गया था ("उसी महीने 16 को, वंडरवर्कर पीटर के अवशेषों को चर्च ऑफ द मोस्ट प्योर से सेंट इवान में घंटियों के नीचे स्थानांतरित कर दिया गया था, और अन्य महानगर, थियोगनास्ट, साइप्रियन, फोटियस और जोनाह। और 17वें वर्ष में, वेनिस के मास्टर अरस्तू ने सबसे शुद्ध अपवित्र दीवारों के चर्चों को तोड़ना शुरू कर दिया" - पीएसआरएल टी. 12. पी. 157)।

1329 के मंदिर के विशाल डिजाइन का अंदाजा 1913 में किसके निर्देशन में हुई खुदाई के नतीजों से ही लगाया जा सकता है। पी.पी. पोक्रीस्किन, जिसके दौरान संरचना का एक हिस्सा खुला था, जिसकी एक बाहरी रूपरेखा थी। पूर्व में अंदर के हिस्से खुले एक्सेड्रा थे, किनारों को एक एपीएसई के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, और चिनाई उत्तर की ओर है। और दक्षिण दीवारों टुकड़े इमारत को "ज़कोमारी, एक ड्रम और एक गुंबद के साथ एक मध्यम ऊंचाई के टॉवर के आकार के प्रिज्मीय अष्टकोण" के रूप में पुनर्निर्माण करने के लिए आधार प्रदान नहीं करते हैं ( कावेलमाकर, पनोवा। 1995. पी. 77), 16वीं सदी के "घंटियों के साथ" बाद के स्तंभ के आकार के चर्चों की समानता में बनाया गया।

1505-1508 के बीच मंदिर की नींव के बैकफ़िल में पाया गया एक पुरालेख का एक छोटा सा टुकड़ा, हमें इसकी बाहरी सजावट के बारे में अनुमान लगाने की अनुमति देता है। हालाँकि, इस टुकड़े को सशर्त रूप से केवल 1329 के मंदिर के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, क्योंकि 1505 के वसंत में सदी के 2 चर्चों को नष्ट कर दिया गया था। किताब जॉन कलिता: 14वीं सदी के पहले तीसरे का महादूत कैथेड्रल। और मंदिर "घंटियों के नीचे"। इस प्रकार, नए आई.एल. की नींव को फिर से भरना। दोनों मंदिरों के खंड गिर सकते थे (सवाल प्रत्येक नव निर्मित मंदिर की नींव को भरने में अपने पूर्ववर्ती की सामग्री के जानबूझकर उपयोग के बारे में उठता है)।

मंदिर 1505-1508

क्रॉनिकल के अनुसार, "उसी समय, सेंट जॉन द क्लिमाकस ने, घंटियों की तरह, 6836 की गर्मियों में ग्रैंड ड्यूक इवान डेनिलोविच द्वारा बनाए गए एक और चर्च को ध्वस्त कर दिया, और एक नए चर्च, सेंट जॉन की स्थापना की, न कि अंदर पुरानी जगह” (पीएसआरएल. टी. 12. पी. 258 -259)। यह खबर आर्क के पुराने कैथेड्रल को तोड़ने और नए कैथेड्रल की नींव रखने के संदेश के तुरंत बाद आती है। माइकल, जो 21 मई, 1505 को हुआ, जिससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आई.एल. का निर्माण। उस वर्ष के वसंत में. इसका निर्माण 3 साल बाद, 1508 में, महादूत कैथेड्रल और चर्च के साथ-साथ पूरा हुआ। सेंट का जन्म बोरोवित्स्की गेट पर जॉन द बैपटिस्ट (आई.एल. चर्च के अभिषेक की सही तारीख अज्ञात है)।

क्रेमलिन में 3 मंदिरों के निर्माण के पूरा होने पर क्रॉनिकल रिपोर्ट से, घंटी टॉवर निर्माता का नाम ज्ञात होता है। वास्तुकार बोना फ्रायज़िना ("उसी गर्मियों में (7016) चौक पर सेंट माइकल महादूत का चर्च और सेंट जॉन द बैपटिस्ट, घंटियों की तरह, और बोरोवित्स्की गेट पर सेंट जॉन द बैपटिस्ट, और चर्चों के मास्टर एलेविज़ नोवाया, और घंटाघर बॉन फ्रायज़िन" - पीएसआरएल। टी. 13। पी. 10)। बॉन फ्रायज़िन की उत्पत्ति के बारे में कोई सटीक जानकारी नहीं है। वी.एन. लाज़ारेव ने स्वीकार किया कि वह, एलेविज़ द न्यू की तरह, वेनिस के मूल निवासी थे (लाज़रेव वी.एन. बीजान्टिन और पुरानी रूसी कला। एम., 1978. पी. 291)। एस.एस. पोडयापोलस्की का मानना ​​​​था कि बॉन फ्रायज़िन उन स्वामी में से एक हो सकते हैं जो दिमित्री रालेव और मित्रोफ़ान कराचारोव के दूतावास के साथ मास्को आए थे। मास्टर्स के इस बैच की रचना मेंगली-गिरी वेल के पत्र के लिए जानी जाती है। किताब वसीली इयोनोविच। लिथुआनियाई-रूसी के कारण युद्ध के दौरान, दूतावास ने मास्को सहयोगी की संपत्ति से गुजरते हुए, कफा (अब फियोदोसिया) के माध्यम से रूस लौटने की कोशिश की। राजकुमार - खान मेंगली-गिरी। खान ने दूतावास को हिरासत में ले लिया और बख्चिसराय (1503 का संरक्षित पोर्टल) में एक महल बनाने के लिए स्वामी, एलेविज़ में से एक का इस्तेमाल किया। पोडयापोलस्की का मानना ​​था कि इस दूतावास के साथ न केवल एलेविज़ आया था, जिसका नाम मेंगली-गिरी द्वारा रखा गया था, बल्कि बॉन फ्रायज़िन, प्योत्र फ्रेंच्युशको (एन. नोवगोरोड में क्रेमलिन के निर्माण के लिए 1508 में भेजा गया), बार्थोलोम्यू (1508 में एक मास्टर के साथ डोरोगोबुज़ का निर्माण) भी आया था। /09 मास्ट्रोबोन) और, अधिक काल्पनिक रूप से, मास्टर इवान (1516/17 में प्सकोव में काम किया) (पोडयापोलस्की। 2006। पीपी 267-268)। पोडयापोलस्की ने यह भी माना कि क्रोनिकल्स में बॉन फ्रायज़िन के रूप में नामित मास्टर और डिस्चार्ज पुस्तकों में मास्ट्रोबन या मास्टोबैन के रूप में नामित मास्टर एक ही व्यक्ति हैं (इबिड। पीपी। 268, 301)। यदि ऐसा है, तो बॉन फ्रायज़िन, अन्य लोगों की तरह, इतालवी थे। आर्किटेक्ट, उदा. एलेविज़ फ्रायज़िन एक सैन्य इंजीनियर भी थे (डोरोगोबुज़ का उल्लेख देखें)।

1329 का मंदिर असेम्प्शन और अर्खंगेल कैथेड्रल के बीच स्थित था और इटालियंस द्वारा पुनर्निर्माण किए जा रहे नए कैथेड्रल के पैमाने से मेल नहीं खा सकता था। बॉन फ्रायज़िन ने एक नए आई. एल. सी. का मंचन किया। लगभग पिछले मंदिर के साथ एक ही धुरी के साथ, लेकिन इसे पूर्व की ओर बहुत आगे ले जाया गया, असेम्प्शन और अर्खंगेल कैथेड्रल की अप्सराओं की रेखा से परे। परिणामस्वरूप, समलम्बाकार रूपरेखा वाला एक वर्ग बना, जिसकी मुख्य धुरी फेसेटेड चैंबर और आई.एल. के मुख्य सिंहासन कक्ष के केंद्र से होकर गुजरती थी। एक नए चर्च-घंटी टॉवर के निर्माण ने वर्ग के संगठन में नियमितता और केंद्रितता के सिद्धांत को पेश किया (बोंडारेंको आई.ए. 15वीं सदी के अंत में - 16वीं शताब्दी की शुरुआत में मॉस्को क्रेमलिन के कैथेड्रल स्क्वायर का पुनर्निर्माण और इतालवी मास्टर्स की रचनात्मक पद्धति / / वास्तुशिल्प विरासत। एम., 1995. अंक 38. पृ. 210-211) और इटली में क्रेमलिन की उपस्थिति के निर्माण में एक चरण बन गया। मास्टर्स

