کریستوفر رن. کلیسای جامع سنت پل. دایره المعارف آنچه سر کریستوفر رن در لندن ساخت

25 فوریه 1723در لندن درگذشت کریستوفر رن(کریستوفر رن، 1632-1723) - بزرگترین معمار، ریاضیدان و ستاره شناس انگلیسی. او نویسنده پروژه هایی برای 53 کلیسای لندن است و تاج خلاقیت و استعداد او کلیسای جامع سنت پل در لندن بود.کریستوفر رن یکی از بنیانگذاران انجمن سلطنتی لندن و در دوره 1680 تا 1682 بود. رئیس آن بود. به هر حال، این کریستوفر رن بود که نویسنده منشور این انجمن بود. کریستوفر رانس به عنوان یک دانشمند همه کاره توانست ردپای خود را در تاریخ پزشکی مراقبت های ویژه به جای بگذارد.
حتی قبل از تأسیس انجمن سلطنتی لندن، زمانی که در آکسفورد بود، کریستوفر رن عضو فعال گروه تحقیقاتی شد. رابرت بویل(رابرت بویل، 1627-1691) که شامل توماس ویلیس(توماس ویلیس، 1621-1675); ویلیام پتی(ویلیام پتی، 1623-1687)؛ ریچارد لاور(R.Lower, 1631-1691); جان لاک(جان لاک، 1632-1704); جان مایو(جان مایو، 1643-1679)؛ رابرت هوک(رابرت هوک، 1635-1703)، و دیگران.
این گروه از افراد همفکر که در آثار تاریخ پزشکی به عنوان "گروه آکسفورد" شناخته می شوند، تعداد زیادی آزمایش جالب آناتومیکی و جراحی انجام دادند. برای مثال، در برخی از پروتکل‌های تحقیقاتی این گروه که تا به امروز باقی مانده‌اند، توصیف برداشتن طحال از سگی که پس از آن زنده مانده است، جالب است.
شرکت کنندگان "گروه آکسفورد" با اشتیاق از آموزه های هاروی استقبال کردند و در آزمایشات خود به دنبال توسعه بیشتر نظریه گردش خون بودند. هدف اصلی تحقیقات آنها از سال 1656 خون بود.
الهام بخش اصلی ایدئولوژیک "گروه آکسفورد" و مدیر علمی پژوهش، رابرت بویل، به دنبال هماهنگی این مطالعات و برجسته کردن اولویت های تشریحی، فیزیولوژیکی و شیمیایی در آنها بود.
اولین انفوزیون داخل وریدی مستند شده در جهان، انجام شده توسط کریستوفر رن. در حدود سال 1656، K. Ren شروع به انجام آزمایشاتی در مورد تجویز داخل وریدی تنتورهای تریاک، آبجو، شراب، آلو، شیر و غیره کرد. K. Ren از پر پرنده به عنوان سوزن تزریق استفاده کرد و به جای سرنگ از ماهی و مثانه حیوانات استفاده کرد، زیرا هنوز دو قرن کامل تا اختراع سوزن و سرنگ تزریق توخالی باقی مانده بود. نتایج این مطالعات در سال 1665 در معاملات فلسفی انجمن سلطنتی لندن منتشر شد. بنابراین، معمار مشهور انگلیسی کریستوفر رن را می توان یکی از پایه گذاران انفوزیون درمانی مدرن و بیهوشی وریدی دانست.
فعالیت های انجمن علمی "کالج نامرئی"، لندن و آکسفورد گروه های دانشمندان همفکر، پایه ای برای ایجاد یک جامعه علمی بزرگتر در سال 1660 شد که همه دانشمندان تأثیرگذار در انگلستان را متحد می کرد.
28 نوامبر 1660 کالج گرشام رابرت هوک(رابرت هوک، 1635-1703).
چارلز دومبا حق دریافت بودجه سالانه از خزانه داری سلطنتی.
اولین رئیس انجمن از سال 1662 تا 1677 بود برونکر ویلیام ویسکونت(ویلیام ویسکونت براونر).
شعار این سازمان علمی معتبر است "نولیوس در وربا"("هیچ چیز در کلمات") تأکید می کند که سازندگان جامعه چقدر نقش آزمایش در علم را جدی گرفتند. انجمن سلطنتی لندن هنوز هم وجود دارد و قدیمی ترین انجمن علمی فعال در جهان است. لندن. کلیسای جامع سنت پل. بیوگرافی کریستوفر ران.ران، کریستوفر(ورن، کریستوفر، 1632-1723)، بزرگترین معمار و ریاضیدان انگلیسی، نویسنده پروژه کلیسای جامع جدید سنت. پل در لندن و بسیاری از کلیساهای دیگر. در 20 اکتبر 1632 در شهر East Knoyle، Wiltshire متولد شد.

پدر او، همچنین کریستوفر رن، مردی بسیار تحصیل کرده بود. او در کالج سنت جان در آکسفورد تحصیل کرد و خود را وقف خدمت به کلیسا کرد. در سال 1620 او کشیش محله در Fonthill، Wiltshire شد، و در سال 1623 او محله ایست Knoyle را دریافت کرد. همسر او، مری کاکس، تنها وارث رابرت کاکس، مالک ثروتمند فونت هیل بود، که متعاقباً به طور قابل توجهی بر رفاه مادی خانواده رن تأثیر گذاشت. سه دختر اول کریستوفر و مری رن که قبل از سال 1628 به دنیا آمدند، تنها چند هفته پس از تولد درگذشتند. در سال 1630 دختری به نام الیزابت به دنیا آمد و در 20 اکتبر 1632 کریستوفر رن جونیور متولد شد.
مادر کریستوفر رن خیلی زود درگذشت و او توسط پدر و خواهر بزرگترش الیزابت بزرگ شد که به گفته کریستوفر جایگزین مادرش شد. او از کودکی از سلامتی چندان خوبی برخوردار نبود، قد کوتاهی داشت، اما با توانایی های خود در علم، اطرافیان خود را شگفت زده می کرد. خود کریستوفر به خود یاد داد که به خوبی طراحی کند، که بعداً هنگامی که شروع به مطالعه معماری کرد برای او مفید بود.
در سال 1635، پدرش به لطف حمایت برادرش متیو رن، سمت پیشوای کلیسای جامع سلطنتی در ویندزور را دریافت کرد و خانواده رن به دربار سلطنتی نزدیک‌تر شدند.
یکی از دوستان دوران کودکی کریستوفر رن، پسر شاه چارلز اول، شاهزاده ولز بود و اغلب با هم بازی می کردند. در محیط فکری دربار سلطنتی چارلز اول بود که کریستوفر رن توانست توانایی های ریاضی خود را نشان دهد و توسعه دهد. از اوایل کودکی به لطف درس های خصوصی معلمان خوب که توسط پدرش استخدام شده بودند، آموزش خوبی دریافت کرد. با این حال، در سن نه سالگی، او توسط پدرش به مدرسه وست مینستر در لندن فرستاده شد، مدرسه ای که با سخت ترین نظم و کیفیت آموزشی متمایز بود، که متعاقباً موفقیت شغلی را برای بسیاری از دانش آموزان مدرسه تضمین کرد. در مدرسه، کریستوفر رن به دلیل علاقه به یادگیری و توانایی های عالی، به سرعت در میان دانش آموزان برجسته شد. به عنوان مثال، کریستوفر زبان لاتین را خیلی راحت یاد گرفت، به گواه نامه های او به پدرش به زبان لاتین، که تا به امروز باقی مانده است. اما او توجه ویژه ای به مطالعه نجوم داشت.
خانواده رن طرفدار دربار سلطنتی بودند و همه اعضای این خانواده از سلطنت طلبان وفادار بودند. با این حال، هنگامی که جنگ داخلی بین پادشاه و مجلس در گرفت، این شرایط برای خانواده مشکلات زیادی ایجاد کرد. متیو رن به مدت هجده سال در برج لندن زندانی بود. پدر کریستوفر مجبور شد به بریستول فرار کند. وقتی کریستوفر 11 ساله بود، خواهرش ازدواج کرد. همسرش، ریاضیدان ویلیام هولدر، کارهای زیادی برای ادامه تحصیل و رشد کریستوفر انجام داد. او شروع به تدریس ریاضیات کریستوفر کرد و علاقه او را به ستاره شناسی تشویق کرد.
در سال 1646، کریستوفر رن مدرسه وست مینستر را ترک کرد، اما بلافاصله وارد دانشگاه نشد و به مدت سه سال به شدت درگیر خودآموزی بود. او در همان سال آزمایش هایی را با ساعت آفتابی انجام داد و همچنین مدل مقوایی منظومه شمسی را ساخت که دانش و مهارت های حرفه ای نجومی او را نشان داد. در سال 1647، کریستوفر رن با فیزیولوژیست چارلز اسکاربرگ ملاقات کرد، که متعاقباً با او آناتومی را مطالعه کرد. از آنجایی که دکتر چارلز اسکاربرگ در مورد آناتومی به دانشجویان سخنرانی می کرد، کریستوفر رن برای او مدل های مقوایی ساخت تا نشان دهد که ماهیچه ها چگونه کار می کنند. اعتقاد بر این است که کریستوفر رن در این سال ها مشکلات جدی سلامتی را تجربه کرده است که همکاری سه ساله او با چارلز اسکاربورگ را توضیح می دهد که در درمان او مشارکت داشت.
در سال 1649، K. Ren وارد کالج Wadham(کالج Wadham) در آکسفورد که در سال 1651 با مدرک لیسانس فارغ التحصیل شد. دو سال بعد مدرک فوق لیسانس گرفت. در همان سال 1653 معلم کالج شد. "کالج همه روح"در آکسفورد (All Souls. نام کامل - College of All Souls Righteously Deceased in Oxford). به لطف این انتصاب، کریستوفر رن فرصت های منحصر به فردی برای تحقیقات علمی بیشتر خود دریافت کرد.

در این سال ها، K. Ren آزمایش های زیادی انجام داد، علایق علمی او تقریباً نامحدود بود. او ابزاری برای اندازه گیری زاویه اختراع می کند. ابزار نوری؛ ابزار ناوبری دریایی؛ بالابر آب؛ دستگاه هایی برای دفاع از دیوارهای شهر در برابر حمله دشمنان و غیره.
او به طور فعال در تحقیقات گروه آکسفورد که توسط هماهنگ شده است شرکت دارد رابرت بویل(رابرت بویل، 1627-1691)، همانطور که با اولین انفوزیون های داخل وریدی مستند در جهان که توسط کریستوفر رن انجام شد (آزمایش هایی در مورد تجویز داخل وریدی تنتور تریاک، آبجو، شراب، آلو، شیر، و غیره) مشهود است. K.Ran از پر پرنده به عنوان سوزن تزریق و حباب های ماهی و حیوانات به جای سرنگ استفاده کرد. نتایج این مطالعات در سال 1665 در معاملات فلسفی انجمن سلطنتی لندن منتشر شد. در همان زمان کار بر روی طراحی کتاب معروف را آغاز کرد توماس ویلیس(توماس ویلیس، 1621-1675) "آناتومی مغز"(عنوان کامل کتاب به زبان لاتین است آناتوم مغز: cui accessit nervorum descriptio et usus)، در سال 1664 منتشر شد. در این کتاب بود که برای اولین بار مجموعه عروقی در پایه مغز به تفصیل توصیف شد، که اکنون در زمان ما به عنوان "دایره شریانی ویلیس" شناخته می شود، که آناستوموز دو سیستم عروقی قدرتمند است. - شریان های کاروتید داخلی و مهره ای که خون را به مغز می رسانند. بسیاری از مردم به اشتباه توصیف این تشکیل را به ویلیس آناتومیستی که هرگز وجود ندارد نسبت می دهند، در حالی که در واقع به دلیل املای انگلیسی نام خانوادگی ویلیس است.

"حلقه ویلیسی".تصویرگری کریستوفر رن برای کتاب
توماس ویلیس آناتوم مغزی(1664).

در سال 1657 کریستوفر رن استاد نجوم در کالج شد کالج گرشامدر لندن. در مورد نجوم، در اینجا نیز K. Ren خود را به عنوان یک دانشمند عمیقا فرهیخته و آگاه نشان داد، اگرچه او همیشه در این زمینه خوش شانس نبود و از نظر اکتشافات علمی بزرگ "ستاره های کافی از آسمان نداشت". بنابراین، برای مثال، در کار من Decorpore Saturni او سعی کرد مشاهدات خود از زحل را از سال 1652 خلاصه کند و حتی فرضیه خود را برای ظهور سیاره و حلقه های معروف آن ایجاد کرد. اما درست قبل از انتشار کتاب رن، هویگنس، ستاره شناس معروف، فرضیه درخشان خود را در مورد حلقه های زحل ارائه کرد. سی رن بلافاصله به این رویداد واکنش نشان داد و اعتراف کرد که نظریه هویگنز بهتر از نظریه او است. بنابراین، اولین کتاب K. Ren Decorpore Saturni هرگز منتشر نشد
در این زمان، هم کریستوفر رن و هم آشنایان نزدیک او در آکسفورد و کمبریج، از جمله آیزاک نیوتن، سعی کردند نظریه ای درباره ساختار هارمونیک جهان ایجاد کنند و همچنین به وضوح نحوه عملکرد مکانیسم حرکت کرات سماوی را نشان دهند. رن از دوران کودکی به خلق مدل‌های نه معماری، بلکه «کیهانی» علاقه داشت - کره ماه او با تصویری برجسته از فرورفتگی‌ها و تپه‌ها، به زیبایی اجرا شده، و همچنین یک «ماشین خودکار» که حرکت حلقه‌های زحل را نشان می‌دهد. توجه آماتورهای نجیب و بعدها پادشاه را به خود جلب کرد. چارلز دوم بدون شک فکر می کرد که معماری ساده تر از نجوم است. او معتقد بود هرکسی که بتواند مدلی از حرکت اجرام آسمانی بسازد در ساختن ساختمان ها خوب است. با ارزیابی توانایی های کریستوفر رن، پادشاه حق داشت، اگرچه این اتفاق به ندرت برای او رخ می داد.
در دهه 1650، کریستوفر رن همچنین شیفتگی دوران کودکی خود را به ساعت‌های آفتابی به یاد آورد و ساعت آفتابی منحصربه‌فردی خلق کرد که آن را بر روی دیوار کلیسای خانگی کالج آل سولز نصب کرد، که پیش‌نمایش گوتیک با احتیاط ساخته شده در قرن پانزدهم را می‌بندد. به نظر می رسید که آنها کاملاً در بین قوس های نوک تیز، تکیه گاه های باریک و فیل های خاردار قرار می گیرند.

کریستوفر رن در تأسیس انجمن سلطنتی لندن مشارکت فعال داشت. تا سال 1660 فعالیت های انجمن علمی "کالج نامرئی"گروه های لندن و آکسفورد از دانشمندان همفکر به تدریج پایه و اساس ایجاد یک جامعه علمی بزرگتر شدند و همه دانشمندان تأثیرگذار در انگلستان را متحد کردند. در ابتدا، کریستوفر رن جلسات تقریبا هفتگی دانشمندان را برای بحث در مورد مسائل علمی مختلف در کالج گرشام آغاز کرد. این امر تا حد زیادی توسط سخنرانی‌های جالب او که به‌ویژه برای چنین جلسات و بحث‌هایی آماده می‌کرد، تسهیل شد.
تاریخ رسمی ایجاد یک شرکت جدید در نظر گرفته شده است 28 نوامبر 1660هنگامی که 12 دانشمند از جوامع علمی ذکر شده در بالا جمع شدند کالج گرشام(لندن) به سخنرانی دیگری از کریستوفر رن گوش دهید. از جمله رابرت بویل، جان ویلکینز، رابرت موری، ویلیام ویسکونت برونکر و دیگران بودند. پس از پایان سخنرانی، دانشمندان الهام گرفته شده تصمیم به ایجاد یک انجمن علمی "کالج برای ترویج یادگیری فیزیکی و ریاضی تجربی" گرفتند. به عنوان سرپرست تحقیقات علمی انتخاب شد رابرت هوک(رابرت هوک، 1635-1703). به هر حال، این K. Ren بود که نویسنده منشور شرکت بود. بین سالهای 1680 و 1682 او به سمت ریاست انجمن انتخاب شد.
در سال 1662 این جامعه با فرمان شاه چارلز دوم ( چارلز دوم) از عاشقان بزرگ شیمی و علوم دیگر تبدیل شد انجمن سلطنتی لندن("انجمن سلطنتی لندن برای ترویج دانش طبیعی") با حق دریافت بودجه سالانه از خزانه داری سلطنتی.
اولین رئیس انجمن از سال 1662 تا 1677 انتخاب شد برونکر ویلیام ویسکونت(ویلیام ویسکونت برونکر، 1620-1684). شعار این سازمان علمی معتبر است "نولیوس در وربا"("هیچ چیز در کلمات") تأکید می کند که سازندگان جامعه چقدر نقش آزمایش در علم را جدی گرفتند. انجمن سلطنتی لندن هنوز هم وجود دارد و قدیمی ترین انجمن علمی فعال در جهان است.
پس از مرگ کرامول، کالج گرشام به طور موقت توسط ارتش اشغال شد، و بنابراین کریستوفر رن مجبور شد به آکسفورد بازگردد، جایی که در سال 1661 استاد نجوم در دانشگاه شد. با وجود چنین فهرست چشمگیر دستاوردها، کریستوفر رن، در سن سی سالگی، هنوز در مورد یک جهت اولویت در زندگی تصمیم نگرفته بود.

معماری معماری کریستوفر رن.

احتمالاً یکی از دلایلی که کریستوفر رن توجه خود را به معماری معطوف کرد، عدم وجود تقریباً کامل مدرسه معماری در انگلستان در آن زمان بود. معمار بزرگ اینیگو جونزدر اوایل دهه 1650 درگذشت. چند ده سازنده توانمند در انگلستان یافت می شد، اما آنها آماده کار در چارچوب انجمن سلطنتی نبودند. در این منطقه بود که رن تصمیم گرفت خود را ثابت کند و بهترین شود.
همچنین ممکن است که اگر اعدام شاه چارلز اول انجام نمی شد، کریستوفر رن معمار نمی شد، بلکه وارث مقام رئیس کلیسای جامع سلطنتی در ویندزور بود که توسط عمو و پدرش اشغال شده بود. و شاید اسقف می شد. انقلابی که به امتیازات دربار خاتمه داد، او را وادار کرد که دانشمند شود. اما متعاقباً، احیای سلطنت به او این امکان را داد که موقعیت بسیار مفیدی را به عنوان سرپرست آثار سلطنتی دریافت کند. دیگر زمان کافی برای حرفه کلیسا وجود نداشت و گرایش او به معماری زمانی که هنوز در آکسفورد بود خود را نشان داد، اگرچه رن کوچکترین آموزش در زمینه ساخت و ساز دریافت نکرد. البته شخصیت او قابل توجه و خم نشدنی بود.
اولین سفارش در سال 1662 صادر شد. لازم بود یک سالن تئاتر در آکسفورد ساخته شود. این ساختمان هدیه ای از سوی گیلبرت شلدون فارغ التحصیل سابق دانشگاه بود که اسقف اعظم کانتربری شد. بنا به درخواست مشتری، ساختمان باید بر اساس سنت های کلاسیک روم باستان طراحی می شد.
کریستوفر رن به عنوان فردی که به خوبی در ریاضیات مسلط است و بنابراین می تواند پایه ای علمی برای تناسبات هارمونیک چنین ساختار مهمی ارائه دهد، برای انجام این طراحی دعوت شد. او ثابت کرد که یک هندسه‌سنج واقعا عالی است. محاسباتی که او و یک ریاضیدان دیگر به نام پروفسور جان والیس برای خرپاهای چوبی پیچیده انجام دادند عالی بود. مرمت اخیر ساختمان نشان داده است که ساختار آن تقریباً دست نخورده باقی مانده است، اگرچه اتاق زیر شیروانی به مدت دو قرن به عنوان انبار مطبوعات دانشگاه مورد استفاده قرار می گرفت.
با معماری شرایط متفاوت بود. رن تصمیم گرفت یک ساختمان واقعاً عتیقه ایجاد کند. قرار بود به عنوان مرکز حیات علمی عمل کند. اتفاقا امروز هم در آنجا مدارج علمی اعطا می شود و جلسات تشریفاتی برگزار می شود. کریستوفر رن هرگز به ایتالیا نرفته بود و هیچ اثر باستانی را ندیده بود. با این حال، او تئاتر مارسلوس در رم را به عنوان الگوی آمفی تئاتر خود انتخاب کرد. او احتمالاً از حکاکی هایی از جلد سوم رساله سباستیانو سرلیو استفاده کرده است که در سراسر اروپای شمالی رایج است. او به عنوان مدلی برای نمای اصلی، بازسازی کلیسای ماکسنتیوس در فروم رومانوم را از چهار کتاب آندریا پالادیو انتخاب کرد. علیرغم این منابع ایتالیایی، ساخت آن با روحیه محدود و صمیمی باروک پروتستان شمالی انجام شد. کاملاً قابل درک است که دست رن هنوز مطمئن نبود؛ او تازه شروع به ساختن کرده بود. علاوه بر این، اقتدار الگوهای باستانی و استادان بزرگ رنسانس او ​​را محدود می کرد. با این حال، کریستوفر رن با این کار کنار آمد. همانطور که می بینیم، او در اولین ساختمان خود سنت های قبلی در ساخت دانشگاه را شکست.