बॉन फ्रायज़िन ने एक अनूठी संरचना बनाई, जिसमें लोड-असर संरचनाओं की सुरक्षा का एक बड़ा मार्जिन था, जिसने इमारत की सुरक्षा सुनिश्चित की। यहां तक ​​कि 1812 में फ्रांसीसियों द्वारा बिछाई गई खदानों के विस्फोट से भी उनकी ताकत पर कोई असर नहीं पड़ा। कैथेड्रल घंटाघर के नीचे सैनिक। जाहिरा तौर पर, यह मिट्टी की प्रकृति और उस समय मॉस्को के लिए अभूतपूर्व ऊंची इमारत के निर्माण का कार्य था, जिसने नींव की विशेषताओं को निर्धारित किया, जो एक सतत ढेर क्षेत्र (विभिन्न लंबाई के ढेर पर, लगभग करीब संचालित) पर रखी गई थी। एक दूसरे), इसके ऊपर एक सीढ़ीदार सफेद पत्थर का स्टाइलोबेट है। प्रथम स्तर का एक अष्टकोण, जिसमें 2 मंजिलें थीं, उस पर ईंटों से बनाया गया था, निचली मंजिल पर एक मंदिर स्थित था; दीवारों की मोटाई 5 मीटर तक पहुंचती है। हमने पश्चिम से चर्च-घंटी टॉवर में प्रवेश किया, एक छोटे लेकिन ऊंचे वेस्टिबुल के माध्यम से, जो एक क्रॉस वॉल्ट (संरक्षित नहीं) से ढका हुआ था, जो सफेद पत्थर की नक्काशी पर टिका हुआ था (एक को बहाल कर दिया गया है)। आज तक)। नार्थेक्स से मंदिर का प्रवेश द्वार था, साथ ही 2 आंतरिक सीढ़ियाँ भी थीं: एक सीधी उत्तरी और एक सर्पिल दक्षिणी सीढ़ियाँ। योजना में, चर्च पुनर्जागरण वास्तुकला में ज्ञात एक्सेड्रा के साथ केंद्रित मंदिरों में से एक था। हालाँकि, पारंपरिक यहां अष्टकोण में संशोधन किया गया। एक वेस्टिबुल बनाने की आवश्यकता के कारण, और अष्टकोण की दीवारों की मोटाई के माध्यम से चलने वाली 2 सीढ़ियों की उपस्थिति के कारण, वास्तुकार ने 3 एक्सेड्रा को छोड़ दिया, जिससे 3 तरफ जैप बना। अष्टकोण के भाग सीधे हैं, उत्तर की ओर की खिड़की को समाप्त कर दिया गया है। exedre. मंदिर केवल 4 खिड़कियों से रोशन होता है। खिड़की के उद्घाटन का डिज़ाइन बहुत ही असामान्य है और यह एक तरफ, दीवारों की भारी मोटाई से, और दूसरी तरफ, एक्सेड्रा के ऊपर शंख की ऊंचाई से निर्धारित होता है। एक्सेड्रा की दीवार में काटा गया प्रकाश उद्घाटन अष्टकोण की बाहरी दीवार में संबंधित उद्घाटन की तुलना में काफी कम है। इस वजह से, एक खड़ी और लंबी खिड़की दासा ढलान का गठन किया गया था, और खिड़की के आला का आर्च एक्सेड्रा की दीवार में काटे गए प्रकाश उद्घाटन की तुलना में काफी ऊंचा था। मंदिर का नाओ 8-तरफा गुंबद से ढका हुआ है, जिसके आधार पर एक सफेद पत्थर का कंगनी है, और शीर्ष पर एक सफेद पत्थर का रोसेट है।

1329 के चर्च के विपरीत, नए मंदिर को चित्रित नहीं किया गया था। इसके बारे में कोई ऐतिहासिक जानकारी नहीं है, और 1977 में दीवारों के जीर्णोद्धार अध्ययन के दौरान संभावित चित्रों के टुकड़े नहीं पाए गए थे।

निचले अष्टकोण का उद्देश्य न केवल मंदिर का निर्माण करना था, बल्कि बजने के प्रथम स्तर को विशाल घंटियों से सुसज्जित करना भी था। चर्च का आकार वास्तुशिल्पीय समीचीनता द्वारा सीमित होने और भारी घंटियों को काफी ऊंचाई तक बढ़ाने की आवश्यकता के साथ, चिनाई के द्रव्यमान और चर्च की तहखानों पर इसके दबाव को कम करने का कार्य सामने आया। इसलिए, बॉन फ्रायज़िन ने मंदिर और घंटी बजाने वाले क्षेत्र के बीच एक मध्यवर्ती मंजिल बनाई। उन्होंने मंदिर के ठीक ऊपर स्थित एक केंद्रित 8-तरफा कमरा बनवाया। 3 कक्ष इसके साथ संचार करते हैं, जो चिनाई के भार से वेस्टिबुल और सीधी सीढ़ी के वाल्टों को राहत देने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। सभी परिसरों के आर्थिक उद्देश्य भी हो सकते हैं। आप एक सीधी सीढ़ी की लैंडिंग से मध्यवर्ती मंजिल में प्रवेश कर सकते हैं, जिसका उद्देश्य संभवतः क्रेमलिन में आग लगने की स्थिति में खजाने के साथ संदूक उठाना था। आगे उन्हीं सीढ़ियों के साथ आप घंटी के पहले स्तर के स्तर तक पहुंच सकते हैं, जहां दूसरी, सर्पिल सीढ़ी सीधे पहली मंजिल से जाती है। घंटी बजाने का क्षेत्र बनाने के लिए, वास्तुकार ने 8-तरफा स्तंभ की दीवारों को लगभग आधा (2.5 मीटर) तक संकीर्ण कर दिया। स्तंभ के बाहर एक ढकी हुई गैलरी बनाई गई थी; तोरण मेहराबदार लिंटल्स से जुड़े हुए थे। तोरणों के बीच घंटियाँ लटकायी गयीं।

स्तंभ का दूसरा स्तर, जिसे परंपरागत रूप से मध्य अष्टकोण कहा जा सकता है, निचले स्तर की तुलना में काफी संकीर्ण है, जिसके कारण घंटी के पहले स्तर की गैलरी के मेहराब के ऊपर एक मुक्त पैदल मार्ग बनाया गया है। मध्य अष्टकोण का अधिकांश भाग, स्तंभ का सबसे ऊंचा भाग, घंटी के दूसरे स्तर का आधार है, जो इसके ऊपरी भाग में जमीन से 40 मीटर से अधिक की ऊंचाई पर स्थित है। संरचना के वजन को हल्का करने और स्थिरता बढ़ाने के लिए, वास्तुकार ने आठ की आकृति की लगभग पूरी ऊंचाई के अंदर एक खाली जगह बनाई। इसका कोई स्वतंत्र उद्देश्य नहीं है और यह केवल रचनात्मक कार्य करता है। घंटी के पहले स्तर से दूसरे स्तर तक चढ़ाई एक आंतरिक सर्पिल सीढ़ी के माध्यम से की जाती है। घंटियों के दूसरे स्तर की स्थापना के लिए, अष्टकोण की दीवारों को मेहराब से काटा गया था, जिसमें घंटियाँ लटकी हुई थीं। घंटी के दूसरे स्तर के मंच के केंद्र में, तोरणों को जोड़ने वाले मेहराबों से घिरा हुआ, एक पत्थर का खंभा खड़ा किया गया था, इसके अंदर घंटी के ऊपरी स्तर पर एक पत्थर की सर्पिल सीढ़ी है, जहां सबसे छोटी घंटियाँ स्थित हैं। घंटी के ऊपरी स्तर के स्तर पर, वजन कम करने के लिए, दीवारों की मोटाई 80 सेमी तक कम कर दी गई, जिसके कारण इस बार घंटी के दूसरे स्तर के ऊपर, साथ ही पहले स्तर के ऊपर एक पैदल मार्ग बनाया गया। सजावटी. इस प्रकार, दीवारों की मोटाई को धीरे-धीरे कम करके और खोखले कक्षों के कारण उन्हें हल्का बनाकर, वास्तुकार ने एक ऐसी संरचना बनाई, जो अपनी ऊंचाई के बावजूद, विशेष रूप से टिकाऊ और स्थिर है।

1505-1508 के स्तंभ का समापन क्या हुआ यह अज्ञात है। पुनर्निर्माण, जिसमें मॉस्को वैसोकोपेत्रोव्स्की मठ के कैथेड्रल के पूरा होने की याद दिलाने वाले गुंबद के साथ तीसरे स्तर को पूरा करना शामिल है, हाल ही में विवादित रहा है। एनालॉग्स के एक अन्य सर्कल की भागीदारी और फ्रंट क्रॉनिकल (16 वीं शताब्दी के 70 के दशक) के लघुचित्रों पर स्तंभ की छवियों के विश्लेषण से पता चलता है कि मंदिर का पूरा होना एक ईंट तम्बू के रूप में होना चाहिए था, पूरा होने के समान इटालियन का. कैम्पैनिला (पेत्रोव. 2008)। इटली के विभिन्न क्षेत्रों में घंटी टावरों के एक अध्ययन से पता चलता है कि, प्रत्यक्ष उपमाओं की कमी के बावजूद, I. L. c. 1505-1508 उनकी श्रृंखला में व्यवस्थित रूप से फिट बैठता है। इस प्रकार, इटली में, ऊंची घंटी टॉवर संरचनाओं के निर्माण की परंपरा व्यापक थी, जिससे घंटियों के स्तरों को काफी ऊंचाई तक बढ़ाया जाता था। एक लंबी अवधि (XII-XV सदियों) में, इटली के विभिन्न क्षेत्रों में 8-तरफा स्तंभ के आकार की संरचनाएं बनाई गईं। बहुवचन में भी. इतालवी कैम्पैनिलास स्तंभ के ऊपरी हिस्सों के व्यास को निचले हिस्सों की तुलना में कम करने की तकनीक का उपयोग करते हैं, मुख्य रूप से घंटी के ऊपरी स्तर के स्तर पर। परिणामी मंच अक्सर ऊपरी अष्टकोण या सिलेंडर के आसपास के स्तंभों या स्तंभों पर एक बाईपास धनुषाकार गैलरी के रूप में कार्य करता है (उदाहरण के लिए, पीसा में सैन निकोला के चर्च में 8-तरफा घंटी टॉवर, लगभग 1170 और (या) 1230 और 1250 के बीच ).