از آن زمان به بعد بود که زندگی فعال معماری خالق آغاز شد. تنها چیزی که او کم داشت اخباری درباره زندگی فرهنگی و به ویژه معماری قاره اروپا بود. در سال 1665، کریستوفر رن که می خواست دانش خود را در مورد معماری گسترش دهد، به فرانسه سفر کرد و با معمار ایتالیایی G. Bernini در پاریس ملاقات کرد. برداشت های حاصل از این سفر یکی از مهم ترین منابع خلاقیت او شد. او همچنین از طراحی، حکاکی و رساله های معماری چیزهای زیادی آموخت اینیگو جونز. برخی از اصولی که رن را در خلق طرح‌هایش راهنمایی می‌کرد، توسط او شرح داده شد و می‌توان آن‌ها را از روی سوابق باقی‌مانده بازسازی کرد.
سفارشات بعدی توسط کریستوفر رن شامل کلیسای کوچک کالج پمبروک، کمبریج (1663-1665) و چندین ساختمان برای کالج امانوئل بود. استعداد او به عنوان یک معمار مورد توجه قرار گرفت، بنابراین او به عنوان مشاور در پروژه بازسازی کلیسای جامع سنت به لندن دعوت شد. پاول. در بهار سال 1666، کریستوفر رن اولین طرح گنبد کلیسای جامع را ایجاد کرد. در 27 آگوست تصویب شد. با این حال، یک هفته بعد، تراژدی لندن را لرزاند - "آتش سوزی بزرگ" آغاز شد و بیش از دو سوم ساختمان های شهر لندن را ویران کرد. از جمله آنها کلیسای جامع قدیمی سنت پل بود. به اندازه کافی عجیب، این فقط کار رن را آسانتر کرد، زیرا او فرصتی واقعی برای خلق یک شاهکار داشت و به شاهکار قدیمی اضافه نمی کرد.
آتش سوزی لندن در سال 1666 دامنه وسیعی را برای فعالیت های ساختمانی باز کرد. بنابراین، کریستوفر رن در همان زمان با دریافت دستور بازسازی 52 کلیسای محلی، طرح خود را برای بازسازی شهر ارائه کرد. رن راه حل های فضایی مختلفی را پیشنهاد کرد. برخی از ساختمان ها با شکوه واقعاً باروک ساخته شده اند (به عنوان مثال، کلیسای سنت استفان در والبروک). مناره های آنها به همراه برج های St. پل پانورامای تماشایی از شهر را تشکیل می دهد. از جمله این کلیساها می توان به کلیساهای مسیح در خیابان نیوگیت، سنت برید در خیابان فلیت، سنت جیمز در گارلیک هیل و سنت وداست در فاستر لین اشاره کرد. اگر شرایط خاصی ایجاب می کرد، همانطور که در طول ساخت کالج سنت مری آلدرمری یا کریست چرچ کالج در آکسفورد (برج تام)، رن می توانست از عناصر گوتیک متاخر استفاده کند، اگرچه، به قول خودش، دوست نداشت «از بهترین سبک منحرف شود. ".
در 13 سپتامبر 1666، شاه چارلز دوم طرح جدیدی را برای ساخت شهر تصویب کرد که در آن کلیسای جامع سنت پل آینده جایگاه مهمی را اشغال کرد. در همان ماه محوطه ساختمان پاکسازی شد و کار شروع شد.

ساخت کلیسای جامع سنت پل در لندن.

کلیسای جامع سنت پل کلیسای جامع کلیسای انگلستان در لندن است. از زمان تقدیس اولین اسقف لندن، سنت. آگوستین (604) بر اساس منابع، چندین کلیسا مسیحی در این مکان ساخته شده است. سلف بلافصل کلیسای جامع فعلی، کلیسای جامع قدیمی سنت. سنت پل، که در سال 1240 تقدیس شد، 175 متر طول و 7 متر از کلیسای جامع وینچستر بلندتر بود.
در 1633-1642. معمار اینیگو جونز بازسازی های گسترده ای را در کلیسای جامع قدیمی انجام داد و یک نمای غربی به سبک کلاسیک پالادیایی اضافه کرد. با این حال، این کلیسای جامع قدیمی در جریان آتش سوزی بزرگ لندن در سال 1666 به طور کامل ویران شد. ساختمان فعلی توسط کریستوفر رن بین سال های 1675 و 1710 ساخته شد. اولین مراسم در کلیسای ناتمام در دسامبر 1697 انجام شد.
از دیدگاه معماری، کلیسای جامع St. پل یکی از بزرگ‌ترین ساختمان‌های گنبدی شکل در جهان مسیحیت است که هم‌تراز با کلیسای جامع فلورانس، کلیساهای سنت سنت است. سوفیا در قسطنطنیه و سنت. پیتر در رم کلیسای جامع به شکل یک صلیب لاتین است، طول آن 157 متر، عرض 31 متر است. طول عرضی 75 متر; مساحت کل 155000 متر مربع متر در صلیب میانی به ارتفاع 30 متر، پی گنبدی به قطر 34 متر گذاشته شد که ارتفاع آن به 111 متر می رسد.
هنگام طراحی گنبد، کریستوفر رن از یک راه حل منحصر به فرد استفاده کرد. درست بالای صلیب میانی، اولین گنبد آجری را با سوراخ 6 متری گرد در بالا (اکولوس)، کاملاً متناسب با تناسبات داخلی، برپا کرد. بالای گنبد اول، معمار یک مخروط آجری ساخت که به عنوان تکیه گاه برای یک فانوس سنگی عظیم عمل می کند که وزن آن به 700 تن می رسد و بالای مخروط گنبد دوم پوشیده شده با ورقه های سربی روی یک قاب چوبی قرار دارد که به طور متناسب با آن همبستگی دارد. حجم های خارجی ساختمان یک زنجیره آهنی در پایه مخروط قرار می گیرد که نیروی رانش جانبی را به خود می گیرد. یک گنبد کمی نوک تیز، که توسط یک ستون دایره ای عظیم پشتیبانی می شود، بر ظاهر کلیسای جامع غالب است.
این داستان ایده ای از مهارت معمار می دهد. زمانی که کلیسای جامع تقریبا ساخته شد، مقامات شهر متوجه شدند که در فضای مرکزی معبد هیچ ستونی وجود ندارد که سقف بزرگ را نگه دارد. کریستوفر رن متقاعد شده بود که نیازی به ستون نیست و سقف فرو نخواهد ریخت و محاسبات خود را به عنوان مدرک ذکر کرد. اما آنها او را باور نکردند و دستور دادند که سقف کلیسای جامع را با ستون نگه دارند. رن این الزام را رعایت کرد، اما... ستون هایی که او برپا کرد به سقف نمی رسد؛ بین سرستون ها و خود سقف فاصله است. این ستون‌ها که سقف را نگه نمی‌دارند، امروزه نیز پابرجا هستند و نمادی از بالاترین مهارت معمار و بی‌اعتمادی معمول مسئولان به دستاوردهای علم هستند.

فضای داخلی عمدتا با روکش سنگ مرمر به پایان رسیده است، و از آنجایی که رنگ کمی وجود دارد، سخت به نظر می رسد. در امتداد دیوارها مقبره های متعددی از ژنرال های معروف و فرماندهان نیروی دریایی وجود دارد. موزاییک های شیشه ای طاق ها و دیوارهای گروه کر در سال 1897 تکمیل شد.
رن علاوه بر ساختن کلیساها، سفارش های خصوصی نیز انجام داد که یکی از آنها ایجاد کتابخانه جدید کالج ترینیتی (1676-1684) در کمبریج بود.
در سال 1669، معمار سلطنتی درگذشت و رن به جای او دعوت شد. در دسامبر همان سال با فیث کوگیل ازدواج کرد. او و همسرش به یک اقامتگاه رسمی در وایت هال نقل مکان کردند و تا سال 1718 در آنجا زندگی کرد. در تمام این سال ها، رن نه تنها رهبر اصلی در ساخت و ساز St. پل و بسیاری از کلیساهای لندن، او همچنین مسئول تمام پروژه های ساختمانی بود که توسط خزانه داری سلطنتی تامین می شد. این بخشی از شرح شغل او به عنوان ناظر آثار سلطنتی بود. او در این سمت دستورات مهم دولتی مانند ساخت بیمارستان در مناطق چلسی و گرینویچ، ساختمان های متعددی را که در مجموعه های کاخ کنزینگتون و کاخ همپتون کورت گنجانده شده بود، دریافت کرد. در همان سال 1669 به عنوان معلم شخصی ولیعهد چارلز دوم دعوت شد. در سال 1673 کریستوفر رن لقب شوالیه گرفت و از آن زمان به بعد او را سر کریستوفر رن می نامند.
با آغاز "انقلاب شکوهمند" در سال 1688، که پادشاه را از تاج و تخت کنار زد و ویلیام اورنج را به آن ارتقا داد، رن، با وجود تغییرات، در مقام معمار سلطنتی در دربار باقی ماند. ویلهلم به شاهکارهای جدید رن بسیار علاقه داشت، بنابراین با اشتیاق بسیاری از پروژه های او را تأیید کرد - کاخ کنزینگتون، اتاق های سلطنتی در همپتون کورت و دیگران. با این حال، در سال 1694، ملکه مری سوم، همسر ویلیام اورنج، درگذشت، که تسلی ناپذیر بود، بنابراین بسیاری از پروژه ها تکمیل نشدند، زیرا پادشاه برای آنها وقت نداشت. با این وجود، در سال 1710 امکان تکمیل ساخت کلیسای جامع سنت پل وجود داشت.
رن در طول عمر طولانی خود در خدمت پنج پادشاه متوالی بر تاج و تخت انگلستان بود و تنها در سال 1718 موقعیت خود را ترک کرد.
ملکه آن به کریستوفر رن یک خانه شخصی در همپتون کورت داد. روزی خدمتکاری از چرت طولانی بعد از ظهر اربابش شگفت زده شد. وقتی به اتاقش نگاه کرد، سر کریستوفر رن از قبل مرده بود. این در 25 فوریه 1723 اتفاق افتاد. معمار با افتخار در زاده فکری خود، کلیسای جامع سنت پل، زیر یک تخته سنگ مرمر سیاه به خاک سپرده شد. بعداً روی سنگ قبر پیامی از پسر کریستوفر رن نوشته شد: "Lector, si monumentum requiris, circumspice" ("اگر به دنبال بنای تاریخی هستید، به اطراف نگاه کنید").