आई. एल. सी द्वारा रचना। इसमें कई विशेषताएं हैं जो इसे समान इतालवी से अलग करती हैं। इमारतें: सबसे पहले, यह इटली के लिए एक इमारत में घंटी और मंदिर के कार्यों का एक दुर्लभ संयोजन है; दूसरे, यह स्तंभ के अंदर आंतरिक सीढ़ियों और कमरों की एक प्रणाली है; तीसरा, यह संपूर्ण रचना का उच्चारित उन्नयन है - दुर्लभ, लेकिन उदाहरण के लिए, कैथेड्रल में क्रॉस के ऊपर टावरों के निर्माण में पाया जाता है। लोम्बार्डी में. फिर भी, I. L. c की उपमाएँ। क्वाट्रोसेंटो के वास्तुशिल्प ग्रंथों के चित्रों में पाए जाते हैं। फिलारेट के "वास्तुकला पर ग्रंथ" (1460-1464; वही पृष्ठ 81) में एक उदाहरण एक स्तंभ के आकार की संरचना है जिसके निचले स्तरों में से एक में एक चैपल और ऊपरी एक में एक घंटी है। फ़िलारेटे द्वारा उल्लिखित वास्तुशिल्प योजना मंदिर और घंटी कार्यों के संयोजन के सिद्धांत से मेल खाती है, जो रूसी में मौजूद थी। परंपराओं। हालाँकि, यह बॉन फ्रायज़िन ही थे जिन्होंने एक प्रकार की संरचना बनाई जो पहले रूसी या इतालवी में मौजूद नहीं थी। वास्तुकला। रूस में सभी ज्ञात केंद्रित, गोल, 8- या 9-तरफा घंटी संरचनाएं मॉस्को स्तंभ के निर्माण के बाद बनाई गई थीं। बॉन फ्रायज़िन, अपनी परियोजना को लागू करने के बाद, स्थानीय परंपरा की सीमाओं से परे चले गए, एक घंटी संरचना के साथ एक चर्च की इमारत के संयोजन के मौलिक रूप से विभिन्न रूपों की खोज की।

सजावट आई. एल. सी. इसका उद्देश्य वॉल्यूम के निर्माण के तर्क, मुख्य रूप से समग्र रचना की स्तरीय प्रकृति पर जोर देना है। स्तंभ के आकार की संरचनाओं की सजावट के इस दृष्टिकोण की इतालवी में भी उपमाएँ मिलती हैं। कैम्पैनिला (उदाहरण के लिए, मिलान में कॉर्टे में सैन गोटार्डो के चर्च में देखें, 1330-1336)। कंगनी के नीचे रखा कोष्ठक पर तोरणद्वार, जो घंटी के निचले स्तर के आधार को चिह्नित करता है, रोमनस्क वास्तुकला का एक विशिष्ट तत्व है। साथ ही, कंगनी गॉथिक तत्वों (3-लोब वाले मेहराब) और क्लासिक तत्वों (पटाखे, बूंदें और अंडाकार विवरण) को जोड़ती है। अधिक सरलीकृत कॉर्निस स्तंभ के अन्य क्षैतिज विभाजनों (3-लोब वाले मेहराब और क्राउटन) पर जोर देते हैं। बॉन फ्रायज़िन द्वारा उपयोग किए गए सजावटी रूपांकनों से विसेंज़ा, मोंटाग्नाना, बोलोग्ना और फेरारा की इमारतों के साथ-साथ क्षेत्र के शहरों में समानताएं प्रकट होती हैं। अब्रूज़ो: टेरामो, अत्री, कैम्पली, कोरोपोली, चिएटी। पुनर्स्थापन अध्ययन 1968 और 1978 अन्य इतालवी इमारतों की तरह, प्रारंभ में यह निर्धारित करना संभव हो गया। मास्टर्स शुरुआत XVI सदी, I. L. c. ईंट जैसा दिखने के लिए रंगा गया था।

बोरिस गोडुनोव के शासनकाल के दौरान घंटी टॉवर का पुनर्निर्माण

आई. एल. टी. के स्तंभ के ड्रम पर मंदिर के शिलालेख का पाठ। ("...ज़ार... बोरिस फेडोरोविच... और उनके बेटे... फ्योडोर बोरिसोविच... के आदेश से... यह मंदिर उनके राज्य 108 की दूसरी गर्मियों में पूरा हो गया और सोने का पानी चढ़ाया गया") अनेक। इस स्मारक के अध्ययन के वर्षों ने शोधकर्ताओं को गुमराह किया, जिन्होंने इसकी व्याख्या 1600 में संपूर्ण घंटी टॉवर के निर्माण के संकेत के रूप में की। स्तंभ का दिनांक इस वर्ष का था, जिसकी शुरुआत रूसी चर्च-पुरातात्विक और मॉस्को साहित्य (स्विनिन 1839) में पहले कार्यों से हुई थी। . पी. 31; ज़ाबेलिन. 1905 . पी. 155) और युद्ध-पूर्व काल के सोवियत लेखकों के कार्यों के साथ समाप्त (रेज़ानिन. 1946. पी. 8)। केवल 40 के दशक में. XX सदी 19वीं और 20वीं शताब्दी के अंत में प्रकाशित ग्रंथों पर ध्यान दिया गया। तीसरे स्तर की अधिरचना के बारे में जानकारी वाले स्रोत ("उन्होंने एक बड़े घंटी टॉवर को सोने से सजाया और कवर किया ..." - दिमित्रीव्स्की। 1899. पी। 96-97; "... 7108 की गर्मियों में, ज़ार बोरिस ने सेंट जॉन के चर्च के चौक पर मॉस्को शहर में सीढ़ी के लेखक जॉन ने घंटियों के साथ शीर्ष को पहले वाले के ऊपर बनाने और इसे सोने का पानी चढ़ाने का आदेश दिया था" - वर्मेनिक, जिसे रूसी राजकुमारों का इतिहासकार कहा जाता है, 1905 पी. 46), साथ ही फ्रंट क्रॉनिकल से लघु रूप में चर्च की छवि। इसके बाद, इस राय को न केवल वास्तुशिल्प अनुसंधान द्वारा, बल्कि नए स्रोतों की खोज से भी समर्थन मिला। पिस्करेव्स्की क्रॉनिकलर के प्रकाशन के बाद इस मुद्दे को अंततः हल किया गया ("... 7108 की गर्मियों में, ज़ार और ग्रैंड ड्यूक ने इवान द ग्रेट के चर्च की ऊंचाई 12 थाह जोड़ने और शीर्ष को सोने का पानी चढ़ाने का आदेश दिया , और उन्होंने अपना शाही नाम लिखने का आदेश दिया" - याकोवलेवा। 1955. पी. 202) और वेरेमेनिक क्लर्क इवान टिमोफीव ("...लेकिन चर्च के सबसे शीर्ष के प्रमुख, जो शहर में सभी को अंकुरित करेंगे... प्राचीन ऊंचाइयों में बहुत कुछ जोड़ें और शीर्ष को सोने से सजाएं... उस पर सोने से लिखे शब्दों के साथ सुनहरे आभूषणों से उसका नाम अंकित करें..." - इवान टिमोफीव की टेंपररी 1951. पी. 72)। एम. ए. इलिन आई. एल. सी. के अधिरचना के निर्माण समय की तुलना करने वाले पहले व्यक्ति थे। "होली ऑफ होलीज़" के निर्माण की शुरुआत के साथ और सुझाव दिया गया कि वे एक ही योजना से जुड़े हुए थे (इलिन। 1951. पी. 83)।

अधिरचना एक ईंट सिलेंडर है, जो तिजोरी से ढकी नहीं है। इसके निर्माण के दौरान, ईंटों के ओवरलैप द्वारा गठित निचले अष्टकोण की पसलियों पर "ट्रॉम्पस" बनाए गए थे। ड्रम के बाहरी हिस्से को 3 स्तरों में विभाजित किया गया है; उनका अनुपात सदी के अंत की इमारतों के लिए विशिष्ट है। आधार को बढ़े हुए कीलों के साथ झूठी कोकेशनिक से सजाया गया है, जिसके बीच चिमटा रखा गया है: पूरी रचना कोकेशनिक की 2 पंक्तियों की नकल करती है - जो उस समय आम तौर पर कवर किए जाने वाले मंदिर के प्रकार का संकेत है। इस आधार पर एक चिकनी ड्रम फस्ट है, जो 8 स्लिट-जैसी आयताकार खिड़कियों से कटी हुई है, जिसमें प्रोफाइल वाले प्लैटबैंड हैं, जो पेडिमेंट से पूर्ण हैं। कंगनी पर पत्थर की चोटियों से विभाजित एक मंदिर का शिलालेख है, जिसमें 3 रजिस्टर हैं। पुनर्स्थापना अनुसंधान के अनुसार, पाठ की पंक्तियों को अलग करने वाले सफेद पत्थर के धागे मूल रूप से सोने से मढ़े हुए थे।

"गोडुनोव" अधिरचना ने न केवल पूरी संरचना के सामान्य सिल्हूट को बदल दिया, बल्कि ऐसी विशेषताएं भी पेश कीं जो इतालवी को इसके वास्तुशिल्प स्वरूप से जोड़ती हैं। स्थानीय परंपरा के साथ वास्तुशिल्प प्रकार। काफी हद तक, प्याज के गुंबद की बदौलत स्थानीय विशेषताएं स्मारक की सामान्य धारणा पर हावी होने लगीं, जो रूसी में एक फ्रेम पर पहले ऐसे गुंबदों में से एक था। वास्तुकला।

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ए एल बटालोव

घंटाघर, जिसे "इवान द ग्रेट" कहा जाता है, 1505-1508 में बनाया गया था। इतालवी वास्तुकार बॉन फ्रायज़िन द्वारा "घंटी के आकार" प्रकार के खंडित सफेद पत्थर के चर्च के बजाय, कैथेड्रल स्क्वायर पर इवान कलिता के तहत बनाया गया था।

इतिहास के अनुसार, मई 1329 में, सेंट चर्च। जॉन क्लिमाकस, एक बीजान्टिन धर्मशास्त्री जो 6ठी-7वीं शताब्दी में रहते थे, "लैडर" (पुराने स्लावोनिक "सीढ़ी" से) ग्रंथ के लेखक। मॉस्को की पवित्र स्थलाकृति में सेंट के सिंहासन के अस्तित्व के बारे में सबसे प्रारंभिक जानकारी। जॉन क्लिमाकस का समय 1325 से 1340 तक इवान कालिता के शासनकाल का है।

यद्यपि इवान द ग्रेट घंटाघर मध्यकालीन रूसी वास्तुकला के प्रमुख स्मारकों में से एक है, लेकिन 1329 के चर्च की तरह मॉस्को के मुख्य चर्च-घंटी टावर के सिंहासन को सेंट जॉन क्लिमाकस को समर्पित करने के कारण अभी भी अज्ञात हैं। एक संस्करण के अनुसार, सिंहासन भव्य डुकल परिवार के सदस्यों में से एक के संरक्षक संत, संभवतः कलिता के बेटे, इवान इवानोविच द रेड को समर्पित था। दूसरे के अनुसार, दोनों राजकुमारों, पुत्र और पिता, के संरक्षक के रूप में एक संत थे - जॉन क्लिमाकस। हालाँकि, इन राजकुमारों के आध्यात्मिक पत्रों से जुड़ी मुहरों पर अन्य संतों को दर्शाया गया है। इसलिए, शोधकर्ता इवान एगोरोविच ज़ाबेलिन ने सुझाव दिया कि समर्पण का विकल्प और निर्माण योजना राजनीति से प्रेरित थी: मंदिर का निर्माण पस्कोव के खिलाफ एक सफल रक्तहीन अभियान के बाद एक प्रतिज्ञा के अनुसार किया गया था, जहां टवर राजकुमार अलेक्जेंडर मिखाइलोविच छिपा हुआ था। कई लोग I.E की स्थिति साझा करते हैं हालाँकि, ज़ाबेलिन आज भी उनकी राय भी एक परिकल्पना है। (ए. बटालोव। मॉस्को क्रेमलिन का बेल टॉवर "इवान द ग्रेट"। संग्रहालय गाइड, 2013)।

चर्च के इतिहास के बारे में बहुत कम जानकारी है। शोधकर्ताओं के मुताबिक, तीन महीने में बना यह मंदिर संभवतः आकार में छोटा था। 1346 में, ग्रैंड ड्यूक शिमोन गोर्डी के तहत, सेंट जॉन द क्लाइमेकस के चर्च को चित्रित किया गया था; उसी वर्ष, एक निश्चित मास्टर "बोरिस्को", इतिहास में दिए गए उपनाम से देखते हुए, इतालवी मूल का एक रोमन, उसके लिए घंटियाँ डालीं - तीन बड़े प्रचारक और दो छोटी, बजने वाली घंटियाँ। 1475 में, क्रॉनिकल में मॉस्को संतों के अवशेषों के साथ सरकोफेगी का उल्लेख किया गया है, जो एक नए मंदिर के निर्माण के दौरान असेम्प्शन कैथेड्रल से चर्च के मेहराब के नीचे स्थानांतरित किए गए थे।

1329 का मंदिर संभवतः 1505 के उत्तरार्ध में नष्ट कर दिया गया था। स्थापित परंपरा के विपरीत, सेंट जॉन क्लिमाकस के नए पत्थर चर्च का निर्माण, कुछ क्रोनिकल रिपोर्टों और शोधकर्ताओं की राय के आधार पर, पूर्व में बहुत दूर, एक अलग जगह पर किया गया था। 1913 में, कैथेड्रल स्क्वायर पर उत्खनन कार्य के दौरान 14वीं शताब्दी के पहले चर्च के संभावित अवशेष सामने आए थे: आधुनिक चर्च-घंटी टॉवर के पश्चिम में एक छोटी अष्टकोणीय सफेद पत्थर की संरचना की नींव के टुकड़े पाए गए थे। हालाँकि, इस खोज को 18वीं सदी का चैपल माना गया था; इसे आंशिक रूप से तोड़ दिया गया था और आंशिक रूप से फिर से ढक दिया गया था। (कावेलमाहर वी.वी., पनोवा वी.डी. मॉस्को क्रेमलिन के कैथेड्रल स्क्वायर पर 14वीं शताब्दी के एक सफेद पत्थर के मंदिर के अवशेष // 14वीं-17वीं शताब्दी के मध्ययुगीन मॉस्को की संस्कृति। एम., 1995)

फोटो: क्रेमलिन में इवान द ग्रेट के घंटाघर के साथ सेंट जॉन द क्लिमाकस का चर्च

फोटो और विवरण

मॉस्को क्रेमलिन के क्षेत्र में स्थित चर्च ऑफ सेंट जॉन द क्लिमाकस, राजधानी के सबसे पुराने चर्चों में से एक है। मंदिर कैथेड्रल स्क्वायर पर स्थित है, और इसके बगल में "इवान द ग्रेट" नामक एक घंटाघर है।

यह चर्च पहले तीन सफेद पत्थर वाले चर्चों में से एक बन गया, जिनकी स्थापना 14वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में प्रिंस इवान कलिता ने की थी। बोर पर सबसे पहले चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ जॉन द बैपटिस्ट की स्थापना की गई, फिर असेम्प्शन कैथेड्रल की और तीसरे की स्थापना 1329 में जॉन द क्लाइमेकस की हुई। जिस संत के सम्मान में यह मंदिर पवित्र किया गया था, वह 6ठी-7वीं शताब्दी में रहते थे और मनुष्य के ईश्वर तक पहुंचने के मार्ग के बारे में "द लैडर" कृति के लेखक बने। निर्माण पूरा होने के बाद, चर्च और घंटी टॉवर को एक साइड चर्च के रूप में असेम्प्शन कैथेड्रल को सौंपा गया था।

सेंट जॉन द क्लाइमैकस चर्च का घंटाघर मॉस्को में पहली ऐसी संरचना थी और लंबे समय तक इसे सबसे ऊंचा माना जाता था।

चर्च मूल रूप से "घंटियों के लिए" बनाया गया था: मंदिर निचले स्तर पर स्थित था, और घंटाघर ऊपरी स्तर पर था। धार्मिक वास्तुकला के इस समूह ने अपना वर्तमान स्वरूप 16वीं-17वीं शताब्दी में प्राप्त किया, जब पूरे क्रेमलिन का पुनर्निर्माण किया गया था। पिछली इमारत को 1505 में ध्वस्त कर दिया गया था, और उसके स्थान पर इतालवी वास्तुकार एलेविज़ नोवी ने एक नया दो-स्तरीय घंटाघर बनाया, और इसके आधार पर एक नया चर्च बनाया। लगभग 25 साल बाद, असेम्प्शन बेल्फ़्री भी पास में ही बनाया गया।

17वीं शताब्दी की शुरुआत में, बोरिस गोडुनोव के आदेश से, घंटी टॉवर को एक और स्तर पर बनाया गया था, जिसके लिए इसे "गोडुनोव का स्तंभ" कहा जाता था। थोड़ी देर बाद, पैट्रिआर्क फ़िलारेट के आदेश से, एक और घंटाघर जोड़ा गया, जिसका नाम उनके नाम पर रखा गया।

सोवियत काल के दौरान, सेंट जॉन क्लिमाकस चर्च को बंद कर दिया गया था, और इमारत का उपयोग अन्य उद्देश्यों के लिए किया गया था। 1953 में जोसेफ स्टालिन की मृत्यु के बाद, क्रेमलिन को आगंतुकों के लिए खोल दिया गया और चर्च भवन में प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाने लगीं।