منابع ادبی

1. ریچارد اس. وست فال، گروه تاریخ و فلسفه علم
2. دانشگاه ایندیانا رن، کریستوفر، پروژه گالیله
   سر کریستوفر رن
3. دیمیتری شویدکوفسکی. کلاسیک و گوتیک: تحولات آکسفورد در قرن 17 و 18. www.projectclassica.ru

(سر کریستوفر رن، 1632-1723) - معمار انگلیسی، در جوانی استعداد خود را برای ریاضیات نشان داد. در سال 1652 او معلم نجوم در کالج Grechem لندن شد و از آنجا در سال 1659 به همان سمت در دانشگاه آکسفورد نقل مکان کرد و به عضویت انجمن سلطنتی لندن انتخاب شد. همزمان با علوم ریاضی به تحصیل در رشته معماری پرداخت؛ در سال 1663 به نمایندگی از پادشاه به مرمت کلیسای جامع سنت پل سابق در لندن مشغول شد و تئاتر چلدون در آکسفورد و کالج پمبروک در کمبریج را ساخت. او همچنین در سال 1664 که به علوم طبیعی مشغول بود، برای "آناتومی مغز" ویلیس نقاشی کشید. در سال 1665 او به فرانسه سفر کرد و ساخت موزه لوور در پاریس را مطالعه کرد. پس از آتش سوزی مهیبی که در سال 1666 لندن را ویران کرد، به وی سپرده شد تا پروژه ای را برای توسعه جدید این شهر تنظیم کند، اما به دلیل موانع ناشی از تعصبات و منافع جزئی افراد خصوصی، این پروژه فقط تا حدی اجرا شد. برخی از خیابان ها تعریض شد، مناطق وسیع، تعداد زیادی ساختمان از سنگ و آجر ساخته شد). در سال 1668، R. عنوان معمار سلطنتی را دریافت کرد، در سال 1673 او را به منزلت اشراف رساند، در سال 1675 او شروع به ساختن طبق نقشه خود کلیسای جامع فعلی پولس رسول کرد که از نظر اندازه، بعد از کلیسای جامع پتر کبیر در رم، جایگاه اول را به خود اختصاص داده است.در میان ساختمان های مشابه، به خصوص به دلیل تناسبات زیبای گنبد آن قابل توجه است. R. قصد داشت فضای داخلی باشکوه این معبد را با مجسمه ها تزئین کند ، اما نتوانست بر این امر پافشاری کند و کلیسای جامع ظاهر واقعی خود را بعداً دریافت کرد. ساخت این معبد 35 سال به طول انجامید. از دیگر ساختمان های R.، مهمترین آنها عبارتند از: به اصطلاح "بنای یادبود لندن" - یک ستون عظیم به ارتفاع 188 متر، که به یاد آتش سوزی سال 1666 ساخته شده است، کلیسای زیبای St. استفان در والبروک، لندن، سنت. بریدا، در همان مکان، کاخ سلطنتی در وینچستر، کاخ اسقف، در همان مکان، بیمارستان‌ها در چلسی و گرینویچ و کتابخانه کالج ترینیتی در کمبریج. R. ترجیحاً به سبک سرد و کوچک رومی ساخته شده است، و بنابراین طرفداران بعدی سبک رومنس و گوتیک او را یک طرفه و مغرضانه قضاوت کردند. اما عدالت مستلزم شناخت این است که او هنرمندی بود که دارای دانش عمیق، همه کاره، خلوص ذوق و توانایی آهنگسازی و اجرای پروژه های جسورانه و باشکوه بود. او اولین کسی بود که در انگلستان شروع به حکاکی با رنگ سیاه کرد.

چهارشنبه المز، "خاطرات زندگی و کارهای سر کریستوفر رن" (L., 1828).

معمار و ریاضیدانی که مرکز لندن را پس از آتش سوزی بزرگ سال 1666 بازسازی کرد. خالق سبک ملی معماری انگلیسی - به اصطلاح. کلاسیک گرایی رنوفسکی. بر اساس فرهنگ لغت بروکهاوس و افرون، "رن در آثار خود ترجیحاً به سبک رومی پایبند بود، قوانین پالادیو را کاملاً رعایت می کرد، اما آنها را با محاسبات سرد یک تکنسین آموخته به کار می برد."

زندگینامه

در داخل کلیسای جامع سنت پل دفن شده است. روی سنگ قبر او نوشته شده است: "اگر به دنبال بنای تاریخی هستید، به اطراف خود نگاه کنید."

خاطره رنه

نقدی بر مقاله "ورن، کریستوفر" بنویسید

یادداشت

پیوندها

پست های علمی و دانشگاهی
سلف، اسبق، جد: جوزف ویلیامسون	رئیس انجمن سلطنتی 1680-1682	جانشین: جان هاسکینز

اساتید ساویل پروفسور ساویل ستاره شناسی جان بینبریج (1620) جان گریوز (1643) ست وارد (1649) کریستوفر رن (1661) ادوارد برنارد (1673) دیوید گرگوری (1691) جان کازول (1709) جان کیل (1712) جیمز بردلی (1721) توماس هورنسبی (1763) آبراهام رابرتسون (1810) استفان ریگو (1827) جورج جانسون (1839) ویلیام دانکین (1842) چارلز پریچارد (1870) هربرت ترنر (1893) هری پلاسکت (1932) دونالد بلک ول (1960) جورج اوستافیو (1994) جوزف سیلک (1999) استیون بالبوس (2012) پروفسور ساویل هندسه هنری بریگز (1619) پیتر ترنر (1631) جان والیس (1649) ادموند هالی (1704) ناتانیل بلیس (1742) جوزف بتز (1765) جان اسمیت (1766) آبراهام رابرتسون (1797) استفان ریگو (1810) بادن پاول (1827) (1931) مایکل آتیه (1963) ایوان جیمز (1969) ریچارد تیلور (1995) نایجل هیچین (1997)

گزیده ای از شخصیت رن، کریستوفر

در روستوف، و همچنین در کل ارتشی که او از آنجا آمده بود، انقلابی که در آپارتمان اصلی و در بوریس رخ داد، در رابطه با ناپلئون و فرانسوی ها که از دشمنان دوست شده بودند، هنوز به سرانجام نرسید. همه در ارتش همچنان همان احساسات مختلط خشم، تحقیر و ترس را نسبت به بناپارت و فرانسوی ها تجربه می کردند. تا همین اواخر، روستوف، در گفتگو با افسر قزاق پلاتوفسکی، استدلال می کرد که اگر ناپلئون دستگیر می شد، با او نه به عنوان یک حاکم، بلکه به عنوان یک جنایتکار رفتار می شد. همین اواخر، روستوف در جاده، پس از ملاقات با یک سرهنگ مجروح فرانسوی، داغ شد و به او ثابت کرد که بین حاکم مشروع و بناپارت جنایتکار صلح وجود ندارد. بنابراین، روستوف به طرز عجیبی در آپارتمان بوریس با دیدن افسران فرانسوی در همان لباس هایی که او عادت داشت کاملاً متفاوت از زنجیره جانبی به آن نگاه کند، تحت تأثیر قرار گرفت. به محض اینکه دید افسر فرانسوی از در به بیرون خم شده بود، آن احساس جنگ، دشمنی که همیشه با دیدن دشمن احساس می کرد، ناگهان او را گرفت. او در آستانه ایستاد و به روسی پرسید که آیا دروبتسکوی اینجا زندگی می کند؟ بوریس با شنیدن صدای شخص دیگری در راهرو بیرون آمد تا او را ملاقات کند. چهره او در دقیقه اول، زمانی که روستوف را شناخت، ابراز ناراحتی کرد.
با این حال لبخندی زد و به سمت او حرکت کرد و گفت: "اوه، این تو هستی، من خیلی خوشحالم، خیلی خوشحالم که تو را می بینم." اما روستوف متوجه اولین حرکت او شد.
او با سردی گفت: «فکر نمی‌کنم به موقع آمده باشم، نمی‌توانم بیایم، اما کاری برای انجام دادن دارم.»
- نه، من فقط تعجب کردم که چطور از هنگ آمدی. به سمت صدای کسی که او را صدا می‌کرد، برگشت: «Dans un moment je suis a vous» [من همین لحظه در خدمت شما هستم.
روستوف تکرار کرد: "می بینم که به موقع نیستم."
حالت عصبانیت از چهره بوریس محو شده بود. او که ظاهراً فکر کرده بود و تصمیم گرفته بود چه کند، با آرامش خاصی دو دست او را گرفت و به اتاق بعدی برد. چشمان بوریس که آرام و محکم به روستوف نگاه می کرد، به نظر می رسید با چیزی پوشیده شده بود، گویی نوعی صفحه نمایش - عینک آبی خوابگاه - روی آنها گذاشته شده بود. بنابراین به نظر روستوف رسید.
بوریس گفت: "اوه بیا، لطفا، می توانی وقتت را از دست بدهی." - بوریس او را به اتاقی که در آن شام سرو می شد هدایت کرد، او را به مهمانان معرفی کرد و با او تماس گرفت و توضیح داد که او یک غیرنظامی نیست، بلکه یک افسر هوسر است، دوست قدیمی او. او مهمانان را صدا زد: «کنت ژیلینسکی، لکنت N.N.، le capitaine S.S. [کنت N.N.، کاپیتان S.S.]». روستوف به فرانسوی ها اخم کرد، با اکراه خم شد و ساکت بود.
ظاهراً ژیلینسکی با خوشحالی این شخص جدید روسی را در حلقه خود نپذیرفت و به روستوف چیزی نگفت. به نظر می رسید بوریس متوجه خجالتی که از چهره جدید به وجود آمده بود نبود و با همان آرامش دلپذیر و ابری در چشمانی که با روستوف ملاقات کرد سعی کرد گفتگو را زنده کند. یکی از فرانسوی ها با ادب معمولی فرانسوی رو به روستوف سرسختانه ساکت کرد و به او گفت که احتمالاً برای دیدن امپراتور به تیلسیت آمده است.
روستوف به طور خلاصه پاسخ داد: "نه، من کار دارم."
روستوف بلافاصله پس از اینکه متوجه نارضایتی در چهره بوریس شد از حالت عادی خارج شد و همانطور که همیشه در مورد افرادی که از حالت عادی خارج می شوند اتفاق می افتد ، به نظرش رسید که همه با خصومت به او نگاه می کنند و او همه را آزار می دهد. و در واقع او با همه دخالت کرد و به تنهایی خارج از گفتگوی عمومی تازه شروع شده باقی ماند. "و چرا او اینجا نشسته است؟" گفت نگاه هایی که مهمان ها به او انداختند. او بلند شد و به بوریس نزدیک شد.
او به آرامی به او گفت: "با این حال، من شرمنده شما هستم، بیا برویم، در مورد تجارت صحبت کنیم و من می روم."
بوریس گفت: «نه، اصلاً. و اگر خسته هستی بیا بریم تو اتاقم دراز بکشیم و استراحت کنیم.
- در واقع...
آنها وارد اتاق کوچکی شدند که بوریس در آن خوابیده بود. روستوف، بدون اینکه بنشیند، بلافاصله با عصبانیت - گویی بوریس در مقابل او مقصر است - شروع به گفتن پرونده دنیسوف به او کرد و از او پرسید که آیا می خواهد و می تواند از طریق ژنرال خود از حاکمیت در مورد دنیسوف بپرسد و از طریق او نامه ای تحویل دهد. . وقتی آنها تنها ماندند، روستوف برای اولین بار متقاعد شد که از نگاه کردن به بوریس در چشمانش خجالت می کشد. بوریس در حالی که پاهایش را روی هم می زند و با دست چپش انگشتان نازک دست راستش را نوازش می کند، به روستوف گوش می دهد، همانطور که یک ژنرال به گزارش یکی از زیردستان گوش می دهد، حالا به طرف نگاه می کند، حالا با همان نگاه ابری، مستقیماً به داخل نگاه می کند. چشمان روستوف هر بار روستوف احساس ناخوشایندی می کرد و چشمانش را پایین می آورد.
من در مورد این نوع چیزها شنیده ام و می دانم که امپراتور در این موارد بسیار سختگیر است. من فکر می کنم نباید آن را به اعلیحضرت بیاوریم. به نظر من بهتر است مستقیماً از فرمانده سپاه بپرسید ... اما در کل فکر می کنم ...
- پس نمی خواهی کاری بکنی، فقط بگو! - روستوف بدون اینکه به چشمان بوریس نگاه کند تقریباً فریاد زد.
بوریس لبخند زد: "برعکس، من هر کاری از دستم بر بیاید انجام خواهم داد، اما فکر کردم...
در این زمان، صدای ژیلینسکی از در شنیده شد که بوریس را صدا می کرد.
روستوف در حالی که شام ​​را رد کرد و در یک اتاق کوچک تنها ماند، گفت: "خب، برو، برو، برو..." او برای مدت طولانی در آن رفت و آمد کرد و به مکالمه فرانسوی شاد از اتاق کناری گوش داد. .