क्रेमलिन के केंद्र में इवान द ग्रेट घंटी टॉवर का ऊपर की ओर दिखने वाला सुनहरा गुंबद वाला स्तंभ खड़ा है, जिसके उत्तर में दो घंटी टॉवर हैं। घंटाघर के नाम से पता चलता है कि इसमें सेंट चर्च स्थित था। जॉन द क्लिमाकस (या सेंट इवान), और यह भी कि घंटाघर मॉस्को में सबसे ऊंचा था।

"इवान द ग्रेट" का इतिहास 1329 में शुरू हुआ, जब इवान कलिता के तहत क्रेमलिन में सेंट का एक छोटा चर्च बनाया गया था। जॉन क्लिमाकस. 6वीं शताब्दी में रहने वाले एक संत, सेंट जॉन क्लिमाकस ने 40 वर्षों के आश्रम के दौरान सख्त उपवास और प्रार्थना के माध्यम से आध्यात्मिक पूर्णता हासिल की। उन्होंने अपने आध्यात्मिक अनुभव को "सीढ़ी" नामक शिक्षण के रूप में प्रस्तुत किया। 1505-1508 में, जीर्ण-शीर्ण मंदिर की जगह लगभग 60 मीटर ऊंचे स्तंभ के आकार का घंटाघर बनाया गया था, जिसे इतालवी वास्तुकार बॉन फ्रायज़िन ने बनवाया था, जिसे इवान III ने बनवाया था, इसके आधार पर, दीवारें पाँच मीटर तक मोटी थीं शेष क्षेत्रफल केवल 25 वर्ग मीटर है। मी ने पूर्व चर्च रखा।

1600 में बने घंटाघर के ऊपरी हिस्से के वास्तुकार का नाम अज्ञात है।

बोरिस गोडुनोव, जो 1598 में ज़ार बने, घंटाघर की ऊंचाई बढ़ाना चाहते थे। ज़ार बोरिस के अनुसार, "इवान द ग्रेट" का जोड़ा गया स्तंभ नए गोडुनोव राजवंश के उत्थान में योगदान देने वाला था। गोडुनोव द्वारा शुरू किये गये निर्माण का एक और कारण था। उस समय मॉस्को में अकाल व्याप्त था, और ज़ार ने लोगों को आय देने और उन्हें अशांति से विचलित करने का निर्णय लिया। तीसरी मंजिल पर कोकेशनिकों के सुंदर हार के ऊपर झूठी, काले रंग की, संकीर्ण खिड़कियों वाली अधिरचना ने घंटी टॉवर की ऊंचाई 81 मीटर तक बढ़ा दी, और आम बोलचाल में इसे दूसरा नाम मिला - "गोडुनोव का स्तंभ"। गुंबद के नीचे तीन पंक्तियों में एक लंबा शिलालेख दिखाई दिया, जिसमें बोरिस गोडुनोव, उनके बेटे फ्योडोर के नाम और उपाधियाँ और घंटी टॉवर के शामिल होने की तारीख लिखी हुई थी। मिखाइल फेडोरोविच के प्रवेश के साथ, शिलालेख को ढक दिया गया था (अतीत में, रोमानोव्स को गोडुनोव के दमन से बहुत नुकसान हुआ था)। सौ साल बाद, पीटर I के आदेश से, इसे साफ़ कर दिया गया।

लोगों के बीच एक किंवदंती थी कि घंटी टॉवर पर क्रॉस कथित तौर पर शुद्ध सोने से बना था। 1812 में नेपोलियन ने क्रॉस को हटाने का आदेश दिया। परंपरा कहती है कि फ्रांसीसी सम्राट इसे पेरिस में इनवैलिड्स के गुंबद के ऊपर रखना चाहते थे। हालाँकि, क्रॉस रस्सियों से गिर गया और दुर्घटना के साथ दुर्घटनाग्रस्त हो गया। यह पता चला कि यह सोने से ढकी तांबे की प्लेटों से सुसज्जित था। नया क्रॉस 1813 में स्थापित किया गया था और यह सोने की तांबे की चादरों से ढकी कई लोहे की पट्टियों से बना है।

16वीं-17वीं शताब्दी में, इवान द ग्रेट घंटी टॉवर के पास इवानोव्स्काया स्क्वायर पर, ऑर्डर की इमारतें थीं - राज्य संस्थान। यहां ज़ार के आदेशों को ज़ोर से पढ़ा गया, यही कारण है कि अभिव्यक्ति "इवानोवो के शीर्ष पर चिल्लाओ" आई। लगभग 17वीं शताब्दी के मध्य तक, तथाकथित इवानोवो तम्बू घंटी टॉवर के पास खड़ा था - पहले नोटरी कार्यालय का प्रोटोटाइप। इसमें मुंशी बैठते थे, जो शुल्क लेकर याचिकाकर्ताओं के लिए याचिकाएँ लिखते थे। चौराहे पर कोड़ों से सज़ा भी दी जाती थी (आमतौर पर रिश्वतखोरी, गबन या धोखे के लिए)। उन्होंने तुरंत चोरों को शर्मिंदा कर दिया, चोरी की चीजों और भोजन को उनके गले में लटका दिया (न केवल बटुए, बल्कि, उदाहरण के लिए, नमकीन मछली)। 1685 से, रेड स्क्वायर पर सज़ा शुरू हुई।

लंबे समय तक, घंटी टॉवर क्रेमलिन के मुख्य प्रहरीदुर्ग के रूप में और बाद में अग्नि टॉवर के रूप में कार्य करता था। 1896 में, सम्राट निकोलस द्वितीय के राज्याभिषेक के दौरान, घंटी टॉवर पर विद्युत रोशनी स्थापित की गई थी। एक जलती हुई मोमबत्ती की तरह, "इवान द ग्रेट" शहर पर छा गया।

1917 की क्रांति से पहले, घंटाघर जनता के लिए खुला था। इसका प्रवेश द्वार चर्च का प्रवेश द्वार भी था। उसके ऊपर, एक आयताकार पत्थर के आइकन केस में, जो अब खाली है, सेंट का एक आइकन था। जॉन क्लिमाकस. शीर्ष पर दो अवलोकन मंच थे: एक मध्य स्तर पर, निचले घंटाघर के ऊपर, दूसरा ऊपरी स्तर के ऊपर। घंटाघर के शीर्ष तक पहुंचने के लिए 329 सीढ़ियाँ चढ़नी पड़ती थीं। दृढ़ता को मास्को और आसपास के क्षेत्र के शानदार दृश्य के साथ पुरस्कृत किया गया। साफ मौसम में क्रेमलिन से 40 किमी दूर स्थित इलाके भी साफ दिखाई दे रहे थे।

अनुमान घंटाघर

1532 में, इवानोवो बेल टॉवर के पास, किताई-गोरोड की दीवारों के निर्माता, इतालवी वास्तुकार पेट्रोक मैलोय ने चर्च ऑफ द रिसरेक्शन का निर्माण शुरू किया, बाद में इसका नाम बदलकर चर्च ऑफ द नैटिविटी कर दिया गया। फिर इस चर्च को बड़ी घंटियों के घंटाघर में फिर से बनाया गया, जिसे अब असेम्प्शन के नाम से जाना जाता है - मुख्य असेम्प्शन घंटी के नाम पर। असेम्प्शन बेल्फ़्री के भूतल पर, 1917 की क्रांति से पहले, चौकीदारों और घंटी बजाने वालों के लिए अपार्टमेंट थे, और अब बदलती प्रदर्शनी के साथ क्रेमलिन संग्रहालयों का एक प्रदर्शनी हॉल है।

घंटाघर के तीसरे स्तर पर कभी चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ क्राइस्ट का सिंहासन हुआ करता था। और 19वीं - 20वीं सदी की शुरुआत में, सेंट चर्च। निकोला गोस्टुनस्की। इसे 1817 में प्राचीन सेंट निकोलस चर्च के विध्वंस के बाद यहां स्थानांतरित किया गया था, जो इवानोव्स्काया स्क्वायर पर खड़ा था। रूस में पुस्तक मुद्रण के संस्थापक इवान फेडोरोव ने इस चर्च के उपयाजक के रूप में कार्य किया। सेंट के अवशेषों का एक कण चर्च में रखा गया था। निकोलस द वंडरवर्कर और सेंट निकोलस का प्राचीन प्रतीक, जिसके लिए मंदिर ग्रैंड ड्यूक वसीली III के तहत बनाया गया था। आइकन को 1506 में कलुगा के पास गोस्टुनी गांव से क्रेमलिन लाया गया था, जहां यह अपने कई चमत्कारों के लिए प्रसिद्ध हो गया। इन तीर्थस्थलों का स्थान फिलहाल अज्ञात है।

चर्च ने शादी की व्यवस्था करने के लिए शादी से पहले बेटियों के साथ "सेंट निकोलस के पास" आने की प्राचीन परंपरा को संरक्षित रखा। यह रिवाज उस किंवदंती पर आधारित है कि निकोलस द वंडरवर्कर ने एक गरीब पिता को उसकी तीन बेटियों की शादी में मदद की, प्रत्येक को सोने का एक बंडल खिड़की से बाहर फेंक दिया। चर्च 1917 तक सक्रिय था।

ऊंची पत्थर की सीढ़ी जो बाहर से मंदिर के प्रवेश द्वार तक जाती है, पहली बार 1552 में इवान द टेरिबल के तहत बनाई गई थी। बाद में यहां गार्डहाउस के निर्माण के लिए पॉल I के अनुरोध पर वास्तुकार मैटवे काज़कोव द्वारा इसे नष्ट कर दिया गया था। 1852 में, कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के लेखक कॉन्स्टेंटिन टन द्वारा सीढ़ी को "प्राचीन रूसी स्वाद में" बहाल किया गया था। सीढ़ियाँ फिलहाल बंद हैं.