روستوف در کمترین روزی که برای شفاعت دنیسوف راحت بود به تیلسیت رسید. او خودش نمی توانست نزد ژنرال در حال انجام وظیفه برود ، زیرا او در یک دمپایی بود و بدون اجازه مافوق خود به تیلسیت رسید و بوریس ، حتی اگر می خواست ، نمی توانست روز بعد پس از ورود روستوف این کار را انجام دهد. در این روز، 27 ژوئن، اولین شرایط صلح امضا شد. امپراتورها دستورات خود را رد و بدل کردند: اسکندر لژیون افتخار و ناپلئون آندری درجه 1 را دریافت کردند و در این روز ناهاری به گردان پرئوبراژنسکی اختصاص یافت که توسط گردان گارد فرانسه به او داده شد. قرار بود حاکمان در این ضیافت شرکت کنند.
روستوف آنقدر با بوریس احساس ناخوشایندی و ناخوشایندی داشت که وقتی بوریس بعد از شام به او نگاه کرد، وانمود کرد که خواب است و صبح زود در تلاش بود تا او را نبیند، خانه را ترک کرد. نیکلاس با دمپایی و کلاه گرد در شهر پرسه می زد و به فرانسوی ها و لباس هایشان نگاه می کرد و به خیابان ها و خانه هایی که امپراتورهای روسیه و فرانسه در آن زندگی می کردند نگاه می کرد. در میدان میزهایی را دید که در حال چیدن و تدارک خوردن شام بودند؛ در خیابان ها پارچه های آویزان با بنرهایی به رنگ های روسی و فرانسوی و مونوگرام های بزرگ A. و N را دید. همچنین در پنجره های خانه ها بنرها و مونوگرام هایی وجود داشت.

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر این نقاشی متعلق به سال 1670 آتش سوزی بزرگ لندن را به تصویر می کشد. این نقاشی رنگ روغن که با دوده سیاه پوشیده شده بود، در سال 1910 بازسازی شد

امسال 350 سال از زمانی که یک شمع کوچک در یک نانوایی رها شده بود و منجر به آتش سوزی بزرگ لندن شد، می گذرد.

در سال 1666، آتش به مدت چهار روز ادامه داشت. اکثر خانه ها به طور کامل تخریب شده و حدود 100 هزار نفر از ساکنان پایتخت بی خانمان شده اند.

با این حال، این فاجعه امکان بازسازی لندن را به معنای واقعی کلمه از ابتدا فراهم کرد.

به لطف آتش سوزی، انگلستان اولین کشور اروپایی بود که سرمایه ای عاری از مشکلات معماری قرون وسطی دریافت کرد.

شهر سنگ

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر آتش سوزی بزرگ لندن به مدت چهار روز ادامه داشت و 100000 نفر را بی خانمان کرد

هنگامی که آتش‌سوزی در نانوایی توماس فارینر در پودینگ لین در ساعات اولیه 2 سپتامبر 1666 رخ داد، هیچ‌کس نمی‌توانست تصور کند که این آتش‌سوزی چه پیامدهای مخربی را در پی خواهد داشت.

در شهری که از شعله های آتش هم برای روشنایی و هم برای گرمایش استفاده می شد، آتش سوزی امری عادی بود.

آنقدر آشنا که شهردار شهر لندن، سر توماس بلادورث، شعله های آتش را دید که از پنجره اش شعله ور می شود، خمیازه ای کشید و رفت تا کمی بخوابد.

اما ترکیب سرنوشت‌ساز شرایط: بادهای شدید، ساختمان‌های شلوغ و هوای بیش از حد گرم (به دلیل آن، تیرهای چوبی که خانه‌ها از آن ساخته شده بودند کاملاً خشک شده و مانند کبریت شعله‌ور شدند) منجر به این واقعیت شد که منطقه در امتداد رودخانه تیمز، بیش از دو کیلومتر طول دارد.

عنوان تصویر ساختمان‌های قدیمی در پوتین لین مانند این خانه‌های قدیمی در یورک که هنوز هم پابرجا هستند، بر روی یکدیگر قرار داشتند.

اما این امر امکان بازسازی کامل شهر را فراهم کرد.

شاه چارلز دوم با فرمان خاصی توسعه منطقه سوخته را تا تصویب طرح جامع ممنوع کرد.

و در سال 1667، یک قانون توسعه معرفی شد که در آن مقامات تلاش کردند تا خطرات بلایای مشابه را در آینده از بین ببرند.

به عنوان مثال، طبقات بالا دیگر نمی توانستند از خیابان بیرون بیایند و باید به شدت در ابعاد طبقه های پایینی قرار می گرفتند.

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر تبلیغات معلق پس از آتش سوزی ممنوع شد و با تابلوهای تخت مانند این جایگزین شد

اما مهمترین چیز این است که مصالح ساختمانی نیز تغییر کرده است. این قانون بیان می کرد که هیچ کس نمی تواند خانه یا ساختمانی را که از مصالحی غیر از آجر یا سنگ ساخته شده است بسازد.

با متخلفان به سادگی رفتار می شد: ساختمان های ساخته شده که با مقررات ایمنی آتش نشانی مطابقت نداشتند به سادگی تا پایه تخریب شدند.

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر لوله های آب قرن 17 از چوب ساخته شده بودند

مشکل دوم این بود که تا سال 1666 نه تنها خانه ها از چوب ساخته می شد، بلکه از لوله های آب نیز استفاده می شد. پس از آتش سوزی، شبکه آبرسانی پایتخت انگلیس نیز به طور کامل تخریب شد.

با شروع آتش سوزی، مردم شهر سعی کردند آن را با آب منبع آب خاموش کنند. اما بدون بستن لوله نمی شد از شیرها آب برداشت. ساختمان های تنگ به این معنی بود که رسیدن به خود رودخانه تقریبا غیرممکن بود.

شهروندان ناامید برای رسیدن به آب لوله های آب را شکستند. اما بیشتر آب به داخل زمین سرازیر شد و این مانع آتش نشد.

بعد از آتش سوزی مشخص شد که باید کاری با سیستم آبرسانی انجام شود. در نتیجه، لندن شاید اولین پایتخت اروپایی بود که سیستمی از شیرهای آتش نشانی دریافت کرد.

در سال 1668، شهردار شهر فرمانی صادر کرد مبنی بر اینکه «شیرهای آب باید در راحت‌ترین مکان‌ها در هر خیابان نصب شود، که باید به همه ساکنان اطلاع داده شود تا از تخریب بی‌نظم لوله‌ها جلوگیری شود. "

کلیسای جامع سنت پل جدید

حق چاپ تصویرگتی ایماژعنوان تصویر کلیسای جامع سنت پل امروز: مروارید لندن و مرکز گردشگری

شکی نیست که کلیسای جامع سنت پل به شکل فعلی یکی از معروف ترین ساختمان های لندن است. اما در سال 1666 او کاملاً متفاوت به نظر می رسید.

کلیسای جامع قرون وسطایی که در سال آتش سوزی بیش از 500 سال قدمت داشت، بی سر و صدا در حال تخریب بود. صادقانه بگویم، وضعیت آن چنان بد بود که در طول انقلاب، نیروهای الیور کرامول از آن به عنوان اصطبل استفاده کردند.

حق چاپ تصویرعنوان تصویر این حکاکی کلیسای جامع سنت پل قدیمی را نشان می دهد که در سال 1087 ساخته شده است

معمار سر کریستوفر رن روی پروژه ای برای بازسازی کلیسای جامع قرون وسطایی درست قبل از آتش سوزی کار می کرد. به ویژه، او پیشنهاد کرد که تمام دیوارها را با سنگ آهک، به اصطلاح سنگ پورتلند، بپوشانند و برج موجود را با یک گنبد جایگزین کنند.

کلیسای جامع قدیمی به دلیل اینکه اولاً واقعاً بسیار قدیمی بود ویران شد و ثانیاً جلوی چشمان ما داشت از هم می پاشید ، بنابراین دیوارهای زهوار شده توسط کنده های قوی پشتیبانی می شد.

باد تراشه های سوزان را روی سقف چوبی کلیسای جامع حمل کرد که بلافاصله آتش گرفت. و تکیه گاه های چوبی به آتش قدرت بیشتری می بخشید.

تخریب کامل کلیسای جامع نیز توسط ساکنان محلی تسهیل شد، که به دلایلی تصمیم گرفتند که کلیسای جامع سنت پل در خطر نیست، بنابراین آنها تمام حیاط را با مبلمان چوبی پر کردند که در امتداد دیوارها در چندین ردیف بالا می رفت.

صنف محلی کاغذ و لوازم تحریر، تمام زیرزمین را با کاغذ و کتاب پر کرد، سپس درها را بستند و مهر و موم کردند تا کسی از سرقت کالاهای با ارزش جلوگیری کند. شما می توانید تصور کنید که چگونه آتش در سرداب بیداد کرد که سقف سوزان در آنجا فرو ریخت!

به گفته شاهدان عینی، دمای کلیسای جامع در حال سوختن به حدی بود که مجسمه های سنگی مانند نارنجک می ترکیدند.

روزنامه‌نگار جان اولین بعداً در مورد این زمان در دفتر خاطرات خود نوشت: سرب مذاب از پشت‌بام‌ها در خیابان‌ها در یک جویبار جاری شد و حتی سنگ‌فرش‌ها قرمز شدند.

حق چاپ تصویر فصل کلیسای جامع سنت پلعنوان تصویر این همان چیزی است که حیاط شمالی کلیسای جامع قبل از آتش سوزی به نظر می رسید.

آتش به این معنی بود که رن این فرصت را داشت که کلیسای جامع را به طور کامل بازسازی کند. با این حال، باید اعتراف کرد که او چندان نگران حفظ چیزی نبود که هنوز می‌توان نجات داد.