फ़िलारेटोव्स्काया विस्तार

असम्प्शन बेल्फ़्री के बगल में स्थित और कूल्हे की छत से ढकी इस इमारत को फिलारेटोव्स्काया एक्सटेंशन कहा जाता है, जिसका नाम पैट्रिआर्क फिलारेट के नाम पर रखा गया है। 1624 में, पोलिश कैद से लौट रहे ज़ार मिखाइल रोमानोव के पिता पैट्रिआर्क फ़िलारेट ने ख़ुशी से इस विस्तार के निर्माण का आदेश दिया। यह आदेश रूसी वास्तुकार बाज़ेन ओगुरत्सोव और, संभवतः, टेरेम पैलेस में ज़ारिना के कक्षों के निर्माता, अंग्रेज जॉन थेलर द्वारा किया गया था।

1812 में, नेपोलियन ने इवान द ग्रेट घंटाघर को उड़ाने का आदेश दिया। उसी समय, घंटाघर और विस्तार नष्ट हो गए, लेकिन बड़े टुकड़े बच गए और बाद में भी बने रहे
1815 में आर्किटेक्ट्स के एक समूह द्वारा पुनर्स्थापना के दौरान उपयोग किया गया था, जिसमें डिमेंटी (डोमेनिको) गिलार्डी, अलॉयसियस (लुइगी) रुस्का, इवान एगोटोव शामिल थे। यह दिलचस्प है कि घंटाघर स्वयं, ईंटों से बना है, और आधार और नींव में - सफेद पत्थर के ब्लॉकों से बना है, शीर्ष पर दरार पड़ने के कारण बच गया है। यह देखते हुए कि घंटाघर की नींव की गहराई केवल पाँच मीटर है, यह इसके बिल्डरों और वास्तुकारों के कौशल की बात करता है।

इवान द ग्रेट की घंटियाँ

"इवान द ग्रेट" सभी बड़े क्रेमलिन कैथेड्रल के लिए एक घंटी टॉवर के रूप में कार्य करता है: अनुमान, महादूत और घोषणा, जिनके पास अपने स्वयं के घंटाघर नहीं हैं।

यहीं से पूरे मॉस्को में घंटियाँ बजने लगीं। इस अनकही प्रथा को 18वीं शताब्दी में मेट्रोपॉलिटन प्लेटो द्वारा अनुमोदित किया गया था। व्लादिका ने विशेष रूप से निर्देश दिया कि मॉस्को में किसी को भी बड़ी असेम्प्शन घंटी बजने से पहले उत्सव की शुरुआत नहीं करनी चाहिए। इस प्रकार, क्रेमलिन के केंद्र से उत्सव की झंकार आसानी से पूरे शहर में फैल गई, धीरे-धीरे ताकत हासिल कर रही थी और एक सार्वभौमिक, राजसी ध्वनि पैदा कर रही थी।

असेम्प्शन बेल केवल असाधारण मामलों में और बड़ी छुट्टियों पर ही बजाई जाती है

असेम्प्शन बेल्फ़्री के केंद्रीय द्वार पर सबसे बड़ी घंटी लटकी हुई है - Uspensky, वजन 4000 पाउंड (65.5 टन से अधिक)। इसे 1817-1819 में 90 वर्षीय घंटी निर्माता याकोव ज़ाव्यालोव और तोप निर्माता रुसिनोव द्वारा एक पुरानी घंटी से बनाया गया था जो 1812 में घंटाघर के विस्फोट के दौरान टूट गई थी। उसी समय, उद्धारकर्ता और भगवान की माँ, साथ ही ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच और पीटर I की छवियों को घंटी पर दोहराया गया, और सम्राट अलेक्जेंडर I और शाही परिवार के सदस्यों की छवियां जोड़ी गईं। घंटी के निचले हिस्से पर पांच पंक्तियों में नेपोलियन की सेना को रूस से बाहर निकालने और घंटी बजाने के बारे में एक शिलालेख है। घंटी केवल असाधारण मामलों में और बड़ी छुट्टियों पर ही बजी।

अगले दरवाजे पर एक घंटी लटकी हुई है" Reut"पैट्रिआर्क फ़िलारेट के आदेश से 1622 में कास्ट किया गया था। यह, ज़ार तोप की तरह, मास्टर आंद्रेई चोखोव द्वारा बनाया गया था। घंटी का वजन अभी तक सटीक रूप से निर्धारित नहीं किया जा सका है। कुछ स्रोत 1,200 पूड (19.6 टन), अन्य - 2,000 पूड (32.6 टन) दर्शाते हैं। "रेउत" (आम बोलचाल में - "हाउलर") की ध्वनि बहुत धीमी होती है, जो अन्य घंटियों के बजने को बंद कर देती है। 1812 में एक विस्फोट में गिरने के बाद, उनके कटे हुए कानों की मरम्मत की गई और "हाउलर" ने अपना स्वर नहीं बदला।

1855 में, अलेक्जेंडर द्वितीय के सिंहासन पर बैठने के सम्मान में बजने वाले समारोह के दौरान, घंटी गिर गई और जब वह गिरी, तो उसने घंटाघर की तहखानों को तोड़ दिया, जिससे कई घंटी बजाने वालों की मौत हो गई। इस घटना को सम्राट के लिए अपशकुन माना गया। दरअसल, अपने जीवन पर पांच प्रयासों के बाद, अलेक्जेंडर द्वितीय को जाना जाता है
नरोदनया वोल्या आतंकवादियों द्वारा मारा गया था।

फ़िलारेटोव्स्काया एनेक्स में लटका हुआ सात सौ 1704 में घंटी बजाई गई। यह नाम इसके वजन से आता है - 798 पाउंड (13 टन)। इसे ज़ार बेल के निर्माता, प्रसिद्ध मास्टर इवान मोटरिन द्वारा तैयार किया गया था। इस घंटी की पहली ध्वनि ने लेंट की शुरुआत को चिह्नित किया, जब अन्य घंटियाँ बंद हो गईं।

इवान द ग्रेट घंटी टॉवर के निचले स्तर में 17वीं-18वीं शताब्दी की छह घंटियाँ लटकी हुई हैं: "भालू", "हंस", नोवगोरोडस्की, शिरोकी, स्लोबोडस्कॉय और रोस्तोव्स्की। नोव्गोरोड 1556 की घंटी इवान द टेरिबल द्वारा विजित नोवगोरोड के सेंट सोफिया कैथेड्रल से ली गई थी। 1730 में, मास्टर इवान मोटरिन ने इसे डाला और, प्राचीन शिलालेखों को संरक्षित करते हुए, इसे जोड़ा
सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर और पॉल किले की छवि।

सबसे भारी घंटी है " स्वैन"- वजन लगभग 7.5 टन है। यह नाम तेज़ "पक्षी" ध्वनि वाली घंटियों को दिया गया था। बेल " भालू"इसका नाम धीमी गर्जना ध्वनि के कारण पड़ा। इन दोनों घंटियों को 1775 में मास्टर सेम्योन मोज़्ज़ुखिन द्वारा पुरानी घंटियों से दोबारा बनाया गया था।

स्लोबोद्स्काया 1641 में पुरानी घंटी से एक घंटी भी बनाई गई थी। उसके किनारे के शिलालेख से हमें उसके बारे में बस इतना ही पता चलता है।

तीन सौ पाउंड(4.9 टन) शिरोकी घंटी 1679 में वासिली और याकोव लियोन्टीव भाइयों द्वारा बनाई गई थी। इसका दो मीटर व्यास इसकी ऊंचाई से लगभग 30 सेमी अधिक है, आमतौर पर रूसी घंटियों का आकार समान होता है।

रोस्तोव्स्कीप्रसिद्ध फाउंड्री निर्माता फ़िलिप एंड्रीव द्वारा 17वीं शताब्दी के अंत में बनाई गई घंटी, रोस्तोव सूबा से लाई गई थी, जो अपनी "रोस्तोव घंटियाँ" के लिए प्रसिद्ध थी।

मध्य स्तर पर 16वीं-17वीं शताब्दी की 10 घंटियाँ लटकी हुई हैं। उनमें से हैं Mariinskyसेंट की छवि वाली घंटी. मिस्र की मैरी, ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के रिश्तेदारों, मोरोज़ोव बॉयर्स की आत्माओं की स्मृति में डाली गई। घंटी बनाने वालों के प्रसिद्ध राजवंश के संस्थापक, फ्योडोर मोटरिन ने इसे 1678 में बनाया था डेनिलोव्स्कीसेंट की छवि वाली घंटी. मॉस्को के राजकुमार डैनियल और छह पंखों वाला सेराफिम, जो देवदूत तुरही की आवाज़ के रूप में घंटी बजाने की प्रतीकात्मक व्याख्या को याद करते हैं।