رن علیرغم عشق زیادش به دقت و تقارن ریاضی، ساختمان را کمی به سمت غرب حرکت داد تا از شالوده قدیمی دور شود. رن به بنیاد قدیمی اعتماد نداشت.

علاوه بر این، این اولین کلیسای جامعی بود که در انگلستان پروتستان ساخته شد و معمار سعی کرد تا حد امکان از قوانین معماری کاتولیک فاصله بگیرد.

حق چاپ تصویر فصل کلیسای جامع سنت پلعنوان تصویر ستون سنگی کلیسای جامع قدیمی حفظ شد، اما رنگ آن به طور کامل توسط آتش تغییر کرد

بعید به نظر می رسد که کلیسای جامع سنت پل قرون وسطایی برای مدت طولانی تری پابرجا باشد، اما آتش به رن اجازه داد تا به طور کامل به دیدگاه خود از کلیسای جامع جدید برای لندن پی ببرد.

سنگ قبر معمار در کلیسای جامع سنت پل با یک ضرب المثل لاتین حک شده است: "اگر به دنبال چیزی هستید که زندگی او را به یاد ماندنی می کند، به اطراف نگاه کنید!"

و ساختمان های معروف دیگر

عنوان تصویر کریستوفر رن این ستون را برای بزرگداشت آتش بزرگ - بنای یادبود ساخته است

پنج معمار، از جمله کریستوفر رن، پنج طرح دقیق برای چگونگی بازسازی شهر ارائه کردند.

اجرای کامل آنها تقریباً غیرممکن بود زیرا اکثر صاحبان خانه هنوز زمینی را که خانه های سوخته روی آن قرار داشت در اختیار داشتند و به هیچ وجه نمی خواستند از آن جدا شوند.

به طور کلی، رن، به یک درجه یا دیگری، مسئول بازسازی 52 کلیسا، 36 ساختمان شرکت های صنفی و ستونی بود که خاطره آتش بزرگ - بنای یادبود را تداوم بخشید.

تولد تجارت بیمه

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر یکی از اولین بیمه نامه های امضا شده توسط نیکلاس باربون

آتش سوزی بیش از 13 هزار خانه را ویران کرد، اما در آن زمان بیمه وجود نداشت.

مقامات حتی یک "دادگاه آتش نشانی" ویژه ایجاد کردند، که در آن اختلافات در مورد اینکه چه کسی دقیقاً مالک چه ملکی است و چه کسی باید برای بازسازی بپردازد، رسیدگی می کرد. او به اندازه کافی برای یک دهه کار داشت.

دکتر نیکلاس باربون توانست از این فرصت استفاده کند و اولین شرکت بیمه، The Fire Office را در سال 1667 تأسیس کرد.

شرکت او حتی تیم آتش نشانی خود را حفظ کرد که به کمک کسانی که اموال خود را در سازمان آتش نشانی بیمه کردند، آمدند.

به دارندگان بیمه نامه تابلوهای مخصوصی داده می شد که به دیوار خانه ها آویزان می شد تا آتش نشانان بدانند ابتدا کدام ساختمان را نجات دهند.

کارآفرینان دیگر به سرعت از باربون پیروی کردند. به عنوان مثال، در سال 1710، دفتر آتش سوزی خورشید تاسیس شد که هنوز هم وجود دارد و قدیمی ترین شرکت بیمه در جهان است.

انجمن بیمه گران بریتانیا معتقد است که آتش سوزی بزرگ منجر به ایجاد صنعت بیمه به شکل مدرن آن شد.

خدمات آتش نشانی

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر این سطل چرمی آتش نشان از سال 1666 حفظ شده است.

در سال 1666، لندن هیچ تیپ آتش نشانی، هیدرانت و لباس محافظ نداشت. هر کلیسای محله سطل های چرمی و قلاب های آتش در مواقع آتش سوزی نگه می داشت.

آرشیوها حاکی از آن است که در آستانه آتش سوزی بزرگ، 36 سطل و یک نردبان در کلیسای سنت بوتولف در بیلینگزگیت، واقع در کمتر از یک کیلومتری پودینگ لین، ذخیره شده بود. واضح است که این تجهیزات متواضع هیچ تاثیری در اطفای حریق نداشته است.

حق چاپ تصویرموزه لندنعنوان تصویر ماشین آتش نشانی قرن هفدهم یک وسیله نسبتاً ابتدایی بود.

اولین ماشین‌های آتش نشانی بشکه‌های بزرگ روی چرخ‌هایی بودند که برای هر حرکت دسته پمپ تقریباً سه لیتر آب بیرون می‌دادند. تحویل آنها به محل کار دشواری بود و به طور کلی دلیل خاصی برای حساب کردن روی کمک آنها وجود نداشت.

پس از آتش سوزی، مقررات جدیدی وضع شد که طبق آن هر محله باید دو پمپ آتش نشانی، سطل چرمی و سایر تجهیزات آتش نشانی داشته باشد.

طبق قوانین جدید، همه صاحبان خانه موظف بودند برای جلوگیری از کمبود آب، دسترسی به رودخانه تیمز را باز نگه دارند.

این روند با ایجاد تیپ آتش نشانی لندن به اوج خود رسید که امسال 150 سالگی خود را جشن می گیرد.

1. معماران

بنیانگذاران و رهبران اصلی جنبش نئوکلاسیک در معماری انگلیسی، برادران آدام، پسران معمار مشهور ویلیام آدام بودند. با استعدادترین آنها رابرت بود. فعالیت معماری رابرت آدام بسیار گسترده بود. او به همراه برادرانش جیمز، جان و ویلیام، کارمندان دائمی خود، ساخت...

2. در آثار بهرنز که قابل توجه ترین پدیده در معماری آلمان در اوایل دهه 1920 بود، گرایش های مترقی و ارتجاعی زمان او به طور پیچیده ای در هم تنیده شدند. سفتی شوونیسم بزرگ پروس با تحسین کار انسانی، سنت گرایی بی اثر - با عقل گرایی هوشیار و شجاعت سازنده ترکیب شد.

3. شاید هیچ شخصیت خلاقی در تاریخ معماری شوروی به اندازه شخصیت ژولتوفسکی توجه زیادی را به خود جلب نکرده باشد، باعث ایجاد نظرات مخالف، بحث های شدید و ارزیابی های متناقض شود. به او می گفتند کلاسیک و اپیگون، مبتکر و مقلد، می خواستند از او یاد بگیرند و بعد...

4. معمار آمریکایی لوئیس هنری سالیوان یکی از پیشگامان معماری خردگرایانه قرن بیستم شد. کار او در زمینه تئوری معماری از اهمیت بیشتری برخوردار است. سالیوان یک وظیفه بزرگ آرمان‌شهری برای خود قرار داد: تغییر جامعه از طریق ابزارهای معماری و هدایت آن به اهداف انسان‌گرا. تئوری…

5. در 20 سپتامبر 1744، نمایندگان دو خانواده مشهور ایتالیایی، جاکومو آنتونیو کوارنگی و ماریا اورسولا روتا، صاحب پسر دوم شدند که نام پدر جاکومو آنتونیو نامگذاری شد. این اتفاق در دهکده کوچک و زیبای Capiatone در ناحیه Rota d'Imagna، بخشی از استان شمال ایتالیا رخ داد.

6. شاید در هیچ حوزه دیگری از فرهنگ هنری ایتالیا، نوبت به یک درک جدید به اندازه معماری که برونلسکی بنیانگذار یک جهت جدید بود، با نام یک استاد درخشان مرتبط نبود. فیلیپو برونلسکی در سال 1377 در...

7. ویکتور هورتا در 6 ژانویه 1861 در گنت متولد شد. او یک سال در کنسرواتوار گنت تحصیل کرد. سپس شروع به تحصیل در رشته معماری در آکادمی هنرهای زیبای گنت کرد. در سال 1878 در پاریس با معمار J. Dubuisson کار کرد. در سال 1880 وارد آکادمی هنرهای زیبای بروکسل شد...

8. بوو یک مسیر خلاقانه طولانی را طی کرد - از یک دانشجوی ناشناس اعزامی کرملین تا "معمار اصلی" مسکو. او هنرمندی ظریف بود که می دانست چگونه سادگی و مصلحت یک راه حل ترکیبی را با پیچیدگی و زیبایی فرم ها و دکورهای معماری ترکیب کند. معمار معماری روسی را عمیقاً درک کرد، خلاق بود...

9. سامرسون با کاوش در «پدیده استرلینگ» و تأکید بر اصالت خلاقانه بی‌تردید خود، از شکوه استاد شگفت‌زده می‌شود، «با توجه به اینکه احتمالاً بیش از سه یا چهار ساختمان تکمیل‌شده او (هیچ‌کدام از آنها کلیسای جامع یا قصر نایب السلطنه نیستند) شناخته شده است که از هر بخش قابل توجهی از جمعیت است."...

10. فعالیت فلتن در سال هایی رخ داد که باروک جای خود را به کلاسیک گرایی داد که به زودی به سمت اصلی هنر تبدیل شد. میراث معمار بر ویژگی های معماری انتقالی متمرکز بود. گئورگ فردریش فلتن یا طبق نسخه روسی یوری ماتوویچ فلتن در سال 1730 به دنیا آمد. پدرش ماتیاس فلتن 12...

11. یک طراح برجسته و سازنده عملی، یک هنرمند عالی، نظریه پرداز هنر و معلم I.A. فومین تأثیر زیادی بر کار بسیاری از معماران داشت. نام او با ایده یک متفکر معمار پیوند خورده است که آرزو داشت ایده های پیشرو عصر ساختمان سوسیالیسم را در تصاویر معماری مجسم کند، که می دانست چگونه شجاعانه راه برود...

12. در نیمه اول و اواسط قرن هفدهم، فرانسه نوعی «احیای رنسانس» را تجربه کرد. برجسته ترین شخصیت آن دوره بدون شک فرانسوا منصارت است. منصار نه تنها نمونه هایی از معماری بر جای گذاشت که خیلی زود به عبادت و زیارت معماران تبدیل شد. او همچنین امنیت ...

13. یوهان بالتاسار نویمان در سال 1687 به دنیا آمد. او در بخش آلمانی بوهمیا بزرگ شد، جایی که فرصت خوبی برای آشنایی با کلیساهایی به سبک باروک ایتالیا پیدا کرد. بالتازار از یک خانواده بورژوازی آمد - پدرش تاجر بود. نویمان تحصیلات متنوعی دریافت کرد، دنیا را دید و...

14. گوارینی در معماری ایتالیایی جایگاه ویژه ای داشت. او موفق شد نت متضادی را وارد لحن کلی عقلانیت هوشیار معماری تورین کند. گوارینی در زمان اقامتش در پایتخت دوک نشین ساووی بود که آثار اصلی خود را خلق کرد. گوارینو گوارینی در 7 ژانویه 1624 در مودنا متولد شد. …

15. نام آلبرتی به حق یکی از اولین ها در میان پدیدآورندگان بزرگ فرهنگی رنسانس ایتالیا خوانده می شود. نوشته‌های نظری، عملکرد هنری، ایده‌های او و در نهایت، شخصیت او به عنوان یک انسان‌گرا نقش بسیار مهمی در شکل‌گیری و توسعه هنر اوایل رنسانس داشت. "داشته است…

16. کارلوس رائول ویلانووا نوشت: «معمار دو وظیفه دارد: حفاظت از ارزش‌ها و خلق ارزش‌های جدید». نام او با افزایش شدید معماری در ونزوئلا در سال های پس از جنگ همراه است. شاید پیش از این هرگز معماری ونزوئلا آثار جالبی را در مقیاس جهانی خلق نکرده است. ویلانووا…

کریستوفر وران

"کریستوفر رن"

تغییرات عمیقی در کل وضعیت فرهنگی و به ویژه ذائقه هنری در زمینه معماری، در کار و شخصیت کریستوفر رن متمرکز شده است، که از نظر اهمیت او برای دوران، به درستی جای گرفته است. همتراز با برجسته ترین انگلیسی های قرن هفدهم - شکسپیر، نیوتن و میلتون. با این حال، قابل توجه است که علیرغم همه کاره بودن استعدادهایش، رن در حال حاضر از نوع شناخته شده مرد جهانی رنسانس دور است.

کریستوفر رن در 20 اکتبر 1632 به دنیا آمد. زندگی او عاری از جست و جوهای سرکش نسل قبل است و با توسعه اغلب بسیار جسورانه، اما مطمئن و منظم آنچه در زمینه علوم دقیق و سپس معماری به دست آمده است، پر شده است. هنرهای زیبا، ادبیات و به طور کلی علوم انسانی ظاهراً علاقه ای به او نداشتند. کریستوفر پسر رئیس کلیسای ویندزور و برادرزاده یک اسقف، و بنابراین نماینده یک قشر اجتماعی ممتاز، با شیوه زندگی تثبیت شده و ارتباطات تأثیرگذار، برای آن زمان تحصیلات عالی دریافت کرد و در اوایل خود را وقف علایق علمی کرد. ، مانند بسیاری از نمایندگان نسل خود بی تفاوتی نسبت به سیاست را آشکار می کند.

رن عضو حلقه ای از چهره های برجسته دانشگاه بود. او به‌عنوان یک ریاضی‌دان، به گفته نیوتن، یکی از سه هندسه‌دان برجسته زمان خود بود. رن استاد نجوم در آکسفورد بود. او بسیاری از جمله سازوکارهای ساخت و ساز را اختراع کرد و متعاقباً یکی از بنیانگذاران و اولین رئیسان انجمن سلطنتی (آکادمی علوم انگلیسی) شد که در سال 1660 ایجاد شد. با این حال، رن، اول از همه، به عنوان برجسته ترین معمار کشورش در تاریخ ثبت شد. اگرچه او بارها به پارلمان انتخاب شد (1685-1702)، تنها یکی از سخنرانی های او شناخته شده است - در ارتباط با مالیات برای ساخت بیمارستان در چلسی. او بعداً به درجه اشراف رسید و عنوان بارونت به او داده شد.

رن نسبتاً دیر، در سی و سومین سال زندگی‌اش و پس از اصرار مکرر مشتریان با نفوذ، به معماری روی آورد. این به خودی خود گواه نگرش جدیدی نسبت به معماری است که در آن زمان به عنوان فعالیتی تلقی می شد که نیاز به دانش عمیق و متنوع و دیدگاهی گسترده دارد.

اولین ساختمان رن، تئاتر شلدونین در آکسفورد بود که با هزینه اسقف شلدون برای اعطای مدارک دانشگاهی و سایر مراسم دانشگاهی ساخته شد. رن با تکرار طرح اصلی تئاتر مارسلوس در رم، آن را با سقفی مسطح معلق از خرپاها پوشانده بود (طبقه 21 متری آن معاصران را شگفت زده کرد)، که نقاشی آن آسمان باز و سایبان نمونه اولیه باستانی را به تصویر می کشید. در این، مانند ساختمان بعدی، کلیسای کوچک کالج پمبروک در کمبریج (1663-1665)، نقض برخی از قوانین سختگیرانه کلاسیک احتمالاً نشان دهنده بی تجربگی رن نیست، همانطور که بسیاری از نویسندگان معتقد بودند، بلکه بیشتر تمایل استاد به آزادی باروک را نشان می دهد. ، که بعداً برای او معمولی خواهد بود.

با این حال، نقطه عطف زندگی رن، که چرخش او به معماری را تعیین کرد، اقامت او در فرانسه (1665-1666) و آتش سوزی بزرگ لندن (1666) بود.

در فرانسه، رن با هاردون منصارت و برنینی که به دعوت پادشاه به پاریس آمده بودند ملاقات کرد و با استفاده از نمونه اولین میادین و مجموعه های پاریسی و همچنین ساخت موزه لوور، توانست اهمیت اجتماعی عظیم را درک کند. و امکانات گسترده معماری.

"کریستوفر رن"

در یادداشت‌های بعدی او می‌خوانیم: «معماری هدف سیاسی خود را دارد، ساختمان‌های عمومی زینت کشور است، ملت را برپا می‌کند، مردم را جذب می‌کند و تجارت می‌کند، مردم را به کشور مادری خود که شور و شوق سرچشمه همه کارهای بزرگ است، دوست می‌دارد. در ایالت:” تاثیرات پاریسی، بدون شک، کل اثر معماری رن را تحت تاثیر قرار داد، که با معماری نیمه اول قرن در گستردگی و تنوع ایده ها، آزادی در استفاده از زبان معماری دوران باستان و رنسانس و از همه مهمتر رویکرد شهرسازی. رن در یکی از نامه های خود پاریس را «مدرسه معماری، امروز شاید بهترین در اروپا» نامید.

آتش سوزی که تقریباً نیمی از لندن را ویران کرد، زمانی که رن طرح خود را برای بازسازی بخش مرکزی پایتخت به پادشاه ارائه کرد، به سختی مهار شد. پیشنهاد رن اجرا نشد، اما بلافاصله در کمیسیون بازسازی شهر لندن، متشکل از نمایندگان مقامات سلطنتی و شهری، قرار گرفت. طرح کلی که به سرعت توسط رن توسعه داده شد و به طور مبهم در طراحی چیدمان باغ های ورسای Le Nôtre یادآوری می کند، در واقع بسیار نزدیکتر به طرح رم است که توسط پاپ سیکستوس پنجم در پایان قرن شانزدهم آغاز شد، اما تقریباً احتمالاً حتی از روی تصاویر برای رن ناشناخته است.

ما همان خیابان‌های مستقیم را می‌بینیم که برای چشم‌اندازهای دور طراحی شده‌اند، که به صورت شعاعی به میدان‌های نماینده جلو و ساختمان‌های عمومی همگرا می‌شوند و مهم‌ترین گره‌های شهر را مشخص می‌کنند که به عنوان یک ترکیب فضایی واحد تفسیر می‌شود.

رن به طور فعال در تهیه تعدادی از مصوبات کمیسیون که ساخت و ساز را فقط از آجر تجویز می کرد، ارتفاع ساختمان ها، ضخامت دیوارها و غیره را تعیین می کرد، مشارکت داشت و همچنین با معرفی به دنبال بودجه برای احیای شهر و مهمترین ساختمان های آن بود. مالیات های خاص تنها کلیساهایی که در اثر آتش سوزی تخریب شده بودند هشتاد و پنج کلیسا بودند، و اگرچه بسیاری از کلیساها توسط کمیسیون متحد شدند، رن هنوز مجبور بود بیش از پنجاه کلیسا جدید طراحی کند، که حداقل سی و پنج کلیسا زیر نظر مستقیم او ساخته شدند. معماری این کلیساها ثمره ترکیبی شگفت انگیز از تخیل خلاق، نبوغ و کنجکاوی یک ذهن آموزش دیده علمی است که تمایل به سازماندهی مواد کاری دارد، تقریباً فهرست بندی امکانات مختلف ترکیب بندی و آزمایش آنها در طبیعت.

کلیساهای رن نمایانگر فصل کاملاً جدیدی در تاریخ معماری انگلیسی هستند. آنها شکوفایی کلاسیک گرایی انگلیسی را در ترکیبی ارگانیک با ویژگی های سنتی ملی معماری مانند مخالفت عمودی های سر به فلک کشیده با حجم کم و عملی بودن برنامه ریزی نشان می دهند.

رن با وضوح استثنایی خواسته‌های فرقه پروتستان را که کلیسا را ​​در درجه اول به عنوان مخاطب واعظ می‌نگریست و نه مکانی برای مراسم عبادت دیدنی کاتولیک تشخیص داد و این خواسته‌ها را به وضوح در یادداشتی خاص بیان کرد.

این کلیساها با پلان های کوچک و با تنوع غیرمعمول، توسط استاد به طرز ماهرانه ای در مناطقی نامنظم و تنگ چیده شدند.

"کریستوفر رن"

نماهای مشخصه کلاسیک با یکپارچگی فضای داخلی ترکیب شده است. مشخصه ویژه در این زمینه کلیسای سنت استفان والبروک (1672-1687) با گنبد بزرگ و مسطح آن است که کل فضا را متحد می کند. اغلب گالری گروه کر برای جماعت به طور گسترده به فضای اصلی باز می شود (سنت برید در خیابان فلیت، 1670-1684). در حالی که شباهت بدون شک با کلیساهای پروتستان شمال اروپا وجود دارد، فضای داخلی کلیساهای رن از نظر شکوه و ظرافت بیشتر با کلیساهای رن تفاوت دارد.

برج‌های ناقوس معروف رن که تا حدودی در طول جنگ جهانی دوم تخریب شده‌اند، واقعاً با تنوع ترکیب‌بندی شگفت‌زده می‌شوند و در عین حال همواره با ریتم پیچیده و سبک منحصر به فرد خود متمایز می‌شوند که فرکانس آن به سمت بالا افزایش می‌یابد. در آنها، از یک سو، تأثیر عمیقی که گوتیک بر شخصیت ملی معماری انگلیسی به جا گذاشت، آشکار شد، و از سوی دیگر، توسعه منحصر به فرد "موضوع با تنوع" (که هر یک معنای کاملاً مستقل دارند) آشکار شد. - توسعه ای که قبلاً فقط در تعدادی از ویلاها و کاخ های پالادیایی یافت شده بود. می‌توان فرض کرد که اگر طرح جامع رن برای لندن اجرا می‌شد، گلدسته‌های این برج‌های ناقوس زیبا که از طریق خیابان‌های صاف قابل مشاهده هستند، تقریباً نقش بیشتری را در پایتخت انگلیس نسبت به ابلیسک‌های رم باروک ایفا می‌کردند و نه تنها ایجاد می‌کردند. نقاط عطفی برای حرکت رو به جلو، اما و بازخورد ارتباطات بصری، بنابراین میزانسن های معماری فردی را در یک ارگانیسم برنامه ریزی شهری یکپارچه متحد می کند.