घंटाघर के ऊपरी स्तर पर 17वीं शताब्दी की तीन छोटी घंटियाँ हैं।

हमारे समय में, क्रेमलिन कैथेड्रल में सेवाओं के दौरान जांच की गई और बजाने के लिए उपयुक्त घंटियों का उपयोग किया जाने लगा। और एक बार की बात है, प्रमुख छुट्टियों पर "इवान द ग्रेट" की सभी घंटियों के एक साथ बजने से मॉस्को के नागरिकों और मेहमानों पर एक अविस्मरणीय प्रभाव पड़ा।

इवान द ग्रेट का बेल टॉवर विश्व और रूसी वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों की सूची में एक विशेष स्थान रखता है और इसे मॉस्को की मुख्य सजावट में से एक माना जाता है।

इसका इतिहास रहस्यमय रहस्यों से भरा है जिसे शोधकर्ता आज तक नहीं जान पाए हैं।

घंटाघर का इतिहास

इवानोव्स्की स्तंभ का इतिहास सीधे रूसी राज्य के गठन से संबंधित है।

जॉन क्लिमाकस का चर्च

भिक्षु जॉन क्लिमाकस एक बीजान्टिन धर्मशास्त्री, आध्यात्मिक पुनर्जन्म के सिद्धांत और ग्रंथ "द लैडर" के लेखक थे। यह इस संत के सम्मान में था कि 1329 में मॉस्को राजकुमार इवान कालिता के आदेश से एक चर्च बनाया गया था।

एक संस्करण है कि मंदिर का निर्माण उस प्रतिज्ञा के अनुसार किया गया था जो कलिता ने पस्कोव के खिलाफ मास्को दस्ते के अभियान से पहले की थी। भाग्य इवान डेनिलोविच के साथ था और उसने अपनी प्रतिज्ञा पूरी की।

तो सिर्फ तीन महीने में यह सामने आ गया चर्च ऑफ सेंट जॉन द क्लिमाकस. इसके कोनों पर अर्ध-स्तंभों के साथ एक अष्टकोण का आकार था।

सेंट जॉन द क्लिमाकस चर्च का आंतरिक क्रूसिफ़ॉर्म स्थान, वेदी को छोड़कर, आकार में छोटा था - केवल पाँच गुणा पाँच मीटर।

मॉस्को क्रेमलिन में सेंट जॉन द क्लिमाकस का चर्च 170 से अधिक वर्षों तक खड़ा रहा, 1505 में इसे नष्ट कर दिया गया, लेकिन शोधकर्ताओं को घंटी के नीचे ज्ञात पहले पत्थर के चर्च के रूप में इतिहास में अपना स्थान बना लिया, पहला स्तंभ के आकार का चर्च-घंटी टावर और दो गिरजाघरों के बीच बना पहला मंदिर।

घंटाघर का निर्माण एवं नींव

इवान द ग्रेट के चर्च में प्रतिभाशाली वास्तुकारों की कोई कमी नहीं थी। इसलिए, इसे किसने बनाया, इस सवाल का जवाब देना काफी मुश्किल है।

जब सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत में पुराने मंदिर को ध्वस्त कर दिया गया, तो पूर्वी हिस्से में एक नया चर्च बनाया गया। इसका नाम किसके नाम पर रखा गया है? मंदिर का नाम इवान III द्वारा दिया गया था।

निर्माण की देखरेख इतालवी वास्तुकार बॉन फ्रायज़िन ने की थी। उन्होंने अपनी उत्कृष्ट कृति 1508 में पूरी की।

इसकी अनूठी नींव और उस समय क्रांतिकारी निर्माण विधियों के कारण इमारत की ताकत के मामले में कोई सानी नहीं थी।

1600 में, बोरिस गोडुनोव के तहत, अब रूसी वास्तुकार फ्योडोर कोन ने घंटी टॉवर के तीसरे स्तर का निर्माण किया। में मॉस्को में इवान द ग्रेट घंटाघर की ऊंचाई- 81 मीटर.

इवान III के घंटाघर से ऊंचे घंटी टावरों के निर्माण पर प्रतिबंध के बारे में एक महानगरीय किंवदंती है। 1860 तक, जब कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर का निर्माण किया गया था, तब तक घंटी टॉवर मॉस्को की सबसे ऊंची इमारत बनी रही।

ऐतिहासिक भाग्य

मंदिर को कई परीक्षणों से गुजरना पड़ा।

कठिन समय, विदेशी विजेताओं के आक्रमण और घरेलू नास्तिकों की राजनीतिक महत्वाकांक्षाओं ने एक से अधिक बार इवान III के स्तंभ के अस्तित्व को खतरे में डाल दिया:

1. फाल्स दिमित्री मरीना मिनिस्ज़ेक की पोलिश प्रजा के लिए वहां एक चर्च बनाने जा रहा था।
2. नेपोलियन ने क्रेमलिन को उड़ाने का आदेश दिया। ये फैसला घातक हो गया. विस्फोटों ने असेम्प्शन बेल्फ़्री और फ़िलारेट के अनुबंध को खंडहर में बदल दिया, घंटी टॉवर के गुंबद से क्रॉस को फाड़ दिया, और तीसरे स्तर पर दरार बन गई। हालाँकि, घंटाघर स्वयं बच गया। पहले से ही 12 दिसंबर, 1813 को, मस्कोवियों को चर्च सेवा के लिए आमंत्रित करते हुए, इवान III के स्तंभ की घंटियाँ फिर से गाई गईं।
3. एक किंवदंती है कि 1950 या 1960 के दशक में किसी ने घंटी बजाने पर लगे प्रतिबंध को तोड़ने की कोशिश की थी, जिसके बाद उनकी जीभों को जंजीर से बांध दिया गया था।
4. सोवियत नेताओं ने पचहत्तर वर्षों तक घंटाघर को खामोश रखा।

ईस्टर 1992 तक ऐसा नहीं हुआ था कि घंटियाँ फिर से बजना शुरू हुईं।

1624 में, वास्तुकार ओगुरत्सोव ने फ़िलारेट एक्सटेंशन का निर्माण किया, जिसका नाम पैट्रिआर्क फ़िलारेट के सम्मान में रखा गया।

विस्तार के तम्बू के वास्तुकार अंग्रेज थेलर थे, जिन्होंने अलेक्सी मिखाइलोविच के शासनकाल के दौरान काम किया था।

17वीं शताब्दी के अंत तक, घंटाघर मास्को के प्रतीकों में से एक बन गया।

घंटाघर से आसपास के क्षेत्र का शानदार दृश्य दिखाई दे रहा था, और 30 (!) किलोमीटर दूर से दुश्मन सैनिकों का आगमन देखा जा सकता था।

बेल टॉवर के उत्तरी किनारे से जुड़ी असेम्प्शन बेल टॉवर की इमारत, 1812 में नष्ट हुई 16वीं शताब्दी की एक पुरानी इमारत की नींव पर 1815 में बनाई गई थी।

ये संरचनाएँ घंटाघर का एक अभिन्न अंग बन गईं।

पोस्ट-वॉरबहाली

घंटाघर के बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण में हमेशा कुछ न कुछ बाधा आती थी: युद्ध और युद्ध के बाद की तबाही, वित्तीय संसाधनों की कमी, वास्तुकारों के बीच विवाद। हालाँकि, फ्रांसीसी द्वारा नष्ट किए गए फिलारेटोव्स्काया विस्तार और घंटाघर को 1819 में फिर से बनाया गया था।

पहली गंभीर बहाली 2005 में हुई।

कारीगरों ने पूरी तरह से पुन: उपकरण बनाए और प्राचीन संरचना को संग्रहालय के उपयोग के लिए अनुकूलित किया, और संग्रहालय प्रदर्शन के लिए घंटी टॉवर के अग्रभाग और बाहरी अंदरूनी हिस्सों को तैयार किया।

वर्तमान स्थिति

आजकल, वास्तुशिल्प वस्तु का उपयोग उसके इच्छित उद्देश्य और संग्रहालय प्रदर्शनी दोनों के लिए किया जाता है।

आज, असेम्प्शन बेल्फ़्री के भूतल पर, मॉस्को क्रेमलिन संग्रहालय और अन्य रूसी और विदेशी संग्रहालय संग्रह की प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती हैं।

तस्वीर को पूरा करने के लिए, आगंतुकों को घंटी टॉवर की सफेदी वाली दीवारों का उपयोग करके कैथेड्रल के पुनर्निर्माण का एक वीडियो प्रक्षेपण दिखाया जाता है।

समय-समय पर, केवल बैकलाइट छोड़कर सभी प्रक्षेपण बंद कर दिए जाते हैं, और आगंतुकों को घंटी टॉवर के संरक्षित अंदरूनी हिस्सों की जांच करने का अवसर मिलता है।

परंपरागत रूप से, इस संग्रहालय को तीन प्रदर्शनियों में विभाजित किया जा सकता है: घंटाघर या प्रकाश द्वारा प्रकाशित इसके हिस्से, क्रेमलिन इमारतों के संरक्षित टुकड़े और आभासी प्रदर्शनियां।

घंटाघर के शीर्ष स्तर पर एक अवलोकन डेक है।

पर्यटक गर्म मौसम में 329 सीढ़ियों का रास्ता तय करके इस पर चढ़ सकते हैं।

संरचना का स्थान

हम कह सकते हैं कि इवानोव्स्की स्तंभ मॉस्को क्रेमलिन का एक प्रकार का एकजुट वास्तुशिल्प केंद्र हैइसकी सभी संरचनाएँ एक संपूर्ण में।

चूंकि इवान III का स्तंभ मॉस्को के केंद्र के वास्तुशिल्प समूह का हिस्सा है, इसलिए आस-पास कई आकर्षण हैं जिन्होंने दुनिया भर में प्रसिद्धि हासिल की है:

• अनुमान कैथेड्रल;
• महादूत का कैथेड्रल;
• पितृसत्तात्मक चैंबर;
• मुखित कक्ष;
• चर्च ऑफ द डिपोजिशन ऑफ द रॉब;
• ज़ार बेल;
• ज़ार तोप.