بنای یادبود رن، کلیسای جامع سنت پل در لندن (1675-1711) بود که همان مکان غالب در معماری مذهبی پروتستان را به خود اختصاص می دهد که کلیسای جامع رومی سنت پیتر در کاتولیک. کار رن روی کلیسای جامع با پیشنهادی برای برپایی گنبدی بسیار برجسته و نسبتاً خارق العاده بر روی صلیب میانی ساختمان قدیمی آغاز شد. هنگامی که پس از آتش سوزی، مشخص شد که باید برچیده شود، رن دو نسخه از پروژه را پیشنهاد کرد (1672 و 1673) - با گنبدی بزرگ که تاج پلان را به شکل یک صلیب یونانی با بازوهای مساوی، شاخه های که توسط نماهای مقعر منحنی به سبک باروک به هم متصل می شدند.

آخرین پلان که در ضلع شرقی به شاخه های متساوی الاضلاع یک اپسی افزوده شده و در غرب یک هشتی پوشیده شده با گنبد کوچکی به شکل ماکت چوبی بسیار زیبا به اندازه ای حفظ شده است. بیننده می تواند وارد آن شود تا شخصیت فضای داخلی را تصور کند.

به درخواست روحانیون، رن گزینه سوم و اجرا شده را توسعه داد. حجم عظیم و گسترده سازه، به طول 157 متر، با پلانی به شکل صلیب لاتین و یک گروه کر بسیار توسعه یافته، به کلیساهای گوتیک باز می گردد.

دانش ریاضی رن در کار دشوار ساخت گنبد به کار آمد که او آن را با محاسبات ظریف و عمیق به خوبی حل کرد.

"کریستوفر رن"

طرح گنبد سه گانه ای که بر روی هشت ستون قرار گرفته پیچیده و غیرمعمول است: بالای پوسته آجری داخلی نیمکره ای مخروطی ناقص آجری وجود دارد که فانوس و صلیب تاج کلیسای جامع را حمل می کند، و همچنین بیرونی سوم، چوبی و سرب پوشیده شده است. پوسته گنبد

ظاهر کلیسای جامع دیدنی است. دو پله‌های عریض از غرب به شش جفت ستون کرنتی ایوان ورودی منتهی می‌شوند که در بالای آن چهار جفت ستون دیگر با سرستون‌های مرکب وجود دارد که دارای یک پدینت با یک گروه مجسمه‌سازی در تمپان است. رواق‌های نیم‌دایره‌ای ساده‌تر در هر دو انتهای گذر قرار گرفته‌اند. در طرفین نمای اصلی، برج های باریکی (یکی برای ناقوس ها، دیگری برای ساعت) ساخته شده بود، در پشت آنها، بالای صلیب مرکزی کلیسای جامع، گنبدی عظیم و با شکوه بالا آمده است.

طبل گنبد که توسط ستون‌ها احاطه شده است، بسیار قدرتمند به نظر می‌رسد، زیرا هر چهارمین ستون بین ستون، به اصطلاح گالری سنگ، با سنگ ساخته شده است. در بالای نیمکره خود گنبد، دومین گالری به اصطلاح طلایی، مداری را در اطراف فانوس با یک صلیب تشکیل می دهد. خوشه‌ای از گنبد و برج‌هایی که بر فراز لندن برافراشته‌اند، بدون شک موفق‌ترین بخش کلیسای جامع است، که درک بدنه اصلی آن به سختی می‌توانست به‌طور کامل درک شود، زیرا به‌دلیل درهم و برهمی توسعه شهری (به‌شدت در اثر بمباران در طول جهان دوم به شدت ویران شده بود). جنگ).

رن که از اواخر دهه 1660، ظاهراً تا حد ظرفیت انسانی، تنها با کمیسیون‌های معماری در لندن بارگذاری شده بود، کاخ‌ها و املاک، بیمارستان‌ها و کتابخانه‌ها، تالارهای شهر و کالج‌ها را برای پادشاه، شهرداری‌ها، دانشگاه‌ها و افراد خصوصی طراحی و ساخت. از ساختمان‌های سکولار متعدد رن، قبل از هر چیز باید به یکی از شاهکارهای او توجه کنیم، کتابخانه کالج ترینیتی در کمبریج (شروع در سال 1676)، شواهدی از راه‌حلی استادانه برای مشکلات ترکیبی خارق‌العاده.

نمای اصلی آن با طاق‌های دو طبقه و تقسیم‌بندی‌های باروک در طبیعت (طبقه فوقانی بسیار سنگین‌تر از طبقه پایین‌تر است)، با ساختمان‌های قدیمی‌تر ارتباط دارد، به طوری که طبقه اول باز دارای ارتفاعی برابر با گالری‌های طرفین است. تشکیل یک دوربرگردان سنتی، مشخصه ساختمان های دانشجویی. برای انجام این کار، استاد کف اتاق مطالعه جلوی بلند در طبقه دوم را تا سطح پاشنه های طاق های پایین پایین آورد و آنها را با تمپان پوشانید. اینگونه بود که نمای بزرگ و پر طنین‌اندازی ایجاد شد که کتابخانه را در مجموعه عمومی ساختمان‌های مسکونی مجاور دانشکده برجسته کرد. نمای مقابل ساختمان به صورت مسطح تری طراحی شده است: پنجره های قوس دار بسیار مرتفع (برای قرار دادن قفسه های کتاب) اتاق مطالعه با تیغه های ساده از هم جدا می شوند، در حالی که نظم فقط برای برجسته کردن ورودی ها استفاده می شود.

به گفته تعدادی از مورخان معماری انگلیسی، کتابخانه کالج ترینیتی پایان اولین مرحله در کار رن و گذار او به ترکیب بندی های پیچیده تر را نشان می دهد.

"کریستوفر رن"

با این حال، باید توجه داشت که فضای داخلی استاد همچنان شفافیت و ظرافت را حفظ کرده است، و نگرش او به سیستم نظم، که خیلی دیرتر فرموله شد، هنوز هم امروز ما را با هوشیاری مدرن قضاوت شگفت زده می کند.

رن خاطرنشان می کند: «نویسندگان مدرنی که در مورد معماری نوشته اند، به نظر می رسد چیزی در ذهن داشته اند جز اینکه تناسبات ستون ها، آرشیتروها و قرنیزها را در چند ترتیب مشخص کنند: و با یافتن این نسبت ها در قدیمی ترین ساختمان های جهان. یونانی‌ها و رومی‌ها (اگرچه بیشتر از آنچه می‌خواهند به‌طور خودسرانه به کار گرفته شده‌اند) آنها را به قواعدی تقلیل دهند که بسیار سخت‌گیرانه و سخت‌گیرانه بودند و بدون گناه بربریت شکسته نشوند. کنجکاوی می تواند ما را ترغیب کند تا به این فکر کنیم که در اصل این تمایل به در نظر گرفتن هیچ چیز زیبایی که با ستون ها تزئین نشده باشد، حتی در جایی که واقعاً نیازی به آنها نیست، از کجا به وجود آمده است.

در بیمارستان‌های نظامی و دریایی در چلسی (شروع در سال 1683) و در گرینویچ (شروع در 1696)، و همچنین در کاخ وینچستر (شروع در سال 1683، تکمیل نشد، در سال 1896 سوخته شد)، رن برای اولین بار با توده‌های بزرگ گسترده آزمایش کرد. مجلدات . در چلسی، او از یک سفارش بزرگ برای لهجه های کمیاب (ورودی ها) و یک ستون کوچک سبک برای گالری ها در پشت حیاط استفاده می کند. در بیمارستان گرینویچ، او مجبور شد ترکیب مشخصه کلاسیک را با یک حجم گنبدی که در امتداد محور اصلی قرار داده بود، رها کند تا نمایی از خانه کوئینز اینیگو جونز را باز کند، که معلوم شد در اعماق یک کوره افتخار بزرگ قرار دارد. به سمت رودخانه. ساختمان‌های رن (که سمت راست شامل ساختمان‌های وب می‌شود) که با گنبدهای باروک تاج‌گذاری شده‌اند، در کنار رودخانه دربار افتخاری قرار دارند و با خط افقی ستون‌های بلند به خانه کوئینز متصل می‌شوند.

در کاخ سلطنتی همپتون کورت، رن نیز مجبور شد از مجموعه ای که در ابتدا تصور می شد منحرف شود. او در اینجا فقط ساختمان پارک را در اختیار دارد که نماهای تیره آن با سنگ سفید تزئین شده و در مرکز آن با نیم ستون ها برجسته شده است و به اصطلاح دادگاه ساعت («ورودی سلطنتی») که ترکیبی از شکوه کاخ را حفظ کرده است. و صمیمیت که طرح اصلی را متمایز می کند.

طرفداران او گفتند که رن "نجیب ترین معبد" - کلیسای جامع سنت پل، "لوکس ترین بیمارستان در بریتانیا" - گرینویچ و "بزرگترین قصر" - دوک مارلبرو در لندن (1709-1711) را ساخته است.

کاخ دوک مارلبورو - با شخصیت پالادیایی - با تجمل شدید دکوراسیون داخلی خود متمایز است. آنها می گویند که نجیب زاده مغرور می خواست از تجمل قصر سنت جیمز (طرح های بازسازی توسط رن در سال های اولیه قرن هجدهم) که متعلق به "عموزاده جورج" - پادشاه جورج اول بود، پیشی بگیرد.

رن چند قلعه ساخت.

معروف ترین آنها فولی کورت در مجاورت هنلی، گرومبریج در کنت، ایستون نستون که او شروع کرد و برخی دیگر است. در برخی موارد، به دلایل بسیار ناکافی به او اعتبار مشارکت در چنین ساخت و سازهایی داده می شود.

برخلاف اینیگو جونز، رن موفق شد تقریباً تمام برنامه های خود را در طول زندگی طولانی و پربار خود محقق کند. تعداد زیادی از سازه های رن، که در کنار هم جمع شده اند، می توانند شهری بزرگ و متراکم را تشکیل دهند. همین بس که او 4 کاخ، 35 مکان عمومی مختلف، 8 مدرسه، 55 کلیسا و 40 ساختمان مختلف دیگر ساخت.

معمار مسیری را که جونز نشان داد دنبال کرد، اما برخلاف دومی که روح رنسانس را در ایتالیا جذب کرد، در کلاسیک رن که از دوران پیوریتانیسم جان سالم به در برد، اصل عقلانی به وضوح بیان شده است.

رن در سال 1723 در کلیسای جامع سنت پل به خاک سپرده شد و کتیبه روی سنگ قبر او با این جمله به پایان می رسد: "اگر به دنبال بنای تاریخی هستید، به اطراف نگاه کنید."

18+، 2015، وب سایت، "تیم اقیانوس هفتم". هماهنگ کننده تیم:

ما انتشار رایگان در سایت ارائه می دهیم.
انتشارات در سایت متعلق به صاحبان و نویسندگان مربوطه می باشد.