इस प्रकार, एक पर्यटक जो घंटी टॉवर का दौरा करने का इरादा रखता है वह अनिवार्य रूप से मास्को वास्तुकला की अन्य उत्कृष्ट कृतियों को देखेगा।

वहाँ कैसे आऊँगा

इवान III बेल टॉवर को अपनी आंखों से देखने के लिए, इसके पैमाने की सराहना करें और इसके वास्तुशिल्प आनंद का आनंद लें, पर्यटकों को एक साधारण पते पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए - मॉस्को, क्रेमलिन, कैथेड्रल स्क्वायर।

आप चार मेट्रो लाइनों के माध्यम से रूसी राजधानी के केंद्र तक पहुँच सकते हैं:

• सोकोल्निचेस्काया लाइन - लेनिन लाइब्रेरी और ओखोटनी रियाद स्टेशन;
• सर्पुखोवस्को-तिमिर्याज़ेव्स्काया लाइन - बोरोवित्स्काया स्टेशन;
• अर्बात्स्को-पोक्रोव्स्काया लाइन - प्लोशचड रेवोल्युट्सि स्टेशन;
• फिलोव्स्काया लाइन - अलेक्जेंड्रोव्स्की सैड स्टेशन।

संचालन घंटियाँ

रूसी और विदेशी कारीगरों द्वारा निर्मित, घंटियाँ घंटाघर के तीनों स्तरों पर स्थित हैं।

सबसे विशाल और बासी वाले पहले स्तर की गैलरी में हैं, और सबसे हल्के और सबसे मधुर वाले शीर्ष पर हैं:

1. असेम्प्शन बेल्फ़्री और फिलारेट एनेक्स में तीन घंटियाँ हैं।
2. केंद्रीय उद्घाटन में ज़ार बेल के बाद दूसरी सबसे बड़ी घंटी और वर्तमान में संचालित घंटियों में सबसे बड़ी - असेम्प्शन है। इसे सम्राट अलेक्जेंडर I और उनके परिवार के चित्रों, ईसा मसीह की छवियों, भगवान की माँ, जॉन द बैपटिस्ट, मेट्रोपोलिटन्स पीटर और एलेक्सी और रचना "द डॉर्मिशन ऑफ़ द मदर ऑफ़ गॉड" से सजाया गया है। घंटी जीभ का वजन, जिसका व्यास 4.3 मीटर तक पहुंचता है, 1.75 टन है, और घंटी का वजन लगभग 65 टन 320 किलोग्राम है। असेम्प्शन बेल को स्वर और ध्वनि में सर्वश्रेष्ठ माना जाता है।
3. 32 टन 760 किलोग्राम वजन वाली रेवुन घंटी 1622 में ज़ार मिखाइल रोमानोव के आदेश से ज़ार तोप के लेखक मास्टर आंद्रेई चोखोव द्वारा बनाई गई थी।
4. लेंटेन या सेवन हंड्रेड बेल का वजन 13 टन 71 किलोग्राम है और यह फिलारेट एक्सटेंशन पर स्थित है।
5. घंटियों में सबसे पुराना भालू है। उनका यह नाम उनकी दमदार आवाज और धीमी आवाज के कारण रखा गया है।
6. हंस घंटी को इसका नाम इसके बजने के कारण मिला, जो हंस के रोने के समान है।
7. नोवगोरोड घंटी पहली बार इवान चतुर्थ के तहत नोवगोरोड में सेंट सोफिया कैथेड्रल के लिए डाली गई थी। फिर उसे मास्को ले जाया गया। पास में शिरोकी, स्लोबोडस्कॉय और रोस्तोव्स्की घंटियाँ हैं।
8. घंटाघर के दूसरे स्तर पर कोर्सुन घंटी, नेमचिन न्यू उसपेन्स्की, डेनिलोव्स्की, ल्यपुनोव्स्की, मैरींस्की, ग्लूखॉय, पहली और दूसरी नामहीन घंटियाँ हैं।
9. तीसरा स्तर छोटी घंटियों से बनता है।

इमारत का स्थापत्य पहनावा

घंटाघर का आधार सफेद पत्थर से निर्मित है। इसके बाद मजबूत लोहे की पट्टियों से बंधी बड़ी ईंटों की चिनाई आती है। घंटाघर की निचली मंजिलें, जो लगभग निरंतर द्रव्यमान का प्रतिनिधित्व करती हैं, एक नींव के साथ एक शक्तिशाली मोनोलिथ में विलीन हो गईं।

यह वास्तुशिल्प पहनावा पूर्वी तरफ मॉस्को क्रेमलिन के कैथेड्रल स्क्वायर को बंद करता है।

निचले स्तर की दीवारें पाँच मीटर की चौड़ाई तक पहुँचती हैं।

घंटाघर का दूसरा स्तर पहले को दोहराता हुआ प्रतीत होता है: निचला भाग कई संकीर्ण खिड़कियों वाला एक ठोस द्रव्यमान है, और उनके ऊपर एक खुली गैलरी है जहाँ घंटियाँ स्थित हैं।

दूसरे स्तर की दीवारें निचले स्तर की दीवारों से दोगुनी पतली हैं। अधिक विशाल निचले हिस्से और हल्के ऊपरी हिस्से के साथ दोनों ऑक्टाहेड्रोन के आकार की यह दोहराव पूरी संरचना की ऊपरी दिशा पर जोर देती है।

इवानोव्स्की स्तंभ के निर्माण और पुनर्निर्माण में भाग लेने वाले आर्किटेक्ट:

• बॉन फ्रायज़िन;
• पेट्रोक मैलोय;
• फेडर कोन;
• बाज़ेन ओगुरत्सोव;
• जॉन थेलर;
• डोमेनिको गिलार्डी;
• कॉन्स्टेंटिन टन।

इवान III के मंदिर ने दो युगों की वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताओं को संयोजित किया: 15वीं शताब्दी के सख्त संरचनात्मक रूप और 16वीं शताब्दी की सजावटी सजावट।

घंटाघर देखने के अवसर

असेम्प्शन बेल्फ़्री के अंदर के कमरे को एक संग्रहालय में बदल दिया गया है। असेम्प्शन बेल्फ़्री के अंदर स्थित संग्रहालय में क्रेमलिन के स्थापत्य इतिहास को दर्शाने वाली प्राचीन कलाकृतियाँ हैं।

इस संग्रह में, आगंतुक मौजूदा और पहले से ही गायब इमारतों के टुकड़े देख सकते हैं।

प्रदर्शनी हॉल में यात्रा प्रदर्शनियाँ हैं।

2018 में टिकट की कीमत 250 रूबल है।

भवन का अर्थ

समय किसी को या किसी चीज़ को नहीं बख्शता। लोग जा रहे हैं. इमारतें ख़राब हो रही हैं और ढह रही हैं। घंटियाँ चटकती हैं और अपनी ध्वनि की शुद्धता खो देती हैं।

हालाँकि, इवान द ग्रेट का स्तंभ नियम का अपवाद बन गया।

एक से अधिक बार इसकी घंटियों को बंद करने का प्रयास किया गया और चर्च को ही नष्ट कर दिया गया।

उसने समय के दबाव और मानवीय घृणा को झेला, बच्चों और वयस्कों के लिए पूजा की वस्तु बन गई।

और आज, क्रेमलिन कैथेड्रल में सेवाओं के दौरान, इन घंटियों की आवाज़ें, जो लोगों की तरह, अपने नाम रखती हैं, मास्को में बजती हैं। स्वर्ण-गुंबद वाला मंदिर गर्व से दुनिया की हलचल से ऊपर उठता है, हम सभी को यह साबित करता है कि सच्ची कला आस्था से अविभाज्य है, और साथ में वे चमत्कार करने में सक्षम हैं।

घंटाघर के अतीत और वर्तमान के बारे में वीडियो

इस वीडियो में आप प्रसिद्ध वस्तु के अतीत और वर्तमान से परिचित हो सकते हैं।